浅谈古典诗歌中数量词的作用

《秋浦歌十七首(其十五)》则以数字重
重地凝聚了一个“愁”字： • 白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜 里，何处染白霜。”
• 诗人有以山写愁的，有以水喻愁的，而李 诗人有以山写愁的，有以水喻愁的， 白的愁无尽无休，如何来写?他别出心裁 他别出心裁， 白的愁无尽无休，如何来写 他别出心裁， 竟以“三千丈”之长的白发喻愁， 竟以“三千丈”之长的白发喻愁，极言愁 之深重， 之深重，他用艺术的真实再现了生活的真 把诗的基础和灵魂—感情 感情， 实，把诗的基础和灵魂 感情，做了最大 的渲染， 的渲染，自然而然引起了读者的深刻同 情—为才华横溢的诗人长期受压抑排挤而 为才华横溢的诗人长期受压抑排挤而 愤愤不平! 愤愤不平
• 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” 后宫佳丽三千人， “后宫佳丽三千人，三千宠爱在一 身”(《长恨歌》) 《长恨歌》
• 杨贵妃的美貌、风度、多情、能歌善 舞都融入对比的数字之中了。
• 数词不同于代词，数词也与修辞中的借代 数词不同于代词， 大相径庭。但我们从不少唐诗中， 大相径庭。但我们从不少唐诗中，却惊奇 地看到数字入诗竟然有替代人的作用， 地看到数字入诗竟然有替代人的作用，且 和修辞中的拟人、 和修辞中的拟人、拟物或比喻结下了不解 之缘。 之缘。
• 杜甫的《古柏行》，有“霜皮溜雨四十围， 杜甫的《古柏行》 霜皮溜雨四十围， 黛色参天二千尺”两句， 黛色参天二千尺”两句，作者歌咏夔州诸 葛亮庙的古柏树， 四十围”极言其大， 葛亮庙的古柏树，以“四十围”极言其大， 两千尺”极言其高， 用“两千尺”极言其高，意在以古柏的高 大象征孔明人格的伟大。 大象征孔明人格的伟大。如果机械地计算 古柏的“四十围” 二千尺” 古柏的“四十围”和“二千尺”，讥讽杜 甫写得不合情理，，这是不懂艺术的表现。 ，，这是不懂艺术的表现 甫写得不合情理，，这是不懂艺术的表现。
汉乐府民歌《陌上桑》 汉乐府民歌《陌上桑》末段写罗敷夸夫 • 东方千余骑，夫婿居上头……腰中鹿卢剑， 东方千余骑，夫婿居上头 腰中鹿卢剑， 腰中鹿卢剑 可值千万余。十五府小史，二十朝大夫， 可值千万余。十五府小史，二十朝大夫， 三十侍中郎，四十专城居……坐中数千人， 坐中数千人， 三十侍中郎，四十专城居 坐中数千人 皆言夫婿殊 • 罗敷有意凭借数量词夸赞了夫婿风华正茂， 罗敷有意凭借数量词夸赞了夫婿风华正茂， 官位一升再升。 官位一升再升。夸张铺陈的目的是夸夫不 同凡响，才干超群，是数量词诊释了“ 同凡响，才干超群，是数量词诊释了“殊” 字的丰富内容，终于灭掉了“使君”的威 字的丰富内容，终于灭掉了“使君” 使他溜走了事。 风，使他溜走了事。
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宫词二首(其一 宫词二首 其一) 其一 张祜 故国三千里，深宫二十年。 故国三千里，深宫二十年。 一声《何满子》 双泪落君前。 一声《何满子》，双泪落君前
• 这首直叙其事，直写其情的宫怨诗，只二十个字，却句 这首直叙其事，直写其情的宫怨诗，只二十个字， 句有数字。 三千里” 写宫女离家之远(“故国 故国” 句有数字。用“三千里”，写宫女离家之远 故国”是 故乡之意)。妙龄离乡背井，终生难见亲人，此句点明 故乡之意 。妙龄离乡背井，终生难见亲人， 地点。 二十年”写人宫之久，已人到中年， 地点。“二十年”写人宫之久，已人到中年，这句写时 间。首联用表空间和时间的数量词极力渲染了地远时久 的悲痛氛围， 的悲痛氛围，宫女的可怜可悲如在眼前但诗人的笔触于 此未止，又用“一声” 双泪” 此未止，又用“一声”、“双泪”将宫女无法控制的泪 水直洒寻欢作乐的君王面前，这两个数量词的份量和揭 水直洒寻欢作乐的君王面前， 露深度是不言而喻的实际上，数量词成了全诗的灵魂。 露深度是不言而喻的实际上，数量词成了全诗的灵魂。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
• 名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木 名句“沉舟侧畔千帆过， 春”， • 不仅对句工整，而且两个数量词如一木顶 不仅对句工整， 千斤，使诗句神完气足。 千帆过” 千斤，使诗句神完气足。“千帆过”，写 足气势； 万木春” 写够精神。 足气势；“万木春”，写够精神。
