宣纸的分类
四招破解非连续性文本阅读
文/兴趣大王小学的阅读题里，有这样一类文章，文字很少，信息却很多，这种题目一旦出现，就成了大家的拦路虎，很难得分。
这就是非连续性文本。
相较于具有叙事性、文学性的连续性文本而言，它是由逻辑、语感不严密的段落层次构成的阅读文本形式。
一般包括图表、图解文字、目录、说明书、广告、地图、索引等内容。
非连续性文本能更直观传递基本信息，具有概括性强、醒目、简洁等特点。
回答这类题目，用这四招即可：一抓、二画、三理、四比。
1.抓题目题目是文本内容最精要的概括，比如文章题目叫宣纸，你就会知道这篇文章讲的是中国传统的书画用纸——宣纸，题目中如果出现的主语是宣纸，就更有可能是正确答案。
2.画重点有些非连续性文本内容比较杂，展开阅读时，可以用勾画的方法找出和问题相关的关键信息。
比如后文的材料二，是介绍宣纸的名字、产地、起源等信息，这些信息出现在考题中，我们就赶紧在原文中画出来，能够节省时间，快速找到正确答案。
3.理信息对于已经得到的信息，我们要进行简单的整理，以便更好地解答问题。
比如下面文章中，材料讲宣纸的内容比较多，而且晦涩难懂。
我们就要特别注意每个段落开头的第一句，通常就是整个段落的中心句。
抓住这一句，就大概能够了解和猜测到这个段落想表达什么内容，后面有相应的题目出现时，就可以快速定位到这个段落里。
4.比规范做“非连续性文本”的题目时要特别注意认真审题，仔细比对对应信息。
尤其是选择题和判断题，会在个别字上出现“张冠李戴”的陷阱。
比如文章中出现的是长江是中国第一大河，题目中却把文章中出现的黄河说成是中国第一大河。
这就考察你的知识积累程度了。
用以上四个方法，我们就能够把这类文章读明白、把题目做出来。
下面读篇例文，试试这几招吧。
22Copyright©博看网. All Rights Reserved.宣纸【材料一】宣纸是中国传统的古典书画用纸，因产地而得名，迄今已有1500余年历史。
宣纸在创作中国传统书画中有着不可替代的作用。
书法纸的分类
书法纸分类与应用一、引言书法是中国传统文化的重要组成部分，而书法纸则是书法创作中不可或缺的基本工具。
书法纸的历史悠久，种类繁多，具有独特的美感和艺术价值。
了解和掌握不同种类的书法纸及其特点，对于书法爱好者和专业人士至关重要。
本文将详细介绍书法纸的分类、特点以及应用场合，以期为读者提供有益的参考。
二、书法纸的种类书法纸的种类繁多，根据不同的分类标准，可以将书法纸分为多种类型。
以下是一些常见的分类方式：1.根据制作材料：书法纸可分为麻纸、皮纸、竹纸等。
其中，麻纸以麻类纤维为原料制成，纸质坚韧；皮纸以树皮为原料制成，质地柔韧；竹纸以竹类植物为原料制成，色泽洁白，质地细嫩。
2.根据质地：书法纸可分为宣纸、元书纸、毛边纸等。
宣纸质地细腻，吸墨性强，适用于书写行草、楷书等；元书纸纸质较厚，适用于书写隶书、篆书等；毛边纸则适用于日常练习和一般书写。
3.根据尺寸：书法纸可分为斗方、横幅、长卷等。
斗方一般为正方形或接近正方形的纸张；横幅一般为长条形的纸张；长卷则是用于书写长篇作品的卷轴。
4.根据加工程度：书法纸可分为生纸、半熟纸和熟纸。
生纸未经特殊加工处理，吸墨性强；半熟纸经过轻度处理，质地略熟；熟纸经过加工处理，质地细密，吸墨性较弱。
三、不同种类书法纸的特点1.麻纸：麻纸纸质坚韧，耐磨耐折，不易受潮，具有较高的保存价值。
麻纸适合于书写隶书、篆书等字体工整的书法作品。
2.皮纸：皮纸质地柔韧，不易破裂，色泽较浅，易于书写和着墨。
皮纸适用于书写行草、楷书等不同风格的书法作品。
3.竹纸：竹纸色泽洁白，质地细嫩，吸墨性强，易于书写和表现笔墨效果。
竹纸适用于书写行草、草书等需要快速挥毫的书法作品。
4.宣纸：宣纸质地细腻，吸墨性强，易于产生墨韵变化，具有较高的艺术表现力。
宣纸适用于书写行草、楷书等多种风格的书法作品。
5.元书纸：元书纸纸质较厚，着墨后字迹清晰，适用于书写隶书、篆书等字体工整的书法作品。
元书纸也适用于书写较大的字幅或制作碑文等。
宣纸的分类
宣纸的分类
宣纸按照不同的制作工艺和用途，可以分为以下几类：
1.宣纸：产地在安徽省宣城市，因此得名为宣纸。
宣纸是最古老、质量最好、最珍贵的中国传统手工艺品之一，是中国传统文化的代表之一。
2.毛宣：也叫棉宣，是以毛、棉纤维为原料生产的一种宣纸品种，具有柔韧性好、浸润快、吸水性好等特点。
3.皮宣：以动物皮革为原料制作的一种特殊宣纸，材质坚韧，质地细腻，适合用来作绘画。
4.金泥宣：在宣纸上采用金泥刻画或点缀而成的一种艺术品种。
5.衣锦宣：以精选文化背景较强的经典名著作为主题，将书中描写的人物形象和场景描绘于宣纸上，是弘扬中华传统文化的一种形式。
6.宣纸印章：以宣纸为材料制作的印章，分金色、银色、铜色三种材料，常与画作、书法等艺术品相配合，使作品更加完整。
文房四宝介绍_文房四宝
文房四宝介绍_文房四宝宣纸的起源宣纸是中国古代用于书写和绘画的材料，至今依旧是书画创作的专用纸。
