音乐并非舞蹈的灵魂
浅析音乐对舞蹈表演的重要性
浅析音乐对舞蹈表演的重要性1. 引言1.1 音乐和舞蹈的紧密关系音乐和舞蹈是两种最古老、最基本的艺术形式，它们之间有着紧密的联系和互相依存的关系。
音乐是一种通过声音传达情感和思想的艺术形式，而舞蹈则是一种通过身体动作传递情感和意义的表演形式。
音乐和舞蹈之间的紧密关系在舞蹈表演中体现得淋漓尽致，音乐不仅是舞蹈的灵魂，更是舞台上的重要配角。
在舞蹈表演中，音乐起着至关重要的作用。
音乐可以控制舞蹈表演的节奏。
音乐的节奏和速度直接影响着舞者的动作和表演效果，通过合理选择和运用音乐，舞者可以更好地掌握舞蹈的节奏感和动态张力，达到动作与音乐的完美呼应。
音乐可以引导舞者的情绪。
音乐的旋律、节奏和音调可以直接触动舞者的情感，帮助舞者更好地表达角色的内心感受和情绪体验。
音乐还可以营造舞台氛围，通过音乐的声音效果和音色调配，为舞蹈表演创造一个更加生动、真实的舞台环境。
音乐在舞蹈表演中的作用不可或缺。
音乐不仅可以帮助舞者更好地掌握节奏和情感，也可以启发舞者的创意想象力，提升舞蹈表演的艺术水平。
通过音乐对舞蹈表演的节奏控制、情绪引导、氛围营造、创意启发和团队合作等方面的作用，可以更好地展现出音乐在舞蹈表演中的独特魅力和重要性。
2. 正文2.1 音乐对舞蹈表演的节奏控制在舞蹈表演中，音乐对节奏的控制起着至关重要的作用。
节奏是舞蹈的灵魂，它决定了舞者的动作速度、力度和节奏感。
合理的节奏控制可以使整个舞蹈更加生动、有力量和感染力。
音乐可以帮助舞者把握舞蹈的节奏。
音乐的节拍和速度直接影响舞者的舞蹈动作，舞者需要根据音乐的节奏来配合完成各种动作，保持舞蹈的整体感。
如果节奏控制不合理，舞者们在表演中很容易出现脱节或者跟不上音乐的情况，影响整个舞蹈的效果。
音乐还可以通过节奏的变化来带动舞蹈的情绪和氛围。
当音乐的节奏由慢变快时，舞者可以通过加强动作的力度和速度来传达更加激烈和激动的情绪；当音乐的节奏由快变慢时，舞者可以通过减缓动作的速度和优美的动作来展现舞蹈的细腻和柔美。
浅谈舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系
浅谈舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系舞蹈艺术是一门有着悠久历史的艺术形式，它融合了音乐、动作和表达，以及对于情感和故事的诠释。
在舞蹈艺术中，音乐和舞蹈之间存在着密不可分的关系。
音乐作为舞蹈艺术中的重要元素，不仅为舞者们提供了节奏感和情感表达的依托，同时也与舞蹈动作相互配合，共同呈现出一场完美的舞蹈表演。
本文将从音乐和舞蹈的关系、音乐对舞蹈的作用以及音乐与舞蹈的互动性等方面，来探讨舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系。
一、音乐和舞蹈的关系音乐和舞蹈是两种艺术形式，它们之间存在着天然的联系。
舞蹈是以人体动作为媒介，通过动作的表现来传达思想和情感，而音乐则是通过声音的表达来传达情感和意境。
从本质上来说，音乐和舞蹈都是艺术的一种表现形式，它们共同展现了人类对情感和美的追求。
在舞蹈艺术中，音乐既是舞者们的伴奏，又是舞者们情感的表达媒介，通过音乐的旋律和节奏，舞者们能够更好地表现出舞蹈中的情感和动作。
在舞蹈表演中，音乐不仅仅是一种配乐，更是舞蹈的灵魂和核心。
二、音乐对舞蹈的作用音乐在舞蹈中有着非常重要的作用，它不仅能够帮助舞者们更好地掌握节奏和动作，还能够激发舞者们的情感和表现力。
音乐可以为舞蹈提供节奏感和动作指导。
在舞蹈表演中，音乐的节奏和旋律能够帮助舞者们更好地掌握舞蹈的节奏和动作，使得舞蹈表演更加和谐和舒畅。
音乐还能够激发舞者们的情感和表现力。
在舞蹈表演中，音乐的旋律和情感能够激发舞者们内心的情感和表现力，使得舞蹈表演更加生动和富有表现力。
音乐在舞蹈中的作用不可替代，它为舞者们提供了情感表达和动作指导的双重支持。
三、音乐与舞蹈的互动性在舞蹈艺术中，音乐和舞蹈之间的密切关系不仅体现在舞蹈表演中，也体现在舞蹈创作和舞蹈教学中。
在舞蹈创作中，音乐常常是舞者们灵感的源泉，舞者们会根据音乐的旋律和节奏来构思和编排舞蹈动作，使得舞蹈作品更加富有情感和生动。
在舞蹈教学中，音乐也是舞者们学习舞蹈的重要辅助工具，它能够帮助舞者们更好地掌握舞蹈的节奏和动作，从而提高舞蹈表演的质量。
浅谈舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系
浅谈舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系
舞蹈艺术是一门融合了音乐和舞蹈的艺术形式。
音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的身体。
