《山楂树之恋》之小说与电影比较
2023年《山楂树之恋》观后感
2023年《山楂树之恋》观后感2023年《山楂树之恋》观后感1今天我去电影院看了张艺谋拍的电影《山楂树之恋》，回家后又一次看了一遍艾米的《山楂树之恋》的小说。
那种感觉真是没有办法形容，只是觉得小说还是那么感人，电影不仅维持原著，而且还有独特的韵味————淡淡的忧伤、淡淡的色调、淡淡的人物……流畅而自然，深沉而清新，宛如一首墨绿色的散文诗。
发现这部小说非常偶然，那时有一次在图书馆借书时正好走到现代小说的书架，看到有一本书没有放好，就随手拿起来翻看了几页，当时就被它优雅地装祯和名人们的评论吸引了，说是“最纯洁的爱情”还非常感人，看着觉得好奇，所以就借回了家。
看这部小说真可以说是“一气呵成”，每看一遍都会令我泪流满面：第一次看完后，觉得老三太好了，一个可以适时保护你、关心你、爱护你的爱人，甚至可以说是一个“完美爱人”，而且当他知道自己得了白血病，可以“拥有”静秋时却为了她今后的幸福放弃了，这种“放弃”并不像有的人评论时所说的那是一种“病态”，而是一种更为深沉的爱！不过最后病魔无情地把他带走了，留给静秋和读者的却是无法弥补的遗憾……老三宛如上天赐予每一个女孩的童话、一个美好的梦、一份无法忘记的真爱！第二次看完觉得静秋是一个非常坚韧的女孩，她的善良、坚韧、懂事、能干……真是非常完美，而这种完美也使她可以配得上任何一份无价的爱情。
在妈妈面前，她是个好女儿————肯干而能吃苦、体贴而重感情；在老三面前，她是个好女孩————矜持而有分寸、依恋而会关心。
她将自己的感情一针针织进了毛衣里、将自己的思念一次次埋藏在心底。
这就是初恋的感觉，青涩而优美、神秘又谨慎！第三次看完这部小说，我才“清醒”地认识到，这只是一个哀伤而凄宛的爱情故事，一个只可能出现在文艺作品中的“成人童话”。
而这种美好却可以把我们各自内心深处对爱情的渴望、畅想或是伤感或是难忘的记忆唤起，不同的人看完也会有不同的感受。
而这种对美丽或是难忘、往事或是未来的情感却可以作为每个人独特的内心感受留在心底，成为一份特有的梦想……记得看完这部小说，我曾多么伤感而兴奋，捧着书一直在哭，那种非常难过而又不知道为什么伤心的那种哭泣，似乎在为小说里的主人公、似乎又在为自己、似乎还在为爱情的消逝或是那种最美好的感情……那种感觉仿佛眼看着一个美丽无比的玻璃器皿顿时在你面前破碎一样————无能为力而又伤心难过！我把这本小说介绍给许多朋友，甚至还动员朋友们团购了这部小说作为永远的珍藏。
网络小说与电视剧人物形象比较分析—以《山楂树之恋》为例
网络小说与电视剧人物形象比较分析——以《山楂树之恋》为例摘要：《山楂树之恋》是一部纪实故事电视剧，其题材改编自艾米的同名网络小说《山楂树之恋》。
电视剧版在尊重原著的基础上，以贴近生活的唯美画面方式，将那个年代的爱情回忆在今天展现了出来，它的人物形象表现有了较原著更动人的张力。
可以说，作为电视剧本的改编是成功的，它删去了原作中的些许繁琐，在人物性格上得到了艺术效果上的修复和浓缩，并在此基础上尽量地尊重尽量了那个年代的人物性格和生活特点。
电视剧的唯美与小说文本语言的融合，使得人物精神形象表现有了更深层次的提高，特别是其中表现出的对人生和爱情的理解，达到了人格哲学上的广度和高度。
本文将通过《山楂树之恋》电视剧版与小说版的对比中，去探索人物形象与画面、故事、含义三者关系。
我们可以感受到，或在与人物形象的精神共鸣中，体味出一种跨越时代的精神共情。
关键词：《山楂树之恋》、网络小说、人物形象、对比性Abstract"the love of the Hawthorn Tree" is a documentary story TV series, whose theme is adapted from Amy's online novel "the love of the Hawthorn Tree". On the basis of respecting the original works, the TV play shows the love memories of that era in today's aesthetical way which is close to life. It shows the more touching tension of the characters than the original works. It can be said that the adaptation as a TV script is successful. It cuts out the tedious part in the original work and gets the restoration and concentration of the artistic effect on the character character. On this basis, we try to respect the character and life characteristics of that era as much as possible. The integration of the aestheticism and the text language of the TV dramas improves the mental image of the characters, especially the understanding of life and love, and reaches the breadth and height of personality philosophy.Key words:the love of the Hawthorn Tree"; the network novel;the character image; the contrast目录摘要 (1)Abstract (2)引言 (4)一、唯美的画面感与人物形象 (4)（一）电视剧画面感与人物形象关系 (4)（二）小说画面感与人物形象关系 (5)二、故事性与人物形象发展 (6)（一）电视剧故事性与人物形象发展 (6)（二）小说故事性与人物形象发展 (7)三、形象内涵与题材广度 (8)（一）电视剧题材广度与人物形象 (8)(二）小说题材广度与人物形象 (9)(三）题材改编后的人物形象表现力 (10)四、由《山楂树之恋》的电视剧改编，看人物形象的含义 (11)（一）改编后的人物形象审美特质 (11)（二)改编后的人物形象意义广延 (12)结语 (13)参考文献 (14)后记 (16)引言这部由小说改编的电视剧基本忠实原著。
《山楂树之恋》叙事手法
《山楂树之恋》叙事手法《山楂树之恋》采用了多种叙事手法来构建其情感深沉、纯净如水的爱情故事。
首先，它采用了第三人称的叙事角度，这种角度使得故事的讲述者和作者基本幻化成同一个人，从而让读者能够站在更高的视角来全面、深入地剖析故事情节，直达人物内心世界。
这种叙事方式不仅让故事更具深度和广度，还让读者能够更深入地理解和感受人物的情感变化。
