第四十五课 中国音阶的调性与和声
和声大小调上下行音阶表
和声大小调上下行音阶表和声大小调上下行音阶表是音乐中不可或缺的一部分，它是指由七个不同的音符所组成的音阶，包括了大调与小调。
这篇文章将为您详细介绍和声大小调上下行音阶表的相关内容。
一、和声大小调定义和声大小调包含了大调与小调，它们的定义都是基于七音音阶的。
在音乐中，大小调是指由七个不同的音符组成的音阶，并将其按照特定的顺序进行排列，从而形成了一种特殊的组合。
在和声大小调中，排列顺序如下：C、D、E、F、G、A、B。
这样排列之后，就可以形成完整的一个音阶序列。
根据不同的排列顺序，可以形成不同的音阶类型。
二、和声大小调上下行音阶表在和声大小调中，包含了乐曲上下行的音阶序列，它按照不同的排列顺序形成了不同的音阶类型。
以下是和声大小调上下行音阶表：大调上行：C、D、E、F、G、A、B、C大调下行：C、B、A、G、F、E、D、C小调上行：A、B、C、D、E、F、G、A小调下行：A、G、F、E、D、C、B、A三、和声大小调特点和声大小调有它自己的特点，如下所示：1、大调特点：大调通常被认为是阳性的，它的性格偏向于欢快和开朗。
大调主要标志是在第三和第七个音符上加上升号。
例如：在C 大调中，第三个音符是E，第七个音符是B。
所以，C大调的大调式标识为C大调，而其代表的大调式音阶序列是：C、D、E、F、G、A、B。
2、小调特点：相对于大调的阳性特质，小调则是更加阴性的。
小调的音乐通常给人一种深邃、忧郁的感觉。
小调的特点是在第三和第六个音符上加上降号。
例如：在A小调中，第三个音符是C，第六个音符是F。
所以，A小调的小调式标识为a小调，它的代表的小调式音阶序列是：A、B、C、D、E、F、G。
四、总结和声大小调上下行音阶表是音乐中重要的一部分，它代表了音乐的基础知识。
通过学习和了解和声大小调上下行音阶表，可以更好地理解音乐的创作和演奏，并为您的音乐生涯奠定坚实的基础。
音乐学习精品教程-中国音阶的特性
中国音阶的特性在前面二章，已讨论了中国音阶的由来。
紧接着，我们就要对这个音阶加以分析研究，以求获得它的特性；掌握了音阶的特性，才能把握住中国旋律的特色。
掌握了音阶的特性，才能建立中国特有的和声体系。
中国的音阶是由五音而推演到七音，我们先要肯定中国的音阶是七声音阶而不是五声音阶，这是首要的认知，是在第四章的内容中已经确定了的关键问题。
这个七音组成的音阶，经过历代的使用，而有了三种不同的排列方法，随着这三种不同的排列法，而得出了不同的音阶。
因此在分析中国音阶的特性前，先要认识这三种音阶，以便对其抉择，然后再加以分析。
第一节中国音阶的种类——凸显我国特有的音阶（1）雅乐音阶（注一）此音阶是以宫音为首，是出自“史记”的先损后益次序而获得的。
其被称为雅乐音阶，是因使用于宫廷，正式庆典场合。
此音阶即是笔者在前章所称为“宫调式七声音阶”，它的特色是使用了第四章提及的“变徵”，这与西洋大音阶的第四音不同。
在西洋音乐传入中国之初，有人以西洋观念为着眼点，认为这个变徵是变化音，而将它改为以下的写法，以求符合其为西洋的自然音的观念。
笔者认为大可不必，变徵正是我们中国音阶的特色，不但不该将其隐藏，反之更应该保留，以凸显我们的特色，穿凿附会的迎合西洋的音阶观念，以求更多的认同是不必要的。
（2）清乐音阶：这是流传在民间的“俗乐音阶”，尤其在汉代以后的“清商三调”，即是使用此种音阶，故成为“清乐音阶”。
此音阶的第四音“龢”（注二）不同于“变徵“，它比变徵低了半音，以致使其与第三音的角形成半音关系。
此音阶的构造与西洋的大音阶完全相同，但此音阶却是我国音阶的另一种排列形式。
说到这种清乐音阶，其实它仅是我们所求出的七音的另一种排列法而已。
读者请看这个音阶，它是什么呢？这岂不就是在前章，所称谓的“徵调式七声音阶”？它是出自管子三分损益法，将将“宫”音“益”之三分之一，而得到最低的音“徵”音，而形成七声音列。
这种排列法将音名一换就是清乐音阶了，它除了音高不同之外别无差别。
中国民族调式ppt课件
• 按照相同的结构，可以在任何音级上构成 五种调式音阶。
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二、六声调式音阶
• 六声调式在五声调式的基础上，加入角音 上方的小二度，或宫音下方的小二度而形 成。
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五、民族调式分析
• 一、民族调式所使用的调号以宫音为准。 • 二、五个正音都可以作为主音使用。 • 三、要注意观察正音与偏音的位置。 • 四、进行演唱。 • 五、调式名称：几声+主音位置+主音名称
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三、七声调式音阶
• 七声调式是在五声调式的基础上，加入不同的偏音而形成 的。
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角），宫音下方加 上小二度（变宫）所形成的调式称为清乐七声（下徵音阶 ）。
• 在五声调式的角音上方加上大二度（变徵），宫音下方加 上小二度（变宫）所形成的调式称为雅乐七声（正声音阶 ）。
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• 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主体 音，又称为正音。
•音。
• 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。 正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏 音的加入，而产生的小二度音程关系，增 强了音程之间的倾向性，增加了调式中新 的表现因素，起到了装饰性的作用。
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加 上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声（清商音阶） 。
