就业理论

• 拉斯金、莫里斯在英国产生了很大影响，一些年
轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，成立了一批类似 莫里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运 动的活动中心。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 阿什比的设计思想
– 阿什比1888年组建了“手工艺行会”，最初设 在伦敦东区，1902年为了解决“良心危机”问 题，将行会迁到农村以逃避现代工业城市的喧 嚣，并按中世纪模式建立了一个社区，生产各 种手工艺品。 – 这场试验比其他设计行会在追求中世纪方面都 要激进，影响很大。但由于行会远离城市，切 断了与市场的联系，试验于1908年以失败告终。
工业设计概论
讲授: 机电工程系
雷建
目 录
第一章 设计与工业设计 第二章 工业设计简史 第三章 设计与文化 第四章 工业设计与市场 第五章 设计与环境 第六章 工业设计与相关学科 第七章 工业产品设计 第八章 环境设计 第九章 视觉传达设计 第十章 未来工业设计展望
第二章 工业设计简史 工艺美术运动与新艺术运动 德意志制造联盟与包豪斯 20世纪20-30年代的流行风格 战后工业设计的发展 走向多元化 信息时代的工业设计
第一章 设计与工业设计
第三节 20世纪20—30年代的流行风格
• 一、艺术装饰风格
– 20世纪20～30年代欧洲的艺术装饰风格以其富 丽和新奇的现代感而著称， – “摩登风格”在30年代由法国影响到其他国家， 被作为“现代感”的标志而到处使用。 – 市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费 者接受了。
第一章 设计与工业设计
第二节
德意志制造联盟与包豪斯
• 格罗佩斯
第一章 设计与工业设计
第二节
德意志制造联盟与包豪斯
• 二、包豪斯
– 包豪斯设计学校奠定了现代工业设计的理论与教学体 系基础。 – “包豪斯”的成就是现代设计思潮的集成。它总结了 自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓， 继承了德意志制造联盟的传统，促进了现代设计观念 的融汇、发展，并使其达到高潮。
第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 一、战后美国工业设计的发展
– 2. 美国的商业性设计 – 随着经济的衰退，消费者权益意识的增加和能源危机 的出现，大而昂贵的汽车不再时髦。同时，从欧洲、 日本进口的小型车提供了不同形式和功能的概念，并 开始广泛地占领市场，迫使制造商改弦更张，放弃有 计划的商品废止制，由梦幻走向现实。 – 从50年代末起，美国商业性设计走向衰落，工业设计 更加紧密地与行为学、经济学、生态学、材料科学及 心理学等现代学科相结合，逐步形成了一门以科学为 基础的独立完整学科，并开始由产品设计扩展到企业 形象的总体设计。
– ③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实感。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 莫里斯的设计思想
– 莫里斯师承了拉斯金忠实于自然的原则，并在美学上 和精神上都以中世纪为楷模。 – 莫里斯与几位好友建立了自己的商行，自行设计产品 并组织生产，这是19世纪后半叶出现于英国的众多工 艺美术设计行会的发端。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 工艺美术运动对于设计改革的贡献：
– 提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家 从事设计，反对“纯艺术”。 – 强调“师承自然”，忠实于材料和适应使用目 的，创造出一些朴素适用的作品。
• 工艺美术运动的局限：
– 将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史 发展的潮流。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 拉斯金的设计思想：
– 拉斯金对过度设计甚为反感，他将粗制滥造的原因归罪 于机械化批量生产，竭力指责工业及其产品，对手工艺 文化怀旧和对机器否定，而不是基于努力去认识和改善 现有的局面。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则：
– ①师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。 – ②使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
工业设计发展历史 形象的反映了人类文明的演进 综合的体现了不同历史阶段的社会、经济、文 化及科学技术特征。 了解工业发展简史有助于我们 吸取历史文化精华 借鉴历史经验教训 正确把握工业设计的未来
人类设计活动的历史可以划分为三个阶段 设计萌芽阶段
• 设计的萌芽阶段是从旧石器时代到新石器时代：原始人类 制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化，人 类的设计概念便由此萌发了。
第一章 设计与工业设计
第二节
德意志制造联盟与包豪斯
• 包豪斯特点：
– 第一，在设计中提倡自由创造，反对墨守陈规； – 第二，将手工艺与机器生产结合起来，了解现代工业的特点，用 手工艺的技巧创作高质量的产品，并能提供给工厂大批量生产； – 第三，强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的，以几 何形态为主的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成为包 豪斯对现代工业设计的最大贡献之一； – 第四，实际动手能力与理论素养并重； – 第五，把学校教育与社会生产实践结合起来。
第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 一、战后美国工业设计的发展
– 2. 美国的商业性设计 – 商业性设计是把设计完全看作为一种纯商业竞争的武器， 设计改型不考虑产品的功能因素和内部结构，只追求视觉 上的新奇与刺激，商业性设计的本质是形式主义的。 – 在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功 能”被“设计追随销售”所取代。美国商业性设计的核心 是“有计划的商品废止制”，即通过人为的设计使产品的 功能或款式在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购 买新产品。 – 20世纪50年代的美国汽车设计是商业性设计的典型代表。
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第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 二次大战后，新技术、新材料不断涌现，推动了工
业设计的对象由消费产品扩展到了投资类产品，在 工业装备、工程机械及仪器仪表等产品中都出现了 许多优秀设计，并大大丰富了工业设计的内涵。 两种不同的设计观：
– 设计的商业价值观：强调通过设计为产品创造新的 附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产效益。 – 设计的生活质量观：强调设计应适于人们的实际需 要，着重于解决人类生活的基本问题，反对使设计 沦为浪费资源和能源的媒介。
第一章 设计与工业设计
第二节
德意志制造联盟与包豪斯
• 一、德意wenku.baidu.com制造联盟
– 1907年成立的德意志制造联盟是一个积极推进 工业设计的舆论集团，是由一群热心设计教育 与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和 政治家组成。 – 制造联盟为工业进行了广泛的设计，设计具有 无装饰、构件简单、表面平整，适合机械化批 量生产的要求，同时又体现出一种新的美学。 – 德意志制造联盟于1934年解散，又于1947年重 新建立 。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 工业革命→机器生产→社会和文化变化 • 市场竞争
– 引进机器生产→降低成本→增强竞争力 – 产品外观设计→满足审美趣味→扩大市场 – 导致许多产品极尽装饰，而不惜损害产品的使用功能。
• 功能与形式分离，缺乏整体设计的状况，拉开了
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从19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕。 在这场设计改革的浪潮中，影响最为深远的是工 艺美术运动和新艺术运动。
第一章 设计与工业设计
流线型设计
第一章 设计与工业设计
第三节 20世纪20—30年代的流行风格
• 流线型作为一种风格是独特的，它主要源于科学
研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代 需要新形式、新的象征，与包豪斯刻板的几何形 式语言相比，流线型毕竟易于理解和接受，这也 许是它得以广为流行，并有持久生命力的重要原 因之一。 流线型不仅由30年代一直流行到战后初期，而且 在80年代后期又卷土重来，影响至今，使汽车、 家用电器乃至高科技的电脑设计都带有明显的流 线韵味。
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第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 一、战后美国工业设计的发展
– 1．美国现代主义的发展 – 20世纪40～50年代，美国的设计主流是现代主义 – 核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用 性和对于材料、结构的真实体现来确定。强调功 能对于形式的决定作用。 – 现代主义主张以严格的理性思考取代感性冲动， 以科学、客观的分析为基础进行设计，尽可能减 少设计中的个人意识，提高产品的效率和经济性。
第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 一、战后美国工业设计的发展
– 1．美国现代主义的发展 – 在50年代以“优良设计”为特点的风格，适于 战后住宅较小的生活空间。 – 这种风格具有简洁无装饰的形态，可以用合理 的价格批量生产，特别是家具轻巧而移动方便， 有时还有多功能。这些设计探索了胶合板、玻 璃纤维、钢管、塑料等新材料的可能性，也多 少反映了当时材料的匮乏和资金的限制。 – 伊姆斯的餐椅、沙里宁的“胎椅”
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 一、工艺美术运动 • 时间：1880～1910，英国 • 起因：艺术家们对于不负责任、粗制滥造的产品
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以及对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为 产品及其生产者建立或者恢复标准。 内容：工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值观中获取灵感， 并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的 基础。 代表：拉斯金 、莫里斯、阿什比 等

