正三和弦的四部和声写作共32页
32用正三和弦为旋律配和声优秀
? 2.为旋律配和声的写作步骤：
? （1）分析指定旋律的调式、调性
准确地分析和判断指定旋律的调式、调性是 为旋律配和声的最重要的也是最首要的条 件。
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? 在没有一个准确的分析和判断之前，是不可能产生一 个准确的和声写作方案的。当然，目前在旋律中的调 式、调性现象是十分明显的，很容易分析和判断的。
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二、点评上周课后作业
? 写出d、g、c、b、e和声小调所有原位正三和 弦的和声连接法与旋律连接法。
? 问题一：超八度、错误音符 ? 问题二：四部同向、平行五度、平行八度
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三、新课：用原位正三和弦 为旋律配和声
? 1.为旋律配和声的概念：
指定声部为旋律声部,根据旋律声部的调式、 调性选择所配置和弦的功能，并以准确的方式 将下方三声部连接起来，完成整个四部和声的 写作。
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? 上例是带有一个升记号调号的旋律，它就有两种调式 判断的可能性，G大调或e和声小调。
? 虽然在结束音上对两种调式来说都不是停顿在主音上， 但从旋律各音之间的相互关系上，尤其是从第2小节 强拍出现的#D音（e和声小调的升Ⅶ音）上观察，都 明显体现出e小调的调式特征。
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（2）根据旋律各音的和弦属性选择 和弦的功能
? 混合排列法： ? 上方三声部同时存在开放与密集的排列形式，称为。（1—例15 c）
? 超开放排列法： ? 上方三声部中相邻的两声部之间出现超过九度以上的排列形式。 （1—例15 d）
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2.和弦的两种连接法
（1）和声连接法
有共同音的两个和弦在连接时，将它们的共 同音保持在相同声部的连接，称为和声连接法。 这种连接法能使和弦音之间的连接平稳而流畅。
根据旋律中的每个音选择所要配置和弦功能， 是和声写作中的关键环节之一。
大调顺阶三和弦三声部2 3 4弦图文说明-江南郡
C大调顺阶三和弦三声部2 3 4弦上的指法这个是雷震出的经典教学，长期练习对于全方位理解和记忆音阶是非常有帮助的，练习起来也并不是那么困难，弹奏的时候一定要大声的把音名读出来，或者唱名唱出来，我也是刚开始练习不久，要求自己不看教材强行记忆和练习，脑子很大，很多音到高把位就不能马上反应出来，然后只能从自己能第一时间反应的品位开始往后推，我相信练习时间长了，再结合五种指型的练习，音阶会慢慢印在自己的脑子里面的。
我把这些东西详细记录下来，一方面督促自己练习，另一方面分享给其他琴友，一起提高。
C大调的概念分两个1，do的音高为钢琴键盘中央小字一组c1的音高2，1 2 3 4 5 6 7 1 除了3和4，7和1是半音关系，其余全部是全音关系顺阶就是按照自然音阶的顺序来弹奏三和弦就是由三个音按照三度音程关系构成的和弦，具体点就是根音+根音的三度音+三度音的三度音三声部在这里指的是分别在1 2 3弦，2 3 4弦，3 4 5弦，4 5 6弦上弹奏三和弦的三个音2 3 4弦的原位和弦，所谓的原位和弦就是指第一个弹的低音就是和弦的根音Em 原位和弦示意图，中指在2品，从4弦到2弦的音名为E G B 比如这个原位Em 和弦，4弦2品Mi 既是低音也是Em 的根音我们平时按的第一把位Em 和弦，就在多按了5弦2品！F 原位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为F A C 这个就是我们平时熟悉的Fmaj7和弦，在这里是F 的原位和弦！！妙吧！！