• 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标 记，不写在调号中。
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四、同宫系统各调
• 以同一音级为宫音构成的排列不同的五声 、六声、七声调式，称为同宫系统调式。
第四十五课中国音阶的调性与和声
第四十五课中国音阶的调性与和声
第四十五课中国音阶的调性与和声
宋大叔为中国音乐制定了一套和声体系，写了一本书，命名为《中国音阶之调性与和声》。
前后为时十多年，查考古籍的记载，依西洋音乐发展的理论加以研判；先是确定中国的音阶，尔后研判音阶的特色、性质，依音阶与和声同源的观念，制定了中国的和声体系。
这在音乐上是件大事，本非我能力的所及，但靠着主的亮光、指引，披荆斩棘，完成我毕生在音乐上最重要的心愿。
第四十五课在光盘上的讲授，仅只是对此书的简略介绍，为着深入的了解全貌，请直接上“宋大叔圣乐事工网站”，研读《中国音阶之调性与和声》。
初级和声教程 课件附录一中国五声性调式和声
羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出
现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。 调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以 清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会 调式的显著不同之一。
▪ 下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中 的比较。
▪ 与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种 不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的 结果：
▪ 同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、
调式结构也不同的七声调式。
▪ 一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的
（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之 间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。 这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的 经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留 音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。
2.和声的构成
（1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心《婚礼场面舞》 选自《鱼美人》 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲《家住安源》选自现代京剧《杜鹃山》 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等《谁不说俺家乡好》 （4）调式交替 例17 王建中改编《军民大生产》 例18 黎英海编曲《江西山歌》
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小结
▪ 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法， 需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为 中国五声调式旋律编配简单的和声。
附录一
中国五声性调式和声
学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式
解密调式音阶
解密调式音阶介绍调式音阶是音乐中经常使用的一种组织音符的方式。
不同的调式音阶具有不同的音程和音符排列方式，为音乐作品赋予不同的风格和情感。
在本文中，我们将探讨调式音阶的基本知识，并逐步揭开它们背后的奥秘。
调式音阶的基本概念调式音阶是由一系列音符构成的序列，这些音符按照特定的音程分布，并具有一定的起始音和终止音。
调式音阶根据不同的音程模式可以分为多种类型，常见的有自然大调、和弦音阶、和声小调等。
常见的调式音阶自然大调自然大调是最常见的调式音阶之一。
它由7个音符构成，按照特定的音程排列，起始音为C。
自然大调音阶的音程模式为全全半全全全半，即两个全音程，一个半音程，三个全音程，一个半音程。
自然小调自然小调是和自然大调相关联的，它具有相同的音程模式，但起始音和终止音不同。
自然小调的起始音为其对应的自然大调音阶的第六音。
和弦音阶和弦音阶是一种具有强烈和声感的音阶。
和弦音阶的音程模式为全半全全半全全，即两个全音程，两个半音程，两个全音程，一个半音程。
和声小调和声小调是一种常用于古典音乐中的音阶。
和声小调相对于自然小调，其第七音提升一个半音，使其与和弦音的构成更加和谐。
调式音阶与曲风情感的关系不同的调式音阶在音程和音符排列上的不同，使其赋予音乐作品不同的情感和风格。
例如，自然大调常被用于表达欢愉、轻松的情绪，而自然小调则常用于表达悲伤、忧郁的情绪。
和弦音阶常被用于营造悬疑、神秘的氛围，而和声小调则常用于创造庄重、肃穆的氛围。
调式音阶的应用调式音阶在音乐创作和表演中有广泛的应用。
作曲家和音乐家们可以根据不同的情感和风格要求选择合适的调式音阶来创作音乐作品。
同时，乐器演奏者也可以通过掌握不同的调式音阶来丰富演奏技巧和表现力。
总结调式音阶是音乐中不可或缺的基本要素之一。
通过了解不同调式音阶的音程模式和音符排列方式，我们可以更好地理解音乐作品的表达和情感。
因此，对于音乐创作者和乐器演奏者来说，掌握调式音阶的知识和应用是非常重要的。
40条音阶调式大全,学音乐必备!