宣纸的原产地是安徽省泾县。
此外，泾县附近的宣城、太平等地也生产这种纸。
到了宋代，徽州、池州、宣州等地的造纸业逐渐转移集中于泾县，当时这些地区均属宣州府管辖，所以这里生产的纸被统称为“宣纸”，也有人称其“泾县纸”。
关于宣纸，民间一直流传着一个传说。
东汉安帝建光元年(121年)发明造纸技术的蔡伦离世后，他的弟子孔丹在皖南以造纸为业，很想造出一种世上最好的纸，为师傅画像修谱，以表怀念之情。
但年复一年难以如愿。
一天，孔丹遇见一颗老的青檀树倒在溪边。
由于终年日晒水洗，树皮已腐烂变白，露出一缕缕修长洁净的纤维，孔丹取之造纸，经过反复试验，终于造出一种质地绝妙的纸来，这便是后来有名的宣纸。
宣纸中有一种名叫“四尺丹”的名贵品种，一直流传至今，就是为了纪念孔丹。
宣纸的特性宣纸具有“韧而能润、光而不滑，洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强”等特点，并有独特的渗透性能，利于笔挥墨运，一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明，正是宣纸的这些性质而使中国书画艺术具有了一种独特性。
宣纸还有耐老化、不变色、少虫蛀、寿命长等等优点，故获得“纸中之王、千年寿纸”的美誉。
一，宣纸的柔韧性宣纸具有很强的弹性和韧性。
将生宣揉成一团之后还可以展平，经过熨烫，依旧可以恢复平展如初的原貌。
所以即使是作品皱痕起伏，经过装裱之后，也会平展如新。
尤其在拓片制作方面，宣纸的柔韧性更是显得淋漓尽致。
专门用于制作拓片的扎花宣纸，薄薄的纸张贴在凸凹不平的表面上，任凭反复敲打，依然能够保持伸缩自如，保持裂而不断的完美状态。
二、宣纸的湿染性到商店里购买宣纸时，判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验。
当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣；而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。
我们把生宣显现的这种水滴逐渐向四周扩散开来的现象称做湿染性特性，生宣具有较强的湿染性，不同的生宣纸显现的湿染性程度也有差异。
第二章 书法工具材料简介
四、砚 1、砚的发展：唐代以前的砚以陶砚居多，真正 砚的发展：唐代以前的砚以陶砚居多， 以石料制作好砚是从唐代开始的。 以石料制作好砚是从唐代开始的。 2、砚的种类：石砚、瓦砚、铁砚、澄泥砚、玉 砚的种类：石砚、瓦砚、铁砚、澄泥砚、 陶砚、 砚等。 砚、陶砚、磁 砚等。 3、我国的四大名砚： 我国的四大名砚： 唐代：红丝砚、端砚、歙砚、洮砚。 唐代：红丝砚、端砚、歙砚、洮砚。 宋代以后：端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚。 宋代以后：端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚。 如何选砚： 磨墨； 4、如何选砚：看、洗、摸、听、掂、刻、磨墨； 总原则：细而不滑、坚而不躁。 总原则：细而不滑、坚而不躁。
5、印泥：钤盖印章所用，用天然朱砂粉 印泥：钤盖印章所用， 调植物油拌于艾绒团中制成。 调植物油拌于艾绒团中制成。以杭州 西冷印社、上海西冷印泥厂、 西冷印社、上海西冷印泥厂、苏州姜 思序堂所产较好。 思序堂所产较好。 6、印箸：用于翻动印泥。 印箸：用于翻动印泥。 7、印规：直角形定位用具。 印规：直角形定位用具。 8、刷子：用于清除石粉。 刷子：用于清除石粉。 9、小镜子：用于写反字及修改印章。 小镜子：用于写反字及修改印章。 10、放大镜：用于修改印章。 10、放大镜：用于修改印章。
三、纸 1、纸的发展：考古发现，汉代便有了造纸；唐末， 纸的发展：考古发现，汉代便有了造纸；唐末， 驰名中外的宣纸已展露头脚，并沿用至今。 驰名中外的宣纸已展露头脚，并沿用至今。 2、宣纸：因产于安徽宣城而得名，为我国特产； 宣纸：因产于安徽宣城而得名，为我国特产； 3、宣纸的分类：按吸水性的强弱可分为：生宣、 宣纸的分类：按吸水性的强弱可分为：生宣、 熟宣、半熟宣；按尺寸可分为：三尺、四尺、 熟宣、半熟宣；按尺寸可分为：三尺、四尺、 六尺、八尺、丈二、对开等；按厚薄可分为： 六尺、八尺、丈二、对开等；按厚薄可分为： 单宣、夹宣、三层宣；按产地的不同可分为： 单宣、夹宣、三层宣；按产地的不同可分为： 徽宣、川宣、 徽宣、川宣、腾冲宣等
古纸的分类
