古罗马柱式的发展

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西方古典柱式详解

多立克柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称，通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成，其中柱头部分又分为檐口、托板和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城，是古希腊多立克柱式的代表作品，其雄伟的柱廊和简洁的柱身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用，增强了建筑的宏伟与壮丽，突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫，其建筑立面上的柯林斯柱式，展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰，以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分，它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念，体现了西方古典文化的精髓。同时，柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求，以及对于建筑艺术的高度重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计中，如床头柜、书架等，增加家具的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中，古典柱式可以用来划分空间，使空间布局更加合理、舒适。
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04
柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称，通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口，增加了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象，柱身则细长且呈曲线状，柱头则常以茛苕叶纹样装饰，整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一

三大柱式在现代建筑中的运用

柱式所谓“柱式”，是指柱构成的规。

在古希腊的建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下的基座，不同地区形成的柱式都有自己统一的形式，比例，和相互组合的统一形式、比例和相互组合关系，经典的古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区的“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区的“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造的“科林斯拄式”。

柱式的形成，是古希腊对西建筑的一大贡献。

一、古埃及柱大约在公元前2 650年的古国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三朝国昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。

这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才” ,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为头建筑中的基本要素——圆柱。

撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房” ,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。

埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。

在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。

当然也有混合式柱头。

古埃及柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由多头过梁来覆盖,故厅巨如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。

因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。

但是古埃及柱的价值决不在于此,而是在于强调了头建筑的要害是关于巨柱子的艺术。

它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。

二、古希腊三柱式柱式: 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。

基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。

古埃及古希腊古罗马柱式分析

哈托尔柱式
这种柱式出现于埃及中王国时代丹德拉赫的哈托尔神庙中，因此得名，它分为普通式和混合式两种，它们的顶端都是方形柱冠，其下是哈托尔神的头像，但前者的柱身是圆形，满施雕凿，柱底有础。后者的柱身是模仿一束花茎，茎端刻成杯形的大莲花。
这种柱式见于埃德弗神殿，是一种模仿棕榈树的柱式。柱顶部是扁方顶板，柱头用八片棕榈叶合成一个圆形，叶的下端环绕五道环带，柱身特别长，下部有柱础。
束带中插入的蕾、萼，扁而平。
卢克索神庙以纸莎草为柱头的柱廊
卡纳克神庙的柱头
变式纸莎草柱式
变式纸莎草柱式出现于新王国第十九王朝以后，是纸莎草柱式简化的变形，式样比例粗壮，给人以沉重感。柱体全身完全模仿纸莎草柱式，只不过十六支一束改为一支一束，表面平滑，雕刻以浮雕和象形文字。开花纸莎草柱式是把含苞欲放的纸莎草柱式改为开花状，柱式面像棕榈柱式一样，加上一块冠板，隐藏在柱头的上端，柱头的纸莎草状似振铎，又称为振铎式。柱础上雕以三角形的装饰纹样。这种柱式多用于大厅和走廊。
为1：5，柱间距为柱径的2倍。
科林斯柱式
比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛茛叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧，装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，因为当时它还没有形成自己的特色，直到晚期希腊．才形成独特的风格。
混合柱式
这种柱式创建于托勒密王朝，柱头用四各半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分上下两层，也有多至五层的，好象是许多纸莎草花束在一起，非常华丽。

