后现代建筑简介
后现代建筑简介
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（the Bilbao Guggenheim Museum）
班牙毕尔巴鄂市（Bilbao）始建于1323年，因优良旳港口而逐渐昌盛， 在西班牙称雄海上旳年代成为主要旳海港城市，17世纪开始日渐衰落。 19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶后来再次式微， 1983年旳一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难 挽，虽百般努力却苦无良策。九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无 名旳蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分 人可能终身无缘闻该市之名。
古根海姆博物馆旳外部非常朴实无华，只是将博物馆旳名字装饰了一下。平滑 旳白色混凝土覆盖在墙上，使它们好像更像一座巨大旳雕塑而不是建筑物。
建筑物旳外部向上、向外螺旋上升，内部旳曲线和斜坡则通到6层
螺旋旳中部形成一种敞开旳空间，从 玻璃圆层顶采光。美术馆提成两个体 积，大旳一种是陈列厅，6层；小旳 是行政办公部分，4层。陈列大厅是 一种倒立旳螺旋形空间，高约30米， 大厅顶部是一种花瓣形旳玻璃顶，四 面是盘旋而上旳层层挑台，地面以 3 ％旳坡度缓慢上升。参观时观众先乘 电梯到最上层，然后顺坡而下，参观 路线共长430米。美术馆旳陈列品就 沿着坡道旳墙壁悬挂着，观众边走边 欣赏，不知不觉之中就走完了6层高 旳坡道，看完了展品，这显然比那种 常规旳一间套一间旳展览室要有趣和 轻松得多。
实际上，有关“当代主义”和“后当代主义”旳界定，历来 都是含混旳、模糊旳
ห้องสมุดไป่ตู้
后当代主义建筑产生旳背景
《后现代建筑设计》课件
VS
详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
后现代主义建筑-Yeva详解
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统 的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是
。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发 形成的建筑环境。文丘里概括说：
。实际上，这就是后现代主义 建筑师的基本创作方法。
文丘里
罗伯特·文丘里于1925年出生于
美国宾夕法尼亚州费城，是世界
美国电话电报大楼
建筑师为约翰逊，该建筑 坐落在纽约市曼哈顿区繁华的 麦迪逊大道。约翰逊把这座高 层大楼的外表做成石头建筑的 模样。楼的底部有高大的贴石 柱廊；正中一个圆拱门高33米 ；楼的顶部做成有圆形凹口的 山墙 ，有人形容这个屋顶从远 处看去象是老式木座钟。约翰 逊解释他是有意继承十九世纪 末和二十世纪初，纽约老式摩 天楼的样式。
‘
’的桂冠。
Ca s e
案 例
01 美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
02
美国波特兰市政大楼
03
美国电话电报大楼
美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
1976年，在美国俄亥俄州 建成的奥柏林学院爱伦美术馆 扩建部分与旧馆相连，墙面的 颜色、图案与原有建筑有所呼 应。在一处转角上，孤立地安 置着一根木制的、变了形的爱 奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽 可笑，得到一个绰号叫“米老 鼠爱奥尼”。这一处理体现着 文丘里提倡的手法：它是一个 片段、一种装饰、一个象征， 也是“通过非传统的方式组合 传统部件”的例子。
美国波特兰市政大楼
是美国第一座后现代主义 的大型官方建筑。楼高15层， 呈方块体形。外部有大面积的 抹灰墙面，开着许多小方窗。 每个立面都有一些古怪的装饰 物，排列整齐的小方窗之间又 夹着异形的大玻璃墙面。屋顶 上还有一些比例很不协调的小 房子，有人赞美它是“以古典建 筑的隐喻去替代那种没头没脑 的玻璃盒子”。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代风格建筑
波特兰市 公共服务 中心
德国斯图加 特国家艺术 博物馆
国家美术馆不仅仅以它所展出 的艺术珍品而名噪四方，它更 是斯图加特市最著名的艺术殿 堂。这座新国家美术馆是建筑 家詹姆斯·斯德棱(James Stirling)设计之作，被许多 人认为是后现代建筑艺术的代 表作。