清代以来仿制加工的纸品种更多，尤其康熙，乾隆年间（17-18世纪）的制品最为精细，且有传世纸品留存。乾隆年间仿制的“澄心堂纸”，这种纸多为斗方式，纸质较厚，可分层揭开，多为彩色粉笺，还绘以泥金山水、花鸟等图案，纸上均有长方形隶书小朱印，印文为“乾隆年仿澄心堂纸”，纸料为皮料。清仿“薛涛笺”，是一种长方形粉红小笺，印有长方形小印，印文“薛涛笺”，多用于信纸。乾隆年间又仿制“金粟经纸”，乾隆帝喜用此纸写字，又用此纸印《波罗蜜多心经》。有些内府的名画也用此纸做“引首”，故宫博物院尚有保存。乾隆时期还仿制元代名纸“明仁殿纸”，如“清仿明仁殿画如意纹粉蜡笺”，纸上用泥金如意云纹，纸厚，表面平滑，纸质匀细，纤维束甚少，属桑皮纸。这种纸两面均有精细的加工，背面有黄粉加蜡，且以金片洒之，纸的正面右下角阳“乾隆年仿明仁殿纸”隶书朱印。此纸为内府库品，造价极高，有很高的工艺水平。清代除仿制古名纸外，还有一些创新的产品。如保存在故宫博物院内的“梅花玉版笺”，纸为斗方式，皮纸，纸表加以粉蜡，再用泥金或泥银绘以冰梅图案，有方形“梅花玉版笺”朱印。这种纸创于清康熙年间，乾隆年间复制盛行，薄于仿明仁殿纸。
清代还新创“五色粉蜡笺”。这种粉蜡笺始于唐代，是以魏晋南北朝时的填粉和唐代的加蜡纸合二成一的加工纸，成为多层粘合的一种宣纸，具备粉纸及蜡纸的优点。底料的皮纸，施以粉加染蓝、白、粉红、淡绿、黄等五色。加蜡以手工捶轧砑光，称“五色蜡笺”。有的在纸面上用胶粉施以细金银粉或金银箔，使之在彩色粉蜡笺上呈金银粉或金银箔的光彩，称“洒金银五色蜡笺”；有原用泥金描绘山水、云龙、花鸟、折枝花等图案，称“描金五色蜡笺”。此纸防水强，表面光滑，透明度好，具有防虫蛀的功能，可以长久张挂。书写绘画后，墨色易凝聚在纸的表面，使书法黑亮如漆。由于制作精细价高，故多用于宫廷殿堂书写宜春贴子诗词，供补壁用或作书画手卷引首，室内屏风，多见于宫廷内府殿堂的书写匾额及壁贴等，民间很少流传。乾隆内府制作最精，也“库蜡笺”。
文房四宝宣纸分类
文房四宝宣纸分类宣纸分生宣和熟宣两种！生宣有棉料、净皮、特净皮、夹宣（这些拿来画写意花鸟、山水、人物、动物等等。
都是写意的）熟宣是画工笔人物、花鸟、山水和动物大小有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六回答人的补充 2010-11-26 10:05熟宣还分：清水、蝉衣、云母三种宣纸分为生、熟两大类生宣有绵连、净皮、厚薄分单宣、夹宣（较厚画写意花鸟）生宣画写意画、熟宣（矾过不洇)画工笔画大小尺幅有三尺、四尺、五尺六尺、八尺、丈二等宣纸是按照生熟来分，也有半生熟的，也包括还有加工宣纸。
宣纸是根据你是写什么书，选择怎样的宣纸才适用，那样会更好。
例如：玉板适合写行书，蝉依适合写小字…/category-65-b0.html宣纸质地洁白，吸水，墨色效果好，宜做写意画。
较好的生宣纸透光看时，质地如天上的朵朵白云，连绵不断，纸面细密白润，着墨时不滞笔。
熟宣纸（即过了矾的纸）呈浅黄色，抗水强，宜做工笔画。
半熟宣纸是用生宣纸加工的煮捶宣、仿古宣。
半生半熟，还可染成多种浅色，一般用作仿古画和花鸟画等。
沾水看纸洇不洇，辨别生熟宣纸文房四宝湖笔与徽墨、宣纸、端砚一起被誉为"文房四宝"。
18世纪后期湖笔从浙江吴兴传入苏州，经过历代制笔艺人的研究改造，逐步形成以尖、齐、圆、健为特点的地方风格。
苏州湖笔，有羊毫、兼毫、紫毫、狼毫、鸡毫、山马六个大类，共有大、中、小楷、对笔、屏笔等300多种规格。
大的直径似碗口，小的直径象绣花针。
选料讲究，工艺精细。
苏州金鼎制笔厂近年来还恢复了"沈大房"排笔（书画裱笔），首创了全国第一支婴儿"胎毛笔"。
苏州湖笔湖笔与徽墨、宣纸、端砚一起被誉为“文房四宝”。
18世纪后期湖笔从浙江吴兴传入苏州，经过历代制笔艺人的研究改造，逐步形成以尖、齐、圆、健为特点的地方风格。
苏州湖笔，有羊毫、兼毫、紫毫、狼毫、鸡颖、山马六个大类，共有大、中、小楷、对笔、屏笔等300多种规格。
书画离不开宣纸，这篇文章把宣纸的问题讲透了
书画离不开宣纸，这篇文章把宣纸的问题讲透了-目录-第一节：书法用什么宣纸好？第二节：宣纸尺寸规格列表第三节：宣纸的历史与文化第四节：宣纸的特色、特点第五节：宣纸的分类第六节：宣纸的制作工艺第七节：宣纸的保护第八节：宣纸的收藏学问第九节：生宣和熟宣的区分第十节：如何鉴别宣纸？第一节：书法用什么宣纸好？一、书法练习：1：练习写小字用毛边纸，大字用浅黄色七都纸，书写屏联肚宣纸及冷金笺。
2：初学写字用吸墨的毛面粗纸，练习日久，遇到纯细光泽之纸，自然格外觉得易写。
3：摹帖宜用油光纸，取其纸薄透明，容易钩摹。
4：临帖宜用田字格、九宫格、回宫格纸，取其易于布置结构。
5：硬纸用软笔，软纸用硬笔，此即「弱者强之，强者弱之」刚柔相济的中道要诀。
二、书法创作：宣纸选择以吸水性较好，又与笔墨配合为原则。
切忌用光滑的纸,即不渗墨，又不驻笔，更写不出力量来。
小楷可以用熟宣纸或者半生熟宣。
其它的用生宣比较多，一般选宣纸的棉料这个品种比较多，也可以用净皮。
三、国画创作：国画用什么宣纸好？1：画水墨画，应选择生宣2：画工笔画，应选择熟宣皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、搓，但不易留笔痕，上色易灰暗。