列举古罗马的柱式

列举古罗马的柱式古罗马是世界上历史最悠久的文明之一，其在建筑艺术方面的杰出贡献备受称赞。

古罗马柱式是其建筑工程中不可缺少的一部分，自古至今钦佩不已。

在这篇文章中，我将列出古罗马的柱式，并探讨这些柱式的起源，特点和用途。

1. 多立克柱式多立克柱式是由古希腊时期的矗立式发展而来的。

顶部为方形的古典希腊式柱顶被改成了饰有装饰列的圆锥形台座。

这种柱式通常用于宗教建筑物和大型公共建筑的外部。

多立克柱式也被用于罗马竞技场和浴馆的建筑中。

2. 爱奥尼克柱式爱奥尼克柱式是由古典希腊时期的女神庙柱式发展而来，它采用了女神头像和卷曲装饰。

这种柱式的顶部为带有双面卷曲角度的抛物线式柱顶。

爱奥尼克柱式通常用于宫殿和神庙建筑中。

3. 柯林斯柱式柯林斯柱式是一种古希腊风格的柱式，它通常被用于罗马建筑物的外立面和庭院等地方。

柯林斯柱式由方形柱顶、飞檐和根据底部修饰的多层台座组成。

4. 半柱式半柱式是一种简化的柱式，只有一半的柱体，另一半嵌在墙壁中。

这种柱式被广泛应用于各种建筑风格中，包括现代建筑中。

5. 曲尺柱式曲尺柱式是一种特殊形式的柱式，它有一个弧形的柱顶和底座。

这种柱式通常被用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的优雅和精细度。

6. 罗马漩涡柱式罗马漩涡柱式是一种特殊形式的柱式，它带有漩涡和水纹状的装饰。

这种柱式通常用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的装饰性和豪华感。

7. 弯角柱式弯角柱式是一种柱式，顶部呈角形，使其适用于外部建筑装饰。

这种柱式通常用于大型建筑物的外立面。

8. 苏达柱式苏达柱式是一种被广泛应用于宫殿和庞大大厦建筑中的柱式，主要特点是由古代建筑师所创，具有浮夸的装饰性风格。

9. 圆柱式圆柱式是一种经典的柱式，它可以用于几乎任何类型的建筑中，从宫殿到公共建筑，从现代建筑到传统建筑。

它通常具有更为简单和优雅的外观，以混合现代和古典美学为基础。

10. 菱形柱式菱形柱式是一种古板形式的柱式，由钻石形锥体柱和简单的台座组成。

古埃及古希腊古罗马柱式分析

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罗马科林斯柱式 • 样子不古希腊科林斯柱式一致，柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细高大；柱身上有24条凹槽；柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。
塔斯干柱式 • 塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是7： 1，柱身粗壮。
混合柱式
•
这种柱式是将科林斯柱式的顶端不爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。
各种柱式对比
柱式和线脚
• 线脚在柱式中起过渡衔接各部分的作用
希腊和罗马线脚的比较
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古埃及古希腊古罗马
柱式分析
环艺2班：高梦 1010731214
• 柱式形成的历史：
• 1）时间：公元前7世纪末 • 2）原因： • • • 建筑材料上：古希腊的建筑除屋架之外，均采用石材建造。建筑类型上：神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。建筑结构特点：由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，基座、柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
•
西斱古典柱式：
1
2 3
古埃及古希腊古罗马
4
柱式和线脚
古埃及：
18种装饰柱头
古希腊：
希腊的三种柱式： 1.多立克柱式（Doric Order）
2.爱奥尼柱式（Ionic Order）

古希腊罗马的柱式

古希腊罗马的柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。

神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。

由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。

古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。

公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。

典型的古典柱式包括希腊时期的3种和罗马的2种，简称柱式五大类。

希腊有：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、罗马有：塔司干式、混合式。

（此外还有一种以人像为柱身的人像柱，但由于各方面原因，导致用的不多，所以一般我们只说五大类。

详情请找伊瑞克提农神庙的资料。

）多立克式（又称陶立克Doric）：产生于希腊本土，比例粗壮，开间较小，柱头是简洁的倒立圆台，无柱础，柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利。

柱高通常保持在柱低的4——6倍之间。

整个柱子显示出男子的雄壮刚健，阳刚之气。

爱奥尼亚柱式Lonic：产生于爱情海东部地区，修长挺拔，开间较大，柱头是由曲线连接起来的的两个漩涡形或者螺旋形，拥有呈现弹性感的复杂基础，柱高通常是柱低径的7——10倍，以9倍的巨多。

柱身凹槽24个之多。

凹槽之间不在是尖锐。

科林斯式柱Corinthian：这种柱式实际就是爱奥尼亚式发展而来，科林斯柱比爱奥尼亚柱更加修长，柱头以莨苕叶做装饰，塔司干式Tuscan：柱身无凹槽，柱头无装饰，柱头与上部部件之间没有过渡，檐板上也没有装饰，柱低径与高度比为1:7。

整体风格质朴，粗犷。

混合式柱（又称复合式Composite）就是将爱奥尼亚柱与科林斯柱的莨苕叶相结合。

199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°～45°局部、细部2H 18°～27°整体3H ＜18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；1.2--2.1M计一半使用面积；高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2；Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M；双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2；双人卧室≥10M2；兼起居室卧室≥12M2；68. 卫生间面积三件3M2；二件2--2.5M2；一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M；中高层为1.1M(但要＜1.2)；杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上（16米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。

