高中美术《风景素描写生》PPT课件
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高中美术《风景素描写生》ppt课件
面内在物质结构、柏油路、 水泥、土、沙石、瓷砖等路面、地面土 壤类型，根据它们的纹理，选择适合的 线条表现其质感。 下笔前判断一下视平线位置，作简 要的透视了解是必要的。
4.山的画法：山石的写生应先简后繁，
先画辅助线，将繁杂的自 然山纹剪切取舍，看形态 特点——体积、结构、外 形，下笔时先定外形和体 积面，定大型体结构后， 才能进一步画下去。
第六章
风景素描写生
第一节 树的画法 第二节 各种景物的画法 第三节 风景画写生方法和步骤
第一节 树的画法
种类不同，形状及结构也不同，有着自身的 生长规律。 先观察树形态特点 → 看外形 → 看枝干 → 最后 叶形态。 区别外形：圆而浓密、圆而稀疏；尖形、不规则 形、高而苗条形、粗壮挺拔、呈放射状等。 初学者应深入观察分析各种树的外形特征， 下笔时先轻轻定出树的外形。再将大体积、大明 暗定出，叶形态分几组并表示出来，注意体积面 的透视。
2.天空的画法：天空一般比地面景物明朗， 画蓝天要画准与景物明 度的对比，不能只看蓝 天比白云深。画阴天天 空要画准亮度，不要过 深。晴天万里无云可省 略到空白，有时阴天无 云时可略画一些浅色调 子或不画。
画云要注意外形、体积和层次，云的 体积和其它物体一样是可以分成大的几何 形立体面的，沟画外形时，定出云的体积 面，再具体刻画，云的层次、形状、大小 和距离不一的特点，不一定近处云彩最大， 总的是——近疏远密、近处云朵底面较大， 要画出云朵漂浮的状态，有远近虚实。
步骤： ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形， 对着景物在框内选择合适的景 物。 ②构图：在主观行为下，对景物加以选择， 突出重点。 ③打轮廓：画出景物的轮廓线。把体积结 构外形表现出来。 ④加明暗：从暗部入手。
2.风景中的空间处理 ①画面中的深远感。 ②画面中的近景、中景、远景。
4.山的画法：山石的写生应先简后繁，
先画辅助线，将繁杂的自 然山纹剪切取舍，看形态 特点——体积、结构、外 形，下笔时先定外形和体 积面，定大型体结构后， 才能进一步画下去。
第六章
风景素描写生
第一节 树的画法 第二节 各种景物的画法 第三节 风景画写生方法和步骤
第一节 树的画法
种类不同，形状及结构也不同，有着自身的 生长规律。 先观察树形态特点 → 看外形 → 看枝干 → 最后 叶形态。 区别外形：圆而浓密、圆而稀疏；尖形、不规则 形、高而苗条形、粗壮挺拔、呈放射状等。 初学者应深入观察分析各种树的外形特征， 下笔时先轻轻定出树的外形。再将大体积、大明 暗定出，叶形态分几组并表示出来，注意体积面 的透视。
2.天空的画法：天空一般比地面景物明朗， 画蓝天要画准与景物明 度的对比，不能只看蓝 天比白云深。画阴天天 空要画准亮度，不要过 深。晴天万里无云可省 略到空白，有时阴天无 云时可略画一些浅色调 子或不画。
画云要注意外形、体积和层次，云的 体积和其它物体一样是可以分成大的几何 形立体面的，沟画外形时，定出云的体积 面，再具体刻画，云的层次、形状、大小 和距离不一的特点，不一定近处云彩最大， 总的是——近疏远密、近处云朵底面较大， 要画出云朵漂浮的状态，有远近虚实。
