中国美术史作业

原始社会的陶器、彩陶艺术发展彩陶艺术地域分布马家窑文化：以甘肃、青海地区为中心——黄河上游仰韶文化：以河南、山西、陕西为中心的广大地区——黄河中游大汶口文化：以鲁西南苏北一带为中心——黄河下游产生：新石器时代早期分类按功能分：饮食器饮煮器储藏器按陶质分：红陶灰陶白陶黑陶黑陶特点：黑如漆硬如瓷明如镜薄如纸按装饰分：素陶彩陶印纹陶拟形器陶陶器制作1．筛选2．水1.3．造型捏制法模型原始社会的陶器艺术泥条盘制法轮制法4.阴干5.烧制堆烧窑烧陶器类型特点半坡型器型：质朴纹饰：鱼鹿人面纹（直线斜弧三角折线）手法：分布在外观庙底沟型器型：外形优美纹饰：呈带状以带为美装饰面积增大手法：双关手法清晰地图底关系马家窑型器型：种类多、体积大纹饰：傍水而居的特征手法：有韵律感有主次之别带强烈的视觉效果半山型造型：扩肩小低鼓腹罐纹饰：很有张力手法：红黑相间器型：简单率意草草而就原始社会的陶器艺术造型演变1.由不固定到固定2.由不整齐到整齐3.由不对称到对称4.由在立体器表进行可触性的雕琢5.在平面物体进行可饰性的绘画6.由简单的样式到复杂陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志，创造出来的一种崭新的东西。

人们把粘土加水混和后，制成各种器物，干燥后经火焙烧，产生质的变化，形成陶器。

它揭开了人类利用自然、改造自然的新篇章，具有重大的划时代的意义。

陶器的出现，标志着新石器时代的开端。

陶器的发明，促进丰富了原始人的经济生活、物质生活。

在人类发展史上开辟了新纪元。

彩陶是最成功的装饰艺术手法。

彩陶、黑陶代表着中国美术创造的第一次高峰。

美术史成就和地位奴隶社会青铜艺术发展奴隶社会的青铜艺术产生：中国使用铜的历史可上溯到新石器时代，到了新石器时代晚期出现青铜制品。

青铜器用途：工具器皿礼乐(礼器)等级和特权的象征祭祀礼仪之器青铜器分类功能上：1.礼器2.实用器具3.装饰品和雕塑具体用途和种类：炊食器：鼎、鬲等饮食器：豆、盂等水器：盘、鉴等酒器：爵、尊、壶、彝等工具：锛、铲、斧等兵器：戈、戟、剑等乐器：钟、鼓、铙等奴隶社会的青铜艺术夏朝时代特征：奴隶制社会形成期，青铜艺术的初创期地域：河南偃师二里头文化种类：爵、戈、刀制作方法：全部采用合范铸造法风格:器型单调，工艺粗糙，器壁皆薄、造型简陋，素面无纹，作风朴素。

带有明显的初创性。

商朝早商地域代表河南郑州二里岗张寨南街湖北黄陂盘龙城器物造型：器物器壁较薄多采用带状装饰造型规整大方纹饰简介疏朗晚商纹样：以线性线浮雕为主。

地域代表：河南安阳妇好墓代表作品：司母戊方鼎（图1）四羊方尊（图2）龙虎尊（图3）三羊兽面纹风格：工艺更加精湛形制凝重结实纹饰繁丽雄奇周朝西周早期器物制作：使用高浮雕和突起的扉陵纹样：兽面纹鸟纹蚕纹乳钉纹造型：凝重结实纹饰繁重华丽代表作品：陕西临潼出土的利簋淳化出土的龙纹大鼎宝鸡出土的何尊上海博物馆收藏的凤鸟卣西周晚期纹样：分尾凤鸟纹波带纹瓦纹造型：造型凝重纹饰精炼诡谲之气锐减爽朗之风剧增典型器物：扶风庄白出土的史墙盘宝鸡出土的虢季子白盘台北故宫博物院收藏的毛公鼎（图4）青铜器趋于形式化，有秩序，理性。

图1图2图3图4奴隶社会的青铜艺术春秋战国时代：介于青铜时代和铁器时代的过渡期。

春秋中晚期至战国，青铜器格局开始发生巨变。

纹样”蟠螭纹蟠虺纹垂叶纹器物制造方法：失蜡法复合金属熔铸法刻画镶嵌错金银鎏金风格：造型轻巧装饰富丽风格明快代表作：莲鹤方壶（图5）图5艺术作品分析装饰类型：1 单独纹饰2 二方连续 3 四方连续几何意趣：整个中国工艺装饰青铜纹样几何意趣发展到顶峰构图严谨：从局部到整体。

