色彩在影视动画当中的作用及表现功能
论影视作品中色彩的作用
论影视作品中色彩的作用摘要无论是拍摄新闻纪实性节目，还是拍摄艺术性画面，我们都必须要有一种色彩构成和色彩表现意识。
因为在有限的影视框架平面之中，色彩的运用具有非凡的作用。
它能深化主题、塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。
如果，影视失去了色彩的审美构思和处理，整部作品必将黯然失色。
(特殊内容需要的黑白处理除外)因为，在电影的空间思维中，色彩的敷设，既是物象的原貌再现，更是特定意念情感传达的外化显现。
关键词影视作品色彩色彩审美艺术魅力电影艺术在诞生后的很长时期内，处于一种“色盲”状态，观众只能通过单色调的明暗层次的差异来想象对象固有的色彩。
20世纪30年代彩色片的问世，是电影史上一次重大的技术革新，从此人们可以在银幕上看到丰富多彩的色彩世界。
开始，电影创作者们只满足于在胶片上还原生活中的色彩，往往迷恋于五光十色的色斑堆砌。
随着彩色电影创作实践的发展，人们对色彩在影片中的作用有了新的认识：“色彩的构成能充分表现电影主题和人物内心世界”，因此，色彩在电影中的作用被电影人所重视，调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地利用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置：特别是在多姿多彩的自然世界和社会生活中提炼和发现色彩的美感并通过画面中色块的面积差别，主体色和背景色的关系、色别间的明度与饱和度对比等重新组合建立起色彩构图的规律和秩序成了电影人的追求。
这些经过精心构思的不同的色彩基调，提高了电影的欣赏效果。
一、色彩审美个性与色彩魅力抽象主义画家康定斯基认为：“一般来说。
色彩直接影响到心灵：色彩宛如键盘。
眼睛好比音锤，心灵好象绷着许多弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手。
有意识地接触各个琴键。
在心灵中引起震动。
”可见，色彩与心灵有着极为密切的关系。
不同的色彩有着自己的性格，能引起人们不同的情绪反映。
像蓝色象征着冷静、平和、纯洁、具有高雅、平静深远的浪漫，同时也具有抑郁和忧伤情绪：红色象征着生命、爱情、朝气蓬勃、同时也具有革命、流血、暴力的感受：黄色则明朗、快乐，具有辉煌、灿烂、富丽的感受：绿色象征着生长、生命、青春，同时也显示着平静和稳定：黑色却有着凝重、阴郁、死亡的象征。
浅谈色彩在影视作品中的造型作用
浅谈色彩在影视作品中的造型作用简介影视作品是由影像、音效和情节组成的艺术形式。
其中，影像是影视作品中最重要的元素之一，而色彩则是构成影像的重要组成部分之一。
在影视作品中，色彩扮演着重要的造型作用，能够传达情感、营造氛围、加强画面效果等。
本文将从不同角度浅谈色彩在影视作品中的造型作用。
色彩传达情感影视作品中常常利用色彩来表达角色的情感。
例如，在电影《肖申克的救赎》中，红色被用来表达主人公阿甘的渴望自由和爱情的情感。
他在监狱中写信给女友时，信纸和信封都是红色的，凸显出了他内心深处对爱情的无限期待和渴求。
在电影《千与千寻》中，黄色和红色被用来表达女主角千寻的不安和担忧。
在她探索神灵世界时，这些颜色经常出现在场景中，因此观众能够感受到千寻内心深处的混乱和不安。
色彩还可以用来表现不同角色之间的关系。
在电影《速度与激情7》中，黑色被用来表达对于已故角色的悼念和赞颂。
在电影结尾，主角和已故队友的庆功晚宴上，他们都穿着黑色的西装，与其他普通宾客穿着的颜色截然不同。
这种颜色的特殊使用拉近了主角和已故队友之间的距离，表达了他们之间的深厚友谊。
色彩营造氛围影视作品中，色彩不仅能够表现角色情感，还能够帮助营造不同的场景氛围。
例如，在电影《盗梦空间》中，影片使用了红色、黄色和蓝色等色彩营造出了不同的梦境场景。
红色被用于表现危险、紧张、警戒的情绪，黄色被用于表现活力、希望和积极的情绪，而蓝色则被用于表现悲伤、孤独和无助的情绪。
这种色彩的运用帮助观众更好地理解梦境场景的氛围，也为情节的展开提供了重要的支持。
各类影视作品还常常利用色彩来表现不同的时代、文化和地区。
例如，在日本动画电影《天空之城》中，影片使用了浪漫而神秘的绿色，带有一种独特的日本文化气息。
这种色彩的使用使观众在浏览影片时更容易被深深吸引。
色彩加强画面效果色彩还可以帮助影片营造独特的画面效果。
影片使用不同的色彩组合，能够增强画面的清晰度和鲜明度。
例如，在电影《黑鹰坠落》中，黑白画面被广泛使用，凸显出凶险和紧张的感觉。
赏析动画电影《熊出没》的色彩艺术
赏析动画电影《熊出没》的色彩艺术在政府大力支持下，优秀的团队开发和品牌包装等外在因素决定了市场前景，可更大的因素是动漫特立独行的内容和色彩画面大大区别于其他传统国产动画片。
动画片《熊出没》系列中色彩在对人物场景运用上有较深的了解，对电影色彩的运用彰显了大胆和奇妙。
巧妙地借助了动漫色彩这一尚佳的道具，全方面、多角度地把动画的角色、动画场景设计融合在一起，使故事情感更为丰富多彩。
更为丰富多彩。
一、动漫色彩的叙事功能一、动漫色彩的叙事功能动漫中最重要的构成元素就是色彩，在传承民族文化特色的同时还缔造了独特的艺术魅力。
色彩作为一种表情达意的手段，具有先声夺人的力量。
动漫色彩的叙事功能基本体现在以下两个方面。
方面。
《熊出没》系列以强对比色为基调，欢快与积极向上的情绪给整部影片带来了无限乐趣。
一部动画都会以一个关键的色彩作为基调，它就是在整部影片中体现出来的色彩倾向和风格，每部影片都会以一种或多种邻似的颜色作为主导来营造出视觉形象的情调，整体风格，得以为整部影片的融合贯穿。
片中无论是茂密的大森林、蔚蓝的天空、搞笑的表情还是传统的小镇，甚至熊兄弟与光头强之间的对决的场景，都体现了一种欢快愉悦的心境。
整个画面色彩饱和度非常大，亮度高，明朗的色调正如熊大和熊二在阻止光头强破坏大自然时充满希望与自信的心情，永不服输的光头强一次次想办法要采伐原木并占领开发创业实验田，可却一次又一次被熊大和熊二在小松鼠的帮助下遭到反打击，充分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。