步骤： ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形， 对着景物在框内选择合适的景 物。 ②构图：在主观行为下，对景物加以选择， 突出重点。 ③打轮廓：画出景物的轮廓线。把体积结 构外形表现出来。 ④加明暗：从暗部入手。
2.风景中的空间处理 ①画面中的深远感。 ②画面中的近景、中景、远景。
2024版美术风景写生ppt课件
实例分析：不同季节和天气下的创作实例
实例一
春季晴天下的田园风光。画面以绿色为主调，点缀以盛开的花朵与欢快的鸟鸣，表现出春天的生机与活力。
实例二
夏季阴天下的海滨风光。画面以蓝色为主调，通过表现海浪的起伏与云层的翻滚来呈现阴天的气氛。
实例三
秋季晴天下的山林风光。画面以红、黄、绿等暖色调为主，通过表现层林尽染与秋水共长天一色的景象来展现秋天的斑斓与静美。
1
2
3
阳光明媚，色彩鲜艳，光影效果强烈。注意表现光线的方向与强度，以及阴影的形状与色彩。
晴天
光线柔和，色彩灰暗，注重表现空气湿润感与云层变化。如朦胧的远山、低垂的云幕、湿润的地面。
阴天
气氛独特，注重表现雨雪的形状、速度与气氛。如飘落的雪花、连绵的雨丝、行人匆匆的背影。
雨雪天
晴天、阴天、雨雪天等天气变化呈现
中国风景写生作品
外国风景写生同样丰富多彩，如法国画家柯罗的《蒙特枫丹的回忆》、荷兰画家霍贝玛的《林间小道》等，都以精湛的技艺和深邃的艺术内涵表现了异国他乡的自然之美。
外国风景写生作品
中外风景写生作品欣赏
02
CHAPTER
观察与构图技巧
把握场景的整体氛围和色调，理解光影关系。
整体观察
局部观察
比较观察
案例一
另一幅风景画作品，巧妙地运用色彩的冷暖对比和补色对比，突出了画面的空间感和层次感。
案例二
一幅以秋天为主题的风景画，通过运用黄色、橙色等暖色调，表现了秋天的温暖和丰收喜悦之情。
案例三
实例分析：色彩表现成功案例
04
CHAPTER
笔触与肌理表现
使用干燥的画笔，在画布上快速划过，形成粗糙、断裂的线条，适合表现粗糙的纹理和光影效果。
《风景写生》PPT课件 (共55张PPT)
中性色的调和玫红
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风景写生的表现形式
素描风景写生：速写技巧，学会观察，概括， 表现画面空间感。 水粉风景写生：水粉写生的基本方法和规律 提高应用色彩的表现力，造型力。 水彩风景写生：应用色彩规律来，掌握水彩 画的技巧。 其他形式风景写生：油画、丙烯等
风景写生的技法
写实性：应用色彩规律，提炼取景，
风 景 写 生
风景的概述
定义：以自然景物为对象的绘画。（中国 画中的“山水画”） 历史：（1）中国的古代魏晋南北朝时期开 始发展，隋唐从人物中分离出来。 （2）17世纪荷兰画派兴起，风景画被做 为独立的艺术形式出现 意义：为美术史的发展做出了贡献；风景 画称为一种架上绘画。
构成风景画的因素
Байду номын сангаас
色相：色彩的相貌特征。
纯度：色彩的鲜艳程度，三原色（红黄 兰）纯度最高，下来是间色（任何两种 三原色相加的出来），最后是复色。颜 色调和的次数越多纯度越低。 三原色右图
间色，复色如下图
复色
色彩的第三个属性就是明度 颜色本身的明暗程度，同一种颜色加入不等量 的白与黑
明度提高，纯度降低，色相发生变
注重视觉之真。 设计性：概括，提炼加强涉及性色彩 的表达能力，创造性思维能力 创意性：绘画功底和个人想像结合 干画法、湿画法、干湿结合。 用笔的方法：刷、摆、扫、勾、点 （操作）
风景写生教程ppt课件
严肃 庄重 恐怖
纯洁 神圣 朴素
9
4 抽象的概念