古罗马柱式的发展

矛盾柱式和多层建筑的矛盾柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾
柱式同券拱结构的矛盾
柱式是石头的梁柱结构的表现形式，罗马大型公共建筑多用券拱结构，这两者之间存在着矛盾。支撑券拱的墙和墩子又大又厚，必须装饰，同时，又必须使它们能和仍然流行着的梁柱结构的艺术风格协调。
解决方法：券柱式组合、连续券
券柱式的组合
这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备，把券洞套在柱式的开间里。
特点：券角和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等保持原有的比例，但开间放大。柱子突出于墙面大约3/4个柱径。
券柱式
连续券
把券角直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。
特点：上层柱式的轴线比下层略向后退，比较稳定。为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。
叠柱式
巨柱式
一柱式贯穿两层，名为巨柱式。
特点：能突破水平分化的限制，同叠柱式合用，可以突出重点。
缺点：尺度失真。
巨柱式
柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾
罗马建筑远比希腊的高大，而柱式不宜于简单的等比例放大，否则会显得笨拙、空疏，而且失去尺度。
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解决方法:复合式柱式
复合式柱式
在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼涡卷。
特点：用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚来代替简单线脚，用雕饰来丰富它们。
科林斯柱式
复合式柱式
小结
柱式的趋向华丽、细密又是和罗马奴隶主漫无节制的追求豪华浮艳的审美趣味相关，因此，柱式往往装饰过分，甚至有把额枋都布满浮雕以至损及结构逻辑的。罗马柱式一般失去了希腊柱式的典雅和端庄，并且多数已不是结构构件，也不再是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品。

古罗马与古希腊柱式的若干相关问题

关于柱式的几个问题：古希腊柱式特征古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人，他们将埃及神庙的内部翻转为外，用大量的柱子作为建筑物的支撑。

由于柱子外显于建筑外面，爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构，并且形成了多样的风格。

1. 多立克柱式（Doric Order）是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。

多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。

建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：1，雄健有力，象征男性美；所以多立克柱又被称为男人柱。

著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

2.爱奥尼克柱式（Ionic Order）爱奥尼克柱式起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人，是希腊古典建筑的三种柱式之一。

爱奥尼克柱通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8－9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。

外形比较纤细秀美，又被称为女人柱；爱奥尼克柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。

3.科林斯柱式（Corinthian Order）科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯［Callimachus］发明于科林斯［Corinth］，此亦为其名称之由来。

它实际上是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛(gen)叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。

毛茛(gen)叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱式。

古罗马的五种柱式ppt课件

组合柱式
• 特点：爱奥尼与科林斯的结合，柱头，柱身、柱础
和基座用科林斯柱式。
• 比例：这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克
柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。柱
高跟柱径的比例是10：1，显得纤细秀美。
建筑用途:罗曼努姆广场与奥古斯都广场，等部分石柱和经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
• 建筑用途:爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
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经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
• 建筑用途:希腊科斯林柱式的比例比爱奥尼柱更
为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是科林斯柱式。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
军事纪念物凯旋门等大多都是用其余四种柱式和最后一种罗马组合式柱式建造而成的。。
罗马爱奥尼克柱式
• 特点：它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面
各有一对涡卷，柱高与柱径的比例增大，，给人以柔
美的感觉，近乎女性人体的美。希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱

欧洲古代柱式—五柱式

典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典柱式包括古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱式，共称古典五柱式古罗马五种柱式 ( 罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)

一.罗马多立克柱式
毛茛叶层?叠交错环绕并以卷须花蕾夹杂其间看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽装饰性很强但是在古希腊的应用并不广泛雅典的宙斯神庙templeofzeus采用的就是科林斯柱式
五柱式
古罗马五柱式的完善与发展
罗马五柱式

罗马柱式起源于希腊柱式，是希腊三柱式的延续和发展。罗马柱由柱础、柱身、柱头（柱帽）三部分组成，每种柱式都代表着不同的人群：多立克象征男性的雄壮，爱奥尼象征女性的柔美。罗马柱式中无一不体现着人体的比例，是“以人为本”的初步体现。
爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁威（Vitruvius）的一段简短和晦涩的描述*。仅有的工具是一把直尺、直角器、线索（以量度半长）以及一个圆规。柱上楣沟有三个部分：一个平直的柱顶过梁（architrave）被分成两或三条水平带，上面支撑一个通常装帧精美的雕带（frieze），以及用齿饰组成的上楣柱（状如紧密排列的工字钢）。有一个冠状（corona）及反曲线（cyma）的线脚以支撑伸出的屋顶。雕带上栩栩如生（通常为叙述性的）浅浮雕是爱奥尼柱式的一个标志性的特征，而多利克柱式在同样的位置布置的是三联浅槽饰（triglyph）。罗马和文艺复兴时期的实践通过减少柱顶过梁的比例将楣沟的高度浓缩，使得雕带更为显著。
叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（ Temple of Zeus ）采用的就是科林斯柱式。