G 原位和弦示意图，食指在3品，从4弦到2弦的音名为G B DAm原位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为A C EBdim原位和弦示意图，食指在6品，从4弦到2弦的音名为B D FC原位和弦示意图，食指在8品，从4弦到2弦的音名为C E GDm原位和弦示意图，食指在10品，从4弦到2弦的音名为D F A2 3 4弦的第一转为和弦，就是指三和弦的“根音的三度音”作为低音，比如C原位和弦为1 3 5，那么第一转位为3 5 1C第一转位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为E G C看这个你所熟悉的第一把位Am7和弦，在这里是C和弦的第一转为！！Dm第一转位和弦示意图，食指在2品，从4弦到2弦的音名为F A DF第一转位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为A C FAm第一转位和弦示意图，食指在9品，从4弦到2弦的音名为C E ABdim第一转位和弦示意图，食指在10品，从4弦到2弦的音名为D F B2 3 4弦的第二转为和弦，就是指三和弦的“根音的五度音”作为低音，比如C原位和弦为1 3 5，那么第二转为为5 1 3 G第二转位和弦示意图，4 3 2都为空弦，从4弦到2弦的音名为D G BAm第二转位和弦示意图，食指在1品，从4弦到2弦的音名为E A C你看这个你所熟悉和常用的第一把位Am和弦在这里原来是第二转位和弦啊！！C第二转位和弦示意图，食指在5品，从4弦到2弦的音名为G C EEm第二转位和弦示意图，食指在8品，从4弦到2弦的音名为B E G。
和声基础知识
概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
㈡V56 —I V2—I6 V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART 10 弗里吉亚进行
功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
斯波索宾和声学教程 第二章 正三和弦的功能体系课件 下
三.和声进行的功能序列
■ 和声进行： ■ （1）开放性的和声进行
1.主功能和声到不稳定功能和声的进行 2.稳定状态的破坏，具有发展的性质 3.在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类 4.特点是由稳定的和弦进行到不稳定的和弦与很不稳定的和 弦，或者由不稳定的和弦进行到很不稳定的和弦 5.给人以矛盾冲突的感觉，推动乐思的开展，造成和声需要 继续进行的态势
二.和声进行的名称
■ 包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序 不同而名称各异。下属在属之后的连接，称复式变格进行： 【T】—D—S—T或【t】—D—s—t。
■ 在整个“共性写作时期”缺乏典型意义，具有庄严的表现作 用
二.和声进行的名称
■ 结束在主和弦上的语汇，具有结构上的收拢性，音乐上有较 多的停顿感。
和声学教程
第二章 正三和弦的功能体系
下
一.进行、进行的公式
■ 和声进行的一般公式有下列一些最简单的表现形式： a.如果在主三和弦后面引入属和弦（含有调式的导音），那
么，最自然和最简单的办法就是回到主和弦：T—D—T
莫扎特《费加罗的婚礼》
■ 属到主的进行是功能和声中最基本、最自然的进行。 ■ 体现了稳定与不稳定之间的相互关系，体现了功能和声的基
声进行，常用作正格进行或正格终止后的补充，或是在模进 过程中运用。 ■ 在小调中，色彩较柔和，紧张度较大调为强。 ■ 在大调中，在一定条件下，可以具有庄严、辉煌与有力的效 果。
二.和声进行的名称
■ 下属、属和弦之间的连接，都称为半成进行： S—D
■ 在作品中，更多的是运用SⅡ—D7的连接，S—D的连接比较 少。
■ 常用在离调中的副属和弦连续进行等调性动荡的发展部分。
斯波索宾和声学教程 第四章 用正三和弦为旋律配和声课件
用旋律连接法。上下行小跳和上下行级进旋律可采用 当上三部采取方向基本一致的斜向上行或斜向下行时，前后两个和弦必然采
三.为旋律配和声举例
为下面的旋律配和声： 4+4结构，前四小节一句，后四小节一句
先在钢琴上弹奏这个旋律，确定其调性（根据其功能结构、结尾音以及调 号）。本例是C大调。
三.为旋律配和声举例
在这个调性中，开始的g音可能是属三和弦(g—b—d）的根音，也可能是主 和弦（c—e—g）的五音。
但开始的和弦一般都是主和弦；