选景时，要对自然景观进行选择、裁 取，对景物的描绘也不可能一一照搬。 一幅好的风景画，画者都会有意识的 抽象一些东西：线条？色彩等等。因 为这些元素就有别于自然形象，可是 又与现实的形象有联系。
那么艺术家是如何把视觉形象转化成 艺术形象呢？
10
5 小幅色调练习
小幅色调训练可以提高我们对色彩 的敏锐性；增强我们对色彩的瞬间 记忆能力，这是一个极其必要的训 练措施。
特征：由于画幅小，无需顾及形， 更不作任何细节刻画，铺色迅速， 调整起来也容易，能在很短时间把 握大的色调。
没有相当的量，不足以建立起迅速 把握大色调的自觉性、习惯性。往 往不少的同学急于求成，心浮气躁， 耐不住性子，往往达不到自由驾驭 画面。
课程名称：风景写生
1
1、教学目的和要求： 通过色彩风景写生的训练，使学生 掌握外光色彩变化规律，以及风景写生的步骤和方法。
2、教学重点和难点： 重点在于掌握取景、构图的方法； 难点在于掌握风景画的色彩关系及风景画色调组织。
了解自然光色的季节、气候变化特征，掌握户外自然光色 变化规律
了解风景画的意境营造及情趣表达，掌握风景画取景、构 图的基本方法
教师建议：多运用对比的手法去把握 整体的色彩关系，清晰的明确远、中、 近三个层次的空间透视关系。用个性 化的笔触梳理自己独特的艺术感受。
17
第四节 色彩作品欣赏
艺术品的风格是容易区别的，发现他们中的共 性才是最难的。我们要以体系的眼光去把握西 方艺术中最本质的东西，发现大师们共同遵循 的东西。所以我们一直主张向大师学习！ ——靳尚谊
13
1 选景、取景，打轮廓
《风景写生》优秀课件风景写生
培养学生独立思考 、创新和应变的能 力
提高学生对自然风 景的感受、认识和 审美能力
教学内容
理论知识
讲述风景写生的基本概念、历 史演变、主要流派和特点等
实践技能
通过反复的写生实践，教授学生 掌握风景写生的基本技能和方法 ，包括构图、色彩、线条和质感 等方面的表现技巧
审美培养
通过赏析优秀的风景作品，提高学 生的审美修养和艺术鉴赏力
05
教师团队
教师介绍
王老师
具有丰富的教学经验和专业的 背景，精通风景写生课程的教 学内容，能够灵活运用各种教
学方法，深受学生喜爱。
李老师
执教多年，拥有扎实的艺术理论 知识和实践经验，注重细节，能 够将课程内容与实际应用紧密结 合。
张老师
拥有多年的风景写生教学经验，对 各种绘画材料和技巧有深入了解， 能够帮助学生掌握绘画技巧，提高 艺术水平。
实践与理论结合
注重理论与实践相结合，通过大量 的写生实践，让学生更好地理解和 应用理论知识。
教学互动
小组讨论
课堂上组织小组讨论，引导学 生积极思考，互相交流，提高 学生的学习积极性和参度。
个性化指导
针对学生的不同需求和能力， 提供个性化指导，帮助学生解 决学习和实践中遇到的问题。
学生展示
鼓励学生展示自己的作品和成 果，让学生从观众变成主角，
增强自信心和表达能力。
教学反馈
1 2 3
课堂反馈
通过观察学生的表现和反应，及时调整教学策 略和方法，确保教学质量。
作业反馈
对学生提交的作业进行认真批改和评价，及时 发现和纠正问题，并给予针对性的建议和指导 。
学生评价
定期组织学生进行教学评价，了解学生对教学 的满意度和建议，为改进教学质量提供参考。
风景素描PPT课件
35
3.地面的画法 了解地面内
在物质结构:
柏油路、 水泥、土、沙 石、瓷砖等路 面、地面土壤 类型，根据它 们的纹理，选 择适合的线条 表现其质感。
36
4.山的画法 山石的写生
应先简后繁，先 画辅助线，将繁 杂的自然山纹剪 切取舍，看形态 特点——体积、 结构、外形，下 笔时先定外形和 体积面，定大型 体结构后，才能 进一步画下去。