音乐和舞蹈的关系是紧密相连的，相辅相成的关系。
音乐在舞蹈中起到了很重要的作用。
音乐是舞蹈的灵感来源，它给予了舞蹈独特的情
感和节奏感。
音乐的旋律、节奏、情感等元素会直接影响到舞者的舞蹈动作。
舞者通过对
音乐的把握，可以更好地表达出舞蹈作品的主题和情感。
音乐还可以帮助舞者进入舞蹈状态，使他们更加专注于舞蹈表演。
舞蹈通过动作的形式来诠释音乐。
舞蹈是音乐的身体化表现，舞者通过肢体的动作来
表达音乐的旋律和情感。
舞蹈通过舞者的肢体语言来传递情感和观众，使观众能够更好地
理解和感受音乐的魅力。
舞蹈动作的速度、力度、节奏等都需要与音乐相配合，以达到音
乐和舞蹈完美融合的效果。
音乐和舞蹈之间还存在着互相启发和互相激发的关系。
音乐可以激发舞者的创作灵感，舞者可以通过音乐来发现舞蹈的新领域和新表达方式。
舞蹈也可以影响音乐的创作，舞者
通过肢体的动作和舞蹈的节奏感可以为音乐创作提供新的思路和灵感。
在舞蹈艺术创作的过程中，音乐和舞蹈都是不可或缺的要素。
二者共同创造出了一种
美妙的艺术形式，使观众可以在音乐和舞蹈的交融中得到艺术的享受。
音乐和舞蹈通过相
互配合、相互影响，呈现出一种完美的和谐，给观众带来了极大的艺术享受。
音乐是舞蹈的声音 舞蹈是音乐的形体
音乐是舞蹈的声音舞蹈是音乐的形体
音乐和舞蹈是两种艺术形式，它们有着密不可分的联系。
音乐是一种声音的艺术，而舞蹈则是一种形体的艺术。
两者相互依存，互相促进。
音乐是舞蹈的声音，它是舞蹈的灵魂和核心。
在舞蹈中，音乐可以引导舞蹈者跳出优美的步伐，展现动感的节奏。
音乐的旋律、节奏、速度等元素是舞蹈创作过程中必不可少的要素。
音乐可以帮助舞者找到舞蹈的感觉和节奏，从而更好地表现舞蹈的主题和情感。
没有音乐，舞蹈只是一种荒谬的表演。
舞蹈是音乐的形体，它将音乐的声音转化为视觉形式。
舞蹈能够通过身体的动作和姿态表达音乐中的情感和意境。
舞蹈能够将音乐的旋律和节奏翻译成身体的动作，使观众能够更加直观地感受到音乐的力量。
舞蹈是一种语言，它能够以独特的方式传达情感和思想。
音乐和舞蹈之间的关系是互相促进的。
音乐可以启发舞者创造更富创意的舞蹈，而舞蹈则可以为音乐注入更多的灵魂和情感。
同时，音乐和舞蹈都需要一定的技巧和训练，它们需要舞者和音乐家的共同努力来实现完美的表演。
在现代的文化活动中，音乐和舞蹈的结合越来越多。
音乐会和跳舞表演是现代文化活动中不可或缺的节目之一。
这些创意的节目将音乐和舞蹈融合到一起，创造出更加绚丽多彩的艺术形式。
总之，音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的形体。
音乐和舞蹈之间密不可分的关系，使得两种艺术形式能够以独特的方式表达人类的情感和思想。
未来，音乐和舞蹈将继续相互促进，为人类创造更加美好的文化世界。
舞蹈肢体语言
舞蹈肢体语言在舞蹈创作和欣赏中舞蹈与音乐的关系是相辅相成、相得益彭。
但舞蹈的起源应早于音乐，舞蹈的风格、类型不直接受音乐的影响。
舞蹈的灵魂并非是音乐，而是舞蹈肢体语言的独立性。
我认为: 人体动作才是舞蹈欣赏的直接对象。
舞蹈是通过形体运动表达情感的一门艺术；是时间和空间紧密结合的一门动的视觉艺术。
从条件上讲：舞蹈必须借助人体为工具；必须是在自然和社会中进行。
其次从人的功能上说：是人类智力的高级游戏；是情感世界的回味、宣泄和体验。
从舞蹈自身特征来看：需有及强的身体控制力；需有超常的“内模力”和感受力；需具有一定的情感逻辑或情感体验。
舞蹈既是人类的一种心理活动，又是一种人体美和艺术美的审美活动。
舞蹈审美活动的内涵成分十分丰富和复杂，在此我只想从三点略加阐述。
一、舞蹈动觉舞蹈动觉是指舞蹈运动中的自我感觉。
动觉是心理学中感觉里面的一部分，心理学称为“筋肉感觉”，又叫“第六感觉”。
是对运动中力量的大小、阻力的大小、运动范围的宽阔等等，来认知自身筋肉关节的地位、彼此关系及和空间的关系。
无论是反射运动或随意运动都受其指导。
1、舞蹈动觉是对人体动态的认知。
舞蹈的训练过程就是对人体的认知过程。
体态的定位、肌肉状态、骨骼的位置都需经过漫长的磨合和训练过程，从心理动觉的训练入手，通过“内视”神经系统来感觉体态的状态，达到自觉和熟练的运用人体，并借助这种运用、把握的程度来判断演员的表现力。
骨骼的开掘和定位是人体可塑的外部条件，大量的、最重要的是筋肉感觉的控制和使用。
在舞蹈中，我们可以被《孔雀舞》手臂的表现力所慑服；可以被“闪、转、腾、挪”的技术、技巧所震撼，它所呈现出的事实正是对舞蹈动觉的高级驾御力。
舞蹈中动觉的细腻运用程度（脚趾、手指、眼神、气息的位置等）；驾御认知的深度（从骨骼到体态、从立点到力点）；有序的训练过程是舞蹈独具和无与伦比的。
舞蹈人体动态有两个方面：（1）、静态上的舞姿造型依赖于舞蹈动觉的调控。
（2）、协调性、韵律感、延伸感是舞蹈动觉中动态关系需要强化训练的重点。
音乐与舞蹈的差异
