线性编辑与非线性编辑的概念与区别
线性编辑与非线性编辑
线性编辑与非线性编辑一、线性编辑传统的线性编辑是录相机通过机械运动使用磁头将25帧/秒的视频信号顺序记录在磁带上，在编辑时也必须顺序寻找所需要的视频画面。
用传统的线性编辑方法在插入与原画面时间不等的画面，或删除节目中某些片段时都要重编；而且每编一次视频质量都要有所下降。
二、非线性编辑非线性编辑系统是把输入的各种视音频信号进行A/D(模/数)转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中。
非线性编辑没有采用磁带而是用硬盘作为存储介质，记录数字化的视音频信号，由于硬盘可以满足在1/25秒内任意一帧画面的随机读取和存储，从而实现视音频编辑的非线性。
非线性编辑系统将传统的电视节目后期制作系统中的切换机、数字特技、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等设备集成于一台计算机内，用计算机来处理、编辑图像和声音，再将编辑好的视音频信号输出，通过录像机录制在磁带上。
对于能够编辑数字视频数据的软件也称为非线性编辑软件，如Premiere。
三、非线性编辑的特点非线性视频编辑是对数字视频文件的编辑和处理，它与计算机处理其它数据文件一样，在微机的软件编辑环境中可以随时、随地、多次反复地编辑和处理。
而非线性编辑系统在实际编辑过程中只是编辑点和特技效果的记录，因此任意的剪辑、修改、复制、调动画面前后顺序，都不会引起画面质量的下降，克服了传统设备的致使弱点。
非线性编辑系统设备小型化，功能集成度高，与其他非线性编辑系统或普通个人计算机易于联网形成网络资源的共享。
专业级的非线性编辑系统处理速度高，对数据的压缩小，因此视频和伴音的质量高。
此外，高处理速度还使得专业级的特技处理功能更强。
随着计算机硬件及软件技术的飞速发展，非线性编辑系统价格也在不断下降，低档产品已经可以进入家庭。
这些低档产品其实就如我们本章所介绍的，是一台多媒体计算机加一套视频模/数转换卡，再加一套编辑软件如Premiere 就可以实现。
非线性编辑是一门新兴的学科，进入九十年代以来，随着高速处理器和数字技术的发展，使得计算机图形图象技术的应用范围逐渐渗透到广播电视的各个领域非线性编辑系统与传统设备相比具有显著的优越性。
非线编与线编
线性编辑 概念 线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编 辑的节目制作方式，它所依托的是以一维时间轴为基础的 线性记录载体，如磁带编辑系统。素材在磁带上按时间顺 序排列，这种编辑方式要求编辑人员首先编辑素材的第一 个镜头，结尾的镜头最后编，它意味着编辑人员必须对一 系列镜头的组接做出确切的判断，事先做好构思，因为一 旦编辑完成，就不能轻易改变这些镜头的组接顺序。因为 对编辑带的任何改动，都会直接影响到记录在磁带上的信 号的真实地址的重新安排，从改动点以后直至结尾的所有 部分都将受到影响，需要重新编一次或者进行复制。
非线性编辑 非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑 而言。非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所 有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备， 对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找， 突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具 有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次就可 以多次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、 人力，提高了效率。非线性编辑需要专用的编辑软件、硬 件，在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性 编辑系统。
视频采集卡 视频采集卡(Video Capture card)也叫视频 卡，是将模拟摄像机、录像机、LD视盘机、电视 机输出的视频信号等输出的视频数据或者视频音 频的混合数据输入电脑，并转换成电脑可辨别的 数字数据，存储在电脑中，成为可编辑处理的视 频数据文件。按照其用途可以分为广播级视频采 集卡，专业级视频采集卡，民用级视频采集卡。
一个非线性编辑系统从硬件上看，可由计算机、视频 采集卡或IEEE1394卡（DV采集卡）、声卡、高速AV硬 盘、专用板卡（如特技加卡）以及外围设备构成。为了直 接处理高档数字录像机来的信号，有的非线性编辑系统还 带有SDI标准的数字接口，以充分保证数字视频的输入、 输出质量。其中视频卡用来采集和输出模拟视频，也就是 承担A/D和D/A的实时转换。
线性编辑与非线性编辑
1.2.1 线性编辑线性编辑是一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。
