世界电影史

一、意大利新现实主义电影

意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。（1）不顾忌传统，富有创造性和探索精神。（2）具有鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。（3）改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

意大利新现实主义，是一次从内容到形式的美学革命，继先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

1、新现实主义电影的产生背景

（1）从政治背景讲，战争的结束，对意大利人而言，不仅意味着战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。

（2）从经济上讲，美国人的援助和政府的津贴维持了影片的创作。

（3）从文化角度讲，新现实主义的源泉：“1910年一1920年间的少数几部现实主义的影片，如吉奥内的《大盗扎·拉莫》或马尔托里奥的《迷失在黑暗中》；爱德华.德.菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说。以及那种在左拉的自然主义基础之上的，以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”。

（4）从电影艺术发展的自身规律角度讲，意大利新现实主义电影与现实主义美学追求的各种风格、流派之间存在某种必然的联系。新现实主义的制作者，特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联电影，同时，又受到了诗意现实主义的影响。他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实，突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。

维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为《沉沦》进行剪辑的过程中，给维斯康蒂写信说：我是第一次看到了这样的影片，我称它为新现实主义的。这便是“新现实主义”这一术语的第一次出现。

理论先声：巴巴罗教授1943年发表在《电影》杂志上的“新现实主义”宣言中提出了四点纲领：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”；2.取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒诞可笑的和生编硬造的东西”；3.不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本;4.扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调。

创作宣言：罗伯托·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》。由于这部影片的出现，根本地改变了意大利电影的创作道路和思想，人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物，而《罗马，不设防的城市》则成为新现实主义的一部奠基之作。

2、代表人物及其代表作品

罗西里尼：新现实主义的先驱人物《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》

维斯康蒂：“新现实主义之父”《大地在波动》、《沉沦》

德·西卡：《偷自行车的人》被誉为新现实主义电影创作最典型和最突出的代表作品。德·桑蒂斯：《罗马11时》

西柴烈·柴伐梯尼与德·西卡合作，编写了由德·西卡拍摄的《擦鞋童》(1946年)；《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》(1951年)和《温别尔托·D》等所有重要影片的剧本。影片中大量地使用外景和非职业演员的表演，形成了一种自由、新颖的表现风格。最具有代表意义的新现实主义的杰作：《偷自行车的人》。

《大地在波动》

外部(技术)特征:1.完全使用真实的外景拍摄;2.影片中的渔民选用非职业演员的真正渔民。

艺术特征：以近似纪录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，以画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合起来。表现出一种独特的个性化追求。

《偷自行车的人》的艺术和美学特征：

（1）影片叙述语调是温和的，不动声色的，但其中蕴涵着的情感冲突却是强烈的；

（2）故事虽然是简单的，但其中包含的社会含义却是极其深刻的。

（3）影片的结构以现实为依托，以一组组“平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者日常生活中的一件事。

（4）拍摄风格上不用搭制的布景，完全在真实环境中进行拍摄；启用非职业演员；摄影机跟随着人物而运动；没有传统的所谓场面调度的运用等

3、新现实主义的美学特征

意大利新现实主义电影被巴赞称为“真实电影”。由此产生出巴赞所倡导的电影纪实美学。新现实主义电影与好莱坞电影的比较：（1）新现实主义强调贫困，而不是好莱坞影片的魅力；（2）强调丑陋的贫民茅棚，而不是洁净的时髦公寓；（3）强调表现普通人、世俗无礼的人，而不是理想、完美的绅士等等。

柴伐梯尼曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义：表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。

4、意大利新现实主义的形式特征：

1.纪录性( 纪实性)：密切关注现实，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道般的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马11时》都是这方面最为突出的代表。

2.实景拍摄：将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。他们的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。拍摄过程中，摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，实现了电影在空间观念上的突破，使传统的场面调度场面消失，使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，更多地采用了自然光。

3.长镜头的运用：作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，削弱了影片的主观性。

4.非职业演员的运用新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。

5.线性而松散的结构形式大多以生活事件本身的线性发展来结构影片，很少运用倒叙、闪回等，这种朴实无华的结构形式与影片的纪实风格追求密切相关。

6.地方方言的运用是意大利民族电影追求声音效果表现力的极为突出的一种手段。

二、战后法国电影

（一）、优质电影

1、特征：

（1）依赖于经典文学作品的改编，致力于“高尚”电影的营造，特别重视编剧在影片创造中的作用。