文丘里住所， 文丘里住所，费城 老年人公寓 特拉华州住所
的形式和符号。 的形式和符号。 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心
德国斯图加特国家艺术博物馆
日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场
古典主义是建筑的灵魂， 古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作： 代表作：
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
伦敦杜佛斯大厦
后现代主义派的建筑风格（ 后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义： 2)比喻古典主义： 比喻古典主义
以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础， 以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 代表作： 代表作：
美国新泽 西州贝涅 医院
美国国务院富兰克林大厅(接待和宴会)
西班牙塞戈 维亚城市博 物馆
伊利诺依州 美国儿科医 院大楼
后现代主义派的建筑风格 （4 ）
后现代主义建筑
后现代主义的出现和发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。20世纪60年代以来，在美国和 西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世 界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一 些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。它们在理论上批评20年代正统现代主 义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。 由于现代主义所奉行的原则与时代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。 物竞天择、适者生存。现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。 在建筑形式上，新的流派努力突破‚国际式‛风格的局限。进入70年代，世界建筑舞台呈 现出新的多元化局面。70--80年代，其中最有影响的是‚后现代主义建筑‛。 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义 建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震 动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种 倾向，曾经有过不同的称呼，如‚反现代主义‛、‚现代主义之后‛和‚后现代主义‛，以 后者用得较广。 如果说1923年勒· 柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那么美国建 筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现代主义建筑思潮的 宣言书。
后现代主义和现代主义的比较
后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷漠 呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。现代 主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主 义转向》中对二者的部分进行了如下比较： 哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主义、 个人主义为哲学基础。 思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术， 高情感，强调以人为本。 方法上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术。后现 代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、散漫 化、自由化。 