音乐与舞蹈的差异音乐是听觉艺术，是可以不依附其他艺术形式而存在的，而舞蹈是视觉艺术，是有动作而无声的艺术形式。
人类感情最直接的表达则是语言，音乐则是善于表达人们的内心情感，具有较大的可塑性和抽象性。
能发挥个体的优势，而舞蹈是通过具体的动作来表达对象的，是依赖于音乐而存在的，只有当音乐与舞蹈两者相结合，有声有动作时方可产生极为鲜明的作品，更为准确的形象和更深刻、更细致的内心世界的思想感情。
四、音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈则是音乐的回音他们之间是相互依存，又相承一脉的统一体。
舞蹈对音乐是本能的需要，因为音乐能在舞蹈整个过程中表达情绪体现个性、烘托气氛、塑造形象等。
舞蹈需要音乐来激化，音乐可以作为催化剂进行作用。
所以，在欣赏过程中两者是不可分割到，又是相辅相承的。
在舞蹈表演过程中，优美的音乐相配合，提供了表演者的情感、思想、性格、形象和结构的转化，为创作者及表演者取之不尽的灵感，根据音乐的旋律来创造舞蹈的旋律，音乐的色彩变化对舞蹈多样化的启发，音乐的曲式结构应体现在舞蹈结构中，独特的音乐节奏必将产生独特性格化的舞蹈动作，舞蹈伴随音乐的对比，展开而达到跌宕起伏的艺术效果。
舞蹈的表现情绪变化，是通过音乐的旋律、节奏、速度、力度来表现的。
舞蹈正是在形体动作与音乐旋律节奏速度、力度的有机结合中塑造鲜明的艺术形象。
例如舞蹈者表演进入意境后，在旋律的体味中，去寻觅动作的源头，一旦捕捉住情感的最佳宣泄点时，舞蹈就不用死记硬背动作，只要对音乐准确的感觉，便可以激情四射激发内心情感，通过外在的形体来表现出来。
音乐在舞蹈和舞剧中也具有交代和展现剧情的作用。
让故事伴随着音乐生进入到剧情，让更多人为之感动。
综上所述，音乐能为舞蹈添彩增辉，不论古代还是现代社会，音乐和舞蹈都是相互依存的关系，并且融为一体，当两者完美结合时，能给欣赏者带来更加完美的享受，舞蹈者只有抓住两者的结合点，才能创造出更优秀的作品，为人类的音乐及舞蹈事业做出应有的贡献。
浅谈音乐与舞蹈的关系
浅谈音乐与舞蹈的关系音乐和舞蹈是两种极其重要的艺术文化形式，乐曲和舞蹈凭借旋律和舞姿深深地影响了人们的情感和精神世界。
根据历史记载，音乐和舞蹈文化源于远古时代，随着时间的推移，两者之间的联系和影响日益加深。
音乐和舞蹈之间的关系是密不可分的。
首先，音乐作为舞蹈的伴奏，它不仅是舞蹈的灵魂和动力源泉，同时也是舞蹈演员表现感情状态和传达主题的重要手段。
精湛的音乐演奏可以调动你的情感，让你沉浸在音乐的世界里，从而为舞蹈演员的表现增色添彩。
而舞蹈的表现形式也会受音乐的影响而发生变化，比如说，舞蹈的节奏、速度、表现主题等都会受到音乐的影响，从而在音乐的基础上表现出不同的舞蹈形态。
另外，从更深刻的角度来看，音乐与舞蹈之间也存在着内在的联系。
音乐和舞蹈都是身体和心灵的表达方式，都可以把人们的情感和思想传达给观众。
音乐和舞蹈可以用相同的艺术手法来传递情感和思想，比如说，在音乐和舞蹈中都常常采用反复、旋律、调子等元素，用来表现无尽的情感和思想。
也就是说，音乐和舞蹈都是情感的表现方式，并且两者之间存在着很深的相似性。
此外，从表现形式上看，音乐和舞蹈还存在相辅相成的关系。
舞蹈是对音乐的表现，而音乐则是舞蹈的灵魂。
在一场优秀的舞蹈表演中，音乐可以让舞蹈变得更加精彩，而舞蹈的表现力也可以让音乐更加动听。
这种相辅相成的关系，使得音乐和舞蹈成为了一种不可分割的艺术文化形式。
最后，音乐和舞蹈之间还存在着相互影响和相互借鉴的历史渊源。
在古代，音乐和舞蹈往往被视为一体，这种深度的结合可以从各个方面体现。
比如说，很多古代音乐中都包括了舞蹈的元素，也就是说，舞蹈和音乐是同时存在的；同样的，舞蹈也借鉴了音乐的发展历程。
比如说，在弗洛伊德时代，人们开始借鉴音乐的唱法来推动舞蹈发展，这就导致了一种性格鲜明、音乐性强的舞蹈风格，也就是现在的流行舞蹈。
总的来说，音乐和舞蹈是两种艺术形式中最为生动、精美和富有感染力的形式之一。
两者之间存在着紧密的联系和内在的相似性。
浅谈音乐与舞蹈的关系论文
浅谈音乐与舞蹈的关系论文篇一：浅析音乐与舞蹈的关系论文浅析音乐与舞蹈的关系论文 2013—2014第二学期学院：艺术学院班级:舞蹈121 姓名：崔凌盛学号：1217310102 2014年6月23日浅析音乐与舞蹈的关系音乐是舞蹈的眼舞蹈是音乐的心！舞蹈是一门综合的艺术，舞蹈和音乐的关系是密不可分的。
音乐是以优美的声音来创造听觉的形象，舞蹈是以优美的动作来创造视觉的形象，两者的结合构成时空中流动的舞蹈艺术。
舞蹈是流动的雕塑。
舞蹈都是以音乐伴奏的。
两者相辅相依共同编织着美妙的艺术之花。
一、从科学角度分析舞蹈艺术中音乐和舞蹈的关系在舞蹈艺术长期发展的过程中，舞蹈和音乐的结合是有着它们共同的科学依据的。
音乐是时间的艺术，而舞蹈在某种意义上说是空间艺术，同时也是时间的艺术。
