第三古埃及美术
《外国美术史》古埃及美术
左塞金字塔北宫立面，埃 及萨卡拉。第三王朝，约公 元前2681～前2662年。
达舒尔金字塔
埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈夫拉金字塔和胡夫金字塔。 约公元前2601年～前2515年。
《埃赫纳吞雕像》，卡尔纳克。第十八 王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。 砂岩，高约396厘米。开罗埃及博物馆。
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《埃赫纳吞和他的家庭》，出土于埃及阿玛尔纳。第十八王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。上色石灰岩浮雕，31.1厘米×38.7厘米。柏林埃及博物馆。
图特摩斯，《涅菲尔蒂王后像》， 出土于埃及阿玛尔纳。第十八王 朝，约公元前1348年～前1336/5 年。上色石灰岩，高约51厘米。 柏林埃及博物馆。
《哈夫拉》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2570年～ 前2544年。闪长岩，高约168 厘米。开罗埃及博物馆。
《门卡拉和卡米蕾妮 提》，埃及吉萨。第 四王朝，约公元前2515 年。板岩，高约142.3 厘米。波士顿美术馆。
1、开创了埃及三人立像的先例。
2、法老居中直立；右侧哈托尔女 神，左侧是拟人化的上埃及地方 神，头顶着“牛州”的图腾。象 征他统治国家的权利，体现了王 权神授、神人合一的思想。
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马斯塔巴的剖面图（左）、平面图（中）和复原图（右）。图中：1. 礼拜室； 2. 假门； 3. 进入墓室的竖井； 4. 安放死者雕像的小室； 5. 墓室。
伊蒙霍特普：左塞的阶梯形金字塔和墓葬区，埃及萨卡拉。第三王 朝，约公元前2681～前2662年。
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外国美术史总结 第一张 原始美术(扩充版)
第一章原始、古代美术四大文明古国：1.两河流域 2.古埃及文明 3.黄河流域 4.古希腊罗马第一节原始美术一，旧石器时代：1.磨制石器，洞窟壁画（手印经常出现），小型动物及裸体雕刻。
2.拉斯科洞窟（法）、阿尔塔米拉洞窟（西班牙）3.母神雕像：“原始的维纳斯”生殖的崇拜。
维也纳威伦道夫出土最有名。
4.牙骨工艺以及竹工木艺、皮革工艺二，中石器时代：1.露天岩画：人物活动为对象，动物形象减少。
2.北欧岩画：①渔猎部落:以线刻为主的写实的风格，人的作品。
②农牧民：把动物简化为抽象的图形，最后演变成几何图形的抽象风格。
3.拉文特岩画是表现人类活动的情节性绘画，以人狩猎为情节，表现运动和速度为特点。
呈现剪影或带状样式。
三，新石器时代：1.打制石器2.巨石建筑，宗教性纪念物。
巨石栏：“斯通亨治”雄伟的环形结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人注目。
3.陶工艺陶器的产生是新石器时代的又一个标志，同时也标志着农耕时代的到来，一种新的生存方式的开始。
第二节古代两河流域一，苏美尔—阿卡德美术（公元前3500—前200）1.建筑：塔庙（粘土制成砖坯，墙面镶嵌陶片防水装饰，世界上最早的马赛克典型代表：乌尔的月神庙，共四层。
）2.雕塑：男女神像（程式化：身体呈圆锥体圆筒形，着重刻画头、眼。
“苏美尔人立像”：双手奉于胸前，平静安详，眼睛睁得很大，表情纯真、朴实、专注；阿卡得雕刻具有写实性。
《阿卡德国王头像》：塑造写实而夸张，神情庄重威严，个性坚毅，《纳拉姆辛浮雕石板》：对角线构图，产生了动感和空间感。
）3.陶瓷工艺：欧贝德时期（以黄绿色细泥为原料，以赭红色几何装饰为主，多为罐和钵）乌鲁克时期（陶轮，多以欠底阴刻装饰纹样为主）杰姆狄特纳斯尔时期（色彩丰富，风格华美典雅）4.绘画：军旗（乌尔城出土，人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面绘画。
）二，古巴比伦美术（公元前1900—前1600）《汉谟拉比法典》，世界上最早比较完善的一部法典。
古埃及美术-(完整版)PPT课件
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图坦哈蒙的金棺具
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国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