据作画具体的位置、视角，有意识地取舍、 挪移景观的某些部分，使画面造型秩序更能 集中和明确。
❖ 关键词：对称 均衡 对比 多样统一
4
一、构图的基本原则
1.要使物体充满画面：物体 在画面中的布置适宜，太大、 太小、太靠边、太集中都不 好。 2.空白处要注意上下左右： 几件东西安排，要统一有变 化，有主有次、有聚有散、 重点突出、鲜明生动。 3.突出重点：物体中心突出， 一看就知主题。
20
21
树枝的画 法
注意主干 与枝干之 间的关系 及树枝四 周空间伸 展的特点。
22
沿着树 干根部往上 表现枝干的 走向，对影 响枝干动势、 形态美的部 分干或枝可 省略不画。
23
树叶的画法
着重表 现树冠形态 特征，分区 域、叶片体 积感和形状。
24
25
26
树林的画法 树丛整体的 色调和层次， 枝干之间的 疏密关系变 化，有统一 的整体感。
37
38
5.水的画法 静止的水重要特征是反映了上
面所有物体的镜像效果和光照的感 觉。要整体把握对象，注意画面中 的黑白灰关系。
39
40
风景画写生的方法和步骤
❖ 步骤
❖ ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形，对着景物 在框内选择合适的景物。
3.地面的画法 了解地面内
在物质结构:
柏油路、 水泥、土、沙 石、瓷砖等路 面、地面土壤 类型，根据它 们的纹理，选 择适合的线条 表现其质感。
36
4.山的画法 山石的写生
应先简后繁，先 画辅助线，将繁 杂的自然山纹剪 切取舍，看形态 特点——体积、 结构、外形，下 笔时先定外形和 体积面，定大型 体结构后，才能 进一步画下去。
据作画具体的位置、视角，有意识地取舍、 挪移景观的某些部分，使画面造型秩序更能 集中和明确。
❖ 关键词：对称 均衡 对比 多样统一
4
一、构图的基本原则
1.要使物体充满画面：物体 在画面中的布置适宜，太大、 太小、太靠边、太集中都不 好。 2.空白处要注意上下左右： 几件东西安排，要统一有变 化，有主有次、有聚有散、 重点突出、鲜明生动。 3.突出重点：物体中心突出， 一看就知主题。
20
21
树枝的画 法
注意主干 与枝干之 间的关系 及树枝四 周空间伸 展的特点。
22
沿着树 干根部往上 表现枝干的 走向，对影 响枝干动势、 形态美的部 分干或枝可 省略不画。
23
树叶的画法
着重表 现树冠形态 特征，分区 域、叶片体 积感和形状。
24
25
26
树林的画法 树丛整体的 色调和层次， 枝干之间的 疏密关系变 化，有统一 的整体感。
37
38
5.水的画法 静止的水重要特征是反映了上
面所有物体的镜像效果和光照的感 觉。要整体把握对象，注意画面中 的黑白灰关系。
39
40
风景画写生的方法和步骤
❖ 步骤
❖ ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形，对着景物 在框内选择合适的景物。
风景素描课件
风景素描课件
contents
目录
• 风景素描基础知识 • 风景素描的构图技巧 • 风景素描的色彩运用 • 风景素描的绘画步骤 • 风景素描的实践练习 • 风景素描的赏析与评价
01
风景素描基础知识
素描的定义与特点
01
素描是一种以线条为主要表现手 段的绘画形式，通过单色线条的 粗细、浓淡、虚实等变化来表现 对象的形态、质感和空间感。
3
完善细节
在上色和调整的过程中，注意完善画面中的细节 部分，如树木的枝叶、建筑物的纹理等，使画面 更加生动逼真。
05
风景素描的实践练习