因为音乐和舞蹈都要表达一个过程，即进行着的过程。
音乐表达内容和情绪的进程是靠乐音的连续，舞蹈表达内容和情绪的进程是依靠动作的连接，就作为时空艺术的舞蹈整体概念而言，一个孤立的动作只构成画面，是静止的，不是舞蹈的典型现象。
音乐的时间单位是音调和节奏，舞蹈则是姿势动作，舞蹈整体要用节奏、节拍来组织，音乐也是如此，节奏和节拍是音乐整体的骨架音乐和舞蹈都是“动”的艺术，它们都受不停止的进程所制约，就是说，在整体或完整的部分进程中，一般不能停下来，停下来就意味着终止或结束。
在这一点上，它们与文学和美术有很大不同，文学中的小说，虽然有“动”着的情节和进行着的事件，常可中止进行插入背景和人物说明以及作某种观点或理论阐述。
又如美术中的图画、雕塑等则是完全不动的。
所以从时间概念上说，文学和美术，它们有时是静止的，或是根本静止不动的，而音乐和舞蹈则不是这样，从这方面来讲，就构成了音乐和舞蹈二者之间相互结合的基础。
音乐与舞蹈就本身而言，二者之间也存在有不同之处。
如舞蹈是属于视觉艺术范畴，有形而无声，而音乐则是属于听觉艺术范畴，有声而无形。
因此有人说没有声音是舞蹈的局限，也有人叹息音乐太抽象，摸不着也看不见，不易理解。
在灵魂中起舞——浅谈舞蹈与音乐的关系
在灵魂中起舞——浅谈舞蹈与音乐的关系人们都说“音乐是舞蹈的灵魂”。
但作为人民音乐教师的我有可能会提出疑问：没有了音乐，那我们舞蹈不就只剩下躯壳了么？可见舞蹈与音乐关系非常的重要。
舞蹈和音乐关系非常紧密，追溯到人类艺术活动的初始时期，我国古代的“乐”就是指音乐、舞蹈、诗歌结合起来的一种音乐形式，这种三位一体的“乐”是中国很长一个历史时期的主要表现形式，随着社会的变迁，时代的发展，舞蹈、音乐、诗歌这三种形式就逐渐地从三位一体中分离出来了。
虽然他们在形式上都独立了，但不管怎样发展，音乐与舞蹈的关系仍是非常重要的，音乐是听觉上给大家来美感，舞蹈是视觉上给大家带来享受。
音乐与舞蹈的结合是天然合理的、是反映人类智慧的、完美的艺术想象的产物之一。
在音乐和舞蹈界至仿仍有这样两种观点：一种认为先有音乐，然后根据音乐创作出舞蹈；另一种与之相反，认为先有舞蹈构思、动作的编排，然后请曲作者配上与之相符的音乐；看上去这两种观点完全相反，截然对立；其实，随着时代的发展，这两种观点也在不自觉地相互渗透、接近。
追其根源，即音乐与舞蹈是否互解关系的问题。
一般来说一个舞蹈作品自始至终几乎都离不开音乐。
新作品的诞生要经过编导的创作、构思、实践、修改持续完善而完成；有些编导起初构思的根据往往就是音乐，当然也有不同者，如先舞蹈后音乐者也不乏其人，因为任何艺术手法都不是绝对的。
但是，无论如何，如果一个舞蹈编导在音乐面前没有舞的激情和形的灵感，那么，在他手下是不会诞生上乘之作的。
舞蹈编导提升自己的音乐修养和东感，本身就是对舞蹈基本素材的积累；音乐不但为编导提供了节奏的基础，而且提供了情感、思想、性格、形象和结构，喜于深入理解音乐的编导才会有取之不尽的灵感诞生，使音乐的形象和舞蹈的形象融为一体，根据音乐的旋律创造出“舞蹈的旋律”；音乐的色彩变化是对舞蹈多样化的启发，音乐的曲式结构应体现在舞蹈结构中，独特的音乐节奏会产生独特性格化的舞蹈动作，舞蹈伴随音乐的对比、展开而跌岩起伏……等等这些都是一个编导要沟通音乐与舞蹈的种种手段，而这些手段的具体实现要建立在编导对音乐的反复倾听、熟背以及了解曲作者的创作意图和将来的配器设想的基础上，然后按照音乐逐段地编舞，编好以后自己反复跳几遍，感受它是否合乎音乐的要求。
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关于音乐是舞蹈的灵魂透析音乐是舞蹈的灵魂这句话可谓人人皆知，然而旋律是音乐的灵魂就不是那么家喻户晓了。
纵观世界大师的比赛以及表演，不难看出其对音乐的把握，以及在技法的处理上都有着鲜明的特点，由此诠释出的舞蹈意境各有特色，这就是舞者的风格。
是舞者对音乐的理解与感知的意境不同，造就出了许许多多的经典，让人赞叹不已真可谓顶礼膜拜，这不但是来自音乐的魅力，更是舞者的身心与音乐完美融合的结果。
作为一个优秀的摩登舞选手，如果没有良好的音乐素养，将直接影响到临场的技术发挥，也影响到裁判与观众的直接印象，可见音乐在舞蹈中的地位和作用是丝毫不容忽视的。
因此可以说音乐是选手展示技术与技巧的时间与空间，它规定了动作套路的长度，它确定了全套动作的风格基调，它蕴涵着编舞者的美学理念。
选手们的每套动作都可以说是一个作品，这个作品是由音乐与动作共同组成的。
舞蹈选手就是这件作品的主要实现者，因为目前的各种比赛，音乐资料都是未知的，这对于选手来说更具有挑战性，为了烘托音乐的气氛，选手们必须依据不同的音乐意境，调整动作的内在表现形式以适应不同的音乐风格。
如华尔兹的音乐就有不同的风格抒情型、忧伤型、辉煌型、缠绵型以及欢快型等等。