同和弦重复时，可以做八度跳进，低音听上去有旋律感
低声部的线条
注意低音线条的平衡问题： 1.高、低两外声部应多用反向、斜向进行，而少用同向进行，以保持四声部
框架的平衡。 2.原位三和弦的低音常出现四、五度的跳进，而连续同方向的五度跳进容易
造成声部的动荡，应少用。音区不宜长时间的过低或过高，应在整体上保持适 中。
此时后乐句大多以扩展的方式延长 前乐句弱起时，后乐句也常对应弱起，但要根据旋律特征具体进行分析。 重要部位：旋律停顿处、中间终止处和结束终止处等
根据句读位置，设计半终止或结束终止 由多个乐句组成的乐段，各乐句的终止式最好有所变化，以利于和声按照一
定的逻辑关系发展
为旋律题配置和声
根据旋律进行中所蕴含的和声意义，选择恰当的和声进行和低音位置，写出 低音部 旋律音区偏高的宜用开放排列法；偏低的宜用密集排列法；而旋律音区适中
三.为旋律配和声举例
旋律中的第二个音a是下属和弦的三音 旋律连接法：低音声部与上方三个声部反向，低音声部不能做超过四度的跳
和声学第三章原位正三和弦的连接
第三章原位正三和弦的连接导学通过对原位正三和弦的连接、中止式的学习，熟练掌握和声、旋律两种连接法，熟练掌握三音跳进、同和弦变位两种跳进连接方法，避免和弦连接中的各种不良进行；通过对终止式的学习，掌握各种终止式的名称和用途；正确使用终止四六和弦和属七和弦。
能正确为旋律和低音配置和声。
1、平稳连接之和声连接法、旋律连接法。
2、了解各种不良音响效果是由于不良和声连接造成。
3、使用三音跳进、同和弦变位的具体方法。
4、熟练掌握终止式的使用方法、准确运用K46和弦。
第三章原位正三和弦的连接第一节大小调的正三和弦、正三和弦的功能与和弦之间的各种关系本节要记住几个概念：主功能、属功能、下属功能、正格进行、变格进行、四五度根音关系、二度根音关系、平稳进行、跳跃进行；并知道它的意思。
一、自然大小调的正三和弦大小调式中，主和弦、下属和弦、属和弦称为正三和弦。
他们是调式中主要的三和弦。
正三和弦包含了调式的全部音级，且都是建立在调式重要音级上，它们有明确调式、调性的作用。
二、正三和弦的功能问题调式中各个音级具有不同的作用，称为音的调式功能。
建立在调式各音级上的三和弦也具有不同的作用，这就是和弦的调式功能。
和弦的调式功能有：主功能、属功能、下属功能三种。
主功能：用字母T（大调）和t（小调）表示。
代表主功能的和弦只有一个，就是建立在主音上的三和弦，它是调式中最稳定的三和弦，应作为和弦运动的出发点和归宿；主和弦用罗马数字Ⅰ标记。
属功能：用字母D（大调）和d（小调）表示。
建立在属音上的三和弦，它对主和弦有强烈的倾向性和支持，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着重要作用。
属功能是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅴ标记。
下属功能：用字母S表示。
建立在下属音上的三和弦。
对主和弦有较强的倾向感和支持力，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着比较重要的作用。
下属功能也是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅳ标记。
属功能和下属功能都属于不稳定功能,但他们对于主和弦的倾向是有区别的.属功能有直接倾向于主和弦的特性，而下属和弦尽管可以直接倾向于主和弦，但常常通过属和弦间接倾向于主和弦。
用正三和弦为旋律配和声
1、 分析指定旋律的调式、调性
准确地分析和判断指定旋律的调式、调性是为旋律配和声的最重要的也是最首要的条件
在目前分析、判断旋律中的调式、调性过程中只是关系大、小调的分析和判断。也就是说，旋律中 的调号虽然表明了调高的主要外部形式，但是相同的调号可能适用于不同的调式。
例如，在一个升记号的旋律中就可能是G大调或者是e和声小调两种选择。判断调式的方式应当建立 在一种综合分析的能力上。首先应依靠旋律的听觉上辨别大调与小调的区别；另外从理性上进行分 析，最主要的是从不同调式中各音之间的相互关系上培养调式的分析能力。
如果旋律是弱起小节的话，弱起的部分通常是D和弦或S和弦，而第一个强拍用主和弦（也不 排除弱起部分用主和弦的可能），以此强调主和弦的重要地位。在音乐作品中的结束中的最 后一个和弦几乎毫无例外地用主和弦结束，尤其是和声写作的初级阶段更应如此。