40条⾳阶调式⼤全，学⾳乐必备！01西洋调式01 ⼤调⾃然⾳阶：1 2 3 4 5 6 702 ⼩调⾃然⾳阶：6 7 1 2 3 4 5 603 和声⼤调⾳阶：1 2 3 4 5 b6 7 104 和声⼩调⾳阶：6 7 1 2 3 4 #5 605 旋律⼤调⾳阶: 1 2 3 4 5 6 7（上⾏）；1 b7 b6 5 4 3 2 1（下⾏）06 旋律⼩调⾳阶：6 7 1 2 3 #4 #5（上⾏）；6 5 4 3 2 1 7 6（下⾏）02中国民族调式01 宫调式：宫、商、⾓、徵、⽻、宫（1 2 3 5 6）02 商调式：商、⾓、徵、⽻、宫、商03 ⾓调式：⾓、徵、⽻、宫、商、⾓04 徵调式：徵、⽻、宫、商、⾓、徵05 ⽻调式：⽻、宫、商、⾓、徵、⽻06 清乐⾳阶：宫、商、⾓、清⾓、徵、⽻、变宫、宫07 雅乐⾳阶：宫、商、⾓、变徵、徵、⽻、变宫、宫08 燕乐⾳阶：宫、商、⾓、清⾓、徵、⽻、闰、宫03中古调式01 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 702 多利亚调式：1 2 3b 4 5 6 7b03 弗利⼏亚调式：1 2b 3b 4 5 6b 7b04 利底亚调式：1 2 3 4# 5 6 705 混合利底亚调式：1 2 3 4 5 6 7b06 爱奥尼亚调式：1 2 3b 4 5 6b 7b07 洛克尼亚调式：1 2b 3b 4 5b 6b 7b04其他调式01 减⾳阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 102 全⾳⾳阶：1 2 3 #4 #5 #603 布鲁斯⾳阶：1 b3 4 #4 5 b704 混合布鲁斯⾳阶：1 b3 3 4 #4 5 b705 印度⾳阶: 1 2 3 4 5 #5 b706 波斯⾳阶：1 b2 3 4 b5 #5 707 埃及⾳阶：1 2 4 5 b707 埃及⾳阶：1 2 4 5 b708 吉普赛⾳阶：1 b3 #4 5 b6 b709 匈⽛利⾳阶：1 #2 3 #4 5 6 b710 匈⽛利⼩调⾳阶：1 2 b3 #4 5 b6 711 ⽇本⾳阶：6 7 1 3 412 俄罗斯⾳阶：6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)13 爵⼠⼩调⾳阶：1 2 b3 4 5 6 714 阿拉伯⾳阶：1 b2 3 4 5 b6 b715 拿波⾥⼤⾳阶：1 b2 b3 4 5 6 716 拿波⾥⼩⾳阶：1 b2 b3 4 5 b6 717 东⽅⾳阶：1 b2 3 4 b5 6 b718 西班⽛⾳阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 119 C蓝调⼤⾳阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 120 Jazz Bebop属⾳阶：1 2 3 4 5 6 b7 721 辅助布鲁斯⾳阶：1 2 b3 3 4 #4 5 6 b7以上这些调式完全够做任何风格的⾳乐，快去实践练习吧！如果你想学好⾳乐，请来北京中⾳阶梯，我们是专业的艺考培训学校，经验丰富，团队精良，帮你圆⾳乐艺术之梦。
音阶钢琴乐理知识点总结
音阶钢琴乐理知识点总结一、音阶的基本概念音阶是一组音符按照一定的音程关系排列而成的。
音阶的起始音称为主音，音阶中的各个音符按照一定的音程关系相续而成。
音阶的种类很多，但基本的包括大调音阶和小调音阶。
大调音阶包括七个音符，音程关系依次为全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音；小调音阶也包括七个音符，音程关系为半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。
这两种音阶是最基本的音阶，其他的音阶都是基于它们的基础上进行变化而形成的。
二、大调音阶1. C大调音阶C大调音阶中包括七个音符，分别是C、D、E、F、G、A、B。
音程关系依次为全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