尽管我们不是专门从事音乐工作的作曲家、指挥家、演奏家、歌唱家，而我们却是用肢体动作及表情诠释音乐的舞蹈家，因此提升我们的音乐素质能力是极为关键的，也是不容忽视的重要问题。
说起音乐我可以说是一个乐盲，既不会作曲又不会歌唱，时至今日也是如此。
从舞九年、学习九年、感知九年、理解九年，今天我仅就我在这九年的感知与体验，所总结出的点滴经验或者说是体会更为确切，在此谈点个人的一些看法，期望着与您探讨！学会对比、提出疑问，是舞者在学习与训练过程中，应引起高度重视的问题，有了对比的思想意识，就会让我们在对比后产生疑问，有了疑问才会去寻求答案。
疑问之一交谊舞曲慢三与摩登舞中的华尔兹它们的区别何在？疑问之二相同的音乐为何不同的舞者所表现出不同外观,有的匆匆忙忙，有的沉稳有序？疑问之三同一舞者、同一套路，为何在不同的音乐中所表现出的舞蹈意境与风格不同？疑问之四比赛与表演有何不同？凡此种种的疑问不胜枚举，在我九年的摩登舞学习与训练中，无时无刻不在为如此众多的疑问寻求着答案，今天在此整理出来与朋友们分享吧。
音乐是舞蹈的灵魂
“音乐是舞蹈的灵魂”这句曾被舞蹈界奉为真理的话，近些年却备受责难，有人称：“似乎舞蹈没有魂，还得另外找个魂。
”这是叫真儿了，而且，叫错了真儿。
因为，这显然是一个形容词的词组，不能理解为一种含义确切的定义。
把形容词理解成定义，缺乏点艺术思维，也缺少点幽默感。
但是前些年围绕这个命题竟引发了音乐、舞蹈界不大不小的论争，参与者名执一词，争得面红耳赤，也十分叫真儿。
其实，这根本就不是一个论争题目，因为，音乐与舞蹈（这里特指舞蹈音乐），根本不存在谁压倒谁，谁统率谁，谁服从谁的问题。
搬上舞台的舞蹈与舞剧是综合艺术，除了舞蹈本身，音乐、美术以及文学构思都各自起着必不可少的作用。
譬如，没有起码的文学构思（哪怕不形成书面形态）就不可能产生（表演性）舞蹈或舞剧。
如此说来，文学也可为魂，美术也可为魂，以艺术伙伴当中，音乐是舞蹈结交的最为广泛最为亲密的伙伴。
那么，这句诗化的形容词能不能够成立？音乐到底可不可以是舞蹈的灵魂呢？我认为可以。
因为，音乐之于舞蹈，犹如空气于人不可须臾离开。
“音乐是舞蹈的灵魂”这句名言，正确反映了舞蹈与音乐的密切关系。
音乐、舞蹈本一家，从舞蹈诞生的那一刻，就注定要与音乐相伴。
有人认为就连舞蹈的起源都是与音乐——哪怕是最简单的基本节怕“哼唷——嗨哟”—同步诞生的。
确实，从广义的角度讲，舞蹈至少需要最基本最简单的音乐元素——节拍、节律伴秦才可能起舞；换言之，如果连起码的节拍都没有，舞蹈就根本无法进行。
音乐当然不只是节拍作用，也不是简单的旋律衬托。
音乐更重要的作用是为舞蹈提供丰富的内涵，在形象、主题、风格等方面给予舞蹈创作以启发和提创作者，将之转换为可视性形象。
所以，好的舞蹈作品是舞蹈与音乐的水乳交融，好的舞蹈演员则能够将音乐体现于舞蹈流程中。
在艺术分类学上，舞蹈被说成是时空艺术的典型形态，就是由于舞蹈兼有视觉和听觉特征，即给人以视听兼得的审美享受。
这“听”正来源于音乐——音乐与舞蹈水乳交融，为人们提供视听一致的审美享受。
谈音乐是舞蹈的灵魂
谈音乐是舞蹈的灵魂作者：赵雪莲来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第06期摘要：舞蹈是一种独特的情感艺术，它与音乐是密不可分的，音乐是舞蹈的灵魂，是舞蹈的根基。
人们是随着音乐而翩翩起舞的。
音乐可以使舞蹈的内容表达得更丰富，更有艺术感染力，舞蹈也可以使音乐内容表现得更具体更形象。
关键词：舞蹈；音乐；灵魂；密不可分中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0076-01舞蹈是一种独特的情感艺术，它的基本表现手段是以人体的动态美为主，追求节奏有致，流畅传神，意境深邃，刚柔并济。
音乐则是通过一定的音符组合来表达人们的思想感情、反映社会生活的另一种独特的情感艺术，它的基本表现手段是旋律和节奏，在这一点上它与舞蹈不谋而合。
舞蹈艺术发展到今天，是与音乐密不可分的。
在舞蹈的编排中我真真切切的体会到好的音乐对舞蹈的构思、对灵感的产生有着极其重要的作用。
音乐是舞蹈的灵魂，是舞蹈的根基。
人们是随着音乐而翩翩起舞的。
无论从动作设计的编排还是表现的流露，无不融汇在音乐之中。
音乐能否与舞蹈动作完全结合，并达到和谐统一，将直接影响到一个舞蹈作品的成败。
编舞者要准确的把握音乐形象、音乐的韵律、节奏，根据自身需要吸取古今中外一切舞蹈营养，按照科学的方法提炼新的舞蹈语言。
有的乐曲可以编成舞蹈或者启发舞蹈创作，有的舞蹈也可以成为音乐的构思，因为两者都有节奏，都能直接表达情感，由于这个共同点使舞蹈与音乐紧密的联系在一起，并促进了它们的发展。
音乐可以使舞蹈的内容表达得更丰富，更有艺术感染力，舞蹈也可以使音乐内容表现得更具体更形象。
音乐在舞蹈中扮演了极其重要的角色，可成为演员心中吐露的情思，也可以成为角色的语言。