生宣与熟宣的使用区别？1：生宣纸吸水性能好，用来写书法和写意画！熟宣纸吸水性能差，常用来画工笔国画！2：生宣比熟宣感略软；3：生宣吸水性较熟宣强；4：生宣为棉料，净皮，特皮系列宣，没有经过矶的加工，而熟宣恰恰相反；5：生宣适合书法，书画，国画，写意，山水，人物，花鸟；而熟宣适合工笔画。
宣纸与书画纸使用区别？宣纸和书画纸，大多数人的概念是：宣纸是一种价格昂贵的高档书画用纸；书画纸是一种价格低廉的普通书画用纸；宣纸一般用来作书画创作；书画纸是书画初入门者的练习用纸。
它们的共同点是具有吸墨性。
宣纸与书画纸，虽有类似之处，但二者之间存在着本质的差别。
主要体现在四个方面：一、原料成份；二、制作工艺；三、使用效果；四、保存时间。
宣纸的种类有哪些
宣纸的种类有哪些
宣纸的种类有：
按加工方法分类，宣纸分为生宣、熟宣和半熟宣三种。
生宣没有经过加工，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间。
按规格分类，宣纸分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺等多种。
按厚薄分类，宣纸分为扎花、绵连、单宣、夹宣等。
按纸纹分类，宣纸分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等。
按原料配比分类，宣纸分为棉料、净皮、特净三大类。
棉料是指原材料以稻草为主，檀皮含量在40％左右的纸；净皮是指檀皮含量达到60％以上的纸；特净则是檀皮含量更高。
宣纸尺寸规格标准表
宣纸尺寸规格标准表宣纸，作为中国传统文化中的重要载体，一直以其独特的质地和特殊的书写感受受到人们的喜爱。
而了解宣纸的尺寸规格，对于书法绘画爱好者来说尤为重要。
下面将为大家介绍宣纸的尺寸规格标准表，希望能对大家有所帮助。
一、宣纸的尺寸分类。
宣纸的尺寸通常分为四川宣纸和宣城宣纸两种。
四川宣纸的尺寸规格主要有，大楷、中楷、行楷、米字格、竖楷等；宣城宣纸的尺寸规格主要有，大尺、中尺、小尺等。
二、宣纸的尺寸规格标准表。
1. 四川宣纸尺寸规格标准表。
大楷，138cm×69cm。
中楷，138cm×34cm。
行楷，69cm×34cm。
米字格，34cm×34cm。
竖楷，69cm×138cm。
2. 宣城宣纸尺寸规格标准表。
大尺，138cm×69cm。
中尺，138cm×34cm。
小尺，69cm×34cm。
三、如何选择合适的宣纸尺寸。
1. 根据作品大小选择，大幅作品适合选择大尺寸的宣纸，小幅作品适合选择小尺寸的宣纸。
2. 根据笔墨选择，使用毛笔、宣纸和墨汁书写时，可以根据笔墨的大小选择合适的宣纸尺寸，以保证作品的效果。
3. 根据绘画内容选择，如果作品内容较为简单，可以选择小尺寸的宣纸；如果作品内容复杂繁琐，可以选择大尺寸的宣纸，以展现更多的细节。
四、宣纸尺寸规格的重要性。
了解宣纸的尺寸规格对于书法绘画爱好者来说至关重要。
选择合适的宣纸尺寸可以更好地展现作品的效果，提升作品的观赏价值，同时也可以更好地发挥书法绘画的艺术魅力。
五、结语。
通过以上介绍，相信大家对宣纸的尺寸规格有了更清晰的认识。
选择合适的宣纸尺寸可以更好地展现作品的魅力，希望大家在书法绘画创作中能够根据自己的需求选择合适的宣纸尺寸，创作出更加精彩的作品。
祝大家书法绘画创作愉快！。
宣纸的名称
3、按规格分：三尺、四尺、五尺、六尺、七尺、八尺、丈二、丈六、丈八、二丈等；纸面的大小，无其他含义。后期又多了诸如：画心、半切、小三尺。。。纸类的称呼。
4、按簾纹分：罗纹、龟纹等。
5、熟宣有：玉版、蝉衣、矾宣、云母、洒金、豆腐笺、云母笺、水纹纸……等，因加工的方法多样，称呼亦很多。
宣纸的原材料
宣纸至今已有一千多年的悠久历史。史籍对宣纸的记载，最早见于唐。唐乾符年间，书画评论家张彦远著《历代名画泪》中云；“好事家宜置宣纸百幅；用法腊之，以备摹写。”这说明唐代造纸术已颇发达，并开始把宣纸用于书画了，但制作水平尚不高，仍需“用法腊之”，方可“摹写”。 另据《旧唐书》记载，唐天宝二年(公元七四三年)，江西、四川、皖南、浙东都产纸进贡，宣城郡一地献纸尤为精美。到南唐时，后主李煜监制的澄心堂纸。“肤如卵膜；坚洁如玉宣纸的分类，细落光润，冠于一时”，可谓是宣纸中之精品。
资料－青檀
中文名：青檀
中文科名： 榆科保护级别： 3
主要分布：安徽、山东、山西、河南、陕西、江苏、浙江、江西、湖北等
现状： 稀有种。又名翼朴，为我国特有，零星或成片分布于我国19个省区，由于自然植被的破坏，常被大量砍伐，致使分布区逐渐缩小，林相残破，有些地区残留极少，已不易找到。
l 五尺三层夹宣 厚于五尺夹宣, 用途与五尺夹宣同.
l 五尺净皮三层夹 为五尺三层夹宣中之加皮制成, 适用于书画. 以其厚而粗, 近代书画家不象对五尺净皮单宣那样欢迎, 因在新中国建国后, 未再安排生产.
l 六尺宣 纸长五尺四寸, 宽二尺九寸, 其不足尺的原因与五尺宣纸同.