分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。
营造氛围，强化意境。
在动画色彩上，每部影片都会采用一个色彩基调来贯穿主题的意境，同时因故事情节发展的需要，特别是在特定的时间、地点、场合有需求，都会加入与之匹配的色彩元素以达到营造氛围的目的。
彩元素以达到营造氛围的目的。
《熊出没》动画系列中，丰富多彩的颜色，推动着影片多重氛围，强化虚实的结合意境。
虽然该片多是以亮色为基调，同时其中还是会有部分场景的色彩给以微妙的改变，来配合人物的情绪，营造合适的氛围。
动画色彩设计研究——浅谈色彩在影视动画中的运用
元素 ， 已经 足 刺激 人 们视 觉 的第 一 要素 ，也是 影 视动 画 造型 起 相应 的情 绪反 映 。可 以说把 握 好色 彩对 观 众 知觉 的影 响 ，对 影 的 最重 要 的表 现手 段 。一 直 以来 动 面 电影 巾 的色彩 为 电影角 色形 片的情 感表 达 与主 题 的阐述 有着 重 要 的作用 。 象 的识 别 、 电影气 氛 的烘 托 、 ｝ 影样 式 的 定位 、 电影 埘观 众 心理 乜 ２ 动 画片 中 的色彩 设计 与运 用 对观 众情 感自 影 响 ． 的影 响 、电影 对丰 题 的渲 染等 面 都起 了至关 重要 的作 用 。 在 观 赏 客观 色彩 现 象 的过 程 中 ， 由丁作 为 审美 丰体 的人 的 情 动 画 片 中 的色 彩 设 计 与应 用 对 动 画 片有 着 视 觉表 感 因 素作 用 ，使 无 生命 的 客观 色彩 披 上 了感 情 的外衣 ，从而 形成 述 的功能 了对色 彩 的好恶 感 、色 彩 的联想 以及 包 彩的 象征 性 。 １ 色 彩设 计与 应用 在动 画 片 【 具有 形象 识 别的作 用 ． ｛ １ 陈 凯 歌 的 《 土 地 》 是对 电 影 色 彩 语 占早 期 尝试 的 一 部影 黄 在 影 视动 面 当 ｌ有 很 多手 段来 识 别 角色 、物 象 例 如 名称 、 ｌ １ 片 。黄 河 、黄 十 高坡 和 黄色 面孔 ，黄 色 调 贯穿 整部 电影 ，影 片 形状 、 声音 等 。色 彩也 是 一种 重 要 的识 别方 式 。而 且色彩 要 比形 画 面简 单 厚 雨 ，同 时义 注重 细 节 的加 工 ，大 量使 用静 止 的长 镜 头 状 更 明确 ， 比名 称 更生 动 。 比如 说在 张 艺谋 导演 的影 片 《 英雄 》 勾画出 “ 人环 境 小人 物 ” 的意 境 。在 这里 色 彩被 ＿ 来 作 为一 种文 ｒ 『 】 中 ，人全 景展 现 壮观 的军 队时 ， 士兵 的脸 不 会清 楚 的展 现 ， 更不 化 象征 ，使 观 众 的情 感 与作 品所 要 表达 的情 感达 到 了共 鸣 。徐 克 可 能看 清 他盔 甲的款 式 ， 然 也不 可 能知 道 他们 的名字 。这是 我 作 品 《 青蛇 》巾 ，更 是将 这 种色 彩 运用 发 展 到 了极致 ，服 装 和场 们 就要 通 过 ： 兵 的颜 色 来 识别 ，无 数 的上 兵 组成 了 一 很 大 的色 景 的色 彩运 用 了人 红 、桃 红 、松 绿 、靛 青 等 １ 个 １ 国传 统 色彩 ，成功 块 。这 样 在我 们看 到 两 军交 战 时看 到 的是 两支 军 队 的不 同颜 色 组 的展 示 出 了一 个极 富传 统 中困特 色 的浮 华 世界 ，使 得 影片 有 笔 成 的不 同色 块 。从 而使观 众 对作 战形 式 一日了然 。 重 彩一 样华 丽 的风 格 ， 和 诡异妖 娆 的神 鬼 故 事情 节极 为相 衬 。 同 ２ 色彩 设 计与应 用在 动 画片 ｒ 具 有烘 托气 氛 的作 用 ． ｆ 时 ，在 单纯 的画面 色 彩 巾对 细节 变 化极 度 美化 ，给观 众 强烈 的色 色 彩 的设 计 与运用 存 动 画 片 中能够 营 造 出不 同 的气 氛 。例 如 彩刺 激和 情 绪感 染 。 《 狮子 于 》 【 对 “ １ Ｊ 荣耀 石 ”这个 场 景所 表 达 的气 氛 ，荣 耀石 象 征 四 、色彩 设 计 与应用 对 动 画主题 起到 渲染 的作 用 的权 利 ，木法 沙作 为 草原 围工 的时 候 ，草 原 比较 繁 荣 ，所 以动 画 １ 色 彩设 计 与应用 对 动面 起到 渲染 情境 的作用 ． 场 景画 面色 彩 丰 富 ，突 出 了荣耀 的 要地 位 。向 当刀 疤作 为 草 色 彩 通 过心 理 联想 的特 征 ，可 以Ｉ 唤起人 的精 神 共 鸣 。动 画中 原 围王 统 治 了草 原之 后 ， 同一场 景 ，那 时 的色 调 却变 得 灰暗 了。 所 需 要 的快 乐 、伤 悲 、激动 等 都可 以通 过色 彩 的消 染来 表现 。 面 部 隐存 黑暗 中 的刀 疤站 在 荣耀 石 上 ，这 时 的色 彩 让人 感觉 很压 美 国 影 片 《 甘止 传 》 中就 人 量 采 用 冷 暖 色 对 比 ，完 美 的 阿 抑很 冷漠 。 体 现 出 了主 人公 的各种 情 绪 。剧 情始 终 围绕 着 主人 公 不断 奔跑 来 十 Ｊ 二 、色 彩设 计 与应用 对 动画 片风 格样 式有 一定 的影响 展 丌 。他 在 明亮 的色彩 中跑 了橄榄 球 冠军 。他 仵 阴冷 的色彩 ｌ １色 彩设 计 与应 用对 动画 片整 体风 格 的定 位何 一定的影 响 ． 用 跑 拯救 了很 多战 士 的牛命 。初 恋女 友 在离 开 时他 又在 阴 暗 的色 每 个 年 代 都 有 着 独 特 的 历 史背 景 ，所 以不 问 的 时代 都 有 着 彩 中开始 不 断挑 战 Ｋ跑 。这 了 种 不 同的 色彩 渲染 出当 时喜悦 、残 不 同的 艺术 风格 ，不 同 的 艺术 风 格展 示 着不 同时代 的文化 精 神 内 酷 、伤 感 的情 境 。 涵 。