古罗马柱式的发展

解决方法:复合式柱式
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复合式柱式
在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼涡卷。
特点：用一组线脚来代替一个线脚，用复合线脚来代替简单线脚，用雕饰来丰富它们。
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科林斯柱式
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复合式柱式
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小结
柱式的趋向华丽、细密又是和罗马奴隶主漫无节制的追求豪华浮艳的审美趣味相关，因此，柱式往往装饰过分，甚至有把额枋都布满浮雕以至损及结构逻辑的。罗马柱式一般失去了希腊柱式的典雅和端庄，并且多数已不是结构构件，也不再是建筑风格的赋予者，而仅仅是一种装饰品。
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三种矛盾
柱式同券拱结构的矛盾柱式和多层建筑的矛盾柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾
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柱式同券拱结构的矛盾
柱式是石头的梁柱结构的表现形式，罗马大型公共建筑多用券拱结构，这两者之间存在着矛盾。支撑券拱的墙和墩子又大又厚，必须装饰，同时，又必须使它们能和仍然流行着的梁柱结构的艺术风格协调。
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THE END THANK YOU
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解决方法：券柱式组合、连续券
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券柱式的组合
这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备，把券洞套在柱式的开间里。
特点：券角和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等保持原有的比例，但开间放大。柱子突出于墙面大约3/4个柱径。
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券柱式
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为了解决柱式和多层建筑的矛盾为了解决柱式和多层建筑的矛盾出现了两种解决办法出现了两种解决办法分别是分别是叠柱式10是从希腊晚期发展而来底层用塔斯干柱式或新的是从希腊晚期发展而来底层用塔斯干柱式或新的罗马式多利克柱式二层用爱奥尼柱式三层用科罗马式多利克柱式二层用爱奥尼柱式三层用科林斯柱式如果还有第四层则用科林斯的壁柱

古罗马人继承了古希腊的柱式

古罗马人继承了古希腊的柱式，但罗马时代的建筑艺术相比古希腊要更丰富多彩，在原有基础上又进行了完善和改进，创立了两种新柱式：塔司干柱式（Tuscan Order）、混合柱式（Composite Order）。

并制定出了柱式的比例关系，形成了成熟的罗马五柱式，分别是罗马多立克柱式（Doric Order）、罗马爱奥尼克柱式（Ionic Order）、罗马科林斯柱式（Corinthian Order）、塔司干柱式（Tuscan Order）和混合柱式（Composite Order）。