但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录，这是电视节目的传统编辑方式。
1. 线性编辑的优点可以很好地保护原来的素材，能多次使用；不损伤磁带，能发挥磁带能随意录、随意抹去的特点，降低制作成本；能保持同步与控制信号的连续性，组接平稳，不会出现信号不连续、图像跳闪的感觉；可以迅速而准确地找到最适当的编辑点，正式编辑前可预先检查，编辑后可立刻观看编辑效果，发现不妥可马上修改；声音与图像可以做到完全吻合，还可各自分别进行修改。
2. 线性编辑的缺点素材不可能做到随机存取，线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号按时间线性排列，在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索，只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间；模拟信号经多次复制，信号严重衰减，声画质量降低；线性的编辑难以对半成品完成随意的插入或删除等操作；所需设备较多，包括编辑放像机、编辑录像机、遥控器、字幕机、特技器、时基校正器等设备。
要全套购买这些设备，不仅投资较高，而且设备之间的连线多，有视频线、音频线、控制线、同步机，构成复杂，可靠性相对降低，经常出现不匹配的现象。
故障率较高，出现故障后，维修比较复杂。
1.2.2 非线性编辑随着计算机硬件和数字技术的不断发展，计算机图形图像技术逐渐增强，应用范围渗透到广播电视的各个领域之中。
随后，出现了以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目的方式，非线性编辑由此诞生。
非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。
线性编辑系统与非线性编辑系统的优、缺点
线性编辑系统与非线性编辑系统的优、缺点？
线性编辑是磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
线性编辑的优点是：
（1）、技术成熟，操作简单
（2）、声音与图像同步
线性编辑的缺点及局限是：
（1）、设备集成度低、出故障概率高
（2）、投入资金多，设备维护、维修和运行成本高
（3）、磁带损伤大、节目制作较费时
（4）、修改难度大，创作受限制
（5）、多次复制造成画面质量降低
非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑而言的。
非线性编辑系统，即是用盘基媒体进行存储和编辑的数字化视音频后期制作系统。
非线性编辑的优点是：
信号数字化不易损失
（1）、编辑网络化资源共享
（2）、特效多样化功能强大
（3）、设备经济化维护简单
（4）、寿命长，对传统设备的高度集成，使后期制作所需的设备降至最少，有效地节约了投资
非线性编辑的缺点：
（1）、存储介质硬盘价格贵，数字压缩低时需更多硬盘空间，压缩高时图像质量会下降
（2）、特技生成不实时，需处理运算后才能看到生成效果
（3）、前期摄像仍需用磁带，使得非编设备仍未摆脱磁带录像机（4）、机器性能还不够稳定，会有死机现象，造成工作数据丢失（5）、缺少全方位复合人才。
线性编辑和非线性编辑的区别
线性编辑和非线性编辑的区别线性编辑和非线性编辑的区别•线性编辑，是一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
那么非线性编辑和线性编辑有什么区别呢?下面来跟店铺一起涨姿势吧!非线性编辑(Nonlinear Edit)非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言.传统线性视频编辑是按照信息记录顺序,从磁带中重放视频数据来进行编辑,需要较多的外部设备,如放像机、录像机、特技发生器、字幕机,工作流程十分复杂.非线性编辑借助计算机来进行数字化制作,几乎所有的工作都在计算机里完成,不再需要那么多的外部设备,对素材的调用也是瞬间实现,不用反反复复在磁带上寻找,突破单一的时间顺序编辑限制,可以按各种顺序排列,具有快捷简便、随机的特性.非线性编辑只要上传一次就可以多少次的编辑,信号质量始终不会变低,所以节省了设备、人力,提高了效率.非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件,在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
随着DV的流行,普及,非线性编辑一词越来越被大家熟悉,那么什么是非线性编辑呢?有人说这一概念是从电影剪辑中借用而来,事实确实如此,但今天的非线性编辑被赋予了很多新的含义.从狭义上讲,非线性编辑是指剪切,复制和粘贴素材无须在存储介质上重新安排它们.而传统的录像带编辑、素材存放都是有次序的.你必须反复搜索,并在另一个录像带中重新安排它们,因此称为线性编辑.从广义上讲,非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时,还能实现诸多的处理效果,例如特技等等。