设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，‚少就是多‛，‚无用的装饰就是犯罪‛ （洛 斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有 彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和‚少令人生厌‛(less is bore)。 被现代主义奉为经典的名言‚功能决定形式‛， ‚少就是多‛的原则，忽视了社会的进步 和人们的需求，达· 卢齐说：‚材料和装饰是组成产品的细胞‛。功能主义反对装饰是因其以 理性的逻辑的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得更复杂，人们 的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日 渐受到挑战和质疑。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
后现代主义建筑
后现代建筑的含义是什么？其代表作有哪些？“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。
所以包含了多种风格的建筑。
“后现代主义建筑”20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧。
一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到20世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加抬头。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。
”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
代表作母亲住宅罗波特.文丘里1964新国家美术馆詹姆斯.斯特林议会大厦杰弗里.巴瓦1983 斯里兰卡戈登社区教堂菲利普.约翰逊约翰.伯格古根海姆博物馆盖里佩特罗纳塔楼西泽.贝利后现代主义建筑的地位20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究后现代主义建筑是一种利用大胆的形式、颜色和材料，打破传统建筑规则的建筑风格。
它强调个性化、多样性和丰富性，鼓励创造与现实世界相融合的空间。
在中国，后现代主义建筑经历了一系列的发展和应用，研究这一过程对于理解当代中国建筑的发展具有重要意义。
后现代主义建筑在中国的应用可以追溯到20世纪80年代末和90年代初。
当时，中国开始进行一系列经济改革和城市化进程，建筑业也经历了繁荣的时期。
后现代主义建筑作为反传统建筑的一种方式，受到了年轻建筑师的热烈欢迎。
中国的后现代主义建筑在外观上通常采用大胆的曲线和异形设计，打破了传统建筑规则的束缚。
它们通常在形式上丰富多样，使用鲜艳的颜色、金属和玻璃材料，创造出独特的空间效果。
广州的广东省博物馆就是一个著名的后现代主义建筑，其外观如金属雕塑般的曲线设计给人一种独特的感觉。
在设计理念上，后现代主义建筑注重个性化和表达性。
它们通常采用非线性的空间布局，打破了传统的空间分隔规则。
建筑师们注重在建筑物中创造差异化的空间体验，例如通过使用不同的材料、颜色和光线来创造不同的氛围。
这种表达性可以与中国传统文化和当代社会的多元性相结合，从而呈现出更加丰富的建筑形式。
后现代主义建筑在中国也引发了一些争议。
一些评论家认为，它过于追求形式上的创新，而忽视了功能和可持续性。
这种观点认为，建筑师应当关注建筑的实际使用效果和环境影响，而不仅仅是形式上的创新。
在中国的城市化进程中，一些后现代主义建筑被批评为奢华和浪费资源。
在后现代主义建筑的设计和应用中，需要更加关注可持续性和环境保护的考虑。
建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格
建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格后现代主义建筑是一种创新风格，属于现代建筑的一种变体。
它出现于20世纪70年代末和80年代初，以对现代主义建筑体系的抗议和批判为特征。
此风格主要推崇对建筑、文化及社会的复杂性和多样性的认可和提倡。
后现代主义建筑在审美、形式语言上以丰富多变的形态和艺术手法把握着各种建筑元素的特质、文化内涵和社会意义，从而呈现出独具特色和与众不同的后现代主义建筑风貌。
后现代主义建筑在意识形态上则主张对西方中心主义的批判和反思，探索丰富多样的文化现象，通过对文化多元性和碰撞的交融，创造出富有文化深度和内涵的建筑。
后现代主义建筑的最重要特征是对现代主义设计理念的批判。
现代主义建筑通常被认为是按照新颖的、简单明了的形式，压抑人类情感和文化身份；而后现代主义建筑则更注重建筑的情感、文化和历史背景，更善于引入城市环境等因素进行设计。