在钢琴上演奏C大调音阶时，用的指法是：1、2、3、1、2、3、4、5，然后返回用相反的指法。
利用这种指法，可以很好地练习平行音程和手指的灵活性。
2. 其他大调音阶除了C大调音阶外，还有很多其他大调音阶，它们的音程和指法都有所不同。
但是它们都遵循着全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音程关系。
学习大调音阶的时候，要注意掌握好每一个音符的音程关系和正确的指法，以便于演奏时的顺利进行。
三、小调音阶1. 自然小调音阶自然小调音阶和大调音阶是相对应的。
它的音程关系是半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。
例如A小调音阶中的音符依次为A、B、C、D、E、F、G。
在钢琴上演奏A小调音阶时，用的指法是1、2、3、1、2、3、4、5，同样可以通过练习这种指法来提高手指的灵活性和平行音程的速度。
2. 和声小调音阶和声小调音阶在自然小调音阶的基础上进行了一定的改变。
和声小调音阶中的第六个音符和第七个音符变为了升音，即半音高。
例如，A小调音阶中的音符为A、B、C、D、E、F、G#。
这样的音程关系可以给音乐带来更加丰富的表现力和情感。
3. 其他小调音阶除了自然小调音阶和和声小调音阶外，还有旋律小调音阶、爵士小调音阶等，它们都在自然小调音阶的基础上进行了一定的改变。
简述中国民族调式的音阶名
简述中国民族调式的音阶名
中国民族调式是音乐中的一种独特的调式系统，其音阶名包括以下几个：
1. 宫：也称为“庚”，是中国音乐中最基本的音阶。
它相当于西方音乐中的Do音。
2. 商：也称为“徵”，是中国民族乐器常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Re音。
3. 角：也称为“羽”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Mi音。
4. 徵：也称为“宫商徵羽”，是中国民族乐器中最基本的四音组合之一。
它相当于西方音乐中的Fa音。
5. 羽：也称为“颡”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Sol音。
6. 坤：也称为“黄钟”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的La音。
7. 商角：也称为“太乙”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。
它相当于西方音乐中的Si音。
以上是中国民族调式中常用的音阶名。
不同的音乐曲目会使用不同的音阶，音阶的选择也能够影响到音乐的情感色彩和表现效果。
和声、旋律调式调性分析的公式
和声、旋律调式调性分析的公式[摘要]调性分析是基本乐理教学中的重点和难点，是理解和把握音乐作品的基本功。
怎样使学生更快速准确地把握音乐作品的调性，是一个摆在基层教学工作者面前的突出问题，在长期的教学实践中，根据调号出现的规律和同主音大小调式的比较，以及调式Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级的特点，我总结一些公式，可以直接判定和声及旋律调式。
[关键词]升号调降号调同主音大小调和声旋律调式调性分析公式一、规律1.升号调按升号调调号出现的次序#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B依次列出音组或旋律中的升音级，不是升音级列出基本音级，会出现以下情况：公式：按降号调排列顺序，从后往前看，以最后的降音级向前列出三个音级或三个音级,（加下划线的部分）O代表基本音级，b代表升音级，会出现以下三种情况。
（1）O O b为和声大调，第一个基本音级为导音，导音上方小二度为主音；（2）O b b为和声小调，第一个基本音级为导音，导音上方小二度为主音；（3）O b为旋律小调或上方纯五度旋律大调，第一个基本音级为导音，导音上方小二度为旋律小调主音。