非线性编辑的优势从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身,几乎包括了所有的传统后期制作设备.这种高度的集成性,使得非线性编辑系统的优势更为明显.因此它能在广播电视界占据越来越重要的地位,一点也不令人奇怪.概括地说,非线性编辑系统具有信号质量高、制作水平高、节约投资、保护投资、网络化这方面的'优越性。
非线性编辑
灵活性。可以用正常速度播放，也可以快放、慢放和单帧
播放，播放速度可无级调节，也可以反向播放。
⑵编辑点定位
在确定编辑点时，非线性编辑系统的最大优点是可以实时 定位，既可以手动操作进行粗略定位，也可以使用时间码
精确定位，大大提高了编辑效率。
⑶素材长度调整
在调整素材长度时，非线性编辑系统通过时间码编辑实现
精确到帧的编辑，同时吸取了电影剪接简便、直观的优点，
可以参考编辑点前后的画面直接进行手工剪辑。
⑷素材的组接
非线性编辑系统中的各素材的相互位置可以随意调整，可 以在编辑的任何时候删除节目中的一个或多个镜头，或向 节目中的任一位置插入素材，也可以实现磁带编辑中常用 的插入和组合编辑。 非线性编辑系统中使用的素材全部以数字格式存储，因此 在复制素材时，不会像磁带复制那样引起画面质量下降。 非线性编辑中没有必要复制素材，因为同一素材可以在同 一节目中反复使用，多次使用也不会增加素材的存储空间。
非线性编辑的节目制作过程主要包括准备、 素材引入、编辑创作和节目输出4个阶段。
1、准备阶段
主要工作包括各种素材（视频、音频、图形、 图像及一些软件制作的素材）的准备和系统的 连接。
⑴视频、音频素材
这两类素材是非线性编辑使用最多的。 视频素材的来源主要由摄像机、录像机、影碟机等；
音频素材的来源主要由话筒、录音机、录像机、CD
操作系统是管理、监控和维护计算机软件、硬件资 源的软件。
目前在PC平台非线性编辑系统中最常用的操作系统
是Windows NT。它支持32位线程级多任务、对称 多处理器和多种类型的中央处理器，具有工业级的 稳定性、安全性和容错能力。
非线性编辑基础知识
SECAM
它是法文 Sequentiel Couleur A Memoire 的缩写，意思为“按顺序传送彩色与存储”，是由法国在1966年研制成功。它和PAL制式有着相同的垂直分辨率和帧速，但是SECAM置是的色彩是调频信号调制的。
世界上采用 SECAM 制的国家主要有法国、埃及等国家。
第一节 线性编辑与非线性编辑
一、线性编辑 1、概念：指按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。
线编，又叫做对编。
基于磁带的编辑方式，即通过一对一或者二对一的台式编辑机，将母带上的素材剪接成第二版的成品带。
02
线性编辑系统构成 主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台等设备。
DPS Velocity(早期DPS卡捆绑premiere 销售） Final cut pro（在apple机上运行） AVID xpress pro(剪辑软件，剪辑快捷）
国外产品：
1
大洋（字幕强大，以前系统不稳定） 索贝 奥维迅 新奥特
国内产品：
2
01
通用型的软件：
03
由第三方的公司（既不是视频处理卡制造商，也不是非线性编辑系统集成商）开发的。
图片格式：GIF、JPEG、PSD等
vcd\dvd
PAL 352x288 NTSC 320x240
画面尺寸
PAL 720x576 NTSC 720x480
VCD
DVD
各种dvd的比较
影视后期：剪辑 和 合成
01
合成软件：Shake、Fusion
03
Combution(Auto Desk 公司）
05
以上说的都是非编软件，但是在制作节目和影片时用到很多效果和特技，它们的完成就要依靠合成软件
线性编辑
非线性编辑非线性编辑是相对于线性编辑而言的，它指的是可以对画面进行任意顺序的组接而不必按顺序从头编到结尾的影视节目编辑方式。
非线性编辑以视听信号能够随机记录和读取为基础，它依托的是盘基记录载体。
在非线性编辑时，可以随时任意选取素材，无论是一个镜头还是镜头中的一段；可以交叉跳跃的方式进行编辑；对已编部分的修改不影响其余部分，无需对其后面的所有部分进行重编或者再次转录。
一、非线性编辑的特征非线性编辑具有两个特征:1．在编辑方式上呈非线性的特点,能够很容易地改变镜头顺序,而这些改动并不影响已编辑好的素材；2．在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
二、数字非线性编辑的载体特点非线性编辑的这些特点是由非线性编辑方式所采用的视听信息本身的性质以及对这种载体的技术操纵方式所决定的。
在以盘基（硬盘、光盘）为存储载体的非线性编辑系统中，视音频信号由一连串的"0、1"构成的二进制信号组成，磁化在硬盘上。
浏览、调用这些视音频信号靠硬盘上的读写头对其进行访问。
硬盘启动后每分钟以7200转甚至12000转的速度飞速旋转，磁头可以在硬盘表面绕旋转轴高速旋转，但磁头却不与磁片接触。
读写头在二维空间范围内沿着半径方向运动，形成极坐标定位系统。