后现代主义建筑的另一个显著特征是建筑的非线性和非规则形式。
例如，建筑楼面的形状常常偏离传统的正方形、矩形或圆形，而是呈现出复杂、变幻多姿的形状。
此外，后现代主义建筑通常会使用创新的材料、结构和技术，以创造出更为奇特的建筑形式，例如，建筑体量并不是简单的几何立方体，而是由碎片化的建筑单元组成的跨越于空中的建筑体量。
这种立体结构表达了现代社会的复杂性和多样性。
后现代主义建筑在建筑细节和装饰方面的处理更为精致，使用丰富的装饰手法，包括壁画、图案、雕塑、拼贴和装置等。
这些装饰往往在意想不到的地方上进行设置，通过装饰来强调建筑物的个性和独特性，达到美学上的高度。
后现代主义建筑的最好的例子之一是法国建筑师让努维尔的卢浮宫金字塔。
这个建筑既不遵循卢浮宫的规律，也不遵循传统的金字塔建筑形式，而是将现代建筑、現代雕刻和古代古典学说融为一体。
这个建筑体现了作者既对过去的尊重，也对现代社会的认同。
总之，后现代主义建筑是一种新颖、独特、大胆的创新建筑风格，充分体现了建筑的复杂性和多样性，注重建筑的文化内涵和个性表达，更加出色地表达人类欲望和文化身份的复杂性，塑造了一个更为绚烂多彩的建筑世界。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
后现代主义建筑
后现代主义建筑提纲：1.后现代主义建筑的起源和发展2.后现代主义建筑的设计风格特征3.后现代主义建筑的意义和价值4.后现代主义建筑与环保的关系5.后现代主义建筑与公共空间的设计1. 后现代主义建筑的起源和发展后现代主义建筑是20世纪70年代后期起源于欧美的一种建筑设计风格，是对现代主义风格的一种反叛和挑战。
它具有强烈的后现代主义哲学思想和创新理念，重视建筑表现性和情感性，注重建筑与环境的融合，强调文化地域性和多元化。
后现代主义建筑是一种打破传统的探索，是建筑历史发展中的一个新的潮流。
在国际上兴起的同时，中国也开始了后现代主义建筑的尝试。
2. 后现代主义建筑的设计风格特征后现代主义建筑的设计风格具有以下特征：曲线、斜线、复杂的外部形态、多层次的空间形态、流线型形态、大胆的用色方案等。
这种风格设计充分体现了对建筑形式的探索和创新。
同时，这种风格在细节上也充分表达了建筑师的个人特点，每一个建筑作品都有其明显的风格特点。
3. 后现代主义建筑的意义和价值后现代主义建筑注重文化多元化，将建筑美学和文化元素有机融合；并赋予建筑更多的情感投射，使人们在空间中获得更平衡、更和谐的感受。
此外，后现代主义建筑也注重建筑与自然以及城市环境的融合，在某种程度上也解决了现代城市中建筑与环境分离的问题，一定程度上体现了对可持续发展的重视，这对于城市生态建设具有积极的推动作用。
4. 后现代主义建筑与环保的关系后现代主义建筑风格不局限于建筑自身，也充分考虑和自然的和谐发展。
绿色概念融入了建筑空间设计中，注重环境保护，实现可持续性发展。
例如，建筑材料的选择，建筑来水的回收利用、能源的使用等等，有助于减少资源浪费和减少环境污染。
5. 后现代主义建筑与公共空间的设计后现代主义建筑不仅仅注重外观的创新，也强调对于公共空间的设计。
设计师通过不同的空间布局和体验设计，实现了多功能的公共空间，同时也强化了社交性，促进了人们之间的互动和交流。
案例中的极具代表性的办公建筑、文化建筑等等都体现出了后现代主义建筑对于公共领域重视和注重。
后现代主义建筑风格
消印 防第 队安 哈 四纳 佛 号州 大 大哥 学 楼伦 宾夕法尼亚州C纪hestn布ut Hill 区文丘里住宅 念 堂
美新国泽俄西亥普巴俄州林德奥斯学伯顿院林美术馆
美康 国涅 纽狄 约格 西州 切华 斯盛 特顿 住兰 宅居
• 后现代主义建筑教我们”要向拉斯维加斯学习“（文丘 里语）
普美
—— ·
— ·
克波 尔特 宾夕法尼亚州费城公会大楼——罗格雷夫斯伯兰市政厅
约 翰 逊
国 电 话 电
报大楼特源自文丘里迈菲 利• 后现代主义建筑大师及作品
• 罗伯特·文丘里（代表作品） • 罗伯特·斯特恩 （代表作品） • 菲利普·约翰逊 （代表作品） • 迈克尔·格雷夫斯（代表作品） • 史密斯 • 矶崎新（日本）（代表作品） • 波尔托盖西（意大利） • 博菲尔（西班牙）
有着建筑界“教父”之称的菲利普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流， 他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义时，推出了波士顿公共图书馆；当 现代主义风雨欲来的时候，他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水 晶教堂”；当后现代主义成为时尚时，他和建筑师伯奇一起贡献了纽约的美国电 话电报公司大楼，这座拼贴了古典风格、现代高层建筑风格、巴洛克时代的堂皇 风格和现代商业化POP风格的建筑，堪称后现代主义建筑中规模最大、最负盛名 的代表作。另外，他设计的匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物教学楼、休斯 顿银行大厦等，也是建筑史上无法忽略的经典之作。