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图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
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拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
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拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
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古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
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（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
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1.巴比伦空中花园
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2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
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4.奥林匹亚宙斯神像
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（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
西方艺术流派（1）：原始美术古埃及美术美索不达米亚艺术希腊艺术罗马艺术
西方艺术流派（1）：原始美术古埃及美术美索不达米亚艺术希腊艺术罗马艺术原始古代（公元前-公元476年）原始艺术。
是指人类最早的造型艺术，产生于旧石器时代晚期，即距今三万到一万多年之间。
原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等。
大多数现已发现的美术作品集中在欧洲，分别属于旧石器时代，中石器时代和新石器时代。
古埃及艺术。
公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。
此后，埃及经历了古王国、中王国和新王国（前1071-前332）三个统一时期。
古埃及艺术。
一般指公元前332年前的埃及美术。
其特点是：建筑体量巨大，宏伟壮观，具有强烈的崇高感；雕刻朴素写实，整体性强，有观念化、概念化和程式化的倾向；绘画线条流畅优美，色彩丰富。
现遗存一些金字塔、雕刻和墓室壁画。
埃及艺术是人类最早的文化遗产之一，具有重要的历史价值和艺术价值。
美索不达米亚艺术。
公元前3000-前331年出现于西亚底格里斯河和幼发拉底河流域一带(即今伊拉克、叙利亚、土耳其、约旦、巴勒斯坦一带和伊朗西部)的美术。
美索不达米亚一词，源于希腊文，意为两河之间。
其特点是：各种艺术风格互相渗杂，多种渊源汇集，造型艺术绚丽多彩。
传世艺术品有圆雕、浮雕、陶器、乐器和贵金属工艺品，以及巨大的神庙和宫殿遗址。
希腊艺术。
通常指公元前12-前1世纪希腊及其附近岛屿和小亚细亚西部沿海地区的美术。
广义上包括爱琴艺术。
公元前5-前4世纪，是希腊艺术的全盛时期，产生了米隆、菲迪亚斯、波利克里托斯、斯科帕斯、普拉克西特列斯等艺术家和帕提侬神庙、宙斯祭坛等建筑艺术。
其雕刻具有强健的体魄、昂扬的精神和典雅优美的造型，被尊崇为造型艺术的典范。
罗马艺术。
公元前509-公元476年罗马帝国的美术。
继承希腊艺术成就，融会欧洲、北非、西亚美术的地方因素，创造了大量的美术作品。
其内容多为享乐性的世俗生活，形式上追求宏伟壮丽，刻画人物强调个性。
突出成就主要反映在建筑、壁画、肖像雕刻方面。
外国美术史：第三节古代埃及美术
外国美术史：第三节古代埃及美术埃及是人类古代文明的发祥地之一。
"埃及是尼罗河的赐予（西罗多德）。
尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间磁润出一条狭长城的绿洲。
公元前5000年，埃及社会出现了阶级的萌芽，公元前4000年前后出现了奴隶制国家。
到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了统一的专制王朝。
国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。
此后的埃及经历了古王国（前3000-前2300）、中王国（前2150-前1700）、新王国（前1071-前332）三个统一时期。