如果仍然把顺序记录的素材看作时间轴的话，那末现在的时间轴是绕着旋转轴的一个个同心圆，因此非线性编辑在编辑过程中不需要一种在物理上先把信号载体进行顺序排放的模式，它可用尽可能快的速度选取所需部分的图像及声音信号进行编辑并连续预演，在编辑过程中可随时改动，并可尝试多种编辑方案，直到满足创作者的意图和获得最佳艺术效果后，再确定各个编辑点并产生最终的编辑决定表或直接完成作品，万一需要再次修改时也很容易做到。
设想仍有A，B，C，D四段素材在硬盘上占据四个区段的位置，新素材E也存放在磁盘上。
由于非线性编辑的实质只是一个镜头的播出顺序表，并非是真正移动素材的地址，磁头可以在瞬间寻找到任意的区段。
线性编辑和非线性编辑
摘7 要： 介绍线性编辑的概念、 非线性编辑的概念及其优缺点， 以及二者的主要区别， 非线性编辑系统的工 作原理。认为两种编辑方式各有所长， 应取长补短， 使它们在电视节目后期编辑制作中发挥重要作用。 关键词： 线性编辑； 非线性编辑； 电视节目制作
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$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ 《 中国有线电视》 !--. 年第 -% * -& 期 的大幅提高， 现在有些非线性编辑系统已经不需要运 算处理而能够直接看到特技效果了， 但是这种非线性 编辑系统的价格比较高， 还没有广泛普及。 （ ’） 缺少全方位复合型的人材， 制作能力、 美学修 养、 计算机水平、 多媒体操作等方面发展不均衡， 制作 人员大多是专于某一方面， 在一定程度上限制了非线 性编辑的推广普及。 （ (） 在整个信号处理过程中， 编码、 解码、 )* + 与 + * ) 转换、 压缩与解压缩和文件格式转换会引起帧间 损失。 !" 线性编辑和非线性编辑的主要区别 （ #） 线性编辑 !线性编辑的函数关系式可描述为线性关系。 "用磁带记录视音频电视信号。 #在磁带上记录视音频电视信号是按顺序进行。 $重放时也按先后顺序进行。 %编辑时不能随意调用素材。 替 &编辑带上不能随意加长或缩短节目的长短， 换时只能以 #, # 的同样长度进行。 ’不能变速播放和倒着放像。 (编辑时费时费力。 )配套设备包括多台录像机、 编辑机、 字幕机、 特 技机、 调音台等， 成本高。 耗电量较高。 *整套系统体积较大， +维护成本高， , 要定期进行维护和更新磁头， 录像 机磁头长期使用会有很大磨损， 需定期进行维护和更 新， 否则对信号质量有很大影响。另外， 因为线性编辑 所使用的设备种类多， 维护工作量大， 更换配件的费用 可观。 +能够实现的功能少。实现较复杂的编码和多层 . , 特技时比较困难， 不适合制作三维片头、 广告等节目。 /对节目信号质量的影响较大。线性编辑中的节 , + 目信号要经过很多设备， 会造成节目信号的较大衰减 和失真， 使最终的节目信号质量下降。 效率低。编辑时找素材要来回地进带和倒带， 0 , + 在制作一个节目时要耗费大量的时间， 并加剧对磁头、 磁带的磨损。 1不能联网使用。 , + （ !） 非线性编辑 !非线性编辑的函数关系式为非线性关系。 "用硬盘记录视音频电视信号。 #记录和播出与先后顺序无关。 $随机调用素材。 %可随时加长或缩短节目时长。
电视节目线性与非线性编辑
电视节目线性与非线性编辑线性与非线性编辑一、概念1.线性编辑，是一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。
但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录，这是电视节目的传统编辑方式。
2.非线性编辑，是传统设备同计算机技术结合的产物，它利用计算机数字化地记录所有视频片段并将它们存储在硬盘上。
由于计算机对媒体的交互性，人们可以对存储的数字化文件反复更新和编辑视频节目。
从本质上讲这种技术提供了一种方便、快捷、高效的电视编辑方法，使得任何片段都可以立即观看并随时任意修改。
在说明两者的概念之后，我们再谈谈这两种电视节目主要编辑方式的区别及其优势。
二、线性编辑的优点及不足1.线性编辑的技术比较成熟、操作相对于非线性编辑来讲比较简单。
线性编辑是使用编放机、编录机，直接对录像带的素材进行操作，操作直观、简洁、简单。
使用组合编辑插入编辑，图像和声音可分别进行编辑，再配上字幕机、特技器、时基校正器等，能满足制作需要。
2.线性编辑素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，节目制作相对麻烦。
因为素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，在录制过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材，这样不但浪费时间，而且对磁头、磁带也造成相应的磨损。
编辑工作只能按顺序进行，先编前一段，再编下一段。
这样，如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材，就要严格受到预留时间、长度的限制，无形中给节目的编辑增加了许多麻烦，同时还会形成资金的浪费。