迈克尔.格雷夫斯（Michael Graves）是美国后现代主义建筑大师。格雷 夫斯1934年生于在美国印地安那州首府，1958年毕业于俄亥俄州的辛辛那提 大学，获建筑学士学位，1959年在著名的哈佛大学设计研究院获硕士生学位。 而后，他进入意大利罗马美利坚学院深造，获得罗马大奖和布鲁诺奖学金。 1962年开始在普林斯顿大学任教，1964年在该地开设事务所，1972年成为 该大学教授，此外还在加利福尼亚大学任教。
后现代主义建筑的主要流派及代表作品
计理念及造型上的变革推进。 尤其是新材料和建筑设计理念
的转变发展，更体现出现代建筑与传统建筑面貌的巨大差
别， 来满足社会和人们生活的需求。与此同时也对建筑构建 和材料的科学应用提出了一系列的新问题和理论要求： 新的
材料如何能承担和合理的运用到建筑艺术家的奇思妙想当
中， 建筑工艺和科学技术的结合， 新材料的使用寿命 ， 新建筑
筑结构方面的综合成就。
．
二十世纪以来的这些变化 ， 无论深度还是广度 ， 在建筑史上
茎 成
ｇ
，’
删筋鲕觯 灶 腱
，
一 代 义 筑 格 兴 、 主建 风 的起 现
其主要背景是欧洲工业革命导致了现代机器大工业的产生
现是 主 义 建 筑 的 主 代 ｏ － 出社意形和展同的象现主建正 望 ｆ 显与会识态发不步现。代义筑 步 及代
在１５ 年约瑟夫・ ８０ 帕克斯顿设计的伦敦世界博览会水晶宫。 因为这是首次以钢材和玻璃为建筑材料的建筑设施 ， 满足了 博物馆的采光及各项需求， 与传统建筑在材料与审美上发生 巨大变化。这也说明工业革命带给英国当时的经济实力， 其
包括建筑业所产生的变革。 同一时期在美国芝加哥． 由于特殊的历史原因及当时芝 加哥市政的大量建筑需要， 出现以商业建筑师和工程师的群 体， 被称为“ 芝加哥学派”为争速度和实效 ， ， 建筑大量使用铁
前的社会意识形态及还没有大规模的新型建筑材料的出现和审
美趋向等综合原因不无关系。 在复古主义和折衷主义建筑思想影
响下， 建筑师对实用功能和结构技术不甚重视 。 他们只重视建筑
的美化和装饰功能。这种建筑受英国工艺美术运动的启示 ， 努力 使工业艺术与艺术在房屋建筑上融合 ，这种过分注重形式的做 法， 固然使建筑极其富有节奏和韵律感， 但是随着工业化生产时
后现代建筑
一·后现代主义建筑的起源和特征
后现代主义建筑 20世纪60年代以来，在 美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑 的思潮。
1·起源 ·20世纪50年代 现代主义的分裂 第二次世界大战结束后，现代主义建筑成
为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但 是50年代在现代主义建筑阵营内部出现了分982年 ·后现代主义最早的大型官方建筑 《后现代建筑语言》第四版用于封面 ·立面：色彩、拱心石、三段法、壁柱、对称构 图，浓重装饰，严肃又有趣
③ 休曼那大厦 ·1985年 ·肯塔基州 路易斯维尔 ·波特兰市政厅的继续 ，手法更为圆熟
美国建筑师，生于费城。就学于普林斯顿 大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－ 1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事 务所任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学 建筑系任教。1958年起，先后在费城等地开 设共同事务所。1977年任普林斯顿大学建筑 与城市设计学院顾问。
本身的两重性。现代建筑失去了他的信誉，部
分原因，使他不曾有效地与用户对话。
詹克斯在此作了两点修正： ①强调了现代技术； ② 从声称现代建筑死亡，到承认晚期现代主义
建筑的存在。
三·后现代主义建筑及其作品
1·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）
著《建筑的复杂性与矛盾性》（1966年） 和《向拉斯维加斯学习》（1972年）
代表作 ①母亲住宅 ·建于1962年，在文丘里《建筑的复杂性与矛
盾性》出版前夕。从此作品中，可以看到， 文丘里的建筑思想 ·通俗（匀称的的基本轮廓，坡屋顶，大门 洞上方有弧线）
后现代主义建筑
后现代主义建筑后现代主义建筑是二十世纪末至二十一世纪初的一种建筑风格，它与传统建筑观念相悖，打破了过去对于建筑形式、材料和功能的传统限制。