它是情感的听觉线，又是时代气氛与情景的描绘者。
它是舞蹈动作内在的支撑力，又是整体统一的总指挥。
是情感奔腾的河床和心灵的支柱。
舞蹈离不开音乐，音乐对舞蹈作品的成败有着至关重要的影响。
“音乐是舞蹈的灵魂”不可再泛滥
“音乐是舞蹈的灵魂”不可再泛滥袁禾，舞蹈史学家、理论家。
中国舞蹈意象理论创立者。
国内第一个舞蹈学博士。
国家二级教授，北京舞蹈学院学术委员。
曾任北京大学艺术学院教授、学术委员、学位委员、博士研究生导师，北京舞蹈学院史论系、舞蹈学系副主任，图书馆馆长，研究生部主任。
出版《中国舞蹈美学》等专著8部，合著5部，发表论文近百篇，其成果多为我国舞蹈学研究的开创性之作。
多次荣获国家级、省部级科研成果奖。
《中国大百科全书》（第二版）舞蹈学科副主编、古代舞蹈史分支主编；享受政府特殊津贴专家；北京市拔尖人才；北京市高等学校教学名师；教育部“马工程”重大课题《中国舞蹈史》首席专家；教育部专家讲学团专家；荣获“中国舞蹈艺术突出贡献舞蹈家”称号。
被誉为“中国舞蹈史学的集大成者”和“中国舞蹈美学的拓荒者”。
“音乐是舞蹈的灵魂”，这一观点长期以来在艺术界被认同，几乎成为一种不易之论，其流行久矣。
不过，也有人对此有质疑，例如早在20世纪80年代末，音乐界就有学者撰文指出其不妥，遗憾的是我们舞蹈界自己，一直还没有静下心来认真思考、论证过这个问题。
舞蹈，无论在创作表演还是学术研究中，“形神”、“气韵”都是其不可回避的美学核心。
而舞蹈的“形神”、“气韵”如果丧失了自己的灵魂，则舞蹈本身就是不成立的。
所以，“形神”、“气韵”、“灵魂”三者在舞蹈中有什么样的关系，急待舞蹈理论工作者的正视和研究。
只有弄清了这些问题，才能够理清中国舞蹈美学中一些十分重要的理论概念，同时也才能够纠正俨然已成定论的“音乐是舞蹈的灵魂”这种错误理念。
下面先来明确一下什么是“灵魂”。
《辞海》这样解释“灵魂”：其一，“宗教中所幻想的、寓于人体之中而又主宰人体的非物质存在”；其二，“比喻起主导和决定作用的因素”。
用这两个定义来审视“舞蹈的灵魂”：首先，由于舞蹈是以人体为物质基础，以动作为语言的艺术，因此，“起主导和决定作用的因素”无疑是人体动作，这也正是舞蹈区别于他种艺术形式的根本特征；其次，“寓于人体之中而又主宰人体的非物质存在”在舞蹈中显然就是人的灵魂。
音乐是舞蹈的声音 舞蹈是音乐的形体
音乐是舞蹈的声音舞蹈是音乐的形体
音乐是舞蹈的声音，舞蹈是音乐的形体。
音乐和舞蹈是两种艺术形式的结合，它们相互依赖、相互促进，共同传达着人类的思想、情感和情绪。
音乐是舞蹈的声音。
音乐通过声音的形式传达出来，它包含了旋律、节奏、和声等元素。
舞蹈则是通过身体的形体和动作来表达，而音乐为舞蹈提供了必要的节奏和情感上的支持。
音乐的旋律和节奏可以激发起人们舞动的冲动和欲望，同时也能够引导舞者的动作和舞蹈的整体形态。
音乐和舞蹈之间的关系可以用一个有趣的比喻来理解，就好像音乐是舞蹈的灵魂，而舞蹈则是音乐的身体。
没有了音乐的支持，舞蹈就会变得空洞无物；没有了舞蹈的形体，音乐也难以被人们感知和理解。
只有两者相互结合，才能够真正展现出音乐和舞蹈的魅力与深度。
音乐和舞蹈也能够互相促进和影响。
音乐可以激发舞者的情感和灵感，使得舞蹈更加具有感染力和表现力。
舞者的舞蹈动作和形态也能够呼应和扩展音乐中的意境和情感，使音乐更加生动和具象化。
两者相互依存，形成一种合作关系，共同传达着情感和意境。
音乐和舞蹈是两种艺术形式的结合，它们之间存在着密切的联系和互相依存的关系。
音乐是舞蹈的声音，舞蹈是音乐的形体。
它们通过声音、形态和动作来共同传达人类的思想、情感和情绪，带给我们美的享受和心灵的触动。
音乐和舞蹈的结合是人类文化和艺术创造的奇妙体现，也是我们生活中不可或缺的一部分。
音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的回声
音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的回声“音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的回声。
”换句话说：“音乐是无形的舞蹈，舞蹈是有形的音乐。
”二者是相辅相成、和谐共生的融合体。
当我们倾听一首美妙的乐曲，脑海中会浮现出行云流水、彩蝶纷飞的景象，这是大自然的舞蹈；关掉音响，专心观看国际舞蹈大师的竞技和表演，犹如在倾听一曲节奏清晰、旋律悠扬的乐曲，这就是优秀的舞者用身体表现出的音乐。
舞蹈的含义本身就包括音乐，不能用肢体语言“奏响”观众脑海中的“音乐”，就不是一个优秀的舞者。
摩登舞要求选手奉献给观众的“视觉”与“听觉”是一致的。
摩登舞要跳得轻松流畅：舞姿、舞感、舞韵与松、轻、飘、高是摩登舞的象征，想要跳出醉人优美的舞姿，必须要深深的感受摩登舞五大技巧的魅力，才能有端庄、含蓄、稳重、典雅的风格和绅士风度。