一、古代埃及美术的特点埃及是古代奴隶专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结构。
埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，它是社会生活中不可分割的一部分，在意识形态里起着非常活跃的作用，它的作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度。
这种艺术的一个重要的特征是，好大喜功的法老不惜动用数十万奴隶为自己建造陵墓、庙宇，雕凿巨像，以此表现他至高无上的地位。
为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求，这就从根本上决定了埃及艺术必须遵循的基本法则和程式，其中最著名的就是正面律。
宗教对埃及艺术产生了重要的影响，埃及人都是虔诚的宗教徒，甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。
埃及人相信"灵魂不灭"认为人的肉体死去以后，灵魂仍随尸体存在，只要尸体保存得好，灵魂便可得到永生。
从这一观念出发，埃及人对陵墓的建造和装饰、尸体的保存特别关心。
他们的艺术大多是为死者服务的，所以，美术史家又把埃及艺术称为"来世的艺术"。
埃及艺术的形式在3000年间基本处于稳定不变的状态，总的说是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。
这种缺少变化的局面的形成的重要原因之一是因为埃及在地理位置上处于一种封闭的状况，它与世界其他文明地区隔绝，仅有东面的苏伊士海峡与亚洲相连。
古埃及美术
胡夫金字塔
• 金字塔，形状像“金”字，它是一种方底 尖顶的石砌建筑物，是古代埃及埋葬国王、 王后或王室其他成员的陵墓。它既不是金 子做的，也不是我们通常所见的宝塔形。 是由于它规模宏大，从四面看都呈等腰三 角形，很像汉语中的"金"字，故中文形象地 把它翻译为"金字塔"。
哈夫拉金字塔
• 哈夫拉金字塔是埃及第四王朝法老哈夫拉 建造的金字塔。在它初建成时，即公元前 约26世纪中叶，它有143.5米高，只比胡夫 金字塔矮3.2米，它现在高136.5米，与胡夫 金字塔一样高。当初它的边长是215.3米， 现在是210.5米，塔壁倾斜度为52°20′，比 胡夫金字塔更陡，且它处在吉萨的最高处， 因此看上去它比胡夫金字塔要高。哈夫拉 金字塔前设有祭庙，庙前长长的堤道通向 另一座河谷的神庙和狮身人面像。
思考：为什么制作木乃建造伊金字塔？ 约在第二至第三王朝的时候，埃及人产生 了国王死后要成为神，他的灵魂要升天的 观念。也就是古埃及人相信人的灵魂不灭， 认为只要保存好死者的肉体，人的灵魂便 可返回人的躯体得以永生。于是古埃及奴 隶主把人的尸体做成木乃伊，大造法老死 后“永久的住所”——金字塔。在后来发 现的《金字塔铭文》中有这样的话：“为 他（法老）建造起上天的天梯，以便他可 由此上到天上”。金字塔就是这样的天梯。
涅菲尔蒂王后像
更令人惊奇的是，2003年，英国考古学家弗莱切 宣布，经过长达12年的研究，证实105年前在埃及帝王 谷发现的一具木乃伊正是涅菲尔蒂王后。英国研究者们， 对这具木乃伊进行了Ｘ光扫描，并使用了先进的刑侦骸 骨外表复合技术，用电脑先作出骨立体图，随后添加肌 肉和器官，使其丰满成形，恢复头部轮廓。最后，由画 家为头像添加皮肤、嘴唇、眼睛，着色，然后再戴上王 冠。使从人间消失了几千年的古埃及艳后又显出了“真 容”。其形象与这一雕像相比，两者太相似了，以致考 古学家们也感到大吃一惊。由此可见，古埃及的人像雕 刻在写实技巧上达到了相当高的水平。
古代埃及工艺美术
现变形现象，从造型上看，多模仿草篮和植物形 态。 （2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品 最具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色 的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两 色对比强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西 亚风格的影响，纹样结构已形成一定的格式
•古代埃及工艺美术
赤色陶壶 公元前4000年
有两条鳄鱼和植物的碗
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉 文化) 公元前4世纪上半期 陶器 里昂Guimet博物馆藏
阿姆拉文化期的图像热衷于表现 尼罗河流域的动物，说明当 时人们的思想和生活方式与 尼罗河有多么密切的关系。 这里精确的描绘了鳄鱼皮上 的鳞片，植物的叶子已经摆 脱了几何风格
第十一、第十二王朝 （2133BC——1786BC）