本文将从历史背景、设计理念以及代表性建筑等方面来介绍后现代主义建筑的特点和影响。
1. 历史背景后现代主义建筑起源于20世纪60年代的欧美国家，当时，人们开始逐渐对现代主义建筑的理念感到厌倦，对于“形式跟随功能”的原则有所怀疑。
同时，社会和文化的变革也在推动着建筑风格的演变。
后现代主义建筑作为对现代主义的批判和反思，迅速崛起并发展成熟。
2. 设计理念后现代主义建筑对于设计理念有着独特的追求。
相较于现代主义注重功能性和简约性，后现代主义建筑更注重建筑师的个人创意和表达。
在设计过程中，建筑师允许自由发挥，可以借用多种元素、材料和形式，创造出非传统的建筑形象。
此外，后现代主义建筑也将建筑与周围环境、历史、文化融为一体，强调与人的情感和体验的直接联系。
3. 建筑特点后现代主义建筑具有以下几个明显的特点。
首先，后现代主义建筑注重建筑的多样性和个性化。
它摒弃了传统建筑形式的限制，允许建筑师在设计中表达个人的创意和思想。
因此，后现代主义建筑呈现出丰富多样的外观和形式。
其次，后现代主义建筑强调建筑与环境的融合。
它不再追求建筑与周围环境的冲突，而是通过合理布局和材料运用将建筑与周围的自然和城市环境相融合，创造出和谐的视觉效果。
第三，后现代主义建筑具有明显的装饰性和表现性。
建筑师通过运用各种装饰元素、曲线和色彩等来增加建筑的表现力。
这些装饰性的设计使得后现代主义建筑看起来更加富有情感和艺术性。
最后，后现代主义建筑强调了建筑内部空间的变化和创新。
相较于传统的建筑布局，后现代主义建筑更加注重空间感的创造和室内外空间之间的联系。
建筑内部的空间划分多样化，注重材料和光线的运用，营造出独特的空间体验。
4. 代表性建筑后现代主义建筑涌现了许多具有代表性的建筑作品。
其中，弗兰克·盖里建筑事务所设计的比尔宿舍楼（Bill Building）是一个典型的后现代主义建筑，它独特的外观和丰富的装饰元素成为该建筑的一大特色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1后现代主义概念的简介 2 后现代主义建筑产生的背景 3理论家简介 理论家简介
4分类简介 分类简介
5小专题 古根海姆博物馆 小专题-古根海姆博物馆 小专题 6影响与评价 影响与评价
后现代主义概念
后现代主义出现在20世纪中期, 后现代主义出现在 世纪中期,最初被用在 世纪中期 建筑学领域中指称一种背离,批判某些古典, 建筑学领域中指称一种背离,批判某些古典, 特别是现代设计风格(如以功能为主,理性, 特别是现代设计风格(如以功能为主,理性, 简化,单一,国际化的倾向)的新思潮, 简化,单一,国际化的倾向)的新思潮,后 来扩散到文学艺术,哲学,社会学, 来扩散到文学艺术,哲学,社会学,政治学 甚至自然科学中
斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用 装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合.
美国作家和建筑家查尔 斯詹克斯(Charles Jencks) 继续斯特恩的理论总结工作, 在短短几年中出版了一系列 著作,其中包括《现代建筑 运动》,《今日建筑》, 《后现代主义》等等,逐步 总结了后现代主义建筑思潮 和理论系统,促进了后现代 主义建筑的发展.
主要理论家简介
最早提出后现代主义看法的是美国建筑家罗 伯特文丘里(Robert Venturi).他在大学时代 就挑战密斯凡德勒的"少就是多"("less is more")的原则,提出"少则厌烦"("less is a bore")的看法,主张用历史建筑因素和 美国的通俗文化来赋予现代建筑以审美性和娱 乐性.他在早期的著作,《建筑的复杂性和矛 盾性》中提出后现代主义的理论原则.
加拿大的埃布尔 埃布尔 达大学医
根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆(Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆的总称,它是 世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一,也是全球 性的一家以连锁方式经营的艺术场馆.古根海姆基金 会成立于1937年,是博物馆的后起之秀,发展到今天, 古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化投资集团.其 中,最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博 物馆(图)和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆.