舞蹈无难事，只要会放松，充满力与美的国际标准舞是一种肢体动作，跳舞要掌握正确的发力，用力，同时也要求跳的轻松。
必须配合音乐，才富有节奏感，舞步的设计来自音乐，所以必须试着把膝盖放松下来，膝部放松，重心到位，才能控制音乐，音乐必须在舞者的下摆上，。
一切的技巧取于动力。
如何使身体放松，呼吸是节奏与动力的命脉。
上紧下松是妙着，一紧一松定乾坤！练舞还要掌握正确的发力、用力，同时也要求跳舞在意识上要跳的自然、轻松，要自然的呼吸，精神不要紧张，更不要夸张的挺胸，过度的踩地，刻意指挥肌肉工作，故意引导气息的运用，这只会使身体某些部位僵硬，动作变的生硬，而且会分散注意力。
练舞很重要是不争的事实，因为熟能生巧、勤能补拙，练舞练舞，就是练形体的移动，练气的循环。
用形体的移动来带动足部的移动，感悟好，形体就会越跳越轻，反之就会顾此失彼，身体僵硬！再有练摩登舞不练气，不懂气，无气循环，更谈不上循环之大小，里与外，方向有多少，是练不出摩登舞的松、飘、高的。
舞蹈以神运气引导骨骼与肢体运转和天地相呼应知者更少，气循环只要几分钟就能搞定，但是没遇上懂的人，就觉得很难啊。
谈音乐与舞蹈的关系
谈音乐与舞蹈的关系内容摘要：摘要：音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的回声。
舞剧音乐与舞剧存在密切的关系，它有着与其他音乐不同的美学特征，进而成为舞剧创作的基石。
摘要：音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈是音乐的回声。
舞剧音乐与舞剧存在密切的关系，它有着与其他音乐不同的美学特征，进而成为舞剧创作的基石。
关键词：舞蹈；音乐；灵魂；关系舞蹈，是人类最古老的艺术形式。
舞蹈是一种无声的表达，通过肢体来表现内心的情感。
舞蹈是伴随着人类最早的动作行为出现的艺术形式，而在舞蹈创作的若干重要因素中包含着音乐的音素。
任何一种舞蹈，任何一个舞者必须根据音乐的节奏来进行舞蹈动作的创作，音乐就像是舞蹈创作环境的氧气一样，无时无刻不体现着它的存在。
舞蹈和音乐相互依存，没有音乐伴随就不存在舞蹈，即使是最原始的舞蹈也有节拍或歌唱相伴和。
音乐与舞蹈的结合，使得音乐艺术的表现形式得到了丰富，而且人们多方面的审美需求又满足于两者相结合以后绚丽多姿的综合艺术中。
舞蹈和音乐的这种“共性”为它们的结合提供了坚实的基础。
一、音乐在舞蹈中的存在性舞蹈需要音乐的情感激发和动作强化。
离开音乐，舞蹈是难以充分表达感情的。
音乐是一种无声的艺术，它是声音的艺术，是以音响为表现的物化形态。
其主要表现手段是旋律，节奏与和声；而舞蹈主要是以肢体动作为其表现的物化形态，主要表现手段是舞情、舞律和造型。
音乐是时间、空间、听觉的艺术。
舞蹈是空间、视觉的艺术。
它们虽然有着不同却也有相同的地方，一直以来舞蹈与音乐被作为姐妹花艺术来看待。
从舞蹈与音乐的结合来看，节奏是舞蹈与音乐之间存在的共同点。
节奏是舞蹈动作构成的基本因素，也是构成音乐旋律的基本因素。
从产生之初，两者就紧密的结合在一起了，这是他们结合的基础。
从上古时代，舞蹈、音乐就伴随着人类声场劳动而产生。
动作和节奏是密切相关的。
如《毛诗》序所说，“情动于中，而行与言，是言之不足，故叹之，足之蹈之也”。
人们用手拍打，脚踩踏，在某种动作连续重复过程中，就产生了有规律的节奏，既是音乐的也是舞蹈的节奏。
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音乐并非舞蹈的灵魂
相当长时间以来，大凡谈到音乐与舞蹈的关系，总是论长议短，
末了用一句话缓解分歧，即：音乐是舞蹈的灵魂。
久而久之，这句话
不但盛行于舞蹈界。
似乎也为其他艺术界和广大舞蹈欣赏者所默认。
的确，舞蹈与音乐的关系是十分密切的，自古以来，就有“乐舞”之称。
舞蹈中的音乐是完成舞蹈作品中的艺术形象和揭示其主题思想
的重要组成部分；而且舞蹈表演的情绪变化，又是通过音乐节奏的力
度与速度来体现的。
舞蹈正是在形体动作与音乐的旋律、节奏、速度
的有机结合中塑造鲜明的艺术形象。
所以，在一定水准上．舞蹈和音
乐的关系能够比喻为“鱼水关系”；就某些艺术家的实践经验和体会
来说，有的人把音乐称之为舞蹈的灵魂，也是能够理解的，因为这仅
仅一种纯个人的体验。
当前，西方盛行“迪斯科”舞蹈。
实际
上．“迪斯科”就是指的音乐，它节奏鲜明、强烈，令人坐立不安，
具有“催舞剂”的作用。
根据“迪斯科”音乐即兴而舞的现象，广为
流行，风靡欧美。
于是，“迪斯科”也就成了舞蹈的术语。
但是．到当前为止，我们还未曾发现有充分说服力的论证，科学
地说明音乐是舞蹈的灵魂。
虽然它们在表现人们的思想情感方面有其
联系，但又有区别，是自立门户的孪生姊妹，各有各的“户头”并且
各自又以“听觉”和“视觉”为前提而形成自己的特性。