选择和弦时要考虑和声功能逻辑的合理性。在目前和弦选择的阶段中，只要避免D——S的不 良进行，在功能逻辑上就应当是正确的了。
另外，也可能从旋律的最后结束音上观察旋律的稳定性（当然，最后的结束音未必就一定是调 式的主音）。还可能从和声小调在旋律中出现的升Ⅶ音的临时记号中判断调式的特征。
总之，尽管目前在旋律中体现的调式、调性现象不是复杂的，它不可能出现复 杂的不同调式、调性的接触，但从开始就培养一种对调式、调性的分析能力和 习惯是十分有益的。
用正三和弦为旋律配和声
指定声部为旋律声部（即指四部和声中的高音部）,根据旋律声部的调式、调性选择所配置 和弦的功能，并以准确的方式将下方三声部连接起来，完成整个四部和声的写作。
我们目前所研究和学习的是以西方古典主义音乐中的多声部现象为主。，西方音乐文化 的主要特点就是，旋律与和声密切的融合性。在西方古典主义时期的旋律绝大多数都与和 声的逻辑紧密相关。在旋律的进行中明显地或隐约地包含着和声进行的意义。
三和弦及七和弦的和声学综合写作
三和弦及七和弦的和声学综合写作
和弦是指由音符构成的音组，通常用来形成和声和音乐的基础。
三和弦和七和弦是两种基本的和弦类型，它们在和声学中都有着非常重要的地位。
三和弦是由根音、三度音和五度音构成的，比如C大三和弦由C、E、G三个音符组成。
它是最简单的和弦之一，也是大量流行音乐中使用频率最高的和弦之一。
它的构成音符之间的音程为根音和三度音距离为3度，三度音和五度音距离为3度，因此也称为"大三和弦"。
在和声中，三和弦可以作为主调和弦、副调和弦、属调和弦等。
比如在C大调中，C大三和弦是主调和弦，它的功能是用来确定和弦进行的主调。
G大三和弦和F大三和弦则是该调性的属调和弦和下属调和弦。
七和弦则由根音、三度音、五度音和七度音构成，它比三和弦增加了一个七度音。
比如C大七和弦由C、E、G、B四个音符组成。
它的特点是在三和弦的基础上增加了一个七度音，因此也被称为"大七和弦"。
在和声中，七和弦有更复杂的功能，比如作为属调七和弦、下属调七和弦、转调七和弦等。
比如在C大调中，G大七和弦就是属调七和弦，它的功能是用来转入到C大三和弦。
D小七和弦和F大七和弦则是该调性的下属调七和弦。
综上所述，三和弦和七和弦都是和声学中非常重要的和弦类型。
在写作音乐的过程中，深入理解它们的功能和应用，可以为作品带来更丰富的和声质感。
和声学基础——3、大调的正三和弦、和声进行
和声学基础——3、⼤调的正三和弦、和声进⾏3、⼤调的正三和弦⼀、和弦功能 上⼀篇已经介绍了⾃然⼤调和它的调内三和弦。
之前提到，和弦在调内有不同的性质和地位，这种情况就称为和弦在调内的功能。
功能和弦是⼀种和声理论，这次我们⾸先来介绍最基本的和弦功能。
作为练习，这次⽤F⼤调作为例⼦。
找到它的⾳阶：F — G — A — Bb — C — D — E。
⼆、正三和弦 F⼤调的主⾳是F，主⾳上的调内三和弦是Ⅰ级和弦F — A — C，这个和弦在F⼤调内就称为主和弦。
任何调的Ⅰ级和弦都是它的主和弦，主和弦⾏使的功能就是主功能。
是什么意思呢？F⼤调的⼀个乐段，和声基本上是围绕主和弦进⾏的，并且只有回到了主和弦，才会给⼈以结束感。
主⾳向上纯五度（向下纯四度）到5⾳C，5⾳的调内三和弦是Ⅴ级和弦C — E — G，这个和弦称为属和弦，它⾏使的功能就是属功能。
“属”代表从属于主和弦，然⽽实际上属和弦是除主和弦外最重要的和弦，英⽂⽤“Dominant（⽀配的）”就表达这个意思。
作为对称，主⾳向上纯四度（向下纯五度）到4⾳Bb，4⾳的调内三和弦就是Ⅳ级和弦Bb — D — F，就称为下属和弦，⾏使下属功能。
以上三个和弦统称为⼤调的正三和弦。
在⽹格图上，主和弦的右侧就是属和弦，左侧就是下属和弦，这是固定的。
正三和弦在⼤调的和声中占据最主要的、⾻架的地位。
这之后，我们⽤加粗名称来表⽰和弦。
如⼤三和弦就⽤根⾳表⽰：F：F — A — C。
三、和声进⾏的规律 旋律有“进⾏”的说法，同等重要的和声⾃然也有。
有了正三和弦之后，我们已经能在⼤调上完成基本的和声进⾏了。
接下来随着讲解和声进⾏，⼀并介绍正三和弦的功能。
和弦的进⾏是依靠某些逻辑的。
⼤家请注意⼀些特点：单和弦并不存在太多进⾏上的意义，譬如C，它可以是C⼤调的主和弦，⼜可以是F⼤调的属和弦。
两个以上和弦按顺序摆在⼀起就叫连接，譬如C — F。