其次，影片在叙事中巧妙地运用了“重构型”蒙太奇手法。
这种手法通过对时间的重组，如浓缩简化、颠倒时序、交错呈现和平行剪辑等，以“时间畸变”作为结构段落的功能指向，有效地营造了悬念，烘托了环境气氛，并为人物之间的情感发展做了铺垫。
例如，在影片的初始阶段，通过一组横移镜头和摇镜头的组合，将静秋入迷地听着帐篷中传出的苏联名曲《山楂树》与对帐篷外观的投射组合起来，制造了悬念，为老三与静秋相见以及相互倾慕作了铺垫。
此外，影片还大量使用了空镜头，这些镜头不包含人物，主要聚焦在自然环境上，如山川、树木、河流等。
这些空镜头不仅赋予了影片一种独特的审美内涵，还通过大自然的纯净和空灵来象征老三与静秋之间“清澈”、“透明”的爱情。
同时，这些空镜头也起到了“留白”的效果，引发观者以无限的遐想与向往。
最后，从小说层面来看，《山楂树之恋》还借鉴了琼瑶小说的叙事路线，将老三和静秋之间的爱情描写得纯情而深沉。
通过复制琼瑶小说的要素与叙述规范，小说成功唤醒了读者对早期琼瑶小说的阅读经验，使读者在琼瑶式叙事成规的“启发”下与小说产生共鸣。
同时，小说还通过构建“山楂树”的意象，以诗化的语言来表达老三与静秋之间爱情的纯洁性。
综上所述，《山楂树之恋》通过综合运用第三人称叙事、重构型蒙太奇、空镜头以及琼瑶式叙事等多种叙事手法，成功地构建了一个深情而纯净的爱情故事，使读者和观众能够深入地理解和感受人物的情感世界。
山楂树之恋影评
山楂树之恋影评山楂树之恋影评（一）《山楂树之恋》表达的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，而且无论是放在现在这个色欲横行的世界，还是置于彼时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质，而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。
对于改编自知名原著的影视作品，人们总是不可避免的拿原著来比较，这种反应是本能的，但看法有时是偏颇的。
个人认为，应该把改编畅销通俗小说和改编经典文学名著区别开来，像《三国演义》、《红楼梦》等经过长期历史积淀，其艺术魅力和思想内涵已经被人们普遍认定的，并且在一定程度上已经成为民族文化中不可分割部分的经典著作，在改编时一定要慎重，必须考虑其文化影响力。
无意于贬低艾米，但原著《山楂树之恋》只是一部畅销小说，还谈不上经典，其本身的艺术成就还没有经过长时间的检验，在影响力上也局限于少数知识群体之中，在信息爆炸的当今时代，这样一部小说又能算得上什么呢？很多人看电影《山楂树之恋》根本不知道原著，完全是冲着“张艺谋”这三个字去的，冲着那个特定时代去的，也是冲着被宣传出来的所谓“纯爱”去的，与原著并无什么瓜葛。
再跟原著比，不是吃饱了撑的没事干吗？因此，电影《山楂树之恋》本身就可以看作是对原著的小说的一种再加工，在艺术表现形式多样化和细分化的今天，这种改编再创造和当初《三国演义》等小说在总结民间故事和历史事实基础上成形的过程是不能相提并论的。
到最后，小说版《山楂树之恋》和电影版的《山楂树之恋》，人们究竟更认可哪一种形式尚无定论，因此电影《山楂树之恋》就是张艺谋的《山楂树之恋》，与原著已经没多大关系了。
于是，放弃了色彩上的极鲜极艳，没有了风格上的极俗极土，张艺谋这次又把爱情推向了极纯极美，喜欢走极端的张艺谋没变，正如他自己所说“他喜欢强烈的东西”，变化的是某些人的心态。
《山楂树之恋》观后感
从文化比较和媒体传播的角度看小说《山楂树之恋》和电影《山楂树之恋》的异同开始看《山楂树之恋》的电影是因为看到它清新唯美的宣传海报，女孩干净的脸庞、男孩青涩腼腆阳光的微笑，光看海报就已经能联想到故事的唯美了，我们这个年纪的女生最爱幻想了。
而文学作品《山楂树之恋》讲述的故事和电影不同的是，一个通过文字表现，一个使用画面展现。
那么这两者有着怎样的异同？原因又是什么呢？我们一一来解读。
无论是小说还是电影，讲述的都是一个关于静秋和老三的唯美故事。
他们的爱情故事被誉为“史上最干净的爱情故事”。
《山楂树之恋》的小说与电影之间究竟有什么大方面的异同呢？比较小说和电影有三处大的差异点:1故事的主要人物及情节,2静秋的人物形象特征,3老三和静秋的纯净爱情。
这三个方面在小说上和电影上都是被精心设计的中心环节，大同小异。
但在我看来是很不一样的，小说《山楂树之恋》力求贴近现实，通过文革大背景下典型人物的塑造,真实反映出特殊时期的生活场景、禁锢保守的生存情态和众多典型的人物形象。
小说中的所有人物几乎都在围着静秋打转:困厄家境中的母亲谨慎为人的教诲,成熟稳重的老三贴心挚真的爱恋,拘谨老实的农村青年长林无声无息的照顾,卑劣猥琐的“甲方”万昌盛处心积虑的觊觎,热情开朗的小周无怨无悔的帮等等。
而电影中的人物形象并没有那么细腻。
静秋的人物形象特征上：电影中给了我们一个纯真美好且一直和老三恋爱着的静秋。
而小说上却不大一样了，她爱情上纠结于长林与老三之间，心理上跌宕起伏。
如果现在以第三点“老三与静秋的纯净爱情”为中心，在小说中可以看到一段完美的初恋故事。
小说描写的很细腻，如在对静秋的少女怀春的心理和生理的描写，还有在对老三和静秋之间感情和心理的刻画。
保守矜持的静秋的内心都是充满“火灾”的，正如穆旦在《诗八首》中写的“你的年龄是我的小小野兽”。
从中我们可以看到很多关于人性的刻画，静秋的爱情是在挣扎中成长的，里面充满了矛盾。
老三虽然比静秋大六七岁，对待问题会成熟很多，但可以看出他是很感性和体贴的男人。
从《山楂树之恋》看男女性别观
是 一 个 自然 的形 象 在 我 国古 代 也 经 常 出现 男 子 “ 闺 音 ” 现 象 ． 且 几 乎 能 作 的 并
书 中静 秋 有 个 哥 哥 ． 影 中却 改 成 了弟 弟 。 张艺 谋 这 个 角 色 达 到 “ 假 乱 真 ” 型 物 象 的特 点 ． 而 他 们 只 是 从 女 性 的 美 貌 电 以 美 然 与 多情 来 落 笔 ．写 那 些 具 有 肉体 美 和情 爱 美 的 年 少 风 流 或 感 伤 眺 望 的女 性 形 象 ． 们 的柔 顺 和 寂 寞 、 情 和 多 情 ， 他 们 笔 下 她 矫 是 唯 一 出 现 的 内 容 由 于 他 们 只 是 把 女 性 作 为 可 满 足 其 情 爱 需 要 的 对 象 来 看 待 ． 不 是 让 她 们 在 人 格 上 与 自 己平 等 ． 果 落 人 他 而 结 们 “ 色 镜 的取 景 框 ” 的 女 性 ． 能呈 现 出 为他 们 的 心 理 所 需 滤 里 只