第
十 三
第
二
第 十
中 间
七期
王
朝
新王国时期
第十八——第二十王朝 （1567BC——1085BC）
后王朝时期
第二十一——第三十一王朝 （1085BC——333BC）
托勒密王朝
332BC——30BC
•古代埃及工艺美术
三、宗教 泛神论(多神教) 相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在
•古代埃及工艺美术
四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
•古代埃及工艺美术
陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在 历史上有“黑土之国”之誉，这种黑土异 常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜 悦。另一方面，埃及人利用这种泥土制成 砖瓦和陶器。
•古代埃及工艺美术
一、陶器发展分期及艺术特色：
外国美术史_03_古埃及艺术
《哈特谢普苏特王后跪像》 出土于代尔-埃尔巴里 公元前约1473-1458年 红色花岗岩，高约2.59米 纽约大都会艺术馆
重现光荣的新⺩王国时期
阿蒙-拉神庙多柱厅 卡纳克，底比斯 公元前约1290-1224年
重现光荣的新⺩王国时期
《塞提一世作战》，阿蒙神庙，卡纳克，底比斯，公元前约1280年，砂岩凹浮雕
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
扶壁技术（第三王朝）
分层技术（第四王朝？）
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
吉萨大金字塔模型：（1）胡夫、（2）卡夫拉、（3）孟卡拉
古⺩王国时期的⻩黄金金年代
大狮身人面像，公元前约2570-2544年，吉萨，砂岩，高19.8米
古⺩王国时期的雕像
《卡夫拉雕像》 出土于吉萨 公元前约2500年 闪长岩，高167.7厘米 开罗埃及博物馆
Байду номын сангаас
古⺩王国时期的雕像
《书吏坐像》 出土于萨卡拉 公元前约2400年 石灰石 高53.3厘米 巴黎卢浮宫
古⺩王国时期的雕像
《卡培尔雕像》 出土于萨卡拉 公元前约2450-2350年 木制，高约109厘米 开罗埃及博物馆
古⺩王国时期的雕像
《梯观猎河马》 公元前约2510-2460年 彩绘石灰石浮雕 高约114.3厘米 萨卡拉，梯陵墓
重现光荣的新⺩王国时期
阿⻢马尔纳⻛风格
《王后泰伊画像》 出土于Kom Medinet el-Ghurab 公元前约1352年 紫杉、乌木、玻璃、白银、黄 金、天青石、布、黏土和蜡 高9.4厘米 柏林国立博物馆，埃及博物馆
重现光荣的新⺩王国时期
阿⻢马尔纳⻛风格
《奈费尔提蒂王后雕像》 公元前约1348-1336/5年 石灰石，高48.3厘米 柏林国立博物馆，埃及博物馆
古埃及美术课件
沃湖水库。
中王国时期的美术
雕刻
门图霍特普墓室像
中王国时期的美术
壁画与浮雕
霍门赫特普二世墓《饲羚羊》母子牛图新王国、后王国时期的美术
建筑
哈特谢普苏特神庙 女王神庙依山而建，气势恢宏。 这座神庙的神秘感主要与哈特谢普苏 特这个人有关，她是古埃及唯一的女 法老，相当于我们唐朝的武则天。哈 特谢普苏特真正实行了法老的权利， 而不是垂帘听政之类的
斯芬克斯最初源于古埃及神话，被描述为长有翅膀的怪物，通常为雄性。当 神圣而严肃，姿态拘谨。他两眼直视前方， 时的传说中有三种斯芬克司 ——人面狮身的Androsphinx，羊头狮身的 颌下有象征权威的胡须，双臂紧贴身体， Criosphinx（阿曼的圣物），鹰头狮身的 Hieracosphinx。亚述人和波斯人 双手放置在并拢的膝上，右手握拳。神鹰 则把斯芬克斯描述为一只长有翅膀的公牛，长着人面、络腮胡子，戴有皇冠。 荷尔斯位于法老头颅的后面，双翼展开， 胡夫和他的妻子像 保护着法老；头巾包住了法老的前额，从 到了希腊神话里，斯芬克司却变成了一个雌性的邪恶之物，代表着神的惩罚。 耳旁下垂到胸部。雕像的宝座取整块石料 小国王雕像 卡塞克莫伊坐像 “Sphinx”源自希腊语“ Sphiggein”，意思是“拉紧”，因为希腊人把 刻成，侧面饰有浮雕，前端拐角处为雄狮 斯芬克司想像成一个会扼人致死的怪物。
阿蒙霍特普三世神庙
新王国、后王国时期的美术
阿蒙霍普特三世 阿蒙霍普特法老巨 石坐像庄严肃穆， 其双手垂放于膝盖 之上，令人心生肃 静。 整座雕像重达 250吨，高11.5米 (约38英尺)，其中底 座高1.5米、宽3.6米。 相关考古学家 表示这一雕像现已 拉美西斯神庙 遗失其双冠，若该 这座宫殿只有少部分还矗立在那里但整个建筑群毫无疑问 是这位法老所构想的最伟大建筑，它位于尼罗河左岸的底 巨石坐像保存完成 比斯拉美西斯宫 的话，其高度将达 地区。这是一座用于殡葬的神庙，但最终用途并不是安放 到13.5米，重约450 拉美西斯的遗体，而是为了在他去世之后便于人们举行供 奉他的仪式。 吨，十分壮观。