临摹优秀作品
总结词
通过临摹大师级风景素描作品，学习其构图、线条和光影处 理技巧。
详细描述
选择一些具有代表性的风景素描作品，如梵高、莫奈等大师 的作品，进行细致的临摹。在临摹过程中，注意观察和分析 作品的构图、线条运用以及光影处理手法，理解其艺术特点 ，并尝试在实践中运用。
。
修正草稿
02
根据观察和构图的要求，对草稿进行修正，使其更符合景物的
实际形态。
确定定稿
03
在修正草稿的基础上，用肯定的线条确定画面的最终布局，为
上色做准备。
上色与调整
1 2
上色技巧
根据景物的特点选择合适的颜色和画笔，运用不 同的笔触和色彩层次表现景物的质感。
调整画面
在上色的过程中，不断调整画面的色彩、明暗、 对比度等元素，使画面更加和谐统一。
Байду номын сангаас
构图的透视与比例
透视法则
遵循近大远小、近实远虚的透视法则 ，使画面更加真实。
比例关系
细节处理
在构图过程中，注意细节的处理，如 光影、质感等，以增强画面的表现力 。
contents
目录
• 风景素描基础知识 • 风景素描的构图技巧 • 风景素描的色彩运用 • 风景素描的绘画步骤 • 风景素描的实践练习 • 风景素描的赏析与评价
01
风景素描基础知识
素描的定义与特点
01
素描是一种以线条为主要表现手 段的绘画形式，通过单色线条的 粗细、浓淡、虚实等变化来表现 对象的形态、质感和空间感。
3
完善细节
在上色和调整的过程中，注意完善画面中的细节 部分，如树木的枝叶、建筑物的纹理等，使画面 更加生动逼真。
05
风景素描的实践练习
临摹优秀作品
总结词
通过临摹大师级风景素描作品，学习其构图、线条和光影处 理技巧。
详细描述
选择一些具有代表性的风景素描作品，如梵高、莫奈等大师 的作品，进行细致的临摹。在临摹过程中，注意观察和分析 作品的构图、线条运用以及光影处理手法，理解其艺术特点 ，并尝试在实践中运用。
。
修正草稿
02
根据观察和构图的要求，对草稿进行修正，使其更符合景物的
实际形态。
确定定稿
03
在修正草稿的基础上，用肯定的线条确定画面的最终布局，为
上色做准备。
上色与调整
1 2
上色技巧
根据景物的特点选择合适的颜色和画笔，运用不 同的笔触和色彩层次表现景物的质感。
调整画面
在上色的过程中，不断调整画面的色彩、明暗、 对比度等元素，使画面更加和谐统一。
Байду номын сангаас
构图的透视与比例
透视法则
遵循近大远小、近实远虚的透视法则 ，使画面更加真实。
比例关系
细节处理
在构图过程中，注意细节的处理，如 光影、质感等，以增强画面的表现力 。
《风景写生》PPT课件(自制)
日光红光给我们感觉是温暖的，因为阳光 和红光能产生热量。当我们看到红橙黄的 时候就能想到太阳。偏向于红橙黄的颜色 我们称之为暖色。
我们看到青蓝紫就会想到冰天雪地、大海， 给人以寒冷冰霜的感觉，倾向与青蓝紫的 颜色称之为冷色
在色相环上 成180度的 两个颜色 黄紫 红绿 橙蓝
12、你们要学习思考，然后再来写作。——布瓦罗 13、在寻求真理的长河中，唯有学习，不断地学习，勤奋地学习，有创造性地学习，才能越重山跨峻岭。——华罗庚
14、许多年轻人在学习音乐时学会了爱。——莱杰 15、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基 16、我们一定要给自己提出这样的任务：第一，学习，第二是学习，第三还是学习。——列宁 17、学习的敌人是自己的满足，要认真学习一点东西，必须从不自满开始。对自己，“学而不厌”，对人家，“诲人不倦”，我们应取这种态度。——毛泽东