如果不花很长的工作时间，则很难制作出艺术性强，加工精美的电视节目来。
3.线性编辑系统的连线比较多、投资较高、故障率较高。
线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备。
这一系统的投资比同功能的非线性设备高，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多，比较容易出现故障，维修量较大。
广播电视编导-线性编辑与非线性编辑
线性编辑与非线性编辑第一节线性编辑一、线性编辑“线性’与”非线性”是英语中”Linear”和”Nonlinear”的直接译意，线性的意思是指连续，线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式，它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体，如磁带编辑系统。
因为素材在磁带上是按时间顺序排列的，这就要求编辑人员必须按顺序进行编辑，先编辑第一个镜头，结尾的镜头最后编。
这种编辑方式就要求编辑人员必须对一系列镜头的组接顺序做出确切的判断，事先做好构思，因为一旦编辑完成，就不能轻易改变这些镜头的组接顺序。
因为对编辑带上画面的任何改动，都会直接影响到记录在磁带上的信号的位置的重新安排，从改动部分以后直至结尾的所有部分都将受到影响，需要重新编一次或者进行复制。
线性编辑的这些特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。
例如使用像磁带那样的带状载体，则载体的各部分必须在物理实体上依信号的时间顺序排列。
在录像机播放时，一个旋转的磁头逐一读取磁带上记载着视频信息的磁信号，将它转换为随时间变化的电信号进行重放。
记录时，磁头又将随时间变化的电信号转换成随空间长度变化的磁信号存储在磁带上。
由于磁信号在磁带上是随着时间、空间的顺序排列的，所以依托于磁带编辑的方式被称为线性编辑。
图磁带录像机原理二、线性编辑的缺点：与胶片和磁带的物理剪接相比，线性编辑有许多优点。
因此直到现在一直是电视节目制作的有效方式。
不过它也有许多缺点：1．素材不能做到随机存取。
所谓随机存取就是说素材可以在任意时间非常方便快捷地获得。
线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号按时间线性排列，在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索，只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间，影响了编辑效率。
另外大量的搜索操作对录像机的机械伺服系统和磁头的磨损也较大。
2．难于进行节目的修改。
因为电子编辑方式是以磁带的线性记录为基础的，一般只能按编辑顺序记录，虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像，但是这种替换实际上只能是替掉旧的，它要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致，而不能进行增删，就是说，不能改变节目的长度，这样对节目的修改就非常不方便，因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次编辑。
《非线编与线编》PPT课件
编辑ppt
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T301 专业USB视频采集卡
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非编软件
主要由非线性编辑软件以及二维动画软件、 三维动画软件、图像处理软件和音频处理软件等 外围软件构成。随着计算机硬件性能的提高，视 频编辑处理对专用器件的依赖越来越小，软件的 作用则更加突出。目前常用的非编软件有 Premiere、会声会影、影音宝典、Sony vegas 等
（3）线性的编辑难以对半成品完成随意的插入或删除等操作：因为线性编辑方 式是以磁带的线性记录为基础的，一般只能按编辑顺序记录，虽然插入编辑方式允 许替换已录磁带上的声音或图像，但是这种替换实际上只能是替掉旧的，它要求要 替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致，而不能进行增删，就是说，不能改变 节目的长度，这样对节目的修改就非常不方便。
（5）声音与图象可以做到完全吻合）素材不可能做到随机存取：线性编辑系统是以磁带为记录载体，节目信号 按时间线性排列，在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索，只能在一维的时间轴上 按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间，影响 了编辑效率。另外大量的搜索操作对录像机的机械伺服系统和磁头的磨损也较大。