《 的 ， 带 这 电 影 中并 没有 重 视 这 一 点 ． 老 是 走 在 了 静 秋 身 后 。 其 写 法 （ 山楂 树 之 恋 》 底 稿 ） 被 她 妈 妈 保 存 下 来 ， 到 了 加 拿 大 ， 可 能 要 透 露 出 单 纯 的 静 秋 根 本 考 虑 不 到 那 么 多 ．想 塑 造 一 个 简 样 更 反 映 出这 位 母 亲 的伟 大 ．她也 很 高 兴 女 儿 能 够 找 到 自己 的 然 她 简 单 单 的淳 朴 女 孩 的 形 象 ． 却 忽 略 了 已 经 是 １ 他 ８岁 的 静 秋 是 一 真 爱 ． 而社 会是 现 实 的 ， 有 自己 不 得 意 的 苦 衷 。 张艺 谋 却 是 个 成 年 人 了 ．即 使她 有 哪 些 复 杂 的 想 法 ．并 不 影 响她 单 纯 的 形 通 过 简 化 母 亲 形 象 （ 是 一 个 充 满 世 俗 气 息 的 女 性 ） 是 塑 造 出 只 ， 与 却 并 象 ． 毕 竟 也 是 生 活 在 城 市 里 ， 于 这 方 面 事 情 多 少 都 有 耳 闻 ， 了一 个 为 女 儿 好 的妈 妈 ． 此 同 时 ． 给 人 以 棱 角 的 感 觉 ， 不 她 对 不 能 因 为单 纯 而 显 得无 知吧 。
浅析小说《山楂树之恋》
浅析小说《山楂树之恋》杨徐嵘2009年艾米的小说《山楂树之恋》出版，在此之前，这个凄美的爱情故事早已在网络上引发了一场“阅读纯爱”的热潮。
2010年，张艺谋携着电影版《山楂树之恋》“千呼万唤始出来”，在对奥斯卡的畅想中又一次带领着国人体悟了纯爱的珍贵。
无可否认，在某个时空小说中的爱情故事的确让我们感动不已，然而那个以“特殊”为背景的爱情在病魔摧毁幻想的催化下持续发酵，不免让读者在经历过情感的刺激之后有些倦怠，仿佛那就是一个通俗的爱情小说。
但是它所引发的阅读热潮，所唤起的纯爱效应，以及曾经在我们浮躁的心灵中激起的点点涟漪，都在显示文本的文学价值。
现在笔者试图不谈爱情，而是透过爱情去触摸文本深处跳动的文学之心。
进入文本，首先阅读到的是不同身份的言说，这些纷繁复杂的文本声音来自不同的小说人物（当然也包括作者），却都被作者有机地整合在文本之中。
这种有机整合所依靠的是作者观察人物和讲述故事的角度，这个角度就是叙述视角。
叙述视角的选择对于像小说这类叙述性作品来说有着举足轻重的作用。
相信在选择小说的叙述视角之时，作家艾米用心良苦。
她巧妙地选取了一个非常适切的叙述视角来对小说的故事内容进行观察和讲述，让《山楂树之恋》这部小说具有无穷的情感魅力。
136通常我们所见的文学作品都是单一视角叙述，而有些文学经典可以做到多重视角叠加或渗透从而构成一种复调的味道。
“第三人称的内焦点叙述”是传统的“第三人称叙述”的变体，它是指“作者放弃了第三人称可以无所不在、无所不知的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上”。
在《山楂树之恋》这部小说中有关爱情叙述的部分几乎都运用了这个视角，虽然作者是在叙述静秋，然而读者却有静秋讲述的幻觉，这种幻觉还牵连着叙述情境的问题。
叙事学认为“叙事情景是叙述者与故事之间的不同关系构成的”。
在人物叙事情境中，“叙述者由一个反映者所取代，这个反映者是小说中的一个人物，他的感受、观察、思考，却不像一个叙述者那样对读者讲话，读者乃是通过这个反映者性格的眼光看待小说中的人物和事件”。
山楂树之恋观后感
山楂树之恋观后感首先，电影拍得十分朴实，张艺谋放弃了许多电影技巧和绚丽的画面，用一种平铺直叙的生活化的手法，向观众娓娓道来。
但是，要是看过这本小说的人，对电影会十分失望、特别不过瘾。
毕竟电影篇幅有限，承载不了丰富的内容。
删掉了长林对静秋的暗恋，也删掉了万驼子、成医生等很多的配角，最关键的是少了原著中最感人的“床戏”。
两位主演还是不错的，静秋特小特纯，老三特帅特阳光。
但我觉得让以前的章子怡来演更好。
电影山楂树之恋更像一部喜剧片，期间笑料不断。
老三偷来静秋家时，弟弟妹妹笑嘻嘻地自觉出门回避，大家都笑了，有的说90后，哈哈;老三骑单车载静秋正开心时，意外地在她妈妈旁边停了下来，大家都乐得不行;老三变脸盆魔术，照相时的革命友情……到最后老三的父亲出来时，大王一乐，说石光荣。
我晕，到后面静秋呼唤弥留之际的老三时，我一点都没感动，哎，可能早知道结果了，可能觉得这只是一个故事，前面的笑料又颇多，所以没打动我。
走出影院时，大王说，这就是传说中感人的电影?我怎么觉得没把我怎么感动。
我说，你要去看小说，电影删了太多了。
我算是总结出了，只要是小说翻拍的，电影再好看，也无法超过小说的好看程度。
电影对小说的改编很生硬，感觉就是几个片断和几段交代背景的字幕组成，缺乏连贯性，淡化了时代背景和那时人性的压抑，没看小说和了解那个时代的话，很难理解这种偷偷摸摸的压抑的感情。
没有了静秋复杂的情感、思想斗争和纠结的心理描写，体会不到他们恋爱的曲折。
电影远没有小说写的打动人。
比如，老三游泳完靠着静秋睡着了，只交代他是为了调休，轮班辛苦。
小说里面是老三说想见她，都没休息好，上班时候想睡觉，睡觉时候想见他。
静秋看了十分心疼，第一次主动抱了他，让他枕在自己腿上，他一下就睡着了。
怎么电影拍出来完全没那个味道了。
大王说：为什么要说出来，他不想她经常跑来看她干嘛，有些事情就不用说出来，看行动就知道了。
哎，可是我觉得要表达出来才有感觉嘛。
也许这是男人和女人的区别吧。
从小说到电影_山楂树之恋
“山楂树现象”
禁欲主义获得了中产阶级的泪水——对《山楂树之恋》洁癖 爱情的批判 （ 诗人 周瑟瑟） 革命年代的爱与恐惧——评《山楂树之恋》 （中间代诗人 评论家 马策） 当爱还在扎劲时——写给《山楂树之恋》 （逃之11） 没有金钱与性的爱情什么样 （曹红凯） 一种久违了的感动 （历史小说家 子金山） 最干净的就是最变态的 （80后作家 春树） 警惕不开花的山楂树 （作家 陈岚） 为何我们总是神话爱情 （80后诗人 小说家 离） 中国情圣诞生记 （华秋 70后诗人 小说家）
文革年代 ——“史上最干净的爱情” 之爱的挣扎
黑场字幕 ——“史上最干净的爱情” 之爱的阅读
从小说到电影 ——从生猪到红烧肉、回锅肉及其它
（谨以此文纪念孙建新（老三）逝世三十周年）
《序》
在1977年写的一个类似回忆录的东西为基础写成的，叙事是艾米加上去的，对话大 多是静秋原文中的。 1977年是中国在“文革”后恢复高考制度的第一年，静秋那时已经顶职参加了工作，在L省K市八中附小教书，她也 报了名，准备参加高考。 她那时的生活已经比顶职前不知好了多少倍了，这次又有幸能报名参加高考，这使她想起老三曾经用来安慰她的那 些话，说她会从农村招回来的，说“**************”。 可惜的是，当老三的预言一个接一个开始成为现实的时候，老三却成了一个美丽的梦想。睹景思人，静秋开始写回 忆录，以纪念她跟老三一起度过的那段时光。 后来她把老三的故事写成一个3万字左右的小说，寄给了“L省文艺”。她那时甚至不知道投稿应该写在格子纸上， 就用一般的横条信纸写了，寄了出去。 那篇小说被退了回来，编辑评价说：“文笔细腻，风格清新……但人物缺乏斗争性……”，叫她按如下意见改写后再 寄回“L省文艺”。 静秋没有改写，一是因为忙于应考，二来她写那篇小说是为了纪念老三，如果按编辑要求改动，老三就不成其为老 三了，即便发表了，也没有意义了。 后来，卢新华的《伤痕》发表，中国文坛进入“伤痕文学”时期…… 艾米的父亲开玩笑说，可惜“L省文艺”的编辑胆子太小，不然可以代替《伤痕》，被写进中国文学史了。 10年后，静秋离开K市到L省的省会去读书，再后来她妹妹出国，妈妈和哥哥相继移民，家里的东西都扔掉了。那篇 退稿也早已不知扔到哪里去了，但这篇写在一个日记本里的回忆录被她妈妈保存下来，带到了加拿大。 艾米在参与写完>后，就经常收到网友的悄悄话或跟帖，建议写写静秋的故事。那时艾米还不知道静秋的这段故事， 只知道另外几段，于是经常“威胁”静秋，说要把她的故事写出来，但她都没有同意。 今年春节时，静秋带她的女儿SARA到艾米家来玩，带来了那个日记本，让艾米挑一些写出来，纪念30年前的那段 故事。 于是就有了《山楂树之恋》