完整严谨的几何图案印象。

大小不同的模角。

长方形纵横交叠。

手法：使用抽象和象征的手法表现形象。

视觉效果：更规模更精美。

汉代画像砖石艺术画像石含义：画像石是一种富于平面感和绘画性的石刻。

产生：产生于西汉。

盛行于东汉。

用途：装饰墓室，石祠堂，石棺，石碑，石阕。

雕刻形式阴线刻（常见）凹面刻（少见）减地平面加阴线刻（常见）浅浮雕（常见）高浮雕（少见）透雕（罕见）特点：较具平民性，反应劳动生活，经济生活汉画像石是汉代美术的集大成者，艺术成就斐然，时代特色鲜明，其画面构图饱满，造型古拙，风格浑厚，充满力量、运动和气势，恰如鲁迅所言：“唯汉人石刻，气魄深沉雄大.”历史地位:画像石的地域分布山东、苏北画像石时代：该区画像石始于西汉中晚时期，盛于东汉中晚期。

类别：墓室，祠堂，石阕，石棺画像内容：家具生活，生产劳动，孝子列女，刺客义士，羽化升仙，镇墓辟邪，自然天象，神灵祥瑞等。

雕刻技法：1.减地平面雕刻加阴线2.浅浮雕3.阴线刻风格：构图繁复，布局严谨，刀法细腻，造型工整，线条流畅，风格既有凝重典雅的，亦不乏粗犷奔放的。

豫南画像石地域：以南阳为中心，包括南阳、唐河、新野、方城等地。

产生：出现于西汉中晚期，盛于东汉。

题材：既有展现墓主生活的场景，又有反应儒家伦理道德的历史故事，还有日月星象和天文神话等。

材质：多为石灰岩，质地疏松，表面粗糙。

手法：浅浮雕、风格：画像构图疏朗，装饰简洁，主题突出，手法洗练，风格粗犷。

代表作南阳石桥画像石墓麒麟岗画像石墓唐河针织厂画像石墓陕北、晋西北画像石产生：盛行于东汉中期。

地域：陕西绥德，米脂，神木以及陕西离石等地。

手法：减地平雕手法。

减地平雕加阴线刻或墨线勾描（少数）风格：简练概括，画面干净利落，物象轮廓清晰，有如剪影效果，风格质朴清新。

代表作陕西绥德王得元画像石墓神木大保当画像石墓群陕西离石石盘画像石墓四川画像石产生：东汉晚期地域：成都晚期手法：浅浮雕高浮雕代表作四川成都曾家包墓画像石简阳鬼头山画像石棺庐山王辉画像石棺乐山麻浩一号崖墓画像石画像砖产生：出现于战国，西汉中期渐增，至东汉到达鼎盛。

制作方法：以泥制胚，模制，捺印，烧制而成用途：用来砌墓室特点：反应上层贵族，体现正统思想观念，统治阶级的生活场景，多用于大型墓葬艺术手法：浅浮雕印绕刻地域分布河南画像砖地域：一是豫西的洛阳二是豫中的郑州、禹县、新密三是以南阳为中心的豫南。

风格：题材简单，构图简略，线条硬朗。

手法：浅浮雕和浅浮雕加阳线刻。

题材：社会生活历史故事神仙灵异图案纹样等四川画像砖产生：盛于东汉后期地域：成都、新繁、新都、广汉、德阳、等地材质：皆为实心砖手法：脱模法模印风格：构图简练体积感强线条流畅风格清新明快河南画像砖四川画像砖人物画发展(战国至唐)人物画发展战国代表作：《人物龙凤图》《人物御龙图》基本要素主要特征：作品为丝帛质地，用毛笔绘制，以墨线立骨，平涂施色并略加渲染。

特点;人物往往通过大的运动姿态和横列的空间关系表现。

汉代西汉晚期绘画代表作：《鸿门宴》，《二桃杀三士》题材：以开仙著称。

新动向：有主题有墓主形象，有历史故事画出现东汉时期：特点：生活气息明显增强，技法上也有明显进步。

代表作：内蒙古和林格尔新店子壁画、历史题材“忠孝节义”作用：广泛而全面的表现汉人生活的方方面面，本质上表现了贵族生活。

但又必然反映了劳动者下层人民的生活。

三国两晋南北朝时期既是人物画的兴盛时期，有事转折点。

“品薄人物：之风盛行，内在精神，风韵”魏晋主要画家：顾恺之作品：《女史箴图》《洛神赋图》技法：善用线，春蚕吐丝，连绵不断三绝：画绝才绝痴绝卫协：注重人物精神的刻画。

曹不兴：有“佛画之祖：之称南北朝南朝：作家：陆探微擅长人物画的佛教绘画特点：人物画形消瘦，描线尽利，运用草书体式北朝：作家：曹仲达画风：曹之笔，其体稠叠，而衣服紧窄隋唐时期隋朝画家：阎立本代表作《步辇图》《历代君王图》题材：政治历史事件功臣贵族吴道子主题：以宗教绘画为主特点：转目视人的感觉风格：以线条为主唐朝：特点：画中人物多为鸭蛋形长脸蛋身体修长造型简约概括地域分布：陕西山东宁夏中国美术史姓名：陈晓明班级：10级美术学3班学号：2。