2、按照原材料配比
这是一种通用的分类方法，可分为棉料、净皮、特净（特种净皮/特皮）三大类。
[纸张种类及用途]宣纸的种类用途及选择
![[纸张种类及用途]宣纸的种类用途及选择](https://img.taocdn.com/s3/m/e0cb76e66f1aff00bfd51e13.png)
宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。
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篇一:宣纸的种类用途及选择
宣纸的种类用途及选择
1..宣纸的种类
产于中国安徽泾县境内的丘陵山区。
宣纸的种类
宣纸的品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。
第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。
绵料：青檀皮约占30%；稻草约占70%。
净皮：青檀皮约占60%；稻草约占40%。
特净皮：青檀皮约占80%以上；稻草约占20%以下。
第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。
单宣：单层宣纸，比较薄。
夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。夹宣比较厚。
第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大制作越难，多用于政府发榜或创作大型书画。
历代文人墨客书画名家无不珍爱喜用宣纸。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。产生出特殊丰满的艺术效果。
保存时间最长的纸
保存时间最长的纸大家知道保存最长时间的纸是什么吗?接下来就由店铺的小编带领大家学习和了解保存最长时间的纸。
保存时间最长的纸保存时间最长的纸是宣纸。
宣纸是中国传统的古典书画用纸，是汉族传统造纸工艺之一。
宣纸“始于唐代、产于泾县”，因唐代泾县隶属宣州府管辖，故因地得名宣纸，迄今已有1500余年历史。
由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。
宣纸的原材料是青檀和稻草等农产品。
宣纸按加工方法分为原纸和加工纸。
按纸张洇墨程度分为生宣、半熟宣和熟宣。
熟宣是采用特种再加工技术形成更多花色品种的加工宣纸，主要分蜡宣、矾宣、色宣、色矾宣等百余种。
书法和写意画用生宣，工笔画用熟宣。
按原料配比分为棉料、净皮、特种净皮三大类。
规格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六;按丝路有单丝路、双丝路、罗纹、龟纹等。
2002年泾县被国家确定为宣纸原产地域。
2006年宣纸制作技艺被列入首批国家级非物质文化遗产。
邢春荣被指定为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。
2009年9月30日，宣纸传统制作技艺获联合国教科文组织肯定，列入人类非物质文化遗产名录。
民间传说，东汉安帝建光元年(121年)东汉造纸家蔡伦死后，他的弟子孔丹在皖南以造纸为业，很想造出一种世上最好的纸，为师傅画像修谱，以表怀念之情。
但年复一年难以如愿。
一天，孔丹偶见一棵古老的青檀树倒在溪边。
由于终年日晒水洗，树皮已腐烂变白，露出一缕缕修长洁净的纤维，孔丹取之造纸，经过反复试验，终于造出一种质地绝妙的纸来，这便是后来有名的宣纸。
宣纸中有一种名叫“四尺丹”的，就是为了纪念孔丹，一直流传至今。
据清乾隆年间重修《小岭曹氏族谱》序言云：“宋末争攘之际，烽燧四起，避乱忙忙。
曹氏[1]钟公八世孙曹大三，由虬川迁泾，来到小岭，分从十三宅，此系山陬，田地稀少，无法耕种，因贻蔡伦术为业，以维生计”。
曹大三继承了前人的造纸技术，经过实践，遂步提高，终于造出了洁白纯净的好纸，因纸的集散地多在州治宣城，故名宣纸。
【传统文化】笔墨纸砚之纸
宣纸【起源和特色】对宣纸的记载最早见于《历代名画记》、《新唐书》等。
起于唐代，历代相沿。
宣纸的原产地是安徽省的泾县。
此外，泾县附近的宣城、太平等地也生产这种纸。
到宋代时期，徽州、池州、宣州等地的造纸业逐渐转移集中于泾县。
当时这些地区均属宣州府管辖，所以这里生产的纸被称为“宣纸”，也有人称泾县纸。
由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。
民间传说，东汉安帝建光元年（121年）蔡伦死后，弟子孔丹在皖南造纸，很想造出一种洁白的纸，好为老师画像，以表缅怀之情。
后在一峡谷溪边，偶见一棵古老的青檀树，横卧溪上，由于经流水终年冲洗，树皮腐烂变白，露出缕缕长而洁白的纤维，孔丹欣喜若狂，取以造纸，经反复试验，终于成功，这就是后来的宣纸。
据清乾隆年间重修《小岭曹氏族谱》序言云：“宋末争攘之际，烽燧四起，避乱忙忙。
曹氏钟公八世孙曹大三，由虬川迁泾，来到小岭，分从十三宅，此系山陬，田地稀少，无法耕种，因贻蔡伦术为业，以维生计”。
曹大三继承了前人的造纸技术，经过实践，遂步提高，终于造出了洁白纯净的好纸，因纸的集散地多在州治宣城，故名宣纸。
宣纸的闻名始于唐代，唐书画评论家张彦远所著之《历代名画记》云：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写。
”这说明唐代已把宣纸用于书画了。
另据《旧唐书》记载，天宝二年（743年），江西、四笔墨纸砚纸砚之之之纸纸川、皖南、浙东都产纸进贡，而宣城郡纸尤为精美。
可见宣纸在当时已冠于各地。
南唐后主李煜，曾亲自监制的“澄心堂”纸，就是宣纸中的珍品，它“肤如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，冠于一时。
”宣纸具有“韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强[”等特点，并有独特的渗透、润滑性能。
写字则骨神兼备，作画则神采飞扬，成为最能体现中国艺术风格的书画纸，所谓“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明，这是书画家利用宣纸的润墨性，控制了水墨比例，运笔疾徐有致而达到的一种艺术效果。
宣纸的相关知识讲解
简单区分生宣和熟宣的方法就是用水接触纸面，水分立即散开 的即为生宣、凝聚基本无变化的，即为熟宣，散开的速度较慢的为 半熟宣（亦称煮锤宣）。
宣纸品种按原料配比分类 可分为棉料、净皮、特净三大类；一般来说，棉料是指原材料檀皮含量
三尺单条：100 x 27 三尺对联：100 x 27
四尺单条：138 x 34 四尺对联：138 x 34 四尺三开：69 x 46 四尺六开：46 x 34
五尺单条：153 x 42 五尺对联：153 x 42
六尺三开：97 x 60 六尺斗方：97 x 90
5.宣纸的收藏
“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声。”收藏宣纸时要找正宗的传统名牌，以质地纯 白细密、纹理清晰、绵韧者为佳。据了解，制作宣纸的主要材料之一就是青檀皮，但即 便都是使用青檀皮，如缺乏原产地独特的气候和地理环境，青檀皮的品质也不一样，所 生产出的宣纸有很大区别。现在国家已对宣纸进行了严格的“原产地保护”，对宣纸的 定义为“利用产自安徽泾县及周边地区的沙田稻草和青檀皮，在泾县范围内，用泾县特 有的山泉水以及传统工艺精制而成”。收藏宣纸最好能综合宣纸产品的质量特色、书画 界的认可程度，同时要注意以下三个问题：一是收藏的宣纸要正宗；二是收藏宣纸要注 意品种，选择品种最好以书画界人士的使用喜好为标准；三是收藏宣纸要注重特色，尽 量收藏生产批量小、有主题的特种纸。