混入同一种颜色的调和 运用主导色调和 应用中性色调和 应用光源色调和（操作） 色彩的观察方法：整体、局部、整体 作品欣赏
混入同一种颜色调和玫红
1、快乐总和宽厚的人相伴，财富总与诚信的人相伴，聪明总与高尚的人相伴，魅力总与幽默的人相伴，健康总与阔达的人相伴。 2、人生就有许多这样的奇迹，看似比登天还难的事，有时轻而易举就可以做到，其中的差别就在于非凡的信念。
10、你的假装努力，欺骗的只有你自己，永远不要用战术上的勤奋，来掩饰战略上的懒惰。 11、时间只是过客，自己才是主人，人生的路无需苛求，只要你迈步，路就在你的脚下延伸，只要你扬帆，便会有八面来风，启程了，人的生命才真正开始。 12、不管做什么都不要急于回报，因为播种和收获不在同一个季节，中间隔着的一段时间，我们叫它为坚持。失败。11、学会学习的人，是非常幸福的人。——米南德
我们看到青蓝紫就会想到冰天雪地、大海， 给人以寒冷冰霜的感觉，倾向与青蓝紫的 颜色称之为冷色
在色相环上 成180度的 两个颜色 黄紫 红绿 橙蓝
12、你们要学习思考，然后再来写作。——布瓦罗 13、在寻求真理的长河中，唯有学习，不断地学习，勤奋地学习，有创造性地学习，才能越重山跨峻岭。——华罗庚
14、许多年轻人在学习音乐时学会了爱。——莱杰 15、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基 16、我们一定要给自己提出这样的任务：第一，学习，第二是学习，第三还是学习。——列宁 17、学习的敌人是自己的满足，要认真学习一点东西，必须从不自满开始。对自己，“学而不厌”，对人家，“诲人不倦”，我们应取这种态度。——毛泽东
混入同一种颜色的调和 运用主导色调和 应用中性色调和 应用光源色调和（操作） 色彩的观察方法：整体、局部、整体 作品欣赏
混入同一种颜色调和玫红
1、快乐总和宽厚的人相伴，财富总与诚信的人相伴，聪明总与高尚的人相伴，魅力总与幽默的人相伴，健康总与阔达的人相伴。 2、人生就有许多这样的奇迹，看似比登天还难的事，有时轻而易举就可以做到，其中的差别就在于非凡的信念。
10、你的假装努力，欺骗的只有你自己，永远不要用战术上的勤奋，来掩饰战略上的懒惰。 11、时间只是过客，自己才是主人，人生的路无需苛求，只要你迈步，路就在你的脚下延伸，只要你扬帆，便会有八面来风，启程了，人的生命才真正开始。 12、不管做什么都不要急于回报，因为播种和收获不在同一个季节，中间隔着的一段时间，我们叫它为坚持。失败。11、学会学习的人，是非常幸福的人。——米南德
美术 风景写生ppt课件
色彩风景写生基础教程
1
中西艺术家风景表现方法
• 西方美术史 纪录片 印象派与后期印象派部 分
• 艺术的力量 透纳专辑（g 电影3） • 世界纪录片长廊 莫奈与地中海
2
• 羊毫水粉笔一套（6支装）、水粉颜料（24色以 上）、（色粉笔或油画棒备用）、水桶一只、调 色盒一个、铅笔一只（打轮廓用）、画板（4开）、 素描纸（可以用做画水粉）或者水粉纸若干张。
9
色彩风景写生画基础教程
l 写生色彩观察方法 在色彩观察过程中，整体的分析比较、慨括物象的色彩
关系和层次关系，捕捉色彩的整体大关系，而不拘泥于小 细节和局部的变化，所谓“连起来看”“掠过去看”“画 关系”实际上就是整体的比较观察表现方法。有比较才能 有鉴别，用多层比较的方法从大的层面到小的层面逐一分 析，像剥笋皮一样层层推进，把握色彩大色调对比和色彩 的“微差”的变化关系，是色彩写生绘画中行之有效的方 法。
7
色彩风景写生画基础教程
