欧阳修戏答元珍教案语文ppt

颔联山城早春景象。选择了山城二月最典型、最奇特的景物 (橘、笋)铺开描写，承首联“早春”之意。明写实景，实际上亦托 情于景。“残雪压枝”寓意了作者被压抑的失意，“橘”在唐宋诗 中通常被视为“自有岁寒心”的清雅君子。“冻雷惊笋欲抽芽”则 寄托了作者东山再起的欲望和心愿。
颈联由写景转人感慨。借夜晚听到归雁的叫声，萌生出浓浓的 思乡之恋和戚戚的病中索居的感慨，令人心旌摇曳。由山城荒凉写 出了游子之悲。
残余积雪压在枝头，犹有碧桔在枝上摇荡，春雷震破 冰冻，竹笋也从梦中惊醒长出了嫩芽。
夜晚听到归雁的啼叫勾起了我对故乡的思念。带着疾 病进入新的一年，即使面对这盎然春景，也难免感慨万千。
曾在洛阳城中欣赏奇葩，山城野花开放虽迟，却也不 必为此嗟叹哀伤。
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层次剖析
首联写夷陵山城的恶劣环境。山城偏远而寒冷，春天来得比较 迟。看似写初春二月夷陵山城景况，实则寓情于景，表现出被贬夷 陵后的凄凉心境。“春风”亦隐喻皇上。
题解：
欧阳修的好友，
戏答元珍 → 名叫丁宝臣，字
元珍。
↓
戏：“随便”的意思。古人常
常故意把反映其真实思想的严肃 作品称为“戏作”。“戏”字， 是声明此篇不过是游戏之作，其 实正是欧阳修受贬后政治上失意 的掩饰之辞。
古诗今译
我怀疑春风吹不到天涯荒远之地，不然，已是二月， 这遥远山城却仍不见春花开放。
末联写自我宽解，不须嗟叹。以自己早年客居洛阳时的春风得 意反衬现在，表现身处逆境时的自我安慰与对前途的信心。由景物 的生机活力引发乐观向上的情怀。
特色品味
以小孕大，怨而不怒。 诗人借“春风”与“花”的关系来寄喻君臣、君民关系，以“戏赠”“戏答”的 方式表达他的怨刺，他所秉承的也是中国古典诗歌的“怨而不怒”的风雅传统。 据说欧阳修很得意这首诗，原因恐怕也就在这里。
构思精巧，章法独特。 诗人用倒装手法，先写疑的主观感受，再写造成疑的原因，先情后景，新颖别致。 首联两句之间一疑一答，首联与颔联之间又成转折关系。 后两联主要抒情，由眼前景想到昔日之景，由眼前的无花想到昔日洛阳的有花， 今昔对比，有从到无，表达了自已政治失意后乐观与旷达的情怀。
写景抒情，颇有特色。 写景，紧扣“春寒”，描绘出料峭春寒中的盎然生机；抒情，在写出诗人贬官后 沉重郁闷的心情的同时，表现出诗人旷达的胸襟和洒脱的性格。 全诗既表现了作者对春天的渴求和追求，又表现了作者在政治上的执着态度和积 极进取精神，达到了情景交融的艺术境界。
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春风疑不到天涯，三月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
1、元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵(今江苏常州市)人，时为峡州军事判 官。
2、“曾是”句：宋仁宗天圣八年(1030)，欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。 洛阳以花著称，作者《洛阳牡丹记 风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花。春 时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为游遨。”
名句欣赏：
春风疑不到天涯，二月山城未见花 这两句一果一因，语气连贯；次序上先以“疑”领起，引 出对于“疑”的解释，因此显得有波折而不平板；另外， 它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽 诗人运用了一个优美工整的对句，以雪中之橘和土下之笋 自喻，体现了遭贬而不屈，雪压弃橘色更红的铮铮铁骨； 抒发了诗人处危而不惧，纵遭冻雷亦破土的顽强精神。其 中，第一句中的“压”字和第二句中的“欲”字，更是句 中的点睛之笔。通过“压”与“欲”的辨证关系，揭示了 “欲”字中那压抑不住的动感，从一个更深 的层次，显 示了诗人不屈的人格。可谓情、景、理水乳交融，成为传 诵人口的名联。
背景: 宋仁宗景佑三年 (1036)五月，欧阳修为支持范仲淹的政治改革以及对守旧派
的斗争，写信痛斥谏官高若讷，因而被降职为峡州夷陵（今湖北宜昌 市）县令。 次年，朋友丁宝臣(其时为峡州军事判官)写了一首题为《花时久雨》的诗给他， 欧阳修便写了此诗作答，诗题一作《花时久雨之什》，所以诗以“花”起结，但 主要是抒写诗人被贬后的寂寞抑郁和自我排遣情怀。