罗门R古根海姆在博物馆开工前就已经去世, 罗门 古根海姆在博物馆开工前就已经去世,1959年古根海 古根海姆在博物馆开工前就已经去世 年古根海 姆博物馆对外开放时,赖特也已经去世半年多了. 姆博物馆对外开放时,赖特也已经去世半年多了.可是有的 批评家并未因此善罢甘休, 批评家并未因此善罢甘休,他们认为弧线型的展览区是对绘 画艺术的亵渎. 画艺术的亵渎.甚至有二十位艺术家签名拒绝在古根海姆博 物馆展出他们的作品. 物馆展出他们的作品.这样的行为是由于对现代艺术的误解 造成的,现在, 造成的,现在,对现代艺术和古根海姆博物馆的误解已经烟 消云散了. 消云散了.
代表人物:
杰奎琳罗伯逊 (Jaquelin Robertson) 塔夫特建筑设计事务所 (Taft Architects) 佛列德科特与苏斯金 (Fred Koetter and Susie Kim) 劳伦斯布斯 (Laurence Booth) 马里奥博塔与马里奥坎比 (Mario Botta and Mario Campi) 凯文罗奇 (Kevin Roche)
5奇异建筑 奇异建筑
奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派.其 特点是各不相同.有人说它的创作目的就是成 名,把建筑当作游戏.
德国斯图加特新美术馆
德国gettorf的"颠倒房子" 已经正式向游客开放.图 中是这里的洗手间,马桶 装在天花板上.而屋内的 其他东西包括房子也都是 倒置的,仿佛在教你换个 角度看世界.
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华,只是将博物馆的名字装饰了一下.平滑 的白色混凝土覆盖在墙上,使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物. 建筑物的外部向上,向外螺旋上升,内部的曲线 玻璃圆层顶采光.美术馆分成两个体 积,大的一个是陈列厅,6层;小的 是行政办公部分,4层.陈列大厅是 一个倒立的螺旋形空间,高约30米, 大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶,四 周是盘旋而上的层层挑台,地面以 3 %的坡度缓慢上升.参观时观众先乘 电梯到最上层,然后顺坡而下,参观 路线共长430米.美术馆的陈列品就 沿着坡道的墙壁悬挂着,观众边走边 欣赏,不知不觉之中就走完了6层高 的坡道,看完了展品,这显然比那种 常规的一间套一间的展览室要有趣和 轻松得多. 该博物馆保存了所罗门R古根海姆 有现代艺术收藏品,许多展品由金属 杆悬挂着,看起来似浮在空中.按照 传统,博物馆在沿大厅四周的墙上展 览艺术作品.但古根海姆打破了传统 的惯例.
小专题-古根海姆博物馆
古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆 (Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆 的总称,它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之 一,也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆. 古根海姆基金会成立于1937年,是博物馆的后起之秀, 发展到今天,古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化 投资集团.作为世界上最著名的西方现代美术博物馆 之一,该馆的收藏基本上是印象派以后各名家的作品, 尤其是抽象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之
罗伯特文丘里 (Robert Venturi) 查尔斯莫尔 (Charles Moore) 麦克格雷夫斯 (Michael Graves) 菲利普约翰逊 (Philip Johnson) 弗兰克以色列 (Frank Israel) 詹姆斯斯特林 (James Stirling)
Abteiberg博物馆的外观有明显嘲讽特征
参考罗伯特斯特恩的《现代古典主义》分类简介 斯特恩的《现代古典主义》
1."戏谑的古典主义"(Ironic Classicism)或译为"嘲讽的古典主 义".也有人称为"符号性古典主义"或"语义性古典主义". 是后现代主义中影响最大的一种类型,主要的后现代主义大师都 在这个范围内. 使用部分的古典主义建筑的形式和符号是其基本特征,而表现手 法却具有折衷的,戏谑的,嘲讽的特点.从设计的装饰动机来看, 应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切联系.与 传统的人文主义风格不同在于嘲讽古典主义,或者狭义后现代主 义建筑设计明确地通过设计表现现代主义和装饰主义之间的无可 奈何的分离,而设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传达某种 人文主义地信息之外,对于现代主义,国际主义风格基本是无能 为力的.因而充满了愤世嫉俗的冷嘲热讽,调侃,游戏,玩笑色 彩.