l 纯度 • 指颜色未经调和的纯粹饱和程度。颜色与颜色
调和的次数与品种越多，其纯度也相应随之降低。 在色彩写生中，要有意识尽可能用最少的颜色品 种调出自己最需要的颜色，保持颜色的纯度关系 和新鲜感，增强画面色彩感染力和视觉冲击力。
8
色彩风景写生画基础教程
l 色性
• 色彩的冷暖性是人们在心理上对色彩的联想与暗示。 如红色橙色象征着阳光与火，蓝色紫色象征着月色与水 。 暖色系的知觉度较强，具有膨胀发扬前进的感觉。冷色系 的知觉度较弱，具有沉静收缩退后的感觉。色彩的冷暖关 系不是绝对的，只能是相对的。在冷蓝色调的画面里,一 块灰红色就是绝对的暖色, 而同样的灰红色在暖黄色调的 画面里则成了理所当然的冷色了. 所谓的冷暖关系是互相 作为对比条件而成立，互相作为对比条件而改变。色彩关 系在很大程度上是指色彩的冷暖对比关系，冷暖对比、明 度对比和纯度对比共同形成了画面的色彩大关系。
1
中西艺术家风景表现方法
• 西方美术史 纪录片 印象派与后期印象派部 分
• 艺术的力量 透纳专辑（g 电影3） • 世界纪录片长廊 莫奈与地中海
2
• 羊毫水粉笔一套（6支装）、水粉颜料（24色以 上）、（色粉笔或油画棒备用）、水桶一只、调 色盒一个、铅笔一只（打轮廓用）、画板（4开）、 素描纸（可以用做画水粉）或者水粉纸若干张。
9
色彩风景写生画基础教程
l 写生色彩观察方法 在色彩观察过程中，整体的分析比较、慨括物象的色彩
关系和层次关系，捕捉色彩的整体大关系，而不拘泥于小 细节和局部的变化，所谓“连起来看”“掠过去看”“画 关系”实际上就是整体的比较观察表现方法。有比较才能 有鉴别，用多层比较的方法从大的层面到小的层面逐一分 析，像剥笋皮一样层层推进，把握色彩大色调对比和色彩 的“微差”的变化关系，是色彩写生绘画中行之有效的方 法。
7
色彩风景写生画基础教程
l 纯度 • 指颜色未经调和的纯粹饱和程度。颜色与颜色
调和的次数与品种越多，其纯度也相应随之降低。 在色彩写生中，要有意识尽可能用最少的颜色品 种调出自己最需要的颜色，保持颜色的纯度关系 和新鲜感，增强画面色彩感染力和视觉冲击力。
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色彩风景写生画基础教程
l 色性
• 色彩的冷暖性是人们在心理上对色彩的联想与暗示。 如红色橙色象征着阳光与火，蓝色紫色象征着月色与水 。 暖色系的知觉度较强，具有膨胀发扬前进的感觉。冷色系 的知觉度较弱，具有沉静收缩退后的感觉。色彩的冷暖关 系不是绝对的，只能是相对的。在冷蓝色调的画面里,一 块灰红色就是绝对的暖色, 而同样的灰红色在暖黄色调的 画面里则成了理所当然的冷色了. 所谓的冷暖关系是互相 作为对比条件而成立，互相作为对比条件而改变。色彩关 系在很大程度上是指色彩的冷暖对比关系，冷暖对比、明 度对比和纯度对比共同形成了画面的色彩大关系。
风景写生课件
大千世界，自然景物蕴藏着无穷无尽的美，通过对自然 景物的描绘，不仅可以提高我们的观察力，加深对客观世 界的认识，还有助于培养审美能力，激发对生活对自然的 热爱之情。
. 中职美术教育 素描篇
FENG JING XIESHENG
宁波市甬江职业高级中学 桂 志 华
写
生
. 中职美术教育 素描篇
所有平行线都交于一点
地平线的高低位置会产生不同的构图效果，它是表达作画 意图的基线，对画面整体气氛的控制有着十分重要的作用。
俯视
地平线
在风景写生中，强 调准确把握景物的透视 变化，目的是求得景物 的真实感，以更充分地 表现构思立意，增强画 地平线 面的艺术感染力。
