《玫瑰三愿》艺术特征论文

《玫瑰三愿》艺术特征论文

摘要：歌曲《玫瑰三愿》是我国音乐巨人黄自先生创作的具有中国特色的一首艺术曲。时至今日《玫瑰三愿》这首作品仍是我国艺术歌曲中乃至西方艺术歌曲库中瑰宝之作。黄自先生巧妙的将中国传统的五声调式以及传统诗词加入西洋作曲技法很自然的将中西结合，让人不禁感叹黄自先生在创作上的神来之笔。

一、《玫瑰三愿》的创作背景与词、曲作者

（一）创作背景

上世纪二三十年代，当时的中国正处于动荡的战乱之中，社会矛盾十分尖锐。《玫瑰三愿》就是在这个动荡不安，内忧外患的时期创作的。艺术歌曲《玫瑰三愿》是由黄自作曲，龙七作词创作于1937年淞沪会战之后。当时龙七仍在国立音专讲授文学专业，见到校园里的玫瑰受风霜雨打而凋落，景况凄凉从而心生感慨写下了《玫瑰三愿》这首词。从此一首脍炙人口的艺术歌曲《玫瑰三愿》诞生了。

（二）词、曲作者

作品《玫瑰三愿》的词作者是著名词人龙七，他是20世纪最负盛名的词学三大家之一。他曾任职于国立音乐学院讲授文学专业，一生创作大量词学文献并对词学的音乐性作有大量研究。《玫瑰三愿》就是其富有音乐性的词学代表作品。

其曲作者黄自，他是我国二十世纪重要作曲家，音乐教育家。自小接受良好的文化教育。黄自在1916年小学毕业后考入北京清华大学曾参加当时学校的童子军笛鼓队并开始接触西方音乐。后于公费留学

于美国欧柏林学院，攻读心理学并兼修音乐。1928年又至耶鲁大学音乐学院学习作曲，学习了许多西洋作曲技法也接受了许多西方文化的滋养。1929年留学归国后他热心音乐教育事业，培养了大量的音乐人才。

二、玫瑰三愿的曲式结构

《玫瑰三愿》是一首有引子无再现的单二部曲式作品。该作品虽为中国作品但它属于大小调体系。黄自先生巧妙的把中国传统的五声音阶与西方作曲技法自然的融合在一起。其旋律深情优美，和声配置细腻新颖，与歌词配合默契。作品引子部分的和声配置为变格进行，是由下属和旋进行到主和旋，预示着主题。在前奏部分，黄自先生还运用了倚音、留音等形成大七和弦和四五度叠置的结合，使整个倾向于中国传统五声音阶式的和声。在力度上，作者是以渐强手法并运用了音区像两端伸展的手法，使得整个作品在迂回曲折中走向高潮。

三、作品演唱处理

（一）咬字吐字

《玫瑰三愿》里文字的咬字和吐字进行简单分析。如：作品第一句“玫瑰花”中的“花”；作品第三句“烂开在碧栏杆下”中的“下”；作品第七句“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”中的“打”以及作品最后一句“好叫我留住芳华”中的“华”。这些字的韵母都是a，属于开口呼的音。所以我们在唱的时候首先我们要注意将口腔自然放松打开，口型保持a不变，直到整个时值的结束。注意不要咬的太机械，声母的值应只占吐字头的一刹那然后慢慢过渡到字腹，最后

归韵并且拖满时值。另外随着歌曲慢慢的切入高潮以及高音的时候，我们需要在一些强调性的词和高音上加入一些适当的爆发力。但切勿盲目的求重和音量从而避免咬字过于死板。

（二）气息处理

《玫瑰三愿》中我们应当如何正确的呼吸呢？笔者认为，在演唱作品第一段“玫瑰花，玫瑰花烂开在碧栏杆下”时我们首先应当保持一种身体上的放松。自然吸气打开横膈膜，呼吸要做到连贯即我们常说的声断气不断，从而保证歌曲情绪上的连贯性。而后在演唱第二部分的玫瑰的三个愿望时，作品的情绪有了一定上涨，所以我们在运用气息时应当更加主动送气，以保证情绪的饱满和高音的完成。在“第三愿”的最高音#g2上我们要尤为注意，往往音越高我们的气息就越需要腰腹部的支撑，就越是要向下沉也就是我们常说的气沉丹田。只有这样我们的高音才会唱的扎实有穿透力。在结束句“好让我留住芳华”则是要求保持住气息的流畅连贯，要求气息不僵，自由的流动的唱完时值，完成整个作品。

（三）音色与力度

歌曲《玫瑰三愿》分为上下两个部分。作品的第一部分是歌曲的前六句，即“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”。这两句主要是对玫瑰花的描述以及描画出“玫瑰花”凋零楚楚可怜的音乐形象。所以我们在演唱时，应根据作品中娇滴滴的“玫瑰花”的音乐形象，在音色和力度上做相应调整。要轻柔优雅的吟唱出来，好似“玫瑰花”的喃喃自语又似在述说着无奈。而

后的第二段情绪上明显有别于第一段，主要描写了“玫瑰”内心强烈的无奈和愿望。歌曲的情绪和气氛被拉上一个高潮，所以我们在演唱时要注意情绪保持向上的积极的，音色上要适当的调整。适当的加大音量，音色要求有力洪亮并对玫瑰的三愿进行强烈的倾述。

（四）速度与节奏

歌曲《玫瑰三愿》的速度是行板Andante（意大利文）每分钟约66至74拍，指稍缓和的速度和优雅的情绪。行板从字面理解为“从容的步行”。所以速度是舒缓平和的，整个作品充满儒雅，高贵的气息。在演唱时应该注意歌曲的抒情性和柔和感。笔者认为作品在第一段对玫瑰的叙事的描述中，音乐是音乐安静、明朗，情绪是幽雅而平静的，旋律线条缓缓进行。再加上作品是弱起进入，所以在作品刚开始的速度上我们应慢速约66至72的速度下进行浅浅吟唱。

四、结论

歌曲《玫瑰三愿》是我国音乐巨人黄自先生创作的具有中国特色的一首艺术曲。时至今日《玫瑰三愿》这首作品仍是我国艺术歌曲中乃至西方艺术歌曲库中瑰宝之作。黄自先生巧妙的将中国传统的五声调式以及传统诗词加入西洋作曲技法很自然的将中西结合，让人不禁感叹黄自先生在创作上的神来之笔。这种巧妙的结合也使他毫无悬念的成为是中国音乐界的音乐第一人。从以上文章对《玫瑰三愿》的几方面的解析，我们可以看出，要演唱好这一首作品或者任何一首作品我们都必须要首先了解作品的创作年代和背景。结合歌曲创作的年代感同作者的想法从而细细的揣摩出此曲作者所要表达出的思想内涵，

也能提高我们对词或歌的认识，有利于我们更深沉的挖掘出歌曲所潜在的涵义。并且我们还需要仔细推敲此曲作者对作品赋予的的各种写作手法和用意。其中就包括了作品速度、节拍、调式以及气口的设计等等。这些都是有利于我们更好的演唱作品。所以要演唱好一个作品我们都需要了解歌曲的方方面面，只有这样我们才能达到声情并茂的演唱，从而还原歌曲的真实意境。

参考文献：

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[2] 邹本初.歌唱学（沈湘歌唱学体系研究）[M].北京：人民音乐出版社，2000.

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[4] 金钟河.《黄自遗作集》第1版[M].安徽文艺出版社，1997