二、原理调号是以自然调式为基础而产生的。
调式的种类大体可以分两类：一种是“自然”类，一种是和声、旋律类。
“自然”类调式是指自然大小调、中古调式、五声调式、六声调式、七声调式。
“自然”类调式中的临时记号（#4、b7）总能够符合自然调式的调号出现的规律，雅乐调式中的#4，可视为属调中的7；燕乐调式中的b7，可视为下属调中的4。
和声大调降低了Ⅵ级、和声小调升高了Ⅶ级；旋律大调降低了Ⅵ、Ⅶ级、旋律小调升高了Ⅵ、Ⅶ级，按调号出现的顺序排列肯定不符合自然调式调号出现的规律，那么就肯定有一定的规律可循。
1.升号调将A自然大调按调号排列顺序排列，# F # C #G D A E B,将其翻译成简谱分别为6 3 7 4 1 5 2，前面三个音级分别是调式的Ⅵ、Ⅲ、Ⅶ级，而调式的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级恰恰是决定调式性质的主要音级，A和声大调与自然大调相比，降低了Ⅵ级，也就是将A自然大调# F # C #G D A E B 中的#F还原为F，成为 F # C #G D A E B,F # C #G（Ⅵ、Ⅲ、Ⅶ级）符合O # #公式，#G（Ⅶ级）就是唱名7，为导音，根据导音，可以很快计算出主音；又因为同主音和声大小调只是Ⅲ级不同，和声大调比和声小调的Ⅲ级高增一度，那么将A和声大调F # C #G （Ⅵ、Ⅲ、Ⅶ级）中的#C还原为C ，就成为F C #G D A E B，为a和声小调，符合O O #公式，#G（Ⅶ级）就是唱名#5，为导音，根据导音，可以很快计算出主音。
中国和声公开课演示PPT
五度太空，中国和声用四 度堆叠，并弱化三度六度
规则1：
规则
避免连续三度排列 形成的和弦，如果 一定要使用，尽量 是错位音程或者放 在不重要的经过性
的位置。
规则2：
规则
避免出现单独的无 四度音的三和弦转 位的结构（可使用
六和弦）
规则3：
规则
和弦音中，仅改变 和声纵向排列来模
仿
同时保留三度堆叠 形成的功能色彩
注意区分三度堆叠 形成的大小调主音感觉
规则：弱化 三度六度强 化四度五度 纵向排列
但三度影响 五度形成的 色彩，使其 靠近大小调
总结
爵士衍生音 可带来更高 的和声叠置
使用衍生9音 11音13音可 以得到四度
五度
推论
音程与其转位对调式巩 固色彩一致
大小调十二 平均律体系
五度相生律
《中国和声》
十二平均律的三度功 能色彩，五度相生律
的音程特点
十二平均律
灵感
1 2 text
难点
音阶由音程构成，音阶 构成模式决定使用怎样
和声
十二平均律选择三度构成和声，五 度相生律应该选择五度构成和声
五度没法构成和声，只 能借用三度体系
办法
在保留三度大小调体系的功 能特点上模仿四度体系
重复
规则4：
规则
三和弦做根音五音 内的三音替换时， 大和弦主要使用九 音替换，小和弦主 要使用十一音替换
浏览过许多中国和声书籍，大都使用穷举法描述中 国和声，穷举的意思是，列举所有可以的情况。但并没 有说清楚为什么这些情况可以，他们的关联是什么。
是否有一种体系可以将这些情况给统和起来形成中 国色彩？
我写的《中国和声》论文便是对我所研究的这个体 系的一些探索
调性和声的逻辑性特征
调性和声的逻辑性特征调性和声是音乐中最基本的元素之一，它们决定了音乐的整体音色和和谐感。
调性指的是音乐作品的基调和调式，而和声则是指音乐中不同音符的组合和排列。
调性和声的逻辑性特征是指它们在音乐中的组织和表达方式，包括和谐关系、音程规律、音乐结构等。
下面我们将从这些方面来探讨调性和声的逻辑性特征。
调性的和谐关系是指在一个音乐作品中，不同音符之间的和谐程度。
在特定调式下，音符之间的和谐关系是由音程规律来决定的。
音程是指两个音符之间的音高差别，它决定了音符之间的音色和声音关系。
在大调音阶中，音程关系为大-小-小-大-大-小-小，这种音程规律决定了大调音阶的和谐关系。
同样，在小调音阶中，音程关系为小-大-小-小-大-大-小，这种音程规律决定了小调音阶的和谐关系。
调性的和谐关系使得不同音符之间的组合在音乐中具有逻辑性和连贯性，这也是音乐作品具有和谐感和美感的基础。
调性还具有音程规律的特征。