这些柱式规范的影响非常深远，成为了西方建筑的基本母题，至今仍在被广大建筑师所学习和模仿。

罗马人还把古希腊时期没被重视的拱券技术发扬光大，使拱券结构成为古罗马建筑中最重要的组成部分，这与古希腊的柱梁体系区分开来。

由于采用天然火山灰水泥做成的混凝土构件代替石材，并和拱券技术结合，因此相比古希腊，古罗马建筑更加高大、稳固，建筑内部更加通透，还出现了半圆形的穹顶。

拱券和墙体成为主要承重结构，各种柱式大多采用壁柱的形式，成为建筑中的装饰。

古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。

例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。

观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。

人流不交叉，聚散方便。

舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马多层公寓常用标准单元。

一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。

这种形制同现代公寓也大体相似。

从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。

古罗马的五种柱式及特点

古罗马的五种柱式及特点古罗马建筑中发展出了五种柱式，这些柱式在设计和装饰上都继承了希腊古典柱式的传统，并在此基础上有所创新和发展。

以下是这五种柱式的名称及其特点：1.罗马多立克柱式（Doric Order）：o外观与古希腊的多立克柱式相近，但有一些细节上的差异。

o柱身粗壮，有20个凸出的圆环状装饰（Volute），也被称为托斯坎卷涡（Tuscan Volute）。

o没有柱础，柱子直接安置在台基上。

o柱高通常是柱径的4到6倍。

o柱头简洁，没有过多的装饰。

2.罗马爱奥尼克柱式（Ionic Order）：o与古希腊的爱奥尼克柱式相似，但更为丰富和复杂。

o柱身较细长，有24个凹槽（Flutes）。

o柱头上有两个涡卷形装饰，称为螺旋（Scrolls）或叶饰（Acanthus Leaves）。

o柱础通常为方形或多边形，上面刻有装饰图案。

3.罗马科林斯柱式（Corinthian Order）：o最精致的一种柱式，源自古希腊的科林斯柱式。

o柱头上部有两层叶片装饰，其中最下面一层是莨苕叶（A canthus），上面一层是由小花、果实和藤蔓组成的复杂图案。

o柱身上有24个凹槽，与爱奥尼克柱式相同。

4.复合柱式（Composite Order）：o是罗马人创造的一种新柱式，结合了科林斯柱式和爱奥尼克柱式的特征。

o柱头部分融合了科林斯柱式的华丽装饰和爱奥尼克柱式的螺旋元素。

o柱身和柱础的设计类似其他罗马柱式。

5.塔司干柱式（Tuscan Order）：o罗马最简单的柱式，源于意大利中部的托斯卡纳地区。

o柱身没有凹槽，只有光滑的表面。

o柱头简单，没有装饰或只有一圈平板。

o常用于较为实用的建筑结构，如城墙和仓库。

这五种柱式不仅体现在独立的柱子上，也常常应用于建筑的整体构图，例如在门廊、壁龛、神庙和其他公共建筑中。

它们代表了古罗马建筑艺术的高度成就，并对后来欧洲乃至全世界的建筑风格产生了深远的影响。

古希腊三大柱式【优质】

柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。

15世纪以来，建筑学研究者发现了包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。

最早的柱式来源于古希腊，之后为古罗马所使用和修改。

每种类型都有各异的柱头形式，包括过梁(额枋)、雕带和檐口。

按柱式雕刻的顺序，由最粗壮原始的到最苗条奢华的柱式依次是塔司干柱式(古罗马)、多立克柱式(古希腊和古罗马)、爱奥尼克柱式(古希腊)、爱奥尼克柱式(古罗马)、科林斯柱式(古希腊和古罗马)以及组合柱式(古罗马)。

这其中有三种柱式:多立克、爱奥尼克和科林斯是由古希腊人发明的。

随后古罗马人增加了比多立克柱式简单的塔司干柱式，以及比科林斯柱式还繁杂的组合柱式。

古罗马建筑师和工程师维特鲁威在《建筑十书》中介绍了有关古希腊柱式的传说。

文艺复兴时期的意大利建筑教育家塞利奥出版一系列关于古典建筑样式的书，在第四册书中，首次出现了对古罗马的五种柱式划分等级的说法。

随后著名的建筑大师安德烈亚·帕拉弟奥（Andrea Palladio，1508—1580）在威尼斯发表的论文《建筑四书》中明确将柱式系统规范化，形成了被建筑界广为接受的建筑立面设计规范。

他设计的维琴察圆厅别墅（Rotonda in Villa Capra，1550）就是采用此规范的典范。

1.多立克柱式出现于公元前5世纪前叶.由来自巴尔干半岛的侵略者---多立安人建造.这种柱式直接插入地面,没有柱基,柱子上只有平淡的柱头(上面平放着一块支撑屋顶结构的木块)和带凹槽的柱身,无其它装饰.横跨在两柱头之间的为额枋式的石梁(接点在柱头中间),额枋上是装饰性的檐壁,它由"三槽板"与"嵌板"(指三槽板上下线脚之间的檐壁)组成.三槽板实际上是刻着3个凹槽的隆起的石块---屋顶过梁的的梁头.嵌板位置一般雕刻着富有寓意的人像和图景.最后,在木构建筑物上窄窄地突出一层称作檐冠的石条,构成三角墙的基础,它位于宽大的倾斜的挑檐下山墙的尽头.2.爱奥尼亚柱式爱奥尼亚柱式比多立克柱式出现稍晚一些,爱奥尼亚柱式神庙一般是在岛屿和小亚细亚海岸线上发现的,这些地区居住着为逃避多立安人侵略的希腊人.其柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻.其明显的标志是柱头上的旋涡饰呈号角形两端轻轻卷成旋涡.只要看一眼这训柱式的整个外观,就可以分辨出它比多立克式复杂的程度.修长的柱子,位于多层富有装饰的柱础上,布满柱身的凹槽上窄下宽,凹槽端头呈扇形彼些间有窄平的隔条.这里没有嵌板与三槽板,但腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰.3.科林斯柱式科林斯柱式产生于古典化时期的末期的罗马帝国时代.其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片,一方面可以避免常遇到的爱奥尼亚柱式的问题(即爱奥尼亚柱式只适合从前面看),另一方面表现出精细匀称的追求,当时罗马帝国追求奢华的风气已十分普遍.三种柱式的比较:多立克柱式更多一点男性的雄健庄严;而爱奥尼亚柱式更多一点女性的柔和华贵,这两种建筑风格最成熟完美的代表是雅典卫城建筑群.多立克柱式简朴单纯,线脚少而方棱方角,没有曲面线脚,没有经过雕饰的线脚,保持了它风格的纯粹.在帕特农神庙中,其高度(含柱头)为底面直径的5.47倍;爱奥尼亚柱式有柱础,是两层或三层的凸圆盘和凹圆槽组成的,像压缩的弹簧,很有弹性柱身凹槽通常为24个左右.其高度(含柱头)为底面直径的9.5倍.古希腊三大柱式影响1历史分期荷马文化时期：公元前11～公元前8世纪，是古希腊文化形成时期。