小说的画面感之于电影_兼谈张艺谋为何拍_山楂树之恋_
读书与评论２０１０．０９ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅＭ论及小说与电影的不同，主要是指二者属于不同的艺术门类，小说是以静止的语言文字为媒介的语言艺术，电影是以运动的画面和声音为载体的视听艺术。
小说文字经由读者想象还原为画面，而电影镜头则直接传递画面。
二者之“画面”有何契合和关联？在何种层面达到统一？张艺谋拍摄同名小说的《山楂树之恋》，为我们提供了不少思考的空间。
本文拟从小说《山楂树之恋》的画面感入手，来探寻小说的画面感之遇合电影的可能性。
一、小说《山楂树之恋》的画面感近来热炒的张艺谋执导的《山楂树之恋》，热点集中在谋女郎、谋男郎之形象与原著所塑造的人物严重不符合，及至小说作者艾米不满张艺谋选角的言论一出，来自山楂迷的跟帖长篇累牍。
小说塑造的主人公静秋、老三，与基于原著的读者想象中的静秋、老三，如果没有一个相对统一的形象，怎么就可以认为电影中的主角严重有异于原著呢？原著所塑造的人物如此栩栩映现于读者的想象中，如此深入人心，原因何在？就在于小说《山楂树之恋》极强的画面感。
毋庸置疑，人物是小说的核心，小说的主要任务是塑造人物形象。
因小说以文字符号为载体，读者阅读时将文字还原为想象，进而产生相应形象。
而由于小说语言的意义生成过程局限于读者的审美视域，小说形象因而模糊、多义。
然而，却也有这样一些小说，在塑造人物形象时会给读者呈现一种相对具象的画面，使读者在阅读时由文字即可于脑海里浮现出清晰明快的画面，感觉生动自然，就像是在看电影。
我们看小说《山楂树之恋》中的主人公老三：他脸庞不是黑红的，而是白皙的；他的身材不是壮得“象座黑铁塔”，而是偏瘦的；他的眉毛倒是比较浓，但不象宣传画上那样，象两把剑，从眉心向两边朝上飞去。
他的眉毛浓虽浓，但一点不剑拔弩张。
这里一次性完整地描述出人物的外貌，而不是分几次在不同场合描述，读者由“读”传达出一种类似“看”的视觉效果。
正是这种视觉效果产生的画面的质感性，在读者的感性层面造成了很强的冲击力。
《山楂树之恋》——小说叙事与电影叙事之比较
《山楂树之恋》——小说叙事与电影叙事之比较山楂树之恋小说叙事与电影叙事之比较●戴雁辉张建凯(石家庄铁路职业技术学院,河北石家庄050041)MO风V格lE与LIT特ER色A[摘要]电影与小说虽然处理的是同一个故事,同属艺术性叙事,但二者在讲故事方面鲜有区别.本文以《山楂树之恋》为研究个体,从叙事视角,叙事语言和叙事风格,叙事的时空和节奏等方面作了对比,探讨了不同文本在不同媒介下所体现出来的叙事差异.[关键词]《山楂树之恋》;小说叙事;电影叙事电影与文学有着密不可分的关系.长久以来,许多文学作品被改编为电影.文学作品为电影提供了丰富的素材,而作为电影,是另一种讲故事的手段.电影与小说虽然处理的是同一个故事,同属艺术性叙事,但二者在讲故事方面鲜有区别.从故事的生成来说,小说的叙事材料是文字符号,小说中的故事是通过编码,解码等步骤逐步展现的.其中,叙述者的地位很重要,因为阅读中读者的视线跟随着叙述者,而叙述者视角的范围直接影响了故事情节的发展.而电影的基本单位是镜头,一段拍摄好的胶片,所以故事的生成依靠一幅幅展现在观众面前的画面.换而言之,由一个思想将一系列场景联系起来就形成了电影故事最基本的框架.同一素材作品的叙事各具特点.以下从叙事视角,叙事语言,叙事时空和节奏单本方面来对小说《山楂树之恋》和其同名电影进行叙事差异分析.一,叙事视角叙事视角的选择关系到叙事的需要.小说采用的是第三人称的全知叙述,文中同时渗透了第一人称视角的主体意识.《山楂树之恋》的小说叙事采用了全知与限知的双重视角.其中,作为主人公之一的静秋,她的内心独自属于限制视角.小说采用第三人称”静秋”为叙述者,有意拉开了叙述者与读者的距离,但这部小说又是一部自传气息浓厚的小说,二者相结合,便产生了朦胧和距离之美,加之作者的声音融入静秋的情感之中所产生的逼真而真实的主观内心情感之美.这样的视角选择,使得小说想要表达的情感得以充分的体现,同时也渗透了作者的感情,小说的语言和空间得到了最大限度的发挥.第三人称叙事有广泛的叙述范围,可以呈现多样的故事层面,众多的人物形象与活动场景.小说中在描写静秋几日不见老三的不安心情时用内视角来描述老三在她心中的位置和给她带来的感受.静秋做了个各种猜测,带着欢欢到工棚去尝试找找老三,之后又试探着问大妈老三的消息.作者对静秋的心理细微变化的描写颇费了些笔墨.小说中除了长林等几人,其余都是随着静秋的生活经历的变化而出现和隐去的配角. 作者运用不同的视点,使用了不同的描写方法,使得这些人物具有各自的突出特征.电影叙事则受电影特定的审美需求的限制,采用了纯全知视角,用镜头展示整个事件的起因,经过和结果.由于电影依靠摄影机作为叙事载体,影片中的第三人称叙事多少失去了小说中那种自由出入多个人物内心的功效.因此,小说中描写的情节和细节与电影的声,光,色组合之后产生的效果是不可同日而语的.电影叙事的直观视听感受限制着影片叙述人的自由发言程度,这使得影片叙述人很难达到小说叙述人所拥有的那种灵活自如,合理有序的分析与一定的评论高度.这就是影片叙述与小说叙述在叙述上各有千秋.出于艺术处理需要,电影的叙事视角主要采用的是全知镜头视角,电影中出现了字幕推进故事情节的进展.这种说明性的字幕起到了叙述的作用,在影像呈现的同时要辅之以字幕完成叙事.这种叙述近似于第三人称的画外音解释,这是小说中没有的.电影中字幕的出现,提示了场景和事件,使没有看过小说的观众也可以了解故事情节, 不会有故事时间的断裂感.二,叙事语言和叙事风格小说叙事,文学语言具有很大的伸缩性,使得小说可以传达丰富的含义和复杂的情感.文字是广义的,它可以通过各种手段来完成故事的构成和情节的展开.比如像比喻,象征,隐喻等修辞手段,使得文字发挥最大的潜在功能,协同读者的想象,在合理的空间内形成完整的故事.这是小说的特点.小说的语言使用非常丰富,尤其在细节描写方面,表现得十分明显.如作者在处理静秋反复阅读老三留给她的信这一段时,引用了周围人对静秋的评价,并且插叙了例证说明静秋很强的文学功底,而她对老三这封信仍然不能确定它的主题和中心,以此更加衬托出当时静秋的细腻而复杂的心情.小说中静秋的语言对于社会环境的描述也很有特点.故事发生在”文化大革命”时期,一个特殊的时代.