然⽽连接的意义也不是很明确，刚刚这个连接就可能是C⼤调上的Ⅰ— Ⅳ，或者是F⼤调上的Ⅴ — Ⅰ，或者单纯只是这样连接了⼀下。
和声知识
PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进行为主④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主I,I6+V7c,属V,V6+V7解决：一般采取根，三上行;五七下行原则ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7㈡V56 —I V2—I6 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
和声
㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
大小调中，V/V都是大三和弦
㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
四五度关系：和声或者旋律连接法均可
二度关系：旋律连接法
注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
PART 3 用正三和弦配和声
①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
②避免和声切分
③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
㈡V56 —I V2—I6 V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
斯波索宾和声学教程 第二章 正三和弦的功能体系课件 中
二.和声的功能
■ 和弦的级数表示各个和弦在一个调的音阶中所处的音阶位置。 ■ 和声的功能表示一个调内各级和弦的意义与彼此间的逻辑关
系。 ■ 调式中各级和弦之间，有着一定的相互关系，并依赖这种关
系而联结成一个体系。这种相互关系就叫做和弦（或和声） 的功能。
二.和声的功能
■ 和声功能以构成和弦的各个音级在调性中的作用为基础。 ■ 各级和弦的功能属性主要被以下两种因素限定：
最为重要 ■ 主和弦上方五度的属和弦给予主和弦最有力的支持，属功能与
下属功能都属于不稳定功能，对主和弦都有和声性倾向与旋律 性倾向。
二.和声的功能
■ 属功能具有直接倾向于主和弦的特性： 1.属音对于主音的和声性倾向 2.导音、上主音对于主音、中音的旋律性倾向
■ 属功能和弦的主要特征：导音对主音的旋律性倾向
一.正三和弦的功能体系
■ 在调式结构中主三和弦是具有稳定性的和弦，它是唯一的一 个全由稳定音级组成的三和弦
■ 其他各级三和弦都是不稳定的和弦，它们都含有一个至三个 不稳定的音级
■ 不稳定的三和弦对稳定的主三和弦都有强烈的倾向性和支持 作用
■ 对主三和弦支持力最强的是处于主三和弦上方纯五度的属三 和弦与处于主三和弦下方纯五度的下属三和弦
字母D标记，因为在音响上它总是大三和弦。 ■ 在大调音阶的母S标记。
一.正三和弦的功能体系
■ 在和声小调中，这些和弦要标记为t、s（因为它们是小三和 弦）和D（因为是大三和弦）。
■ 在自然大调中，是T 、S、D。 ■ 在自然小调中，是t 、s、d。 ■ 两者有不同的色彩与紧张度。 ■ 属三和弦与下属三和弦是最常见和最重要的在调式上不稳定、
二.和声的功能
■ 和声的功能组分别以三个正三和弦为代表。 ■ 与某一个正三和弦有两个共同音的副三和弦，属于该正三和
和声学总结及各乐器全名
PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进行为主④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6 经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6......V46 (I)I......V46 (I6)IV6-......I46 (IV6)主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时V......I46 (V)PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,下属IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）b,主I,I6+V7c,属V,V6+V7解决：一般采取根，三上行;五七下行原则ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7㈡V56 —I V2—I6 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 1 大、小三和弦及四部和声正三和弦（ⅠⅣⅤ）Ⅰ：主功能“T” Ⅳ：下属功能“S” Ⅴ：属功能“D”和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）T……D D……T (正格进行)T---S S---T (变格进行）D---S (错）反功能重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2 原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3 用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）②避免和声切分③乐曲结束一定要配主和弦④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳⑥注意隐伏五八度⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART 4 终止四六和弦以及运用k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
四部和声ppt课件
②开放排列法：开放排列法（Open position）上方三声部中相邻声部之间的距离在五 度以上的（含五度）的排列方式，为开放排列法。也就是说，上方三声部中的相邻声部 是相隔和弦音的状态。
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一般说来，在相同的和弦条件下，排列方式的不同会带来不同的音响效果。 总的来说，密集排列法的音响效果较集中、浓厚，声部之间较为融合，但有可能出现 个别声部不够突出的现象。
在谱中的前三小节，都属于上三声部中的相临声部超八度排列的现象；而第四 小节中的低音部与次中音声部出现的十度距离，以及最后一小节低音部与次中音 声部出现的同度排列均属正常。
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和声分析：分析下列作品片段中框内指定和弦的排列方式以及它们的旋律位置：
1、密集排列 根音旋律位置 3、密集排列 三音旋律位置
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最高的声部也称作“旋律声部”。 中音、次中音合称“内声部”、 低声部是和声的基础声部，低音决定着和声的性质。 高音、中音、次中音合称“上三部”、高音、低音合称“外声部” 其中，女声的声部用高音谱号来标记，男声的声部用低音谱号来标记。
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1、重复音的原则：三和弦在四部和声写作中必然要重复和弦中 的某一个音，目前重复音的原则是这样规定的，只允许重复和弦的 根音，其它音暂时不得重复。请参见谱例中和弦重复音的现象。
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开放排列法的音响效果较明亮，各声部之间的进行轨迹比较清晰，整体分布也较为平衡。
当然，在和声写作中具体采用哪一种排列方式，涉及到很多问题，比如和声音响 效果的要求，声部进行的需要，以及旋律音区的位置等等。
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②混合排列法：四个声部中，相邻声部，如果一个是四度或四度以内，另一个是五度 或五度以上，称为混合排列。