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后期特效软件
Digital Fusion 5.2
是一套非常强大的视频合成软件，具有众多的使用特 点，节点式的工作流便于使用。Fusion 5包含了许多新的 特点及增强的工作流程。具有真实的3D环境支持，是市 场上最有效的3D粒子系统。通过3D硬件加速，你现在可 以在一个程序内就可以实现从Pre-Vis到finals的转变。 eyeon's Fusion 是真正的2D和3D协同终极合成器。
线性编辑和非线性编辑
编辑ppt
非线性编辑总结
非线性编辑总结引言非线性编辑是一种现代化的编辑技术，它允许编辑人员在编写文档时非按照线性的顺序进行。
相比传统的线性编辑方式，非线性编辑具有很多优势，包括提高编辑效率、增强文档的可读性、便于版本控制等。
本文将对非线性编辑的概念、特点以及使用方法进行总结和分析。
什么是非线性编辑非线性编辑是一种基于计算机技术的编辑方式，它允许编辑人员在撰写文档时自由地组织和调整文档的结构和内容，而无需按照传统的线性顺序进行编辑。
传统的线性编辑方式要求编辑人员按照文章的逻辑顺序一步一步地进行编写，而非线性编辑则允许编辑人员随时在任意位置插入、删除或修改内容，从而更加灵活和高效。
非线性编辑的特点1.灵活性：非线性编辑允许编辑人员随时对文档的结构和内容进行调整和修改，从而能够更好地满足不同的写作需求。
2.可读性：非线性编辑将文档的结构和内容进行分离，使得读者可以根据自己的阅读习惯和需求来选择读取的内容，提高了文档的可读性。
3.版本控制：非线性编辑允许编辑人员对文档进行多个版本的保存和管理，方便后续的修改和追踪。
4.多媒体支持：非线性编辑工具通常支持插入图像、视频、音频等多媒体元素，使得文档更加丰富和生动。
非线性编辑的使用方法非线性编辑通常通过专门的编辑软件或工具实现，下面是一些常用的非线性编辑工具：1. ScrivenerScrivener是一款功能强大的非线性写作工具，它提供了丰富的功能如文档的拖拽、分组、收纳、注释、标签等。
使用Scrivener可以很方便地对大型文档进行组织和管理。
2. Markdown编辑器Markdown是一种轻量级的标记语言，它具有简单易学的语法，可以通过文本编辑器编写和编辑。
Markdown编辑器可以将Markdown语法转换为HTML格式，方便发布和共享文档。
3. OneNoteOneNote是微软公司推出的一款笔记软件，它支持非线性编辑和组织。
用户可以通过拖拽、分组、标签等功能轻松地对笔记进行管理和编辑。
影视制作中线性编辑与非线性编辑的对比-影视制作论文-通信传播论文
影视制作中线性编辑与非线性编辑的对比-影视制作论文-通信传播论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——摘要：影视作品制作时需要对影视素材进行编辑，而目前的影视制作编辑方式主要有非线性编辑和线性编辑两种方式。
笔者主要分析非线性编辑与线性编辑的特点，并对二者在影视制作过程中的应用优劣进行探讨。
关键词：非线性编辑；线性编辑；影视制作影视作品主要通过科学技术编辑制作而成。
目前为止，主要有两种编辑技术，一种是非线性编辑，一种是线性编辑。
本文主要讨论这两种编辑方式的优缺点，对这两种编辑方式在影视作品制作中的应用优劣进行论述，以促进我国影视编辑技术的发展。
1线性编辑的优劣影视制作过程中利用磁带进行编辑的方式就是线性编辑方式，线性编辑相对来说较为传统。
线性编辑是按照相应节目的要求，运用电子手段将节目素材通过专业技术制作成连续画面的过程。
一般来说，首先要进行素材的连续画面编辑，编辑时将提供的原有素材运用组合编辑的方式按照一定的顺序进行排列编辑，从而制作成新的连续画面，再将其中某一段运用插入编辑的方式完成替换。
1.1线性编辑优势影视制作中线性编辑技术应用较早，因此，技术比较成熟。
线性编辑方式是通过编录机、控制器、编放机来完成对素材的编辑操作，对声音和图像进行编辑时，可以通过插入编辑和组合编辑来完成，总体来说，这种方式简单直观、易于操作。
影视后期制作的图形字幕、出入点设置、镜头组装都可以运用线性编辑字幕机完成，往往用于影视节目制作。
1.2线性编辑劣势线性编辑的缺点非常明显，首先，应用线性编辑技术来搜索和录制素材时，主要按照时间的先后顺序进行，寻找素材时需要前后寻找，非常复杂，不但磨损了磁带磁头，还浪费了大量的时间。
由于应用线性编辑技术制作出来的影视作品有预留时间的限制，不利于添加、删除或是修改素材，从而影响影视作品的编辑。
其次，磨损翻版母带。
线性编辑使用的信号是模拟视频，因此，进行影视编辑复制时，外界因素易干扰到信号，从而造成不必要的损失。
非线性编辑基础
常见视频、音频和图像格式
5.ASF---由Microsoft公司推出的一种高级流
媒体格式，也是一个可以在Internet上实 现实时播放的标准，它使用MPEG-4的压缩 算法，压缩率和图像质量都很不错。ASF是 为了同Real Media竞争而开发的，它应用 的主要部件是服务器和NetShow播放器。
非线性编辑平台
3.ＰＣ平台：个人电脑
优点：能够在ＰＣ机上运行的非 编软件很多，软件价格低廉，硬 件性能发展很快. 缺点:非编设备档次较低.