影 片 的风格 决 定着 影 片 不 同的 色彩 ，同 时色彩 也 起 到表 达不 ２ 动 画 片 Ｊ 色彩 设 计 与运 用对 动 皿 具 有 象征 意义 表 达 的作 ． １ 的 面 同风 格 的作 用 。例 如 电影 《 高粱 》 的色彩 ，主要 采 用 了红 、监 用 红 两种 鲜 明有 力 的原 色和 一 种柔 和 含蓄 的 黄色 ｒ问色 。这不 只 是冉 ｛ １ 色 彩 除 了对 渲染 情 境起 到 很重 要 的 作用 外 ，还 具有 象 征意 义 现 着 土地 的黄 、高 梁 的红 、天 空 的蓝 ，其更 深 刻 的含 义还 在 与生 表 达 的作 用 。 比如 在文 ｌ 革时期 的许 多 影 片 ，都足 以红色 调作 为 影 与死 、 爱与 恨 、文 明 与野 蛮 、人性 与奴 役 、光 明与 黑 暗 的搏 斗 ， 片 的主 色 调 ，这 与 当时 的 时代 背 景 与人众 的认知 有 很人 关 系 的。 存 丁那生 命 的活 力 、原 始 的力 量 以及 中 华 民族 的希 挈 。这 种 片子 义 如 国产 动 画片 《 葫芦 兄弟 》 巾 ，对 蛇精 的 色彩 处理 用 了很 多绿 单纯 朴实 的格 渊 ，就 是决 定影 片采 用历 史陈 迹 的风格 。 色 和低 纯 度 的的色 彩 ，在人 的视觉 感 官 中这 种色 彩 同常 让人 感 到 ２ 色 彩设 计与运用 应 该服 从＊ ￣ 合 动 画片 的总体 设 计 ． ｌｉ ｅ 厌 恶 。很 自然 的 衬 托 出 了蛇 精 反 面形 象 。相 反 葫芦娃 的色彩 采用 不 同的制 作材 料 存 动 画片 中 可分 不 同 的俩 种 ，例如 水 墨 画 、 了 十分 鲜 艳 的颜 色 ，十 分有 亲 和 力 。观众 小 第一 感觉 就 会把 他们 油 画等 ，根 据 不 同的 Ｉ 种米 选择 的色彩 。 Ｉ 亘 ｊ 归 为正 面人 物 了 。 水 墨 动 是我 因结 合 自己的名 族特 色 与 历 史背 景开 发 出 的一 总 之 ，在 融合 了 电影 、色彩 、 旨乐 、文 学等 一系 列 艺术 门类 种 艺 术表 达风 格 。例 如 《 筒 》 、 《 牧 小蝌 蚪 找妈 妈 》等 作 品都 是 于 一身 的动 画 艺术 形 式 巾 ，色彩 在 其 中发 挥 了极 其币 要 的作 用 。 家 喻 ， 晓 的水 墨动 ｌ 。 水 墨动 的色彩 与 其 它 画种 的动 画 不 同， ｒ Ｌ Ｉ 【 ｌ ｉ ｉ 它对 一 部动 画 片 的风 格 定位 、情 境 烘托 、趣 味表 现 、主题 阐 述等 它 强 调 的不是 色 彩 问 的天 系 ，而足 强 调色 块 之 问 的韵律 。将 １ 都起 ￣ ７ 要 的 作用 。是动 画创 作 中 一个 ｆ １ ＿国 １４ ｉＬ ‘ 分再 要 的环 节 ，当然 的文化 内涵 融合 其 问 ，突 …了唯 美 、淡雅 的色 彩 氛 围 。 也直 接 关系 到一 部影 片 的成 功与 否 。 苏联 有一 部 ｌ 伟 人 的油 画动 画作 品—— 《 人 与海 》 。这 ‘ 分 老 部 动 画 『 ，每 一帧 都 是 一 完 荚 的油 ｌ 『 １ 幅 画，影 片 中的 色彩 运用 的比 参 考 文 献 较 写实 ，很好 的体现 出 了油 画所特 有 的色 感 �
举例说明色彩在影视作品中的作用
色彩在影视作品中的作用一、概述影视作品是人们日常生活中不可或缺的一部分，而色彩作为影视作品中不可或缺的元素之一，扮演着至关重要的角色。
通过精心选择和运用色彩，影视作品可以传达情感、营造氛围、塑造角色形象，并对观众产生深远的影响。
本文将从不同角度分析色彩在影视作品中的作用，探讨其在影视艺术中的重要性。
二、色彩对情感、氛围的营造1. 暖色调与冷色调的搭配在影视作品中，暖色调和冷色调的搭配常常被用来营造不同的情感和氛围。
暖色调可以使人产生温暖、舒适的感觉，常用于温馨、浪漫的场景中，而冷色调则给人一种冷静、冷淡的感觉，常用于悬疑、恐怖的场景中。
通过对暖色调和冷色调的巧妙运用，影视作品能够更好地表达情感，营造氛围，增强观众的情感共鸣。
2. 色彩与情绪的挂钩色彩在影视作品中还常常与情绪挂钩。
比如红色常常代表热情、激情，蓝色常常代表冷静、深沉，黄色常常代表活力、温暖。
影视导演通过巧妙运用色彩，可以在观众心中唤起不同的情绪共鸣，引发观众的情感共鸣，从而使影视作品更加生动鲜活。
三、色彩对角色形象的塑造1. 主角与配角的色彩差异在影视作品中，主角和配角通常会通过色彩差异来展现出不同的个性特点。
主角常常会使用明亮、鲜艳的色彩，使其在画面中更加突出，从而吸引观众的关注，而配角则倾向于使用暗淡、平淡的色彩，让观众更加关注主角的形象。
通过色彩的差异，影视作品能够更好地突出主角的形象，提升观众对主角的认同感。
2. 色彩对反派形象的塑造色彩在影视作品中还常常被用来塑造反派形象。
暗黑、冷酷的色彩常常会与反派形象相通联，使其看起来更加阴险、狡诈。
通过对反派形象的色彩塑造，影视作品能够更好地突出反派的邪恶性格，增强观众对反派的厌恶感。
四、色彩对剧情、氛围的营造1. 色彩与剧情发展的关系色彩在影视作品中也常常与剧情发展密切相关。
比如在悬疑、惊悚类影视作品中，常常会运用阴郁、暗淡的色彩来营造紧张的氛围，使得观众更加紧张、充满期待，增强影视作品的悬念。
论色彩在影视作品中的重要作用
论色彩在影视作品中的重要作用论色彩在影视作品中的重要作用[摘要]色彩作为应试作品中的重要构成要素，在形成视觉冲击力方面发挥着重要的作用。
色彩在进入电影之初是为了满足人们通过银幕复制客观现实的需要，而随着影视艺术的发展，色彩所能够发挥出的作用远远不再局限于此。
本文以色彩在影视作品中的重要作用为研究对象，从表达思想，阐明主题；刻画心理，表现情感；创造意境，渲染氛围；推动影视作品故事进程发展四个方面对其作用进行了详细研究与论述。
[关键词]色彩；影视作品；重要作用色彩在1935年通过美国导演马莫里安执导的《浮华世界》首次被运用到影视作品的制作中，影视作品通过对色彩的运用使观众获得了更好的视觉享受，同时也增添了影视作品本身的艺术魅力与艺术感染力。