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7、和声写作练习中应避免发生的错误 ① 避免声部交错 在四部和声写作完成和弦排列的过程，违反声部之间的正常排列关系，使声部高低关系 相互颠倒的现象，我们称其为，声部交错(Cross relation)。这种写法会造成声部关系 的混乱状态，应避免使用，尤其是在和声写作的初级阶段是根本不允许出现的。
和声学第三章 原位正三和弦的连接第二节
第三章原位正三和弦的连接第二节和弦与和弦之间的平稳连接本节为和声学中最基础的重点问题，一是各种错误，二是正确的连接法，如果按两种连接法做则错误自然不会出现；关键是会做和声、旋律连接，注意连接步骤。
一、连接中应避免的不良进行1、避免同度、平行及反向8、5度2、避免隐伏8、5度两外声部同向跳进进入8、5度关系称为隐伏8、5度。
下声级进上声部跳进同向进入8、5度。
3、避免增音程的进行，如有则用减音程代替（最易发现增2增4的进行）4、避免四部同向5、避免声部超越、声部交错二、原位正三和弦的连接不同和弦的连接方法：是指根音不同的两个和弦之间的连接；在和弦连接时为了避免各种不良进行，总结了两种连接方法。
1、和声连接法；旋律连接法（1）和声连接法。
是指不同和弦在连接中把相同的音保持在同一声部。
（适用于两个有相同音的和弦连接，如四、五度根音关系的和弦）连接步骤：A：先写出前后两个和弦的低音。
B：写出前一和弦的旋律位置及排列方法，重复根音。
C：将两个和弦共同音保持。
D：其他声部向后一和弦最近的音上靠近，后一和弦重复根音。
（2）如没有共同音在同一声部的连接方法称为旋律连接法，既可以用于二度根音关系的和弦（没有相同的和弦音），又适用于四、五度根音关系的和弦（虽有共同音但不保持）2、连接步骤A：先写出前后两个和弦的低音，低音声部四度或二度进行（否则易同向）。
B：写出前一和弦的旋律位置及排列方法，重复根音。
C：上三声部与低声部反向。
D：向后一和弦最近的音上靠近，后一和弦重复根音。
3、原位正三和弦的连接在正三和弦连接中，有这么几种可能：Ⅰ←→Ⅳ、Ⅰ←→Ⅴ、Ⅳ→Ⅴ在Ⅰ→Ⅳ、Ⅰ→Ⅴ和Ⅳ→Ⅰ、Ⅴ→Ⅰ四五度根音关系的和弦连接时，可作和声连接：在Ⅰ→Ⅳ、Ⅰ→Ⅴ和Ⅳ→Ⅰ、Ⅴ→Ⅰ四五度根音关系的和弦连接时，也可作旋律连接：（注：在四下、五上时如做旋律连接，也需用四下代替五上，低声部与上面反向。
）Ⅳ→Ⅴ二度根音关系的和弦连接时，由于没有共同音，只能作旋律连接。
正三和弦的四六和弦
第八讲正三和弦的四六和弦常用的四六和弦标记定义位置功能连接备注终止四六和弦K在全终止或半终止处，I用在属和弦的前面，加强属和弦，这个I称为终止四六和弦，通常用K标记。
在单拍子用在强拍；在复拍子用在强拍或次强拍；在三拍子里也可用在第二拍。
这个和弦的功能属性以低音的属功能为主，与上方声部的主功能构成复合功能，解决到V时统一为属功能。
K—V最自然的连接法是和声连接法。
低音部不动或做八度跳进，K的根音与三音级下行到V的三音与五音，另一声部共同音保持。
也可用旋律连接法，上方三声部平稳上行到V级的各音，也就是将图示3中I级和弦低音部的根音换成五音。
还可以在上方声部中交换进行，构成跳进。
IV、IV6、I、I6——K—V经过四六和弦VI 在同一个和弦的三和弦与六和弦之间，低音部加一经过音，在这个经过音上构成的四六和弦，用在弱拍或弱位无独立功能意义上方三声部的进行，最常用的是高音部或内声部之一与低音部作反向进行，另外两个声部，一个做同音保持，一个声部当六和弦重复根音时，经过四六和弦的三音像是一个下方辅助音；当六和弦重复五音时，则做平稳进行，从六和弦的五音到经过四六和弦的三音，或从四六和弦的三音到六和弦的五音。
经过四六和弦重复根音的用法效果也是好的。
I—V—I6I6—V—IIV—I—IV6IV6—I—IV辅助四六和弦IVI 在同一个三和弦各音位置不变反复应用时，低音部是一个长音，或作同音反复，这时插在三和弦的反复之间的四六和弦称为辅助四六和弦用在弱拍或弱位无独立功能意义上方三声部的进行，一个声部重复低音，保持不动，另外两个声部即三和弦的三音与五音，反复时中间各加一个上方辅助音，即构成辅助四六和弦。
实际上就是图示1变化一下低音部而已。
I—IV—I可用在变格补充终止中。
V—I—V可用在半终止上。
倚音四六和弦IIV 处于结构内部的强拍，而不是终止式部位，并且上方两声部都是倚音式的下行级进，一部共同音保持的四六和弦。
强拍而不是终止式部位，无独立功能意义上方三声部进行同图式1，只将图式1中第一个原位和弦改成五音为低音的四六和弦即可。