所以，人们
对音乐的欣赏，主要是通过“听”得到精神生活的满足。
而对舞蹈的
欣赏，则是通过“看”来获得艺术享受的快慰。
当然，舞蹈是综合性
的艺术，它与美术、文学、乃至武术、体操也同样有着千丝万缕的关系。
只不过音乐比起其他综合因素更为重要罢了。
假使仅因为如此，
就把它捧上灵魂的神位，则是大可不必的。
须知，所谓灵魂．把它用在音乐与舞蹈的关系问题上，无非是两
种含意：一曰音乐对舞蹈来说，是起统帅作用的因素，舞蹈仅仅机械
的随从。
二日音乐是附在舞蹈身躯上作为主宰的一种非物质的东西，
它一旦游离了舞蹈。
舞蹈便即刻死亡。
显然，这是荒谬的不经之谈。
如果我们同意舞蹈的灵魂是音乐，那么，人们不禁要问，作为独
立艺术品种的音乐，是否也要有灵魂呢？它的灵魂又是什么呢？是否
各种艺术形式中有的有灵魂，有的则没有呢？或者是还未曾发现呢？
我们总不能断言作曲家就是舞蹈灵魂的谛造者，而舞蹈编导则是舞蹈
身躯的魔术师吧！有的同志在欣赏舞蹈的过程中，总认为舞蹈“必须
依赖音乐而存有”，“如果把一个舞蹈的音乐抽掉，那么，舞蹈就不
可能被人所理解。
例如舞蹈《命运》，如果把音乐抽掉，那就会不清
楚他们跳的是什么，也许什么也不是了。
”这祥欣赏《命运》是很不
公正的，也能够说是“灵魂”论的另一种说法。
果真如此吗？《命运》恰恰是通过自身的舞蹈表现．创造了一个充满抗争与搏斗精神的动人
形象。
这个形象井非属于音乐，而是属于舞蹈本身，并构成了自己独
特的一目了然的语言，它不但“可能被人所理解”，而且能给人以启迪。
至于这部作品创作的机缘是否受了《命运》交响乐的启发，则是
另一个问题。
事实是最有的辩护士。
舞坛上涌现的很多优秀之作，如独舞《无
声的歌》、《奔驰》等，它们既没有乞求管弦乐曲踢给灵魂，也没有
依附于独奏曲才得以生存。
不过，它们却“活”得很有活力，并赢得
了独辟蹊径的赞誉，取得了“此处无声胜有声”的特殊艺术效果，谁
都未曾提出“不清楚他们跳的是什么”，也无人认为这些是“依赖音
乐而存有”的作品。
假如说它们也有音乐伴奏的话，那就是飞鸟啼鸣
的响声，镣铐撞击的铮铮铁器声，马蹄踏地的咯嗒、咯嗒声，间或传
来呼唤的人声，骏马的嘶鸣声等等。
除此之外，便是舞蹈本身发出的
音响，例如在彝族民间舞蹈《打跳》（对脚舞）中，舞者的双脚有节奏、有韵律，轻重缓急的踏地声，形成了一种自然的音响伴奏。
也许
有的欣赏者会说，这也是一种音乐，因为这些声响都有节奏，也有律动、音高、音色等。
不错，节奏也好。
律动、音高、音色也罢，这些
固然都是音乐的元素，但绝不是音乐的全部．更不是音乐的主体，它
们只能被包括在音乐之中。
而不能够称之谓音乐。
或许有人会说，避开欣赏的方位，从创作角度讲，音乐是能够标
榜为舞蹈的灵魂的，甚至为强凋它的必然性，还进一步提出。
舞蹈的
动作就在音乐中。
其创作只有在有了音乐的基础上方能实行．说得更
透彻些，便是没有音乐就没有舞蹈。
这似乎是舞蹈欣赏的题外话，但
为了更有效地实行舞蹈欣赏。
不妨多罗嗦几句。
理应承认，就舞蹈创
作的编舞过程来说，上面的话是有一定道理的。
一般地讲．舞蹈编导
习惯于有了音乐再进入编舞，不过，编舞时舞蹈编导不但不可能是音
乐的奴隶。
并且必然会对音乐的情绪、长度、布局提出舞蹈听需的
“苛刻”要求。
何况编舞仅仅整个创作过程中的一个R要环节。
所以，我们认为这仅仅个方法问题。
当然。
一部作品的艺术构思既能够来自
舞蹈编导．也能够出自作曲家某一部音乐作品。
但是，只有当这部音
乐作品准确地体现了特定内容，深刻地揭示了情感的时候，才可能被
舞蹈编导所“选中”，并给舞蹈编导带来有益的启示，促使其所设计
的舞蹈形象更加鲜明生动．更富于个性特征。
从这个意义上说。
音乐
中确实蕴藏着丰富的舞蹈形象。
不过．却不能所以而发生错觉，即音
乐主宰着舞蹈的生死存亡。
还有的同志曾说，从欣赏角度把音乐称为舞蹈的灵魂也许无可挑剔。
前面已经提到，舞蹈虽然是综合艺术，综合性是它的美学特征之一。
但它终究是属于“看”的范畴，不“看”就无所谓欣赏舞蹈。
人
们对它的第一需要是视觉上的满足，并以此作为衡量其受益大小的主
要标准。
任何舞蹈演出，如若忽视这个点，也就忽视了它的社会效益。
人们是绝不会为求得听觉上的满足而走进舞蹈演出场所的。
这样讲是杏低估了音乐对舞蹈的重要作用呢？不是的。
这里仅仅
是想说明音乐与舞蹈各有各的欣赏价值，或者说舞蹈的欣赏价值井不
依存于音乐之中。
优秀的舞蹈音乐必将给舞蹈形象增添光彩，这是一
切舞蹈欣赏者所求之不得的。
但是，如果舞蹈形象本身不吸引人。
即
使音乐再好，观众也是会扫兴而归的。
舞蹈的生命在舞蹈中，舞蹈音
乐的价值在于它与舞蹈形象的珠联璧合。
对于一个态度客观的欣赏者，当他以自己的双耳欣赏某一部舞蹈
音乐时（即使这部音乐是专为舞蹈而谱写），在他未曾看过舞蹈表演
的情况下，他的欣赏只能是对纯音乐的欣赏，而由欣赏所触发的想象，。