• 柳宗元的《江雪》，诗人用“千山”、 柳宗元的《江雪》 诗人用“千山” 万径”作为宏观远景，突出了“ “万径”作为宏观远景，突出了“孤 ”“独钓 的特写镜头(“孤”“独 独钓” 舟”“独钓”的特写镜头 孤”“独”在古 诗中也属数目字一类)，用心品味， 诗中也属数目字一类 ，用心品味，还有比 数量词勾勒的这一画面更静谧、洁白的吗? 数量词勾勒的这一画面更静谧、洁白的吗
诗中借数量词塑造了诗人的高大形象，抒豪情， 诗中借数量词塑造了诗人的高大形象，抒豪情，展 壮志，痛快淋漓，其代表作当属脍炙人口的《 壮志，痛快淋漓，其代表作当属脍炙人口的《将进 酒》：“
• 天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊 天生我材必有用，千金散尽还复来。 宰牛且为乐，会须一饮三百怀……五花马， 五花马， 宰牛且为乐，会须一饮三百怀 五花马 千金裘，呼儿将出换美酒， 千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古 愁。”
众鸟高飞尽，孤云独去闲。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 相看两不厌，只有敬亭山。 • 诗人先用“众”、“孤”两个数字极力渲 诗人先用“ 染了一个静的世界， 染了一个静的世界，仿佛世上只剩下诗人 表现了诗人的孤独和寂寞。 了，表现了诗人的孤独和寂寞。后两句赋 予了敬亭山以生命和感情。 予了敬亭山以生命和感情。“只”虽不是 数字，但此处含有“ 的意思。 数字，但此处含有“一”的意思。只有这 座山脉脉含情地望着作者，诗人喜爱大山， 座山脉脉含情地望着作者，诗人喜爱大山， 大山钟情诗人，这拟人手法的高超运用， 大山钟情诗人，这拟人手法的高超运用， 是因为选择了具有替代作用的数字“ 是因为选择了具有替代作用的数字“两” 的缘故。 的缘故。
• 李白的《早发白帝城》四句中三句用数， 李白的《早发白帝城》四句中三句用数， 选用“千里” 两岸” 万重” 选用“千里”、“两岸”、“万重”，紧 扣了一个“ 诗人心中畅快， 扣了一个“快”字—诗人心中畅快，又写 诗人心中畅快 船只飞快。以数抒情， 船只飞快。以数抒情，实现了诗人与读者 在情感上的直接交流。应该说， 在情感上的直接交流。应该说，数量词是 使该诗“行之久远”的重要因素。 使该诗“行之久远”的重要因素。
望庐山瀑布
• 一个“挂”字，似无形的巨手，将硕大的 一个“ 似无形的巨手， 白练高高挑于山前。 飞流直下三千尺” 白练高高挑于山前。“飞流直下三千尺”， 瀑布之猛之高之响，惊心动魄，壮观至极。 瀑布之猛之高之响，惊心动魄，壮观至极。 最后，又用数量词再次将夸张推向极致， 最后，又用数量词再次将夸张推向极致， 这飞腾的瀑布莫非是银河从九天凌空而落? 这飞腾的瀑布莫非是银河从九天凌空而落 这首深深烙印在读者心田的山水诗， 这首深深烙印在读者心田的山水诗，数字 确实起了重要作用。 确实起了重要作用。
• 近体诗在格律上的一大特点是讲究对仗， 近体诗在格律上的一大特点是讲究对仗， 即中间两联一般要用对仗。 即中间两联一般要用对仗。对仗不仅使律 诗的形式美观，雅俗共赏， 诗的形式美观，雅俗共赏，而且在内容上 又呼应渗透，使诗意更加深沉， 又呼应渗透，使诗意更加深沉，是诗人刻 意追求的重要辞格。 意追求的重要辞格。选用数字嵌人对偶句 在律诗中俯拾即是，作用非常。 中，在律诗中俯拾即是，作用非常。前面 所举例诗，有不少是数字对偶句。 所举例诗，有不少是数字对偶句。以下诗 也十分典型。 篇，也十分典型。
浅谈古典诗歌中数量词的作用
参考陈文运《古代诗歌中数字的独特艺术价值》 参考陈文运《古代诗歌中数字的独特艺术价值》 在此表示感谢！ 在此表示感谢！
• 古代诗歌喜用数字，有个从少到多， 从一般选用到追求神奇效果的使用过 程。大体上说，数字入诗萌芽于先秦， 形成于两汉至南北朝，鼎盛于唐。
《诗经》
《王风·采葛》：“一日不见，如三月兮!” • “一日不见，如三秋兮!” • “一日不见，如三岁兮!” • 语意递增，情感深化，多次运用夸张构筑 语意递增，情感深化， 了深远的意境，使人易诵、乐背， 了深远的意境，使人易诵、乐背，历久不 此诗开创了巧用数字之先河。 忘，此诗开创了巧用数字之先河。