随着影视的不断发展，色彩的作用已经不再局限于对客观世界进行模仿和还原，它作为一种重要的影视作品语言在表达影视作品思想、阐明影视作品主题、刻画人物形象心理、表达人物形象情感、创造影视作品意境、渲染影视作品氛围以及推动影视作品故事进程发展方面所发挥出的作用越来越突出并普遍得到了影视艺术者的肯定。
一、表达思想，阐明主题影视画面主要通过对形状和色彩的连续播放来表现。
观众要在一部影视作品中获得影视作品的思想与主题信息就必须要依赖于这两个重要的造型元素，也可以说影视作品的思想以及主题是由形状以及色彩来承载的，而由于形状的构成也在很大程度上依赖于色彩，所以色彩在表达影视作品思想以及阐明影视作品主题的过程中发挥着独特的作用。
在当代的影视作品中，色彩最初的作用也是对环境进行交代、对事物进行叙述以及对视觉形象进行加强，这种作用与色彩在摄影以及绘画中发挥出的作用是相同的。
同时由于观众对色彩的认知和感觉有很强的主观性，观众可以通过影视画面中呈现出的色彩来对画面做出理解和感悟并能够主动探寻色彩表达出的思想与影视作品主题的关联性，所以色彩被影视作品艺术家当做表达影视作品思想以及深化影视作品主题的重要元素。
色彩在动画电影中的叙事作用
⾊彩在动画电影中的叙事作⽤2019-10-04［摘要］⾊彩意象包括⾊彩叙事和⾊彩情感两⽅⾯。
⾊彩叙事是动画电影中最主要的表现⼿段之⼀，通过⾊彩可以表达主题思想、创作背景等。
⾊彩叙事本⾝就是为了故事情节服务的。
本⽂从⾊彩叙事的⾓度来分析⾊彩在动画电影中的作⽤，动画电影中的⾊彩叙事的形式，进⽽研究⾊彩叙事对动画电影内容的影响，发现⾊彩叙事对突出主题、塑造⼈物、丰富与增强作品的感染⼒⽅⾯起到⾮常重要的作⽤。
［关键词］⾊彩叙事；动画电影；电影内容⾊彩在电影中的作⽤是多⽅⾯的，既可造型⼜可叙事。
⾊彩的造型是指展现电影的空间，提供观众更美的视觉享受；⾊彩的叙事是指通过⾊彩上的想象空间，延伸观众的⽆限探索。
⾊彩可以呈现更加丰富的诗意，更强的表现节奏。
⽤⾊彩来叙事，容易捕获观众的⼼灵，达到⼼灵沟通的作⽤。
通过⾊彩，推动电影故事情节的发展，打开观众的思维⽅式，迸出创意的⽕花。
⾊彩能将深奥的道理变得简单，抽象的东西变得具体，陌⽣的事物变得熟悉。
⾊彩也能将物品⼈格化，使电影作品更加具体、⽣动。
动画电影中⾊彩叙事的形式（⼀）装饰⾊彩装饰风格⾊彩在电影中的运⽤最为⼴泛，这种⾊彩的运⽤⽐较复杂，影响因素⽐较多，与地域、民族、历史、国家等都相关。
不同的民族，不同的国家，动画电影中的装饰风格⾊彩有明显的差异。
每个民族都在吸收⾃⼰民族最灿烂的⽂化和艺术宝藏⽤于电影艺术的表现。
这样的电影能让观众感觉⽿⽬⼀新。
通常来说装饰风格⾊彩⽐较鲜明、热情。
中国的装饰风格⼀般以淳朴为美，主⾊调⼀般以红、黄、⾦、银等。
上海美术电影制⽚⼚的动画电影《⼤闹天宫》就采⽤了最常见的装饰风格⾊彩，这种⾊彩主要以平⾯为主，简练。
⾊彩基本上都来源于国民间的壁画、⽪影、京剧脸谱、剪纸，颜⾊⾮常鲜明；⼈物形象处理上也符合装饰风格⾊彩，使⽤各种纯正的⾊相，⾊彩格律化。
这部动画电影的效果⽐较宏伟，辉煌灿烂，观众容易产⽣⼀种精神上的享受。
（⼆）写意⾊彩中国⽔墨画⽐较强调⾊块与⾊块之间的各种变化和协调。
色彩元素在影视动画中应用论文
浅谈色彩元素在影视动画中的应用摘要：能否正确的应用色彩成为一部影视动画作品能否精彩的呈现自身内容，触动观众心灵的关键。
然而，在影视动画作品中，色彩因素并不是单独存在的，只有真正的将色彩融入到作品内涵之中，才能真正发挥出色彩的美化作用，进而更好地体现影视动画作品的真实特征。
关键词：影视动画；色彩因素；应用一、色彩因素在影视动画作品的作用探析（一）展现画面美影视动画作品与真人电影相比不仅具有更为宽广的发展空间，同时具有更好地屏幕表现形式，尤其是其绘画性更能够彰显出影视动画自身的画面美。
首先，在“人物与环境”的塑造中，通过色彩的合理搭配和巧妙组合创设出了风格、特征迥异的个体或群体角色，在复杂的画面中展现出任意角色的特点，并体现出不同角色之间的差异性。
其次，在刻画动画场景的过程中，相异的色彩基调能够展现出不同场景、不同角色的不同风格与魅力，使受众通过色彩的差异性轻而易举的解读出作品的主旨和内涵，总体上讲，相比于传统的剪纸动画、软土动画、真人电影，影视动画能够自由的把握自身的色彩，并通过这些不同的色彩的搭建与融合展示出不同的画面美。
（二）突出情感美在影视动画作品中，色彩因素具有联系受众心理的作用，通过色彩的变化，影视动画作品一方面展现出剧中人物的性格与心理特征，另一方面，色彩因素也能够在潜移默化中影响受众的思想与情感，例如，展现恐怖、忧伤色彩的作品多采用黑白色彩向受众传递情感，而展现快乐、愉悦的作品多采用明快、鲜艳的色调，而在同一部影视动画作品中，通过色彩明暗程度的变化，亦能体现出主人公的情感变化，同时利用色彩变化向受众传递一种视觉语言，使之产生情感上的共鸣。
（三）加强运动美相比于绘画作品，影视动画具有可动性。
在色彩搭配方面，虽然影视动画的色彩与绘画作品的色彩在形式上相类似，但由于其不再静止，因而脱离了以往那种呆板的、僵化的表现模式，无论是时间、空间的变化还是人物形态举止的变化，色彩在其中都会起到重要的作用。
色彩在动画艺术中的重要作用
的翠绿 色又让人联想盛夏的茂盛植物 ； 色 、 棕 褐色是秋 天收获的
颜 色 ， 白色 则是 冰雪 的冬 景 。 而
果 。例如动画片《 菊豆》 通过黑色屋顶 围成的天井象征封建势力 ， 对菊豆 的精神禁锢 ， 以悬挂 的彩色染布 暗示菊豆 的美 丽人性 ， 又
的需要 ， 使之不易产生 审美疲劳和视 觉偏 差 ， 以互补色 和中性 多
哀伤 ， 给人一 种沉寂 、 压力 的气氛感 。黑色会造成视 觉上的收缩 和消退 ， 仿佛 生命 在临近不祥 的死亡 ， 感情产生忧郁 和悲哀 。绿 色遍于 自然界是新 生的颜色 ， 唐诗 日：春 风又绿 江南岸 ， 表示 “ ”
然中是无所不在 的色彩 ， 蓝天 、 大海 、 河流湖泊等 ， 这种色彩是我
这几种 造型色彩都有各 自不同 的表现 功能 ， 首先 ， 对画面 是 各 种形象 的识别 功能 ， 在动 画影 片 中形 象繁多 ， 了靠名 称 、 除 形