常见视频、音频和图像格式
1.AVI---音频和视频交错传输,由微软公司开 发的一种开放式音频和视频格式,它没有限 定压缩标准,使用不同的压缩编码标准生成 的AVI文件必须使用相应的解压缩程序才 能播放,不同编码的AVI文件之间不具有兼 容性,常用的Microsoft DV、Intel Indeo Video 4.5和Cinepak Codec By Radius等。
常见视频、音频和图像格式
2.MPEG---动态图像在1988年联合制订。它是 运动图像压缩算法的国际标准，也是最常 见的视频格式，兼容性好，几乎所有的计 算机平台都支持，VCD、SVCD、DVD、 MP3，MPEG-4都采用这种技术，现在的 家用DVD播放机可以播放。
常见视频、音频和图像格式
音频文件一般包括声音文件、MIDI文件和模块文件。 1.声音文件---通过录制设备录制的原始声音文件。 2.MIDI文件---一种音乐演奏指令序列，相当于乐谱， 可以利用声音输出设备或与计算机相连的电子乐 器进行演奏，不包含声音数据，文件较小。 3.模块文件---同时具有声音文件和MIDI文件的共同 特性，既包括如何演奏乐器指令，又包括数字声 音信号的采样数据，在不同机器上可以获得基本 相似的声音回放。
线性编辑、非线性编辑和编目的概念
线性编辑、非线性编辑和编目的概念1.线性编辑的概念特点线性编辑：通过一对一或者二对一的台式编辑机或者其他手段，将母带上的素材剪接成完成带，属于模拟信号转为模拟信号。
这种编辑方式的优点是操作直观、简洁、简单。
缺点之一是素材的搜索和录制都要按时间顺序进行，节目制作较麻烦。
在录制节目过程中要反复地前卷、后卷寻找素材，不但浪费时间，且对磁头、磁带也造成相应的磨损。
这一编辑方式的另一个缺点是系统连线多、投资高、故障率高。
线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备。
这一系统的投资比同功能的非线性设备较高，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多，比较容易出现故障，维修量较大。
2.非线性编辑的概念特点非线性编辑定义，从狭义上讲，非线性编辑是指剪切、复制和粘贴素材无须在存储介质（磁带、录像带等）上重新安排它们。
而传统的录像带编辑、素材存放都是有次序的，你必须反复搜索，并在另一个录像带中重新安排它们，因此称为线性编辑。
从广义上讲，非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时，还能实现诸多的处理效果，例如特技等。
非线性编辑的特点。
非线性编辑是直接从计算机的硬盘中以帧或文件的方式迅速、准确地存取素材，进行编辑的方式。
它是以计算机为平台的专用设备，可以实现多种传统电视制作设备的功能。
它有如下几大特点：2.1高质量的图像信号非线性编辑的素材是以数字信号的形式存入到计算机硬盘中的，采集的时候，一般用分量采入，或用SDI采入，信号基本上没有衰减。
非线性编辑的素材采集采用的是数字压缩技术，采用不同的压缩比，可以得到相应不同质量的图像信号，即图像信号的质量是可以控制的。
2.2后期节目制作更方便非线性编辑可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点；具有丰富的特技功能。
可以充分发挥编辑人员的创造力和想象力。
编辑节目的精度高，可以做到正负0帧。
便于节目内容的交换与交流，任何一台计算机中TAG、BMP、FLC、JPC、WAV等格式的文件，都可以在非线性编辑系统中调出使用，可以兼容各种视频、音频设备，也便于输出录制成各种格式的资料。
线性编辑与非线性编辑的概念与区别
线性编辑与非线性编辑的概念与区别所谓非线性编辑，简而言之，是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。
尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。
在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑占有重要的地位。
由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂，涉及大量的电影技术专业知识和专业设备，所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。
所谓线性编辑，实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。
从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。
当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备——非线性编辑就应运而生了。
为了深刻理解非线性编辑的本质，我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。
但需要强调的是，我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似我们用Word 打字，少了内容可以无限制的在中间添加。
电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。
我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家往往省略了“数字”的限定，久而久之，就以非线性编辑作为统称了。
线性编辑与非得区别
线性编辑与非线性编辑的的概念及优缺点比较11110611611法汉矫东芳国际文化传播学院线性编辑就是磁带的编辑方式，它是用电子技术，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面，通过一对一或者二对一的台式编辑录放像机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，通过机械运动使用磁头将25帧/秒的视频信号顺序记录在磁带上的过程。
在编辑时通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后，再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换，但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录，这是视频节目的传统编辑方式，必须顺序寻找所需要的视频画面，完成出入点设置、转场方式等。
用传统的线性编辑方法在插入与原画面时间不等的画面或删除节目中某些片段时都要重编，而且每编一次音视频质量都要有所下降。