作者并未对这一段时期进行主观的褒贬和直接描写, 而是对主人公所处的生活环境,社会环境进行客观的叙述, 来尽量还原”文革”时代的本来面目.相比之下,电影则不同.电影具有直观性,它运用镜头来展示人物,空间,环境等.尽管可以使用蒙太奇手法,来实现部分的隐喻,但相比小说而言,在一定程度上会缺乏小说文本在写作手法上显示出来的某些或是风趣,或是幽默,甚至是深刻等特点.例如和小说一样,同是展现”文化大革命”的时代背景,电影通过画面展现了当时的大字报,等等.但和小月O风V格lE与LIT特ER色AT说相比,显然没有小说能够让观众更深刻地体会和感受到当时压抑的气息和静秋的艰难处境.在叙事风格上,都表现出了质朴的一面.电影版本中,启用的都是新人,女主角静秋的扮演者是石家庄第十二中学高中女生周冬雨,主修舞蹈.清纯的笑容和腼腆的羞涩契合小说中对于静秋的描述;男主角窦骁是北京电影学院的大三学生,瘦长的脸型和洁白的牙齿,十分符合老三的角色要求.从演技的角度讲,他们更多是本色演出.拍摄手法摒弃了数字技术的运用,也没有十分突出地表现画面的唯美,努力用一种简单而素朴的基调去表现这个爱情故事的单纯和感人.以上这些,都符合年代以及爱情主题. 三,叙事的时空和节奏时间在小说中的位置不亚于故事情节和人物.对时间的巧妙运用也是作家在构思小说时常常考虑的一个重要因素.叙事时间是一个非常重要的概念.按照热奈特的叙事理论,时间的概念被分为原始的事件的时间和讲述故事所用的时间.两种时间最大的不同是原始故事的时间是单向的也是单一的,具有不可逆转性,一旦发生,不能够按照他人的意愿改变;而故事文本的时间具有相对的灵活性, 它可以被叙述者按照一定的方式进行改变,或者缩短,或者延长,或者省略,甚至是逆转,等等,包含了很多的文学手段.这里涉及的两种时间包括故事时间和叙事时间. 作者可以对原本的实际的故事时间进行改造,打破原有的程序,对一件或者是几件事件进行切割,重组等手段进行加工,来构成文本时间.小说文本的时间比较长,时间在小说的情节中尤其占据了重要位置.对于老三来说,时间就是生命.当作者讲述静秋同意老三陪着她去县城,待到事情办完后,一同找饭店吃饭,又一同回村,路过那株山楂树.故事情节本身并不复杂,作者用大段的对话和语言描写叙说了老三曾经的故事以及老三和静秋之间的点点滴滴.电影的叙事时间是一个综合概念,也具有较大的灵活性和自由度.一部影片的放映时间是有尺度的,但其中的故事可以被放大或者缩小,或者强化,等等.因此,对于同一部小说,在故事情节的删减或者是增加方面,处理方式也是不一样的.电影叙事是开放灵活的,在处理某一个镜头时,所用时间可以比实际时间长许多,在观众的心理上是可以接受和理解的,对情绪的渲染起到了重要的作用. 电影的时间和空间通常结合在一起,难以分离.电影叙事朴素而简洁.利用字幕的形式表现时空的转换.影片中的背景一部分是通过字幕显示的方式告知.如,电影开始即打出这样一段文字:这是一个发生在”文化大革命”中的真实故事.20世纪70年代初,为了响应在毛主席”开门办学”的号召,全国各个学校都派出师生到农村去学习. 通过字幕的方式,交代了故事发生的背景.电影通过一些小小的细节片段描述静秋和老三的相遇,相约,相恋.影片只是选取其中的一些典型的场景和细节,并没有如小说中那样有详细的背景描述和事件叙述.在这部充满回忆色彩的小说中,静秋的生活变化以及由此带来的心理和感情的变化成为主线,也可以看出小说的节奏变化.叙事的频率形成了节奏,作者经常通过频率来调控叙事节奏,塑造人物性格.叙事频率在热奈特提出由.奇肇2011罐肇12期072来的理论当中指的是一个事件在故事中出现的次数与该事件在文本中叙述的次数之间的关系.这段生离死别的爱情, 被冠以”山楂树”的名字.和山楂树有关的描写段落多次出现在各个章节中,不论是苏联歌曲《山楂树》,西坪村的山楂树还是山楂花等,多次被作者提及.由张村长带领去村里的路上看到山楂树后,使得静秋回忆了很多;老三许诺”今年等那棵树开花的时候,我告诉你,你回来看”;老三为静秋买了红色的毛线,提到了山楂树花开就是这个颜色;静秋在看老三留给她的信时联想了很多,包括她希望到西坪村看山楂花的想法;五月底相约看山楂花的时候, 老三送了山楂花;包括小说的结尾提到每年静秋都会到那棵山楂树下,跟老三一起看山楂花,等等.山楂树代表了他们相恋的西坪村,始终不见山楂树开花又象征了这段爱情终究无果.但是,在电影中,对于以上内容和细节的处理是不同的.山楂树也没有如小说中那样屡次地出现并在情节和人物情感的推进中显示它的作用.西坪村的内容也大大删减,只剩下一闪而过的初识,送钢笔,相约等静秋一起回西坪村以及过河牵手,等等.四,结语小说和电影因为目的和媒介的不同,使得许多方面有差异.如,小说中穿插其问的大量配角,而电影中除了不可回避的西坪村张队长一家,其他角色如铜婆婆,万昌盛, 张一,秦疯子,成医生等人物都没有出现.原着中静秋的哥哥,也被电影改成了弟弟.出现的这些人物与静秋的关系也被不同程度地进行了简化.长林在小说中是静秋的追求者,也是静秋潜在的选择之一,更是证明爱情可以超越当时阶级论调的一个反衬.但是在电影中,仅仅在静秋入住村长家后挑了一担水,进了一趟城,台词也只是几个字甚至没有台词.电影凸显了静秋和老三这两个主角和他们之问至诚至真的纯粹爱情.又如,小说对两个人在西坪村的时光表现得充实而细腻,作者给予了大段的细节和心理描写.这里也是他们相互之间的爱慕生成和初长的地方.而电影中只是挑选了其中的一些情节加以表现.小说可以让读者发挥最大限度的想象力,而电影又可以使之形象化.电影选取了优秀小说进行改编,更显示了小说叙事和电影叙事的相互影响.二者带来的影响是一致的,故事和情节给读者和观影者带来了冲击.[参考文献][1]艾米.山楂树之恋[M].南京:江苏人民出版社,2009.[2¨法]特拉尔?热奈特.叙事话语新叙事话语[M].王文融,译.北京:中国社会科学出版社,1990.[3]宋家玲.影视叙事学[M].北京:中国传媒大学出版社,2oo7.[4]徐岱.小说叙事学[M].北京:商务印书馆,2010.[5]余新明.小说叙事研究的新视野——空间叙事[J].沈阳大学,2008(04).[作者简介]戴雁辉(1976一),女,河北怀安人,硕士,石家庄铁路职业技术学院讲师,主要研究方向:英语语言文学;张建凯(1978一),男,河北滦城人,对外经贸大学在职研究生,石家庄铁路职业技术学院讲师,主要研究方向:翻译.。
《山楂树之恋》:小说与电影改编比较谈
《山楂树之恋》：小说与电影改编比较谈
孙海英
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2011(000)019
【摘要】文学作品讲述的是故事,电影讲述的亦是故事,不同的是,一个通过文字表现,一个使用画面展现.那么小说与据此改编的同名电影讲述的是同一个故事吗?相同是怎样的相同,不同又是怎样的不同呢?小说《山楂树之恋》与电影《山楂树之恋》之间即存在此问题.无论小说还是电影,《山楂树之恋》的主题都是爱情.真正的爱情是怎样的?爱情与性该是怎样的关系?理想的爱情对象是怎样的?同名的小说与电影有着哪些相同与不同?这些是本文将要论说的.
