Removed_元代戏曲概论

中国文学史的分期

•上古期：先秦两汉(公元３世纪以前)

第一段：先秦

第二段：秦汉

•中古期：魏晋至明中叶(公元３世纪至１６世纪)

第三段：魏晋至唐中叶(天宝末)

第四段：唐中叶至南宋末

第五段：元初至明中叶(正德末)

•近古期：明中叶至“五四”运动(公元16世纪至20世纪初期)

第六段：明嘉靖初至鸦片战争(１８４０)

第七段：鸦片战争至“五四”运动(１９１９)

元代的社会与文学

•空间：元朝的建立结束了300多年分裂割据的局面，实现了中国历史上空前未有的统一。

•时间：从至元十三年元军占领临安，宋室投降，元王朝统一全国算起，只有92年。

一、民族政策¡ª¡ª融合与压迫并存

1、民族融合——¡°汉法¡± 政策

•少数民族对先进汉文化的学习：

少数民族作家人才辈出，如耶律楚材、贯云石、马祖常、萨都剌等。杂剧作家们更是大量吸取少数民族的乐曲

2、民族压迫政策¡ª¡ª儒生不幸文坛幸

“以蒙古人充各路达鲁花赤，汉人充总管，回回人充同知，永为定制”

（《元史》）

“务施实德，不尚虚文”

一官；二吏；三僧；四道；五医；六工；七匠；八娼；九儒；十丐。“沉抑下僚，志不获展，……于是以其有用之才，而一寓乎声歌之末，以抒其怫郁感慨之怀”。（《真珠船》）

内容思想上，反映文人危机感和愤懑情绪，揭露社会黑暗现实•形式上，叙事性文学的繁荣。抒情性文学退到次要的位置。

二、都市的繁荣

•如杭州，马可·波罗：“这座城市的庄严和秀丽，堪为世界其他城市之冠。”

•关汉卿：“普天下锦绣乡，寰海内风流地”。

•市民阶层也不断壮大。

杜仁杰

《庄家不识勾栏》

•“要了二百钱放过咱，入得门上个木坡。见层层叠叠团圆坐，抬头觑是个钟楼模样，往下觑的都是人漩窝。见几个妇女向台上儿坐，又不是还神赛社，不住的擂鼓筛锣。”

三、思想政策——兼收并用

理学的统治地位得到确认，但影响力日益下降

•“三教九流，莫不崇奉”

•金朝新起的道教——全真教：

•散曲中“叹世”、“遁世”之作，杂剧中神仙道化剧大量产生。

•明教

•封建礼教松动，文学作品出现众多违背封建礼教的人物。

•珠帘秀：“便是牡丹花下死，做鬼也风流。”

关于元代文学在中国文学史上

的地位的认识：

•明人贬低元代，说元无文学。

•清人对明人偏见有所纠正。在诗文的宗唐与宗宋之争中，宗

宋者不大看得起元人文学，而宗唐者则抬高元代诗文。

陈垣《元西域人华化考》

卷八《总论元文化》

•元代“儒学文学，均盛极一时，而论世者每轻之，则以元享国不及百年，明人蔽于战胜之余威，辄视如无物。加以种族之见横亘胸中，有时杂

以嘲戏。”

•“清人去元较远，同以异族入主，间有一二学者，平心静气以求之。”于是“知元人文化不弱”。

•19世纪末20世纪初，开始注意戏曲小说的价值，想利用其教化功能，以挽颓风，正人心。

•代表：王国维，1912年《宋元戏曲考》。认为元之曲可与楚之骚，唐之诗，宋之词等并称，各为¡°一代之文学¡±，元曲是中国文学史上¡°最自然¡±、¡°最有意境¡±之文学。•从此，元代文学告别了¡°暗淡无光¡±的评价，转而被认为元代创造了一代之辉煌。

•到文学革命提倡白话文的潮流中，元代戏曲小说进一步受推重。•胡适《吾国历史上的文学革命》：“文学革命至元代而登峰造极。其时，词也，曲也，剧本也，小说也，皆第一流之文学，而皆以俚语为之。其时吾国真可谓有一种‘活文学’出世。”

•于是元代文学的成就几乎等于元曲的成就。这种状况一直持续到70年代末。

• 70年代末80年代初，又一个高潮，元代的诗文、文论，以及元词、元赋等都有人进行研究和重新评价。

•到90年代末，人们对元代文学的总体评价，正在走向全面、客观。

李修生《元代文学研究刍议》

从文学产生到先秦两汉为上古阶段，具有文史哲不分的特点。•从魏晋南北朝到南宋前期是中古阶段，以诗歌为主，是雅文化占主导位置的时期。

•从宋光宗元年也即金章宗元年到鸦片战争以前为近古阶段。这一时期，俗文学在文学史上占重要位置。

叙事文学的兴盛

•在元代，叙事性文学成为创作主流。抒情性文学已退到次要的位置。

一、话本小说的兴盛

唐代：传奇小说、变文俗讲，呈活跃趋势。

宋代：话本、说唱进一步繁荣，分为四家：

•“说经”：讲演佛禅道理；

•“合生”：可能属即兴性的滑稽伎艺；

•“小说”：讲述脂粉灵怪、传奇公案故事；

•“讲史”：讲述前代历史、兴废战争；

元代：“说话”继续盛行，以讲史居多。

二、戏剧的繁荣

•先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄，宋代院本、金末元初，发展成戏剧。

•元代戏剧代表了当时文学的最高水平。

元曲兴盛的社会原因

•首先，经济的相对繁荣，为元曲的形成和兴盛提供了物质条件和群众基础。

•其次，政治的相对薄弱。在经济、文化艺术、道德思想上相对比较放松。

•第三，元代文人社会地位相对降低，大批文人投身于杂剧创作。

•　第四，大批著名演员的出现也与北曲杂剧的形成和兴盛互为因果。

•《马可波罗游记》称，仅大都的教坊演员就有20000多人。•《青楼集》记载了140多位著名的戏曲演员，大都和江、浙两地的最多，其中大都44 人，江、浙30 余人

•具有相当高的文化素养。

•赵文敬、红字李二、花李郎能创作剧本。

•梁园秀“喜亲文墨，作字楷媚，间吟小诗，亦佳。所制乐府……世所共唱之” 。

•许多演员与杂剧作家有密切的来往，如珠帘秀与关汉卿、天然秀与白朴等

•大都的44 位戏剧艺人是：

•大都秀、珠帘秀、天然秀、燕山秀、赛帘秀等

•前期有的戏路很宽

•“珠帘秀，姓朱氏，行第四，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙。”

•“天然秀，姓高氏，行第二，人以“ 小二姐” 呼之。……才艺度越流辈，闺怨杂剧，为当时第一手，花旦、驾头，亦臻其妙。”

•元中后期，戏路大多转精，分工越来越细

正旦如周人爱。花旦如荆坚坚。

国玉第……长于绿林杂剧，尤善谈谑，得名京师。

大都秀，……善杂剧，其外脚供过亦妙。

南春宴，姿容伟丽，长于驾头剧，亦京师表表者。

•以演唱闻名的顺时秀