the Bilbao 西 班 牙 毕 尔 巴 鄂 古 根 海 姆 博 物 Guggenheim Museum Guggenheim Museum ) 馆 (
班牙毕尔巴鄂市(Bilbao)始建于1300年,因优良的港口而逐渐兴盛, 在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市,17世纪开始日渐衰落. 19世纪时,因出产铁矿而重新振兴,但20世纪中叶以后再次式微, 1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁,整个城市雪上加霜,颓势难 挽,虽百般努力却苦无良策.九十年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无 名的蕞尔小城,若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地,绝大部分 人可能终身无缘闻该市之名. 为城市复兴大计,毕市政府决议发展旅游业,但该市历史不长,名 头不响,风俗不奇,景色不佳,兼乏名人旧迹,各种可能的旅游资源一 一欠奉,如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题.多方问计之下,终 于决定兴建一家现代艺术博物馆,寄希望于欧洲众多艺术爱好者的"文 化苦旅".而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇,其基金会 早有向欧洲拓张之意,双方一拍即合,要将新的博物馆营造成当代的艺 术奇迹.于是,博物馆成为工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环, 并斥资一亿美金动工兴建.
其实后现代主义是一个从理论上难以精准
下定论的一种概念,因为后现代主要理论家, 均反对以各种约定俗成的形式,来界定或者规 范其主义.
1977年,美国建筑评论家詹克斯出版了一本书,书名是《后现 代主义建筑语言》.在这本书中,詹克斯宣称"现代主义建筑死 了".他说得有鼻子有眼:"现代建筑于1972年7月15日下午3 时32分在美国密苏里州圣路易斯城死去." 正是因为这段阴阳怪气的评述,一时之间,现代主义建筑死 亡说甚嚣尘上.而"后现代主义建筑"这一新的旗号,也从此在 历史舞台上拉开.当然,真正为后现代主义建筑打造理论的是罗 伯特文丘里.文丘里在1980年的一次谈话里说:"就某种意义 而言,我想我们自己是现代主义的一部分,是从中发展出来的一 部分." 事实上,关于"现代主义"和"后现代主义"的界定,从来 都是含混的,模糊的
塔夫特建 筑设计事 务所 (Taft Architects)
3"解构主义建筑" 解构主义建筑" 解构主义建筑
. 解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后 现代建筑思潮.它的特点是把整体破碎化(解 构).主要想法是对外观的处理,通过非线性 或非欧几里得几何的设计,来形成建筑元素之 间关系的变形与移位,譬如楼层和墙壁,或者 结构和外廓.
弗兰克盖里(FFrank O.Gehry)设计,1997 年正式落成启用,它以 奇美的造型,特异的结 构和崭新的材料立刻博 得举世瞩目.在20世纪 90年代人类建筑灿若星 河的创造中,毕尔巴鄂 古根海姆博物馆无疑属 于最伟大之列,与悉尼 歌剧院一样,它们都属 于未来的建筑提前降临 人世,属于不是用凡间 语言写就的城市诗篇.
古根海姆博物馆是世界闻名的艺术王国.其 实,它并不单指一处博物馆,而是一个始创 于1937年的博物馆群,在全球共有5处,分 别位于纽约,威尼斯,毕尔巴鄂,柏林和阿 布扎比.这其中,最值得古根海姆基金会夸 耀的,就是纽约和毕尔巴鄂的古根海姆博物 馆,它们都是将想象力付诸现实的成功范例.
美国纽约古根海姆博物馆设计者 有机建筑倡导者--弗兰克 劳埃德赖特 弗兰克劳埃德 有机建筑倡导者 弗兰克 劳埃德 赖特