【总页数】3页(P75-77)
【作者】孙海英
【作者单位】绥化学院文学与传媒学院,黑龙江绥化152061
【正文语种】中文
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从小说到电影_山楂树之恋_讨论
艺术从小说到电影——《山楂树之恋》讨论吴晓东等时间：2010年11月地点：北京大学中文系参加人：吴晓东、李国华、李松睿、王东东、燕子、许莎莎、路杨吴晓东：上次讨论课前，我问松睿有没有看电影《山楂树之恋》，当着其他同学的面，松睿似乎不好意思承认自己已经看过。
给人的感觉是：看这部电影似乎变成了一场地下活动，是一件令人羞愧的事情。
从某种意义上来说，电影《山楂树之恋》可能的确不值得我们兴师动众。
但如果我们把电影《山楂树之恋》的原著——艾米的同名小说纳入进来的话，可能就拓展了问题空间。
这就是电影与小说文本之间形成的讨论空间。
这个空间可能是个差异性的空间，也可能是个两者共谋性的空间，可能更值得讨论。
我之所以赞同国华提议讨论《山楂树之恋》——从小说到电影，就是看重了两个文本之间可能蕴涵的多重性问题视野。
在某种意义上来说，《山楂树之恋》的小说和电影都可能构成了当代文化的症候性文本。
如果我们考虑到小说《山楂树之恋》是一部作者在美国的海外汉语书写，同时又先是在网络上走红，然后才被张艺谋看中，可能就更加富有意味。
特别具有隐喻意义的是小说开头的“说明”和和结尾由女主人公静秋本人写的“代后记”，本身对解读这个文本就具有形式上的意义。
这一头一尾的“说明”与“代后记”都试图提示我们小说文本中故事的“真实性”，同时提示读者：小说的故事只有在女主人公静秋已经去了美国之后的今天，才获得了面世的可能性。
虽然小说中的“故事”发生在1975年前后，但讲述故事的语境却是今天这一后革命的消费主义时代或者说一个全球化时代的语境，这就使这个文本进一步具有了可分析性。
小说《山楂树之恋》：一个疑似启蒙的故事李松睿：我觉得小说《山楂树之恋》是一个关于启蒙的故事。
这一点最突出的体现在这个小说文本的叙事动力上。
我觉得这部小说的叙事之所以能往前推动，是因为女主人公静秋的无知与男主人公老三（孙建新）的全知这样一组矛盾。
静秋在各个方面都是非常无知的。
而老三在生活经验、文学知识以及社会常识各个方面几乎无所不知。
山楂树之恋
山楂树之恋——影评——那个时代的出尘纯爱我旗帜鲜明地无条件地喜欢着这部电影。
《山楂树之恋》表达的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，而且无论是放在现在这个世界，还是置于彼时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质，而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。
对于改编自知名原著的影视作品，人们总是不可避免的拿原著来比较，这种反应是本能的，但看法有时是偏颇的。
个人认为，应该把改编畅销通俗小说和改编经典文学名著区别开来，像《三国演义》、《红楼梦》等经过长期历史积淀，其艺术魅力和思想内涵已经被人们普遍认定的，并且在一定程度上已经成为民族文化中不可分割部分的经典著作，在改编时一定要慎重，必须考虑其文化影响力。
无意于贬低艾米，但原著《山楂树之恋》只是一部畅销小说，还谈不上经典，其本身的艺术成就还没有经过长时间的检验，在影响力上也局限于少数知识群体之中，在信息爆炸的当今时代，这样一部小说又能算得上什么呢？很多人看电影《山楂树之恋》根本不知道原著，完全是冲着“张艺谋”这三个字去的，冲着那个特定时代去的，也是冲着被宣传出来的所谓“纯爱”去的，与原著并无什么瓜葛。
再跟原著比，不是吃饱了撑的没事干吗？因此，电影《山楂树之恋》本身就可以看作是对原著的小说的一种再加工，在艺术表现形式多样化和细分化的今天，这种改编再创造和当初《三国演义》等小说在总结民间故事和历史事实基础上成形的过程是不能相提并论的。
到最后，小说版《山楂树之恋》和电影版的《山楂树之恋》，人们究竟更认可哪一种形式尚无定论，因此电影《山楂树之恋》就是张艺谋的《山楂树之恋》，与原著已经没多大关系了。
于是，放弃了色彩上的极鲜极艳，没有了风格上的极俗极土，张艺谋这次又把爱情推向了极纯极美，喜欢走极端的张艺谋没变，正如他自己所说“他喜欢强烈的东西”，变化的是某些人的心态。
《山楂树之恋》之小说与电影比较
《山楂树之恋》之小说与电影比较摘要：一个类似灰姑娘和王子的爱恋，却没有童话般的结局。
尽管如此，《山楂树之恋》还是让我们看到了静秋与老三之间那种纯净的爱恋。
无论是小说还是电影都通过各自的特有的方式将这个主题表现出来，向我们再现一个纯爱年代。
关键词：《山楂树之恋》静秋老三小说电影版本《山楂树之恋》主要讲述了在1975年前后那段贫穷而包含理想的时光里，发生在静秋和老三的那种纯粹而唯美的爱情。
即使结局并不圆满，可是这个小说依然给我们再现一个纯爱年代。
张艺谋根据这个小说拍成了电影，在屏幕上呈现了一种纯情的爱恋。
《山楂树之恋》的小说和电影之间既有联系又有差别，各具其特点。
一、主题相同小说和电影版本尽管是属于不同的媒介，但是它们都构成一个完整的故事，向我们展现了同一个主题，那就是：在那个文革末期所发生的静秋和老三之间那一段真正地、干净而纯粹的爱情。
在当今这个物欲横流的社会中，早已远离这种透彻心腑的爱情。
无论如何，它们都向我们呈现一个唯美的故事，或许是希望能够唤醒人们心中的那一点点残留的纯真。
二、表现形式不同《山楂树之恋》小说中它通过流畅的语言和形象的人物描写，让读者不禁沉浸在故事中进行想象，给予读者更多的想象空间。
特别是一些细节描写和心理活动，更是将故事中的情节描写的更为细腻，让人可深深地感受到主人公的喜悦、矛盾、挣扎、苦闷······小说相比电影来说更为完整细腻，一些电影所无法表达出来的静秋丰富的心理活动，而小说却描写得淋漓尽致。