“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗 含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。
• 这是杜甫绝句的代表作。“两个”是点， “一行”为线，“千秋”含史，“万里” 写今，景色优美，情绪欢快。若将四个数 量词删掉或代之他词，则难免使原诗黯然 失色。何也?因为看似平直的数量词隐含着 诗人复杂的内心思想活动。尤其是“万 里”，点明了安史之乱已平，船只来自万 里之遥的东吴，这正是奠定该诗欢快基调 的所在。
• 《月下独酌四首(其一 》也是诗人一人， 其一)》 月下独酌四首 其一 也是诗人一人， 独酌无亲，冷清寂寞，突发奇想： 独酌无亲，冷清寂寞，突发奇想： 举杯邀明月，对影成三人。 “举杯邀明月，对影成三人。”连同 明月、人影化成三人， 明月、人影化成三人，与上首诗有异 曲同工之妙，又以拟人辞格， 曲同工之妙，又以拟人辞格，巧用数 量词将冷清的场面写活了。 量词将冷清的场面写活了。
刘禹锡的《台城》
• 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。 • 万户千门成野草，只缘一曲后庭花 万户千门成野草，只缘一曲后庭花. • 一曲后庭花便毁掉了豪华气派的“万户千 一曲后庭花便毁掉了豪华气派的“ 一曲” 门”。“一曲”与前面的三个数量词构成 强烈对比，这一巨变， 强烈对比，这一巨变，不正是历史上无数 惊人相似的缩影吗? 惊人相似的缩影吗
王昌龄的《采莲曲二首(其二)》，数字 “两”用得极活甚妙：“
• 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 不见，闻歌始觉有人来。 不见，闻歌始觉有人来。” • 采莲少女身着荷叶一样的绿罗裙，置身田田荷叶 采莲少女身着荷叶一样的绿罗裙， 诗人先描写了生气勃勃的大自然美境， 中，诗人先描写了生气勃勃的大自然美境，令人 惊叹的是第二句的“ 惊叹的是第二句的“两”字，它描绘了荷花似青 春少女那样鲜艳娇美， 春少女那样鲜艳娇美，而少女的脸庞又如荷花那 般红润艳丽，人花难辨，融为一体。一个“ 般红润艳丽，人花难辨，融为一体。一个“两” 字既替代了荷花，又暗指了少女，拟人、拟物揉 字既替代了荷花，又暗指了少女，拟人、 合交错.使整首诗充满了青春活力 使整首诗充满了青春活力。 合交错 使整首诗充满了青春活力。
读白居易的诗，常有无数不成诗的感觉。很多诗通
过数字的两两对比，产生了特殊的艺术感染力:
• “玄宗末岁初选人，入时十六今六十”(《上 阳白发人》)。 • 十六岁豆寇年华，六十岁白发垂暮，将十 十六岁豆寇年华，六十岁白发垂暮， 六岁颠倒，时间跨度为四十四年， 六岁颠倒，时间跨度为四十四年，涵盖了 一个靓丽女子的整个青春年华， 一个靓丽女子的整个青春年华，最宝贵的 时光竟断送在深宫中，读至此， 时光竟断送在深宫中，读至此，能不震撼 读者的心灵吗?实是作者有感而发的血泪控 读者的心灵吗 实是作者有感而发的血泪控 诉!
• “一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 一车炭 红纱一丈绫，系向牛头充炭值” 《 红纱一丈绫，系向牛头充炭值”(《卖炭 翁》)。 。 • 卖炭翁一心希望卖个好价钱，换来的却是 卖炭翁一心希望卖个好价钱， 宫中多余的无用之物， 宫中多余的无用之物，夺走的是他的活命 数量词的对比， 钱。数量词的对比，引发了读者的深思和 愤慨! 愤慨
刘兰芝向丈夫的诉说：
• 十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵 诗书。十七为君妇，心中常苦悲。 • 由起兴转人铺陈，句句用数，刻画了刘兰芝是位 由起兴转人铺陈，句句用数， 善于纺织裁缝，明诗书达礼乐的妇女形象。 善于纺织裁缝，明诗书达礼乐的妇女形象。
曹操的《篙里行》
• 恺甲生蛆虱，万姓以死亡。白骨露于 野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之 断人肠。 • 又是用饱含血泪的数字真实形象地再 现了汉末的社会动乱， 现了汉末的社会动乱，民不聊生的现 实。