状来识别外 ， 色彩也是重要的识别手段 。特别是依靠色彩来识别 会更 生动 、 直接 、 明确 、 清晰 。例 如在 两军作 战的战争 片 更 更 更
的缺憾 。相 比而言 ， 国是新兴 国家 ， 国家发展史 也只有 ２０ 美 其 ０
多年 ， 然而却发展成为一个文化发达 的大 国 ， 主要 原因就是它 其 能充分借鉴 移植 文明古国的文化艺术遗产 ，改造 成为优秀的动 画影视作 品。例 如将 我国古诗 《 兰从军 》 木 以及相 关的戏 曲优秀 艺 术改造成动画片。其后 ， 又将 中国国宝熊猫塑造成动 画形 象 ， 拍 摄 出风靡 全球的动 画片《 熊猫功夫》 成为 中国大陆 电影票房 ，
它是绘 画艺 术与现代科 技高度结合 的文化产业 ，涵盖范 围十分
浅析色彩在影视艺术中的作用
浅析色彩在影视艺术中的作用摘要：色彩是影视艺术的基本建构元素;在当代影视中起到非常重要的作用..它在电影中担当着再现客观事物;交待环境；用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵;形式的美感；用色彩的象征;张扬个人的个性;引起观众的共鸣的作用..而色彩视觉效果的审美价值;正是由于融入了创作者的主观感受、情感、意念;才使得画面色彩关系更为热烈;更加具有冲击力..关键词：色彩；作用；叙事；象征色彩随着彩色电影的出现在电影中运用却只是近几十年的事情..虽然在电影中运用色彩的历史不长;而色彩已成为电影艺术的基本建构元素和造型语言的重要组成部分;成为电影艺术产生冲击力和感染力的重要前提..长期以来;色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能..随着科技的日益发展;色彩衍生出更丰富的艺术表现力;成为电影艺术表情达意、参与剧作造型、传达象征意蕴的基本元素;不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假;强化某种色彩..正因为有了色彩使得电影艺术以一种再现艺术的美学品貌区别于其他姊妹艺术而独具魅力;丰富强化了电影的主题..现将电影的色彩作用归纳如下：一、叙述事物;交代环境;增强视觉形象这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的;这里的色彩是构建影片的一个因素;它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架;影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的..比如一些怀旧的影片;陈凯歌导演的黄土地运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠;象征人在大自然面前的渺小..人们是无法逃脱被大自然吞噬的命运的..张艺谋导演的红高粱通篇采用红调;张艺谋向我们展示了东北人的血性;和中华民族面对外来侵略的英勇不屈..像王家卫的花样年华等等;就加上一层淡淡的黄色;制作出年代久远的感觉;与现在现实形成鲜明的对比..电影无极中人物穿上色彩华丽、美纶美换的服装;而背景则沉沦在一片昏暗平淡的色彩中;反映出电影中人物外在的尊贵与内在的空虚委蛇的反差与对比..二、、烘托影片氛围..表达人物感情;产生情感互动影片海底总动员中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头;用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色等色彩来装点画面;营造出一种斑斓、和谐、活跃的气氛;而当尼姆不听从爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候;画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水;这其中掩映着尼姆那娇小的朱红色身躯;形成冷色与暖色色性上与面积上的强烈对比;使观众的心为之收紧..那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底部预示了一种莫名的危险..在这组镜头中色彩对剧情的推动与演进作用是显见的;从开始的兴奋、喜悦到后来的恐惧、紧张;除了故事本身的情节以外;色彩心理学上的作用也是不可忽视的..三、色彩还可用以确立和展现整部影片的总体悄绪和主题基调;表现影片的风格英雄讲述了四个不同版本的关于残剑和飞雪的故四个故事分别用情杀、假死、殉情和殉义描述了残剑和飞雪的最后结局..全片以黑衣无名自述十年练剑作为开端;同样一袭黑衣的皇帝不断引导出一段段色彩斑斓的猜想画面..整个画面以黑色为基本起调、肃穆庄严..色彩运用的形式终究是为内容服务的;在这部影片中色彩不仅形成强烈的视觉冲击;还与情节的结合恰如其分;兼具区分故事情节的功能..四、色彩具有象征意义和表现性自远古开始;在很多领域里;色彩被编码以后成为通讯工具;这是色彩象征意义的开始..人们在生活生产实践中形成的一些色彩习惯;会使得一些色彩感觉在人们的心目中成为永恒和象征..在电影中;往往会通过人们对色彩存在的一些固定联想而设计影片的色彩..影片辛德勒名单在浓黑与惨白中的出现了两次红色形成的强烈对比;一次是身穿红色外衣的小女孩不屈地走向死亡;而当小女孩再次出现的时候;她已经成了躺在运尸车上的尸体一次是烛火;给人温暖与希望;通往新生;同时又仿佛会刺痛你的双眼;憾动人心..张艺谋拍摄的大红灯笼高高挂中;红色幻笼在大面积阴暗、沉闷的压抑环境中出现已不是喜庆的象征;暗喻着封建女性生命中的渗淡、悲哀凄凉、苦闷等心理情绪..英雄色彩的运用中;白色象征最美丽的死亡;蓝色象征最崇高的较量;红色象征最炽热的生命;绿色象征最宁静回忆;黑色象征最博大的胸怀都体现了色彩在画面中;表现出来的全片的总的倾向和风格..五、在同一部影片中运用不同的色彩;可以生动地表现幻觉、回忆与现实之间的不同情调;转换不同时空内的情节;并创造特殊的审美趣味影视作品中常常在全片中用色彩和黑白的变化进行表现戏剧内容;第一种表现情节的不同时空;或者用彩色片表现现在时;用黑白片表现过去时或者反过来..