音程规律是指在不同调式下，音符之间音程关系的变化规律。
在音乐中，不同调式下的音程规律会导致不同的和声关系和音色感受。
在大调音阶中，音程规律的变化会导致音乐的明快和欢快；而在小调音阶中，音程规律的变化会导致音乐的压抑和沉重。
音程规律对调性的逻辑性特征起着至关重要的作用，它决定了音乐作品的情感色彩和表达方式。
接下来，我们来探讨和声的逻辑性特征。
和声是指音乐中不同音符的组合和排列。
和声的逻辑性特征主要表现在和弦的结构和音乐的节奏上。
和声的逻辑性特征可以从和弦结构来理解。
和弦是指将多个音符组合在一起形成的音乐结构，它决定了音乐的和谐感和声音关系。
在音乐中，和弦的结构是按照特定调式和音程规律来组合的，这种组合决定了音乐的和谐关系和音色感受。
在大调音阶中，和弦结构的变化会导致音乐的明快和欢快；而在小调音阶中，和弦结构的变化会导致音乐的压抑和沉重。
和弦结构对和声的逻辑性特征起着至关重要的作用，它决定了音乐作品的情感色彩和表达方式。
除了和弦结构，和声的逻辑性特征还表现在音乐的节奏上。
(2020年编辑)24大小调音阶及其键盘位置与首调唱名法
24大小调音阶及其键盘位置与首调唱名法一、自然调式（大调：两全一半＋三全一半，小调：两全夹一半＋三全夹一半。
）： 1．无升降记号调（1）C 自然大调（简谱标记：1＝C ）：（2）a 自然小调（简谱标记：1＝C ）：2．升号调：（1）G 自然大调（简谱标记：1＝G ）：（2）e 自然小调（简谱标记：1＝G ）：（3）D 自然大调（简谱标记：1＝D ）：（4）b 自然小调（简谱标记：1＝D ）：（5）A 自然大调（简谱标记：1＝A ）：（6） f 自然小调（简谱标记：1＝A ）：（7）E 自然大调（简谱标记：1＝E ）：（8） c 自然小调（简谱标记：1＝E ）：（9）B 自然大调（简谱标记：1＝B ）：（10） g 自然小调（简谱标记：1＝B ）：（11） F 自然大调（简谱标记：1＝ F ）：（12） d 自然小调（简谱标记：1＝ F ）：（13） C 自然大调（简谱标记：1＝ C ）：（14） a 自然小调（简谱标记：1＝ C ）：3．降号调：（1）F 自然大调（简谱标记：1＝F ）：（2）d 自然小调（简谱标记：1＝F ）：（3） B 自然大调（简谱标记：1＝ B ）：（4）g 自然小调（简谱标记：1＝ B ）：（5） E 自然大调（简谱标记：1＝ E ）：（6）c 自然小调（简谱标记：1＝ E ）：（7） A 自然大调（简谱标记：1＝ A ）：（8）f 自然小调（简谱标记：1＝ A）：（9） D 自然大调（简谱标记：1＝ D ）：（10） b 自然小调（简谱标记：1＝ D ）：（11） G 自然大调（简谱标记：1＝ G ）：（12） e 自然小调（简谱标记：1＝ G ）：（13） C 自然大调（简谱标记：1＝ C ）：（14） a 自然小调（简谱标记：1＝ C ）：二、和声调式（大调：降低自然大调第VI 级，小调：升高自然小调第VII 级。
）： 1．无升降记号调（1）C 和声大调（简谱标记：1＝C ）：（2）a 和声小调（简谱标记：1＝C ）：2．升号调：（1）G 和声大调（简谱标记：1＝G ）：（2）e 和声小调（简谱标记：1＝G ）：（3）D 和声大调（简谱标记：1＝D ）：（4）b 和声小调（简谱标记：1＝D ）：（5）A 和声大调（简谱标记：1＝A ）：（6） f 和声小调（简谱标记：1＝A ）：（7）E 和声大调（简谱标记：1＝E ）：（8） c 和声小调（简谱标记：1＝E ）：（9）B 和声大调（简谱标记：1＝B ）：（10） g 和声小调（简谱标记：1＝B ）：（11） F 和声大调（简谱标记：1＝ F ）：（12） d 和声小调（简谱标记：1＝ F ）：（13） C 和声大调（简谱标记：1＝ C ）：（14） a 和声小调（简谱标记：1＝ C ）：3．降号调：（1）F 和声大调（简谱标记：1＝F ）：（2）d 和声小调（简谱标记：1＝F ）：（3） B 和声大调（简谱标记：1＝ B ）：（4）g 和声小调（简谱标记：1＝ B ）：（5） E 和声大调（简谱标记：1＝ E ）：（6）c 和声小调（简谱标记：1＝ E ）：（7） A 和声大调（简谱标记：1＝ A ）：（8）f 和声小调（简谱标记：1＝ A ）：（9） D 和声大调（简谱标记：1＝ D ）：（10） b 和声小调（简谱标记：1＝ D ）：（11） G 和声大调（简谱标记：1＝ G ）：（12） e 和声小调（简谱标记：1＝ G ）：（13） C 和声大调（简谱标记：1＝ C ）：（14） a 和声小调（简谱标记：1＝ C ）：三、旋律调式（大调：上行同自然大调，下行 VI 、 VII 级，小调：上行 VI 、 VII 级，下行还原。