手工艺设计阶段
• 手工艺设计阶段是从新石器时期到工业革命前：陶器的发 明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性 活动，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明，各地区、 各民族都形成了具有鲜明特色的设计传统。在设计的各个 领域都留下了无数的杰作，创造了丰富的设计文化。

工业设计阶段
• 从工业革命开始至今：工业革命兴起，人类开始用机械大 批量地生产各种产品，设计活动便进入了一个崭新的阶段 ——工业设计阶段。
• 在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：
– 1)艺术与技术的新统一； – 2)设计的目的是人而不是产品； – 3)设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
第一章 设计与工业设计
“包豪斯”灯
• 时称为“MT8”，第一
只样品被当作校长格 罗皮斯1924年5月的 生日礼物送出。这只 灯成为20世纪设计的 圣像、也是包豪斯重 在培训用严格的几何 形式组合而成产品的 主旨的有力体现。战 后，这种装置以惊人 的数量生产。
第一章 设计与工业设计
第四节 战后工业设计的发展
• 二、战后欧洲及日本工业设计的发展
– 1．意大利设计 – 战后意大利设计：“现代文艺复兴” 。 – 意大利设计是一种一致性的文化，它融汇于产品、服 装、汽车、办公用品、家具等诸多设计领域之中。这 种设计文化是根置于意大利悠久而丰富多彩的艺术传 统之中的，并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。 – 意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有 的风格与个性。 – 具有雕塑般优美动人的造型，同时又具有卓越性能的 “法拉利”跑车就是意大利现代工业设计的一个典型 代表。
第一章 设计与工业设计
第一节
工艺美术运动与新艺术运动
• 二、新艺术运动
– 新艺术潜在的动机是与先前的历史风格决裂。 – 新艺术希望将艺术建立在当今现实，甚至是最近未来 的基础之上，为探索一个崭新的纪元打开大门。 – 新艺术风格在不同国家，不同学派具有不同的特点； 使用不同的技巧和材料也会有不同的表现方式。 – 吉马德是法国新艺术的代表人物，他最有影响的作品 是他为巴黎地铁所作的设计，构成了巴黎一道独特风 景线，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了 起伏卷曲的植物纹样。 – 新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自 然形态，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化 和净化过程中的重要步骤之一。
第一章 设计与工业设计
第三节 20世纪20—30年代的流行风格
• 二、流线型风格
– 流线型原是用来描述表面圆滑、线条流畅的物 体形状。这种形状能减少物体在高速运动时的 风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速 度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发 展成一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用 产品领域，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰 箱等的外观设计，并形成了30～40年代最流行 的产品风格。