美术鉴赏--古埃及PPT课件
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在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
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现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
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雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
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第四节 新王国美术
在中王国末期，埃及被驾驶战车作战的喜 克索人（Hyksos）征服，进入第二中间期 （公元前1674年～前1552年）。外族的严酷 统治促使埃及人重新团结起来并在阿摩西 斯一世（Amosis I）的领导下最终推翻了喜 克索人的统治，建立了第十八王朝，埃及 从此进入新王国时期。
第三古埃及美术
第三章 古埃及美术
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古埃及美术
埃及文明的出现，在很大程度上得益于 两河流域的文明。通过贸易往来，埃及人 了解到苏美尔文明并深受影响，从而促进 了古代埃及文明的诞生。但是，埃及文明 绝不是苏美尔文明的翻版，它反映了埃及 人及其自然环境所独有的特点，具有鲜明 的特征。
第三古埃及美术
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第二节 古王国美术
• 陵墓建筑 • 雕塑 • 陵墓装饰
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图3-2 《海西拉》，出土于海西拉 在萨卡拉的陵墓，埃及第三王朝， 约公元前2681～前2662年。木板， 高约141厘米。开罗埃及博物馆。
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图3-3 马斯塔巴的剖面图（左）、平面图（中）和复原图（右）。图 中：1. 礼拜室； 2. 假门； 3. 进入墓室的竖井； 4. 安放死者雕像的小室； 5. 墓室。
塔和胡夫金字塔。约公元前2601年～前2515年。
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图3-7 胡夫金字塔剖面图。图中：1. 原来表面铺装的石头； 2. 盗墓者挖开的
地道； 3. 入口 4. 大走廊； 5. 国王墓室； 6. 所谓王后墓室； 7. 假墓室； 8. 减
压石； 9. 通风井。
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图3-8 《斯芬克斯》（背景中左侧为哈夫拉金字塔），埃及吉萨。第四王
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第三古埃及美术
图3-20 多柱式厅，卡尔 纳克阿蒙－拉神庙。埃 及第十九王朝，约公元 前1294年～前1212年。
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图3-21 多柱式厅模型。
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图3-22 拉美西斯二世塔门 与方尖碑，卢克索阿蒙神、 穆特和孔苏神庙。第十九 王朝，约公元前1279年～ 前1212年。
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第三节 中王国美术
• 雕塑与陵墓艺术 • 建筑
第三古埃及美术
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图3-15《塞诺斯雷特三 世》，第十二王朝，约 公元前1878年～前1842年。 黑色花岗岩，高约54.8厘 米。布鲁克林博物馆。
第三古埃及美术
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图3-16 《河马》，出土于森比陵墓。第十二王朝，约公元前1962年～前1895
年。彩色釉陶，长约20厘米。纽约大都会美术馆。
第三古埃及美术
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图3-17 《塞诺斯雷特二世的胸饰》，埃尔－拉宏出土。第十二王朝，约公