总之;运用它只是为使不同时空易于区别;张艺谋执导的电影我的父亲母亲现实部分为黑白片;过去时用彩色片表现爱情之美好;第一种是表现与再现相区别的心理时空..第二种是表现与再现相区别的心理时空..辛德勒名单这部深刻揭露德国纳粹屠杀狄人人恐怖罪行的电影.. 画面以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法;表现德国纳粹疯狂火绝犹太人的恐怖;当影片到末尾;犹太人走出集中营;获得自由的时候;影片由黑白骤然转向彩色;一时间大放光彩;由压抑阴沉的黑白两色到丰富的色彩; 形象的展不了人们摆脱死二走向光明的心情..这样一部让世人震惊的影片与恰倒好处的色彩运用及处理密不司分的..以上所述;可以得知影观作品中色彩的运用不应是客观世界的重复;不应该是色彩的堆砌;也小应该是色彩形式的游戏;而应该是有助于深刻表达作品思想内容、塑造人物形象、刻画环境、交待细节、渲染气氛的重要手段..。
浅析色彩在影视作品中的应用
浅析色彩在影视作品中的应用浅析色彩在影视作品中的应用——以于正电视剧为例XXX专业学生XXX指导老师 XXX毕业论文浅析色彩在影视剧中的应用【摘要】由于光能将物体的方向、形状、颜色、运动等各种信息传递到视网膜上，展现给我们的是千姿百态的世界，光赋予了世间万物以色彩，色彩成为人们生活中不可缺少的元素。
有些人喜欢红色，她们觉得红色代表着热情，能突出她们的性格特点；有些人喜欢黄色，她们认为黄色代表温暖，能给人带来光明温暖的感觉；有些人喜欢绿色，她们认为绿色象征着和平，能使人安静平和。
然而，在影视艺术创作中色彩是不可缺少的元素，通过它的变化能展示剧中人物的心理变化，根据影片色彩的选取可以定下剧情的整个基调，一部彩色的影片，在你观看的时候可能看不懂画面内容是什么，但是根据影片的色彩则可以感受到一种情绪,有助于理解影片。
【关键词】色彩影视艺术场景角色基调人物服饰前言我们都知道影视剧是从无声到有声，从黑白色到彩色的变化，这种变化经历了一个漫长的过程，无声的影视剧更注重演员的表演及场景的设定，而声音的载入则能让观众通过人物的对话来理解剧情的发展；同样黑白影视剧是在叙述故事发展的情况，它更偏向于对过去事物的介绍，给人一种感觉是这件事离我们好远，显得不那么真实。
在这个物欲横生的环境中，黑、白两种颜色似乎不再能满足观众的需求，他们更多的注重现实生活的色彩，希望影片能更接近生活，还原生活的原貌。
色彩是影视艺术创作中极其重要的视觉元素，它本身就是一种角色，能参与造型、深化主题、反映人物的情感机制；另外，还要注意场景与色彩的协调，衣服与色彩的统一，灯光对色彩的强化，他们都能影响到色彩在影视剧中的运用，色彩在影视剧中的地位也越开越重要。
色彩是一种思维方式。
绘画、巫术、宗教和建筑艺术用了数以万年计的历史去领会和创造这种思维方式,影视是用一种新的技术手段来重新学习和领会这种思维方式。
某些色彩的延续和某些色彩的变化,缓慢的改变或陡然巨变,通过中间色的渐渐过渡或是不同色彩调子的镜头的直接组装,让某些色彩形成自己的语言,这一切经过对色彩的整体构思而形成独特的色彩表述,都需要我们用心、用技巧、用创作的灵感去完成。
色彩在影视作品中的应用
色彩在影视作品中的应用摘要：色彩是使世界丰富多彩的重要元素，在影视作品中，色彩的作用也极为重要。
在完全由视觉信息构成的影视作品中，色彩的选择及应用都是极其讲究的，呈现在我们眼前的不仅是一个色彩的世界，同时还通过画面表现作品的思想和感情。
也就是说要根据情节的需要来选择合适的色彩搭配。
通过对影视作品中色彩应用的探讨和对色彩的剖析，分析其所具有的基本概念、表达的感情和象征性。
关键词：影视作品；视觉信息；色彩引言一、色彩的基本理论及其影响“色彩”一词用来表现客观物质世界的总的色彩现象，它不只包括色彩的颜色数量，也包含了各类形状以及形色各异的世间万象。
在影视作品中，色彩作用于人的情感，快捷而富有冲击力，同时也最没有逻辑性。
影视中色彩的应用除了依据色彩的物理性质，更多的则是依据色彩对人的心理的影响。
冷色和暖色就是依据色彩带给人的心理错觉进行的物理性分类，对于波长长的红、橙和黄色光，可以使人们想到太阳、火焰等，使人们感到温暖、热情、有活力，我们称它们为“暖色”。
相反，波长短的紫、蓝和绿色光则让人们想到天空、海洋、夜晚，使人们感到空旷、凉爽、寒冷、安静，我们称它们为“冷色”。
但这些冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是由我们的心理联想造成的。
冷暖色除了能带给我们温度上的不同感觉外，还会带来诸如重量感、进退感等感受。
暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；冷色的透明感较之暖色更强；冷色有距离远的感觉，暖色则有迫近感。
一般来说，如果想把狭窄的空间变得宽敞，应该使用明亮的冷色调。
除了冷暖色能带给人心理错觉外，明度和饱和度也会引起对色彩物理印象的错觉。
暗色给人重的感觉，明色给人轻的感觉；淡色使人觉得柔软，深色则让人觉得强硬。
二、色彩在电影中的功能（一）叙述情节和交代环境以增强视觉效果把色彩作为影片的基本元素是借鉴了色彩在摄影和艺术中的画面效果，在这里，色彩同电影的其他要素一起经过科学艺术的组合就形成了一个基本的框架，或者说是电影的基调，剩下的故事情节大都在这个基调内进行展开和体现的。
影视艺术中色彩的主要功能
色彩是电影和电视领域实现内容的一种重要手段，一部影片的正确使
用色彩能够极大地增强观众的视觉感受，更好地传达影片的故事主题，表达它所想要达到的效果，优化观影效果，并起到增强艺术创作的作用。
作为电影和电视艺术的一个重要手段，色彩能够提出视觉特征，构成
和支持电影的整体感觉和质量。
通过使用饱和度高的鲜艳色彩营造出
热闹繁荣的气氛；通过使用低饱和度的色彩表现淡雅、沉郁和孤独的
氛围；通过使用恰当的色调提示电影中人物的情感和情绪变化。
影片
中的色彩可以选择一种到多种色彩组合，来表达某种时空、温度及某