民间传说，东汉安帝建光元年（121年）东汉造纸家蔡伦死后，他的 弟子孔丹在皖南以造纸为业，很想造出一种世上最好的纸，为师傅画像修 谱，以表怀念之情。但年复一年难以如愿。一天，孔丹偶见一棵古老的青 檀树倒在溪边。由于终年日晒水洗，树皮已腐烂变白，露出一 缕缕修长 洁净的纤维，孔丹取之造纸，经过反复试验，终于造出一种质地绝妙的纸 来，这便是后来有名的宣纸。宣纸中有一种名叫“四尺丹”的，就是为了 纪念孔丹，一直流传至今。
书法宣纸的分类
书法宣纸的分类书法宣纸是中国传统文化中非常重要的一部分，它用来书写和传承汉字文化，被誉为“书法之母”。
传统的宣纸是由黄褐色的楮树皮制成，其制作工艺非常复杂精细。
如今，宣纸的制作技艺得到了传承和发展，所以在市场上有很多不同类型的宣纸，那么下面分步骤详细介绍宣纸的分类。
一、宣纸材质的分类1.楮纸：传统的宣纸，选用树皮质地具有良好的韧性和柔韧性，因此可以长期保存书写的内容。
楮纸的色泽黄褐，质地厚实，适合书写硬笔字和毛笔字。
2.丝绸宣纸：是以柔软的丝绸纤维制成的宣纸，色泽洁白，手感光滑，适合作为绘画或写意书法的载体。
3.棉纸：是以纯棉纤维制成的宣纸，表面平整细密，色泽洁白，用于写硬笔、毛笔字与绘画、水彩等艺术活动。
4.色宣：是一种新兴的宣纸，其颜色可以有紫、桃红、浓黑等多种颜色选择，适合书写或绘画时增加艺术效果。
二、宣纸的质量分类1.号宣：是宣纸中的顶级货品，管中有管，厚度均匀，质地细腻柔韧，是优质书法宣纸，适合藏书或真迹。
2.残宣：是宣纸中属于次品的，比较省钱，但质量差一些，容易变质、泛黄。
3.普宣：是普通的宣纸，纸面平直、质地不如号宣，但也不会变黄变质，适合写字练习、绘画。
三、宣纸的尺寸分类1.学生宣纸：一般是20cm*32cm，40cm*60cm，具有较小的大小和适中的厚度，适合学生练字时使用。
2.业余宣纸：一般是40cm*60cm、68cm*138cm等尺寸，表面光滑平整，适合各种业余书法、绘画等艺术活动。
3.专业宣纸：一般比较大，如138cm*69cm，表面平整，便于大尺寸书法作品的创作，适合专业书法家使用。
总结一下，书法宣纸是多种多样的，其分类可以根据不同的材质、质量和尺寸来进行区分。
每种类型的宣纸都有自己的特点和使用范围，因此，在选择宣纸时需要根据具体的需求进行选择。
无论你是一名书法爱好者还是一名绘画爱好者，相信在众多的宣纸中一定能够找到适合自己的宣纸。
中国宣纸尺寸对照、作品格式、称谓、用印等常识
中国宣纸尺寸对照、作品格式、称谓、用印等常识（布衣-乐之整理）书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。
而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。
以下单位为厘米（）一、三尺宣纸三尺全开：X三尺对联：X二、四尺宣纸四尺全开：X四尺对联：X四尺四开：9三、五尺宣纸五尺全开：X84五尺对联：X六、六尺宣纸六尺全开：X49六尺斗方：7七、七尺宣纸七尺全开：X八、八尺宣纸八尺全开：X八尺屏：X八尺斗方：X 三尺横批：X四尺横批：X四尺三开：9 四尺八开：5五尺横批：X 六尺对联：X三尺单条：X三尺斗方：X四尺单条：X四尺斗方：X四尺六开：6五尺单条：X 五尺斗方：X六尺三开：X九、一丈以上一丈二尺：X大一丈二斗方：X小一丈二：X一丈六尺：X一丈八尺：X书画尺寸对照表书法作品格式简介1.条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品常用落款用词称谓1.长辈：吾师、道长、学长、先生、女士小姐）2.平辈或小一辈）兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄弟、学兄弟、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面有专长之称）；3.关系较亲密：学仁弟、吾兄弟）4.老师对学生：学仁弟、学仁棣、贤契、贤弟；5.同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。
书画用纸的种类
书画用纸是指专门用于书法和绘画的纸张。
根据不同的材质和用途，书画用纸可以分为以下几种主要种类：
1. 宣纸：宣纸是中国传统的书画用纸，也是最常用的一种。
它以柔软、透气、吸墨性好等特点而闻名，适合书写和绘画。
宣纸有多种规格和质地可供选择，如生宣、熟宣、半熟宣等。
2. 水写布：水写布是一种以化纤织物为基材的特殊纸张，表面经过特殊处理，能够在接触水的时候显现出墨迹。
它适合初学者练习书法和绘画，具有易于擦拭和重复使用的优点。
3. 素描纸：素描纸是用于绘制素描和铅笔画的纸张。
它通常比较厚实，表面光滑，能够很好地承载铅笔和炭笔的颜料，同时也适合使用橡皮擦进行修改和涂抹。
4. 油画布：油画布是用于油画创作的专用纸张。
它通常由棉布或亚麻布制成，表面经过特殊处理，能够更好地吸附和固定油画颜料。
油画布分为不同质地和厚度，适用于不同的油画技法和风格。
5. 紫砂纸：紫砂纸是一种专用于中国传统水墨画的纸张。
它的质地坚韧、吸墨性强，适合绘制山水、花鸟等水墨画作品。
6. 羊皮纸：羊皮纸是一种古老的书画用纸，以动物皮革为原料制作而成。
它的特点是柔软、有弹性和耐久性，适合用于书写和绘画。
羊皮纸在欧洲中世纪时期被广泛使用。
除了以上几种常见的书画用纸，还有许多其他类型的特殊纸张，如水彩纸、丝绢纸、竹纸等，它们各具特色，适用于不同的创作需求和风格。
选择适合自己的书画用纸可以提升作品的表现效果和质量。
宣纸的尺寸和种类
种类：■按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。
生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。
生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。
写意山水多用它。
生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。
因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。
其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。
熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。
生宣则吸水力强。
用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。
用浓墨水写则相对容易。
故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
■宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多种；按厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；按纸纹可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；此外还有生熟之分，如矾宣、蝉衣、彩色洒金、仿古色宣、水印瓦当等，共约六十多种。