元前1895年～前1878年。黄金与第宝三石古埃镶及嵌美，术高约8.2厘米。纽约大都会美术 馆。
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图3-18 岩墓，贝尼•哈桑。第十二王朝，约公元前1991年～前1785年。
第三古埃及美术
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图3-19 《喂羚羊》，第十二王朝，第贝三尼古埃·及哈美桑术卡努姆霍特普 陵墓壁画。约公元前1928年～前1895年。
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第三节 中王国美术
古王国衰落之后，埃及陷入长达近150年的 政治动荡时期，这段时间被称为第一中间期 （公元前2190年～前2040年）。直到公元前 2040年，来自底比斯的门图霍特普 （Mentuhotep）才重新统一全国，埃及进入 中王国时期（Middle Kingdom）。
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图3-11 《拉霍特普王子和 妻子诺芙蕾特》，出土于 湄东。约公元前2580年。 石灰岩上色，高约120厘 米。开罗埃及博物馆。
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第三古埃及美术
图3-12 《书吏坐像（凯 伊？）》，出土于萨卡 拉的马斯塔巴。第五王 朝，约公元前2600年。 石灰岩上色，高约53厘 米。巴黎卢浮宫。
朝，约公元前2570年～前2544年第。三古砂埃岩及，美高术 约19.8米，长约73米。
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图3-9 《哈夫拉》，埃及吉 萨。第四王朝，约公元前 2570年～前2544年。闪长岩， 高约168厘米。开罗埃及博物 馆。第三古埃及美术返回
图3-10《门卡拉和卡米 蕾妮提》，埃及吉萨。 第四王朝，约公元前 2515年。板岩，高约 142.3厘米。波士顿美 术馆。
• 第一节 早期王朝美术 • 第二节 古王国美术 • 第三节 中王国美术 • 第四节 新王国美术
第三古埃及美术
第一节 早期王朝美术
• 大约公元前3150年，上埃及国王美尼斯 （Menes）统一了上下埃及，埃及的历史从 此进入了早期王朝时期（Early Dynastic）。
• 在埃及希拉孔波利斯（Hierakonpolis）出土 的一块为纪念上埃及对下埃及作战胜利而制 作的石板上，雕刻着国王纳美尔（Narmer） 的形象。学者们认为，纳美尔就是传说中的 美尼斯。
第三古埃及美术
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图3-1《纳美尔石板》（左：背面第；三右古埃：及正美面术），埃及希拉孔波利斯出土。 约公元前3150年～前3125年。板岩，高约63.5厘米。开罗埃及博物馆。
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第二节 古王国美术
古王国时期（Old Kingdom）的埃及政局 稳定。不断增长的财富可以从国王们为自 己建造的巨大而复杂的陵墓中窥见一斑。 宫廷雕刻家经常被召唤去雕刻巨大的皇家 肖像。此时，国王并不是惟一的艺术赞助 者，很多政府官员和管理者也都开始装饰 自己的陵墓。
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第三古埃及美术
图3-13《卡－埃坡》， 出土于萨卡拉的马斯塔 巴。第五王朝，约公元 前2450年～前2350年。 木头，高约109厘米。开 罗埃及博物馆。
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第三古埃及美术
图3-14 《蒂观看猎杀河马》， 出土于蒂的马斯塔巴，埃及 萨卡拉。第五王朝，约公元 前2510年～前2460年。上色 石灰岩浮雕，高约114.3厘米。
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图3-4 伊蒙霍特普：左塞的阶梯形金字塔和墓葬区，埃及萨卡拉。 第三王朝，约公元前2681～前2662年。
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图3-5 左塞金字塔北宫立面， 埃及萨卡拉。第三王朝，约 公元前2681～前2662年。
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图3-6 大金字塔，埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈夫拉金字