如：静秋得知老三有未婚妻而感到被欺骗时，静秋那种悲愤而伤心的心理描写电影并不能够表现出来。
电影省略掉的一些环境描写及故事情节，从小说的环境描写及故事情节中却得知一些社会背景及主人公的性格。
如：开头的那段描写静秋吃苦耐劳而不愿服输的性格，一些老三向静秋讨好的语言，电影却将其省略掉了。
相比之下，小说中的故事情节更为细腻完整。
电影版本中它通过直观而丰富的画面和音乐的魅力，传达出导演对于故事的理解，让观众轻易的进入故事中，而没有太多的想象。
试论海外华文小说《山楂树之恋》的影视改编
试论海外华文小说《山楂树之恋》的影视改编摘要海外华文小说的影视改编已成为一个颇值关注的热点问题。
总的来说，海外华文小说的影视改编遵循了简化和去政治化的原则。
在改编策略上，使用蒙太奇手法，加入了视觉元素和听觉元素。
然而在改编过程中，两种不同媒介在转换时面临了一些困境和问题。
改编之后的电影获得了更广的受众面和更高的审美性，但是却造成了人物在性格塑造上的苍白、单一，甚至是变形；结构的删减以及细节描写的简化则难以体现主人公的内心状态。
关键词海外华文小说山楂树之恋影视改编改编原则具体策略序言海外华文小说《山楂树之恋》是由美籍华人艾米根据好友的经历写成的爱情故事。
故事中的对话大多是静秋的原文。
2010年，小说《山楂树之恋》改编成同名电影《山楂树之恋》在国内上映，取得了1.6亿票房，刷新了国内文艺片记录，引起了极大的反响。
随着小说与影视剧双向互动的日益加强，海外华文小说与影视作品“联姻”的情况也引起了研究者注意，渐渐走进了研究者的研究视野。
小说的影视改编要遵循什么原则？海外华文小说的语言、结构和叙述方式对影视改编来说是有利因素吗？诸如此类问题的探讨，实际上都将引发我们对于网络时代媒介互动的新的思考。
海外华文小说与文字、声音、图像、舞蹈、建筑、雕塑等各种媒体相互影响，创造出新的叙事样式——影视作品。
本论文以《山楂树之恋》的改编为例，尝试从跨媒介的视野对海外华文小说的影视化现象作出细致解读。
海外华文小说《山楂树之恋》这部小说篇幅很长，对话也非常多，具有显著的口语化特点。
里面的人物对话非常接近我们的日常生活；在内容上，情节众多，共有48个章节；在语言上，表达都比较拖沓、冗长。
小说要改编成电影的话，必然要受制于播放时间的长短。
要想在短短的九十多分钟至一百多分钟内，涵盖小说中所有的内容、塑造好所有的人物，显然不现实；况且在银幕上展现过多的人物，只能给受众带来眼花缭乱、不知所云的感觉。
因此在改编过程中，必须对小说中塑造的人物以及冗长的的人物对话有所取舍，砍去不必要的枝枝蔓蔓，将最富有表现力的情节内容展示出来，使影视作品为大众所喜闻乐见。
从“长林”角色看电影《山楂树之恋》的改编缺陷
水 呀？我 帮你挑 吧。 ”
长林似 乎很 害羞 ， 小声说 ： 你挑得动 水？ “ ”
［ 收稿 日期］ ２ １ ２— ７ ０ ０—１ ２ ［ 作者简介］ 杨 惠（９６ ， ， １７ 一）女 安徽巢湖人 ， 师范大学文学院讲师。研究方 向： 安徽 中国现 当代文学。
屋 中只剩 下静秋 跟 长 林 两 个人 在 那 里 ， 长
林似 乎 更手足 无措 了， 一转 身， 跑到屋后 拿 水桶
去 了。 … …
到 了河 边 ， 林 坚决 不 让 静 秋 洗 菜 ， 水 长 说 冷， 看把你 的手 动裂 了。…… ¨
初次见 面长林 在静秋 面前 的不 自然 和执意
然 变成 了一个 对 静秋 毫 无感 觉 的 、 乎对 男 女 似 感 情还 没有 “ 开窍 ” 的毛头小 伙子 。在 长 达 Ｉ０ １
的情感诱惑和社会压力不为所动， 坚持对彼此 的忠贞不渝。这样的爱情应该比第一种情况更
纯粹 ， 而事 实 上小 说 原 著展 示 的正是 这 第二 种 “ 爱” 纯 。老三 曾委婉 地 拒 绝 了 门 当户对 、 常 非
最。 …总体而言， 电影 版《 山楂树之恋》 比较 是
成功 的 ， 颇有 可固可点 之处 ， 但这并不代 表 它在 每一个 细节 和人物处 理上都 很精彩 。事实上 这 部叫好 又叫座 的 电影仍 有一 些明显 的令 人失 望 之处 ， 比如被 众多 网友批 评 的用 字幕 交代 剧情 的缺陷 。本 文将 就 《 山楂 树 之 恋 》 中一 个 不 起 眼的小人 物 “ 长林 ” 电影 和小 说 中 的 不 同处 在 理 方法进行 分析 。 小说 原著 中长林对 静秋 的爱慕是非 常 明显 的。小说 这样 写他们俩 的第一 次见 面 ： 正谈 着 ， 张村长 的二 儿子回 来 了， 爹 叫他 说
《山楂树之恋》——从小说到电影的不同艺术表现
小 说 是 以文 字 为载体 的艺 术 文 体 ，语 言抽 象、跳 跃。 每段 文 字都 可 以为读者 提供 不 同的 想象 空间 ， 所谓 “ 一万 个读 者 心 中有 一万 个 哈 姆 雷特 ”。 小说 总 是企 图让 读 者循 着 自己的思维对 故事 内容展 开联 想。 而 电影 是视 觉 与 听觉 艺术 的综 合 ， 用 的是镜 头 语 言—— 直 观 形象 。 它 往往 比小说 更 贴近 生 活 的常态 。小 说善 于用 细腻 的心理 描 写来 刻 画人 物。 比如 ，小 说 《山楂树 之 恋 》 中 有这 样 一段 描 写 ：静 秋在 学校 排 练 完节 目，老三 接 她 回西 村坪 ，路 上 要 渡过 一条 河 ，由于 天 色 已晚 当他 们 要过河 时摆 渡 已经收工 了。 是 ， 于 老三 就背 着 静秋 过 了河 。哪 知 ，这 幕让 在 河对 岸等 待 静秋 的长 林看
说 原 作 形 异 而 实 同的 再创 作 。
【 关键词 】 《 山楂树之 恋 》 故事情节 表现手法 艺术效果
【ＯＩ１ ． ６ ／ｉｎ１０ ～ ９ ６ ０ ０１．１ Ｄ 】 ０ ９ ９ｊｓ ． ２ ６ １． １ ． ０ ０ ３ ．ｓ ０ ２ ７
读 者 从 几十 万 字 的小 说 中感 受 说原 作 的几 个 重要 的故 事情 节 而 删 到 的不仅 仅 是男 女主 人 公纠 结 曲折 去 了其 他 多余 的枝 枝 蔓蔓 ，最 后 以 静秋 和 老三 两个 人 的爱 情 为主 线展 的爱 情 故事 ，还 有那 个令 人 压抑 、