一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。
皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。
这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。
常用宣纸规格（cm）如下：二尺69×33;小三尺:50*100三尺100×69;四尺138×69;五尺152×85;六尺180×97;八尺240×124;丈二368×145.中堂: 宽度为69 长度自裁条幅、横幅 : 四尺对开详细尺寸：三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34 四尺八开：35 x 34五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42 五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42五尺斗方：84 x 77六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90七尺全开：238 x 129八尺全开：248 x 129八尺屏：234 x 53一丈二尺：367 x 144一丈六尺：503 x 193一丈八尺：600 x 248整张对开（斗方）竖开（条幅）三开小三尺 50*100 50*50 25*100 33.3*50 大三尺 69*100 50*69 34.5*100 33.3*69 四尺 69*138 69*69 34.5*138 46*69五尺 84*153 76.5*84 42*153 51*84六尺 97*180 90*97 48.5*180 60*97八尺 124.2*248.4 124.2*124.2 62.1*248.4 82.8*124.2 丈二 144．9*367.9丈六 193.2*503.7丈八 206*566.7二丈 216.2*629.1七尺屏 53*200尺八屏 53*234其它毛边纸 48*78元书纸 41*45本文由一宣斋宣纸商城整理收集。
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【宣纸的分类】■按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。
生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。
生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。
写意山水多用它。
生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。
因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。
其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。
熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。
生宣则吸水力强。
用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。
用浓墨水写则相对容易。
故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。
■宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类；按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多种；按厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；按纸纹可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、白鹿等；此外还有生熟之分，如矾宣、蝉衣、彩色洒金、仿古色宣、水印瓦当等，共约六十多种。
一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。
皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。
这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。
附：简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。
宋代苏易简曾说：“一方好石砚就如同一方好石田，留给后代子孙，可以让他们世代耕耘，耘之不绝。
”所谓好砚，虽然目的、用途有差异，但其基本条件“石质优良”是必备的，唯有建立在石质优良基础上的才可能是好。
我最近因为喜欢上歙砚，从网上搜集整理了一些关于鉴别选择砚台的资料，整理出来与朋友们分享。
这些资料来源于网上，实在无法确定准确的作者是谁，所以只在此注明以下文字为转载辑录。
一、砚的种类砚即砚台，为研墨的工具，是中国文房四宝之一。
历代文人对名砚的鉴赏归纳起来有八条标准，即“纹斑绮丽，玉德金声，坚劲发墨，下墨如风；经久不乏，停墨浮艳；贮水不耗，历寒不冰；涩不留笔，护毫佳秀；滑不拒墨，磨墨无声；瓜肤彀理，涤之即净；池润容墨，文作天工”。
砚台主要由石、泥、玉，、青瓷、紫砂等材质制成，其中石砚最为常见，据考证，西晋期间的砚台，多为青瓷砚，端砚出现于唐代。
宋元明清则以端砚和歙砚为主，清代还有少量玉砚和紫砂砚。
多数砚台为石砚，石砚的种类较多，其中端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚为中国的四大名砚，而端砚和歙砚又为其中之上品，宋代的文人雅仕最喜此两种砚台。
端砚石产于广东肇庆市（古称端州）东郊羚羊峡斧柯山的端溪水一带，歙砚石产于江西省婺源县和安徽省歙县之间，其特点是质地细腻、光滑、高密度，受气即能凝聚成水，极适宜研墨，上佳的砚石中可见“罗纹眉纹”“金星金晕”，“白眉龟甲”及各种“眼”，加上在巧妙的构思和雕刻下，更显神韵。
端砚：歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。
端砚为砚之上品，亦可再分等级。
它出产自广东肇庆市斧柯山，唐之前名端州，故得名。
山下端溪水水，距江滨三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之品质最佳。
但浸在水里的下岩想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排座，一个个将装水的瓮往上传至岩口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。
明年春天水涨，则又得重新来过了。
但下岩到北宋时已开采净尽，明后另辟的新坑或中、上岩，品质就没有那好了。
端砚有一个特征为“有眼”。
如“鹦哥眼”、“了哥眼”等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来评品质优劣的，最上为活眼，再下是泪眼、死眼等。
其实所谓“眼”便是砚上石纹，倒不一定和品质相关。
另外端石的颜色也被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。