种心理状态等主题，构建出具有特定色彩特征的画面，影响观众的感受，从而达到独特的艺术效果。
此外，色彩还能够传达电影的内在价值、暗示电影的主题、强调影片
的重要信息，可以引起观众的感情共鸣，以及帮助利用色形构成电影
中景物的层次感。
因此，色彩在电影和电视艺术创作中非常重要，它
具有很强的内在联系和识别功能，对电影艺术有着重要的影响。
色彩是完成电影和电视作品的重要布局元素，它可以使观众感受到电
影空间感，表达不同的视觉感受，帮助利用色彩和空间创造艺术效果。
因为电影艺术本质上就是以视觉形式把自然现实及其社会效应转换为
影像的结构，通过正确的色彩安排和运用，可以更好地把影片的内容、故事传达给观众，影响观众的情感，增加影片的观赏性及丰富��起观众的感受，从而使电影艺术创作获得越来越大的深度和广度。
影视色彩的基本表现与功能
影视色彩的表现与功能——浅谈电影色彩学的应用06编导董平2009/6/10色彩赋予形体以灵魂，正如声音赋予语言以情感。
自古以来，在很多领域里，色彩被编码以后成为通讯工具，这是色彩象征意义的开始。
在人的视觉世界里，色彩是情感的象征。
色彩的作用是强烈的，因为它在现实主义――真实地再现自然之外，还承担着将现实纯化和强化的功能，它能传达着人的情绪与心理状态，是人的内心世界外化的表现，是指涉精神世界的无形之物的符号。
色彩本身不能脱离形体成为一门独立的艺术，但却是所有作用于视觉的艺术中的重要元素。
因此色彩作为影视文本基本的视觉性元素编码，成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。
影视色彩除了本身的表层自然属性外，更重要的是其深层的象征性。
色彩即感情。
不同色彩或同一色彩的不同运用能引起不同的情感反应，产生相应的情绪效果。
影视色彩发挥职能的核心是能对人所产生的心理影响，使人产生情感反应。
电影由黑白到彩色，实现了完整还原现实的目的。
因此，彩色的作用主要是在再现现实时能还原准确、接近生活。
只要有了光，世上万物因吸收和反射的光谱不同，便呈现出绚丽复杂的色彩。
有光就有色，色彩有光而来，又随光而变换。
本来，一切色彩都是自然现象，客观的存在，并没有什么抽象意义。
但是，人类在长期的生活实践中，对不同的色彩积累了不同的生活感受和心理感受，也就会产生不同的联想。
譬如，太阳、火焰、鲜血都是红色的，红色便会给人以温暖、热烈、刺激的心理感觉；而黑色，往往与黑暗、深洞、枯井相联结，叫人感到沉闷、重压、肃然、不祥、恐怖等等。
同时色彩还有暖色与冷色之分。
暖色给人视觉上的刺激力强；冷色给人视觉上的刺激力弱，具有收缩感。
这样，不同的颜色便与不同的视觉感受和生理、心理感受连接一起，而一旦被有意识地运用到造型艺术范畴内，则会发挥很大的作用。
它虽然具有不同程度的还原客观色彩的再现性能，但获得更多的则是传达不同主观情感色彩的表现能力。
正如弗里尼所说：“彩色-----即使在简单的生理学方面也是极其个人化的因素，因为我所说的绿色同你或其他某人所说的绿色不一样。
谈色彩在电影叙事方面的作用
电影是一门综合艺术，这种艺术与文学一样，都需要通过讲述故事内容、推动情节发展来完成自身的艺术职能，由此可见，叙事性是电影艺术的重要特征。
在电影艺术中，色彩是重要的表现元素之一，并且在电影叙事中发挥着重要的作用。
电影导演可以对色彩赋予特定的主观意识与意象，从而让叙事过程更加完整与个性化。
作为世界动画电影领域中的成功典范，宫崎骏在动画电影中带来的标志性影响就是将色彩融入到电影叙事的过程当中，这些色彩简洁而不简陋，观众在变换的场景中，享受这视觉的饕餮，也感受着日本文化的精妙。
[1]以《千与千寻》为例来对色彩在电影叙事中的推动作用作出探讨，不仅有利于对宫崎骏动画电影的叙事策略深入了解，同时也能够为现代电影叙事对色彩的合理运用带来启示。
一、色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现在动画电影中，色彩是重要的叙事符号，同时能够体现出动画电影导演的创作风格以及动画电影本身所具有的艺术特色。
通过在动画电影创作中对色彩作出合理的运用，不仅仅可以装饰动画画面，而且可以刻画角色情感、营造场景环境氛围、表现角色心理特征的文化内蕴。
[2]而这些内容在推动动画电影叙事中的重要性是不言而喻的。
从色彩叙事功能在宫崎骏动画电影中的体现来看，主要包括以下几点；首先是不同的颜色能够点明不同的主题。
每部电影的叙事都需要围绕一个主题来开展，但是往往在电影叙事中，又不会对主题作出明确的表达，而需要观众从情节、意象中对主题进行发现与挖掘。
不同的色彩具有不同的意象，同时也能够给观众带来不同的心理暗示，色彩的这一特点决定了在电影叙事中，色彩能够发挥出点明主题的作用。
在宫崎骏的动画电影中，绿色是最常用的色彩，这中颜色承载着生机与希望，同时也能够体现出宫崎骏对大自然的热爱。
在宫崎骏的每一部动画电影中，绿色都对生命活力进行着彰显，无论是《哈尔的移动城堡》中象征着和平与宽恕的秘密花园还是《龙猫》中展现自然的乡村美景，都展现出了颜色在点明电影主题方面的重要作用。
色彩在影视动画作品中的艺术功能与设计方法
色彩在影视动画作品中的艺术功能与设计方法
贾博源
【期刊名称】《河北画报》
【年(卷),期】2024()4
【摘要】影视动画作为一种独特的艺术形式,通过色彩、线条、形状等视觉元素来传达情感、塑造角色、构建情节。
其中,色彩作为最具有视觉冲击力的元素之一,对于营造氛围、塑造角色、强化情节等方面具有重要作用。
本文将分析色彩在影视动画作品中的艺术功能,并探讨其设计方法。
【总页数】3页(P157-159)
【作者】贾博源
【作者单位】河北美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J95
【相关文献】
1.色彩元素在影视动画作品设计中的运用
2.影视动画设计中的色彩艺术
3.影视动画设计中的色彩艺术
4.影视动画设计中的色彩艺术
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中国动画业起步于２０世纪二，三十年代，经过辉煌之后的沉寂，中国动画又开始了他的复兴，中国幅员辽阔，人口众多，有着巨大的潜在市场。