汉语拼音音阶解析(详尽无遗)
汉语拼音音阶解析(详尽无遗)什么是汉语拼音音阶？汉语拼音音阶是指汉字拼音系统中的声调音高。
在汉语拼音中，共有四个声调，分别用不同的音高表示。
音阶可以帮助研究者准确地发音，并区分不同的意思。
汉语拼音的四个声调1. 第一声：平声。
音高上升到一定位置后保持平稳，不再上升或下降。
2. 第二声：仄声。
音高从低处上升到一个相对较高的位置。
3. 第三声：上声。
音高先下降，再上升到一个相对较高的位置。
4. 第四声：去声。
音高从一个相对较高的位置下降到相对较低的位置。
汉语拼音音阶的符号表示1. 第一声：平声。
用数字 "1" 表示。
2. 第二声：仄声。
用数字 "2" 表示。
3. 第三声：上声。
用数字 "3" 表示。
4. 第四声：去声。
用数字 "4" 表示。
汉语拼音音阶的应用汉语拼音音阶在研究和教授汉语拼音发音时起到重要作用。
通过掌握音阶，研究者可以准确地模仿和发出正确的声调，避免发音错误导致语义的混淆。
汉语拼音音阶的研究方法研究汉语拼音音阶可以通过以下几个步骤进行：1. 熟悉四个声调的音高特点，可以借助音频资料进行听辨。
2. 练模仿和发出正确的音调，可以通过跟读教材或者汉语拼音练软件进行练。
3. 多听多读多模仿，通过大量的听力和口语练，逐渐掌握汉语拼音音阶的运用。
汉语拼音音阶的注意事项在研究汉语拼音音阶时需要注意以下几点：1. 需要准确掌握每个声调的音高特点，避免发音上的模糊和混淆。
2. 注意语调的变化对于词义的影响，掌握正确的声调可以避免产生歧义。
3. 注重听力训练，通过大量的听力材料来锻炼对于音阶的敏感度和准确性。
以上是对汉语拼音音阶的详尽解析，希望能够帮助到您的研究和理解。
《调式分析——自然、和声、旋律大小调》课件
调式分析两种题型介绍：
1、音阶调式分析
2、旋律调式分析
习题解析：
1、
2 、
3 、
4 、
习题解析（二）
解题步骤小结：
1、看落音、假设落音为主音。
▲落音为“re”,确定此调主音是“D”或“d”。
2、看主音与上方三度关系：如果是大三度，则是大调；如果是 小三度，则是小调。
调式分析
——自然、和声、旋律大小调
温故而知新：
复习自然、和声、旋律大小调的调式音阶结构 （一）大调式
1、自然大调：（以C自然大调为典型）
2、和声大调：(在自然大调的基础上降低第6级)
3、旋律大调：（在自然大调的基础上下行降第6、7级）
（二）小调式
1、自然小调：（以a自然小调为典型）
2、和声小调：（在自然小调的基础上升高第7级）
▲2—4是小三度，所以是d（？）小调。
3、看Ⅵ、Ⅶ级： 如果是♭Ⅵ级，则是和声大调； 如果是♭Ⅵ级、♭Ⅶ级（下行），则是旋律大调； 如果是♯Ⅶ级，则是旋律小调。
▲此题♯Ⅶ级，故为和声小调，答案是：d和声小调。
祝大家艺考所向披靡！金榜题名！
乐理课件——民族调式
五声宫调式的结构如下（a、大二度＋大二度；b、大二度＋小三度）：
宫调式音阶的名称与标记如下： 音阶名称： 宫 音级名称：主音 音级标记： Ⅰ 商 上主音 Ⅱ 角 （缺） 徵 羽 中音 下属音 属音 下中音 Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ （缺） 导音 Ⅶ
由于缺少下属音（正音级），五声宫调式的就骨架不完整，由于缺少主 音下方纯五度的支持，所以它的音调与西洋大调式相比，就显得动力性和功 能性不足，而更加表现出旋律的平和、流畅。
虽然徵调式音阶中缺少了主音上方三度音，但由于它的三个正音级都完整地体 现出支柱作用，所以五声徵调式仍然是一个常用的调式，并且大调的特性还是 十分明显的。