端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。
歙砚：与端砚并称，因产于古歙州今江西婺源县而得名。
歙砚因为南唐李后主而扬名天下，名声甚至大过了端砚。
歙砚的正式开采至南唐才开始，它的地点也是浸在水中，质地也因此而润泽。
歙砚有“纹”，如同其砚之眼，所谓的罗纹面，即称其石纹如罗纹者。
纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下岩媲美。
而眉子砚，则是石纹如人眉而得名，与罗纹砚无异。
歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。
二、如何鉴砚砚材种类繁多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另以碧玉为砚，堪称上品。
而切合实用且兼具各种特别造型者当推石砚。
石砚的鉴赏标准，一是它的实用价值，首先取决于石质；二是它的艺术价值,主要在于雕琢。
砚的实用价值首先取决于石质。
砚石不论是“板岩”还是“灰岩”类,都是隐晶质的岩石,内眼鉴别只能凭经验观察石质是否细腻,纹理妍丽如何,但矿物成份和粒度,以及结构构造等,必须在显微镜下鉴别。
润泽有光：砚石贵于润泽，端、歙俱以此著称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。
端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。
优质的石材,滴上一滴水,如果不吸水,说明石质均细致密。
肌理细腻：砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二两种皆为此中之最。
若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。
这可从视觉、触觉、见查得知，并不难明白。
手指触面,有汗印者佳,说明吸水性差。
无汗印者差,说明易吸水。
冰凉者佳,暖者差。
用手摸砚面润滑,说明砚佳。
古人称：“孩儿面,美人肤”。
质坚而差软：硬度是鉴别砚石的主要依据之一。
石质以坚硬为上，而石若过坚，敲之声响者亦较坚而差软，敲之声低者为差。
故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓“差软”，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。
选砚时敲之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。
将砚用五指托空,用小笔杆或手指弹砚,听其声,如金属者为佳砚,说明石质结构致密。
闷声首差,多为泥质或有暗节理和裂隙。
用萤石在砚的背面砚边轻轻一划,有白色条,易刻动,说明硬度适中,在4度左右。
将砚放在手中掂掂分量,重者好,轻者差。
比如歙砚中的眉纹砚,它的重量就比其它砚重而且比其它砚细构细密。
三、如何用砚一个真正懂得用砚的人、爱砚的人都知道，砚是有生命、有活力的，也需要关爱和养护。
一方有生命活力的砚台，其锋芒必然锐利，发墨性一定很好。
明朝屠隆在《砚笺》中提到：为永保砚面的莹润光滑，就得跟养茶壶一样，日常应给予砚台适当的保养。
一方好砚能否长保活力，那便要看使用者是否爱护、保养它了，若保养的好，它将愈磨愈光润、发墨。
但若是保养方法不正确，反而会导致发墨不佳、损其锋芒的后果。
砚的养护工作一般分为两部分，即新砚的处理和日常保养。
新砚的处理:曾经买过、用过砚台的人们都应该碰到过一个共同的问题，就是当您高兴地拿出一方砚台磨墨时，开始磨起来很光滑而不发墨，其实这是由于新砚在雕刻完毕后，都会涂上一层蜜蜡的因素，涂抹蜜蜡并非今创而是古人流传下来的护砚方式。
《文房四谱》修斫第五节“砚所初成，先以蜡涂内外尽与石相益，须借此则温润光洁……初使以姜汁涂研处，即著墨，今人多不知此。
云是假病，以墨蜡尽灭痕，又云不发墨光，始初磨墨，兼带少蜡，滞暗墨色故也，使三五度则无此病矣……故人多用蜡尽免此患也。
”因此，刚买回来的新砚，使用前最好先做一番处理，古人是用姜汁涂抹磨处，而我们现在则可以用高粒度水砂纸轻轻研磨墨堂，除去墨堂上的薄蜡便可。
其它部分则保留，以便日后清洗与保养。
磨好后，将石砚放在清水中使用海绵将污垢清洗干净。
如果不经上述处理而直接研墨可能要使用三五次之后才会逐渐好磨。
储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，古人叫做“养研”。
《砚笺》有一段叙述是“墨池水不可让它干枯，每日要用清水浸湿，以使砚石保持滑润莹洁。
磨墨处不可蓄水，用过则干之，墨堂若长时间浸水则不能发墨。
《岩栖幽事》记载：“砚用则蓄水，毕则干之。
久浸不干则不发墨，水宜取新护尘，禁用煎煮之水。
”砚的本性是爱水而不畏水，需水而不吸水。
为了使砚长保湿润，莹洁，除了磨墨处不宜长时间浸水外，砚堂则时时保持湿润状态。
旧砚放在柜子里，也应该经常用手去抚摸或在墨堂、墨海处滴几滴水，只要有水的滋润，砚就可以永远洋溢生机和活力，充满无限生命。
使用须换清水：别直接以养砚研水磨墨，而热水伤润损墨，切记避免。
用后刷洗：有人会认为砚台用过以后不用清洗，阴干即可，以便下次发墨更快。
其实这种想法是错误的。
《古砚考》记载：“昔日云：宁可三日不沐面，不可一日不洗砚甚矣。
砚之必当勤洗也，多洗则不竭燥，多洗且得神气，三日不涤，宿墨胶凝，书写滞笔，墨色尘灰，不能清鲜矣……”因此，砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。
不然残墨干则结成渣，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。
若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。
洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑的砚面。
新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻磨就可以了。
将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。
若不小心黏住了，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。
四、如何选砚一方好砚所要具备的条件很多，其中重要的包括石质的优劣、设计构思的精美、做工的粗细和是否出自名人之手等。
砚台的用途一般分为实用性和玩赏性两大类。
在选购的过程中，我们首先要依据用途而决定砚的造型和大小。
如果只是为了磨墨写字，则应选购实用性的作品，即砚池较大而蓄墨较多的（如：圆盆砚、墨海砚、正方砚等），此类砚台也较易清洗，然后再根据您的实际用途决定砚的大小。
以实用为目的，不必在意雕饰是否美观，而应强调好用、耐用和搬动方便。
若是为了装饰之用，则以玩赏性为宜。
选购玩赏性作品，应以石色纯美、石质嫩润、雕饰精致高雅、造型美观大方者优先考虑。
其大小、重量则无一定的限制，完全依个人爱好、摆布地点来定位。
如果是以珍藏为目的时，首先应考虑石质是否良好，只有石质良好罕有的作品才是一方好砚的保证。
其次要观其造型是否独特，如果造型平平，类似众多也不具有收藏的价值，然后看看是否出自名家之手，一方出自名家之手的作品，不但可以保值，更可贵的是绝大多数都潜藏升值的能力。