五种柱式的发展及其特点

帕特农神庙以其垂直线条与水平线条的平衡，表现着黄金分割和希腊哲学中理想的均衡。
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头，与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克柱式的一种简化形式，塔斯干式圆柱的柱身不开槽，下部有柱础，柱高为底径的7倍，柱身为6倍，柱头和柱础各为0.5倍。因为这种柱式十分壮实，所以常出现于古罗马和文艺复兴时期多层建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强，坚固，不透水。

罗马五柱式名词解释

罗马五柱式名词解释
罗马五柱式是古罗马建筑中的一个显著元素，它继承并发展了古希腊的三种柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式和科斯林柱式，同时加入塔斯干柱式和混合柱式，从而形成了五种经典的柱式。

-多立克柱式是最古老的柱式，特点是比较粗壮，象征着男性的力量和坚韧。

-爱奥尼克柱式通常比较细长，优雅美观，象征着女性的柔美和优雅。

-科林斯柱式在设计上比爱奥尼克柱式更为繁复，主要应用在较大的建筑物上，因其华丽的装饰性细节而受到重视。

-塔斯干柱式是由罗马人创造的，它的特点是较为简洁，相较于其他柱式更加匀称优雅。

-混合柱式则是将前面的几种柱式的特点融合在一起，兼具它们的风格。

这五种柱式的出现丰富了建筑的形式语言，使得古罗马的建筑比希腊的更加高大且富有细节。

至今，这些柱式仍影响着现代建筑设计，展示了古罗马文明的伟大成就。

浅谈古希腊到古罗马柱式的演变

波塞冬神庙等。 ’ １．２爱奥尼柱式
从柱式本身的作用来讲，古希腊和古罗马两个时期柱式的产生所面对的问题有本质区别。希腊的建筑组合丰富，并不呆板，且具有极强的艺术气息，它的线脚元素，充满了纤细感情，而它主要解决的则是建筑中结构与承重问题。古罗马建筑中的柱式与前者不同，它解决的是两个完全不同的问题，在这些规模宏大的公共建筑中，柱式的结构作用消失，仅作为纯装饰元素存在。从人文角度来讲，罗马人与希腊人有着本质的区别。希腊人致力于去探索人与宇宙的统一，并充分表现他们对宇宙的认知和理解；而罗马人是注重实际的，他们意志坚定，追求的是现实生活而不是理想中的世界。因此，无论是在城市文明还是建筑表现上，古罗马所呈现的则是一幅完全世俗化、生活化的现实场景。在精神文化演变和希腊柱式的基础上，古罗马发展柱式的多种形式。新增柱式特点：
生的深远影响，引领大家深入到古代西方深邃的建筑文化中。
关键词：古希腊柱式；古罗马柱式；结构与造型；建筑艺术
人们常用 “ 砥柱中流 ”来形容起至关重要作用的事物。在人类文明发展中，产生了无数个起着关键性作用的人和物，而在建筑艺术的发展中，柱式的发展自然而然的成为了决定建筑结构与造型的关键。柱式在古埃及时代产生，古希腊时期得进步发展，在之后另一个时期得以完善并达到顶峰。这一历史性的发展给现代建筑带来了新的思潮，在世界建筑史上占有非常高的地位。１发明与创造——古希腊柱式古希腊文化中的艺术特征以及它所蕴含的 “ 以人为本 ” 、 “ 崇