故 事 。 刻 骨 铭 心 而 又 感 人 至 深 的 爱
情 故 事 的结局 往往 是 悲 剧性 的 ，这 部 小说也不例外 。男女主人公在 “ 禁 忌爱情 ”的社 会环 境 下从相 识 到相 知 处 处小 心 翼翼 ，事 事 防人 耳 目。 的 《 山楂 树 之恋 》呈 现 给观 众 的是 尤其 是 “ 出身 不好 ”的静 秋 ，更 是 首 温 情、凄 婉 的 爱情 恋 曲。 它淡 经 历 了拒 绝爱 情—— 害 怕 爱 情—— 化 了 “ 革 ”对 人们 身 心 的摧残 和 文 承 认 爱情—— 献身 爱情 的艰 难 心 路 扭 曲等激 烈 场面 ，而 为我 们 讲述 了 历程 。 段 那个 时代 青 春 萌动 的 爱情 ，进 电影 《 山楂 树 之 恋 》采撷 了 小 而 引 发 了现代 中国社 会 对 当今爱 情
山楂树之恋赏析
在电影《我的父亲母亲》中，张艺谋即向观众讲述了一段纯朴美丽的爱情故事，塑造了单纯倔强的招娣，执著专情的生子爹。而《山楂树之恋》的人物形象，相较于《我的父亲母亲》主人公的单纯、执著、善良有过之而不及。
静秋的单纯无邪通过那双纯净透彻的双眸展露无遗。我们不得不佩服导演选演员的深厚功力，未进入社会的高三学生周冬雨，无论在形象气质还是姿态动作上都非常符合单纯的静秋。尤其是那双不谙世事的眼睛，丝毫没有欲念、纯净透彻。影片通过很多的细节巧妙的塑造了一个天真无邪、个性羞涩的女孩。秉承着“男女授受不亲”观念的静秋，即使在天黑过河时，也畏惧的拒绝了老三伸出的手，无奈的老三找来一根木棍，静秋才勉强牵起了木棍的另一端；换泳衣的时候，静秋羞羞涩涩、遮遮掩掩，穿上了泳衣她也拘拘谨谨，显得本真可爱：女友怀孕，静秋不谙情事，还以为自己也被老三“得了手”，气愤的用浆糊抹掉脸盆上的“山楂树”，后来知道了老三对自己的好，就又深情的擦掉了“山楂树”上的浆糊。
树之恋>所要传达的纯编而成，导演对原著的改动使得电影很大程度上放弃了色彩上的鲜艳，没有了风格上的俗气，把爱情推向了纯美的境界。两位新演员尤其是周冬雨的单纯而干净的表演，让人愿意相信那份纯美。从整体上看，演员表演比较到位，较好地刻画出了那个年代人物内心的真实状态，表情流露自然，人物性格塑造鲜明，但是在老三逼静秋去医院看脚伤时自残这
段戏上出了一点小破绽，不是说这个过程不真实，而是演员没有做出与之相适应的反应，显得有些刻意。影片始终以一种淡淡的，安静的，近乎朦胧的基调，以舒缓的节奏述说着一段纯美的爱情。色彩影调亦是如此，始终处于一种朦胧状态，
除了影片刚开始静秋去找老三吃饭时的那点黄色以及后来那点鲜红，几乎没有色
彩鲜艳的镜头，这与影片整体的艺术效果是相得益彰的。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”这便是电影(山楂
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《山楂树之恋》之小说与电影比较
摘要：一个类似灰姑娘和王子的爱恋，却没有童话般的结局。
尽管如此，《山楂树之恋》还是让我们看到了静秋与老三之间那种纯净的爱恋。
无论是小说还是电影都通过各自的特有的方式将这个主题表现出来，向我们再现一个纯爱年代。
关键词：《山楂树之恋》静秋老三小说电影版本
《山楂树之恋》主要讲述了在1975年前后那段贫穷而包含理想的时光里，发生在静秋和老三的那种纯粹而唯美的爱情。
即使结局并不圆满，可是这个小说依然给我们再现一个纯爱年代。
张艺谋根据这个小说拍成了电影，在屏幕上呈现了一种纯情的爱恋。
《山楂树之恋》的小说和电影之间既有联系又有差别，各具其特点。
一、主题相同
小说和电影版本尽管是属于不同的媒介，但是它们都构成一个完整的故事，向我们展现了同一个主题，那就是：在那个文革末期所发生的静秋和老三之间那一段真正地、干净而纯粹的爱情。
在当今这个物欲横流的社会中，早已远离这种透彻心腑的爱情。
无论如何，它们都向我们呈现一个唯美的故事，或许是希望能够唤醒人们心中的那一点点残留的纯真。
二、表现形式不同
《山楂树之恋》小说中它通过流畅的语言和形象的人物描写，让读者不禁沉浸在故事中进行想象，给予读者更多的想象空间。
特别是一些细节描写和心理活动，更是将故事中的情节描写的更为细腻，让人可深深地感受到主人公的喜悦、矛盾、挣扎、苦闷······小说相比电影来说更为完整细腻，一些电影所无法表达出来的静秋丰富的心理活动，而小说却描写得淋漓尽致。
如：静秋得知老三有未婚妻而感到被欺骗时，静秋那种悲愤而伤心的心理描写电影并不能够表现出来。
电影省略掉的一些环境描写及故事情节，从小说的环境描写及故事情节中却得知一些社会背景及主人公的性格。
如：开头的那段描写静秋吃苦耐劳而不愿服输的性格，一些老三向静秋讨好的语言，电影却将其省略掉了。
相比之下，小说中的故事情节更为细腻完整。
电影版本中它通过直观而丰富的画面和音乐的魅力，传达出导演对于故事的理解，让观众轻易的进入故事中，而没有太多的想象。
电影是改编的，篇幅有限，不可能将所有的细节一一呈现，所以电影中的故事比之小说略显粗糙。
但电影中那生动而色彩丰富的画面是小说所不能取代的，电影用光、色彩等去渲染和渲染，达到视觉冲击的效果。
一些细节的逼真和浪漫的主题相互映照。
这也让观众能欣赏到静秋与老三之间的这样一种纯情爱情在荧幕上的再现。
电影中的背景音乐，可以渲染故事情节，让观众更易感受主人公的内心情感。
如：静秋还没见到老三，听到从勘探队传来的老三拉的手风琴的琴声，让静秋不禁沉醉其中。
电影比之小说更为直观具象。
电影和小说是两种不同的艺术表现形式，带给读者和观众的感受的差异是合情合理的。
小说更为细腻，电影更为直观，两者各有优势。
尽管如此，它们都是为了表达静秋和老三的那种干净的爱情，希望唤起人们心中的纯真，再现一个纯爱年代。
参考文献：
《山楂树之恋》人民文学出版社。