动画片的需求量很大，而制作出大量的高水平的动画片就需要动画制作者要有扎实的美术功底，了解色彩，运用色彩。
色彩不仅仅是刺激人类视觉感官的第一要素，也是造型语言的最重要的表现手段。
它在动画片当中的作用是无可替代的。
一、色彩的作用
作为动画片来讲，它也是电影大家庭中的一员，经历了从黑白二维默片到立体音效三维彩色动画的一个演化阶段，而色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素，一直以来为刻画角色的情感，为营造场景环境的氛围，为增强剧情画面的丰富，真实，为动画片的欣赏价值起了关键的作用。
在影视动画镜头画面中色彩的表现与绘画的色彩大致相同，但作为影视动画当中的色彩，它有其专业性的一面，它更侧重用色彩来表达情绪、心理特征、气氛渲染，确定风格基调等等。
如中国动画片《九色鹿》，情节来源于敦煌壁画的佛教本生故事，影片风格是以敦煌壁画的色彩为主，保留了中国古代佛教绘画的风格，画面以暖色的色调为主，色彩艳丽，温暖厚重，有着繁华落尽的唯美画面。
它不同于我们传统的水墨动画，具有很强的异域风格。
又如动画片《花木兰》中设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材，而中国人大都喜欢用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色。
这些颜色均被很好的运用到影片中来，所以《花木兰》整部影片的色彩反差较小。
为了表现古代中国的故事，人物、服装、道具的色彩做了选择性处理，通过这些色彩定位，从而奠定了全片充满着东方气息的视觉基调，成为影片成功的一个重要因素。
色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，设计者会根据动画片的需要而改变色彩，影片的色彩要更主观一些，更有创造力一些。
不受真实色彩的约束。
当然，这些情况只是在主流影片中，而在非主流影片中，如果导演有自身的追求，把一切客观性的东西都抛开，那就得另当别论了。
如经典动画片《三个小和尚》，小和尚在炎热的天气下行走，脸及身上的颜色因为天气热的原因由白变成了红色，而当他喝完水以后，身体就从红色变成了白色，颜色的运用有很高的自由度。
试想一下，在以上的段落将色彩全部抹掉，即使是场景再优美，再精细，剧情结构再完美，角色动作表演再出色，与音乐节奏再吻合恐怕也很难调动观众的情绪，通过红色与白色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。
在影视动画方面来看，西方动画注重现实的光色与明暗，是在现实的基础上进行夸张，而中国学派的动画着重以色来抒发情思，与我国传统水墨画，金碧山水绘画一样，是主观性积极性的一种处理方法．由于动画的假意性，其色彩的运用可以根据剧情的需要，表现极为抽象。
二、色彩的表象功能
１．形象识别
在影视动画当中角色，物象的认知识别，除了靠名称、形状、大小等区分，色彩也是重要的识别手段 ，而且颜色要比名称更生动更直接，要比形状更准确更清晰，这样的片例很多，例如在张艺谋
的影片《英雄》中壮观的军队在大全景的时候，看不清每一个士兵的脸，更看不清士兵盔甲的款式，也叫不出他们的名字，我们看到的只是每一个士兵的颜色，无数的点形成了大块面色，如果在两军作战我们只能看到的是不同军队的不同颜色所组成的色块，这样我们就能很容易分清剧中的敌我，在动画片中人物设定更是如此，为了不让角色的外形给观众带来混乱，人物所穿的衣服、裤子、鞋的颜色、甚至头发的颜色，在整部片中都不会发生改变，观众仅凭衣服的颜色就能确定他是谁，可见色彩要比名称，形状更直接。
色彩起到了无法替代的形象识别的作用。
２．刻画描写
色彩对于人物及情节情绪的刻画描写功能在影视作品中非常常见，例如在现代偶像剧中年轻人的生活环境、墙面、桌椅、窗帘等等常常被涂成五彩缤纷，这就是对青春生活美好灿烂幸福阳光的最直接的抒情描写，通过场景的色彩的运用，更好的深化了主题，体现了年轻人的兴趣爱好和对美的追求。
道具色彩起了关键的作用。
在对人物性格情绪的刻画上，色彩也起着重要的作用，使场景的情绪内容具体化、形象化，随着人物情绪的起伏，光线色调起了非常重要的作用，它能刻画人物，升华主题。
例如《小美人鱼续集》小公主在生日舞会上玩的非常的开心，但由于小螃蟹萨巴斯汀的捣乱，使小公主受到了伙伴们的嘲笑，这时她的心态由喜悦变成了羞愧，画面的色彩随着他的这种情绪发生了变化，整个场景由正常的颜色变成了象征羞愧的粉红色，小公主跑回自己的房间，颜色由被象征由于的蓝紫色所笼罩，这一段落的色彩运用准确，刻画描写非常生动，符合了剧情的需要。
３．烘托气氛
色彩对于不同气氛的表达起了非常重要的作用，如《狮子王》中对“荣耀石”这一舞台场景上所运用的气氛表达，荣耀石是权力的象征，在木法沙统治的繁荣年代，画面色彩丰富，色彩明快，远景仰拍，近景俯拍，色彩与光线都真实可信，突出了荣耀石的重要地位，当刀疤统治后，同一场景气氛却截然不同，色调灰暗。
从底部打光，站在荣耀石上的刀疤面部隐在黑暗里这时的气氛是冷漠的。
空气中也充满了压迫感，色彩在烘托气氛的作用上从本剧中可见一斑。
又例如《埃及王子》中天降雷火将法老的军队阻挡在外的场面。
天空乌云密布放肆的雷火冲天而降，这一场面充满了神力不可挡的威力，色调对比强力，红色火焰在暗背景当中显得格外有冲击力，这也说明色彩不仅使人赏心悦目，增加画面的观赏性，同时色彩也是一个载体，通过对它的运用，深化了主题，强化了剧情的矛盾冲突，使得画面更具有视觉冲击力。
４．象征表意
在电视连续剧《血色残阳》中，其整部剧的色调，光影的运用，道具的色彩都比较偏灰偏暗，给观众一种强烈的视觉压抑感，通过这种阴暗的色调表现旧中国的一个封建大家庭里所发生的尔虞我诈，你死我活的争斗。
作为视觉化很强的色调的魅力，就在于通过视觉感染情绪营造气氛、象征表意、为剧情服务。
作者单位：北大方正软件学院
色彩在影视动画当中的作用及表现功能
□ 冉小稳
ＡＲＴＳ ＣＲＩＴＩＣＩＳＭ ８７。