羽调式
羽调式是以商音为主音的民族调式。在五声羽调式中是由两个 c类三音列构成的，五声羽调式具有明显的小调式特征，羽－ 宫的小三度、羽－徵的小七度音程充分显示了它的小调性质， 属于小调色彩的调式。 五声羽调式的结构如下：（c、小三度＋大二度；c、小三度＋大二度）：
商调式
商调式是以商音为主音的民族调式。在五声商调式中是由一个b 类三音列和一个c类三音列构成的，五声商调式具有明显的小调 式特征，商－宫的小七度音程显示了它的小调性质，属于小调 色彩的调式。 五声商调式的结构如下：（b、大二度＋小三度；c、小三度＋大二度）：
商调式音阶的名称与标记如下：
音阶名称： 商 音级名称： 主音 音级标记： ⅰ 角 （缺） 徵 上主音 中音 下属音 ⅱ ⅲ ⅳ 羽 （缺） 属音 下中音 ⅴ ⅵ 宫 导音 ⅶ
以大二度、小三度所构成的三音列、四音列是五声调式旋律 进行的基础音调。 三音列：
四音列：
每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的，按照五 声音阶的音程结构，三音列共有三种：
a、大二度＋大二度； b、大二度＋小三度； c、小三度＋大二度。
乐理零基础入门系列教程（6）——音阶、调式、调性、各种调
乐理零基础⼊门系列教程（6）——⾳阶、调式、调性、各种调九⽉朔风2019.1.122. ⾃然⾳阶是⼀种七声⾳阶，具有七个调式，每个调式都具有独特的听觉⾊彩。
其中“明亮”的⼤调与“忧伤”的⼩调，在调性⾳乐中得到⼴泛使⽤，发展出24种不同的调。
3. 享有同⼀条⾳阶的调（或调式）互为关系调（式），享有同⼀主⾳的调（式）互为同主⾳调（式）。
4. ⼤调与⼩调五声⾳阶不含半⾳程。
因为不存在极不稳定的⾳程，⾊彩变化较⾃然⾳阶来得弱，但产⽣的旋律听感也更为协和稳定。
经过第四和第五课，学会了如何命名⼋度中每个刻度上的⾳与⾳程。
我们分别介绍了两套思维⾳⾼的系统：唱名和⾳名。
唱名可以随着主⾳Do移动，⽽每个⾳名都是固定的，在物理上有⼀个固定的频率。
今天，我们就通过⼗⼆平均律的⾳和⾳程来观察和理解什么是⾳阶、调式以及调性。
1. ⾳阶与调式⼋度中选取任意⼀组⾳，它们的⾳⾼由低到⾼依次排列就能组成⼀条⾳阶。
⾳阶就像是楼梯，⾳阶中每个⾳都⽐它前⾯的那个⾳要⾼出⼀个台阶。
每级台阶的⾼度不⼀定均匀，不同⾳阶的“形状”也因此各不相同。
⽐如⼤调⾳阶的⾳程组合是：全全半全全全半，在全⾳程组合中掺杂着两个半⾳程；⽽⼩调则是全半全全半全全，与⼤调⾳阶形状就有所不同。
⾳阶不需要包括所有⼗⼆个⾳，它可以只包含⼋个⾳，三个⾳，甚⾄只有⼀个⾳也叫⾳阶。
像⼤调这类有七个独⽴的⾳的调式⾳阶就叫做七声⾳阶。
⾳阶中最稳定的⼀个⾳叫做主⾳。
以主⾳为第⼀级，⾳阶中每节台阶都有⾃⼰的编号，叫作⾳级。
⾳级体现了每个⾳与主⾳之间的关系，它也可以⽤来衡量⾳与⾳之间的⾳程距离。
在⼤调中，主⾳Do的⾳级数字是1，Re的⾳级是2，Mi是3，以此类推。
⽽平均律中，⾮⼤调⾳阶的⾳级可以在数字前标记升降号来表⽰，⽐如降Mi是b3。
⾳阶的类型叫做调式。
从主⾳出发，特定的⾳程组合形成特定的调式类型，如⼤调，⼩调，或下⽂会介绍的Dorian等。
每⼀类调式都具有固定的⾳阶“形状”，“台阶数量”，以及独特的听觉⾊彩。
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第四十五课中国音阶的调性与和声
宋大叔为中国音乐制定了一套和声体系，写了一本书，命名为《中国音阶之调性与和声》。
前后为时十多年，查考古籍的记载，依西洋音乐发展的理论加以研判；先是确定中国的音阶，尔后研判音阶的特色、性质，依音阶与和声同源的观念，制定了中国的和声体系。
这在音乐上是件大事，本非我能力的所及，但靠着主的亮光、指引，披荆斩棘，完成我毕生在音乐上最重要的心愿。
第四十五课在光盘上的讲授，仅只是对此书的简略介绍，为着深入的了解全貌，请直接上“宋大叔圣乐事工网站”，研读《中国音阶之调性与和声》。
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