线性编辑的特点是：（1）技术成熟，操作简单线性编辑经过几十年的发展，技术已非常成熟，使用编放机、编录机、控制器直接对录像带的素材进行操作，操作界面直观、简单，使用组合(ASSEM)编辑、插入(INSET)编辑，图像和声音可分别进行编辑，再配上字幕机、特技器、时基校正器等，能充分满足节目制作的需要,完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等的后期制作。
（2）素材的搜索和播放、录制须按顺序进行，节目制作较费时因为素材的搜索和播放、录制都要按时间顺序进行，在录制过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材，不但浪费时间，且对磁头、磁带也造成相应的磨损。
编辑工作只能按顺序进行，先编前一段，再编后一段，如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材，就要受到预留时间、长度的限制，一旦转换完成就记录成了磁迹，无法随意修改。
中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后期的内容就得重新制作，给节目的编辑增加了许多麻烦，由此可见线性编辑的不足。
（3）线性编辑系统的设备较多、连线较多、投资较大、故障率较高线性编辑系统主要包括摄像机、编辑录像机、编辑放像机、控制器、字幕机、特技机等设备，设备较多，这一系统的投资比同功能同性能的非线性设备要高得多，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线也较多，出现故障的概率较高，维修量较大，维修多了，对信号质量造成一定的影响。
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线性编辑与非线性编辑的概念与区别
所谓非线性编辑，简而言之，是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。
尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。
在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑占有重要的地位。
由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂，涉及大量的电影技术专业知识和专业设备，所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。
所谓线性编辑，实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。
从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。
当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备——非线性编辑就应运而生了。
为了深刻理解
非线性编辑的本质，我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。
但需要强调的是，我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似我们用Word 打字，少了内容可以无限制的在中间添加。
电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。
我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家往往省略了“数字”的限定，久而久之，就以非线性编辑作为统称了。
传统的线性编辑一般由A/B卷的编辑机、特技机、调音台、监视器几个最主要的部分构成，大型的演播室还有诸如视频切换台、矢量视波器等许多复杂的硬件设备。
我们这里简单的介绍一下和非线性编辑密切相关的A/B卷的编辑机和特技机。
为了制作丰富多采的转场效果，我们至少需要两台放相机和一台录象机以及一台能控制这三台机器的视频控制器（又名控制板）和一台特技机，这样，我们可以完成诸如淡入淡出、叠化、划变等多种转场；而通过更复杂的特技机，我们还可以实现色键、亮键、下游键等键控功能（所谓键控功能，相当于我们现在熟悉的合成、抠像效果）以及简单的二维、甚至三维数码特技，这随特技机的种类不同而不同。
直到现在，一方面线性编辑、尤其是A/B卷的编辑机和特技机还广泛运用于电视后期制作中，而且在诸如现场直播等特殊场合确实比非线性编辑更方便，另一方面，线性编辑也绝对是非线性编辑的基础。
这可以从两方面得以映证。
一是观念和艺术原理上，线性编辑和非线性编辑是一模一样的。
而这是后期制作的核心所在。
二是许多
专业概念和专业术语，两者也相同。
比如著名的非线性编辑软件SpeedRazorPro（快刀）的用户手册中全是“色键”、“亮键”、“下游键”等线性编辑的概念，甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机的功能来写的。
仅从这一例上，就能看出线性编辑的重要性。
线性编辑的另一个缺点是像质损耗大，一般到了第三版以后，就达不到播出要求了。
而非线性编辑在这一点上有很大的改进。
由于采用数字的方法记录视音频信号，无论在电脑内部转换多少次或转换成什么格式，也不会带来损失像质的负面效应。
线性编辑和非线性编辑的区别:
线性编辑:线性编辑是在传统的视频编辑中占有重要地位,它是在编辑机上进行的,编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成,通常放像机选择一段合适的素材并播放,由录像机记录有关内容,然后由特技机,调音台和字幕机来完成相应的特技,配音和字幕叠加,最终合成影片.由于这种编辑方式的储存介质通常是磁带,记录的视频信息与接受的信号在时间轴上的顺序紧密相关(可以看成是一条直线),因而如果要在已完成的磁迹中插入或删除一个镜头,那么该镜头之后的内容就得全部重新录制一遍,所以这种编辑方式就称为线性编辑.可以看出,线性编辑的缺点相当明显,二千需要辅以大量专业设备,操作流程复杂,投资大,对于普通家庭来说是难以承受的.
非线性编辑:非线性编辑于20世纪90年代后期在我国开始广泛使
用,它通过一块非线性编辑卡将视频信号源如电视机,摄像机,录像机等输出的模拟信号转变为数字信号(视频文件)并储存在硬盘或光盘当中,再用编辑软件进一步处理.因为数字化的硬盘,光盘记录信息的方式都是非线性的(可以理解为由许多线段链接而成),非线性编辑又是基于文件的操作,所以在非编系统内部,对视频文件的操作非常简单,完全是在指定的时间轴上进行文件编辑,只要没有最后生成影片输出或保存,对这些文件在时间轴上的位置和时间长度的修改都是随意的,不再受到存储顺序的限制,故称之为非线性编辑.。