构图之前首先要确定画什么？表 达什么样的主题和意境？这就是风景 写生程序的第一步，叫做“取景”。 取景的过程，就是确定主题、构思意 境的过程。
俯视
十字线构图 水平线与垂直线均有平稳之感，由两者相交构成的十字线构图更
加强了画面的规整与稳定的感觉，呈现出庄重严肃安静的形式特征。
一、起稿与构图
根据取景、构思的需要， 首先确定画面地平线的高 低位置和构图基本形式。 接着是确定景物位置，简 略地画出景物的基本形。
构图起稿的主要任务是 “经营位置”，确定布局。 在这重要的第一步中，一 是把握构图基本形式；二 是把握透视关系；三是把 握景物的主次、前后、疏 密的布局变化。
地平线的高低位 置会产生不同的构图 效果，它是表达作画 意图的基线，对画面 整体气氛的控制有着 十分重要的作用。首 先，在画面上要根据 景物的特平点视和构思要 求，确定地平线的高 低位置，以决定构图 的基本形式。
垂直线一般给人以稳定、 沉着、庄重之感。
垂直线构图可分为仰视 与俯视两类，仰视垂直线构 图，即线条趋向由下而上并 在画面上部空间停住，给人 以上涨的动感，平呈视现出昂扬 向上的势；俯视垂直线构图， 即线条趋向从画外由上至下， 给人以顶天立地之感。
. 中职美术教育 素描篇
FENG JING XIESHENG
宁波市甬江职业高级中学 桂 志 华
写
生
. 中职美术教育 素描篇
所有平行线都交于一点
地平线的高低位置会产生不同的构图效果，它是表达作画 意图的基线，对画面整体气氛的控制有着十分重要的作用。
俯视
地平线
在风景写生中，强 调准确把握景物的透视 变化，目的是求得景物 的真实感，以更充分地 表现构思立意，增强画 地平线 面的艺术感染力。
构图之前首先要确定画什么？表 达什么样的主题和意境？这就是风景 写生程序的第一步，叫做“取景”。 取景的过程，就是确定主题、构思意 境的过程。
俯视
十字线构图 水平线与垂直线均有平稳之感，由两者相交构成的十字线构图更
加强了画面的规整与稳定的感觉，呈现出庄重严肃安静的形式特征。
一、起稿与构图
根据取景、构思的需要， 首先确定画面地平线的高 低位置和构图基本形式。 接着是确定景物位置，简 略地画出景物的基本形。
构图起稿的主要任务是 “经营位置”，确定布局。 在这重要的第一步中，一 是把握构图基本形式；二 是把握透视关系；三是把 握景物的主次、前后、疏 密的布局变化。
地平线的高低位 置会产生不同的构图 效果，它是表达作画 意图的基线，对画面 整体气氛的控制有着 十分重要的作用。首 先，在画面上要根据 景物的特平点视和构思要 求，确定地平线的高 低位置，以决定构图 的基本形式。
垂直线一般给人以稳定、 沉着、庄重之感。
垂直线构图可分为仰视 与俯视两类，仰视垂直线构 图，即线条趋向由下而上并 在画面上部空间停住，给人 以上涨的动感，平呈视现出昂扬 向上的势；俯视垂直线构图， 即线条趋向从画外由上至下， 给人以顶天立地之感。
风景素描的画法课件
学生作品点评
总结词
对学生风景素描作品进行点评，指出 优点和不足，提供改进建议。
详细描述
选取学生风景素描作品进行点评，指 出其在构图、线条和光影处理等方面 的优点和不足，提供针对性的改进建 议，帮助学生提高素描技能。
创作过程分享
总结词
分享风景素描的创作过程，包括素材收集、构图、草稿、深入刻画和调整等步骤 。
随着环保意识的提高，未来的风景素描 将更加注重对自然的保护和生态的平衡 。我们可以借助素描这一艺术形式，呼 吁人们关注环境问题，共同守护美丽的 自然景观。
感谢您的观看
THANKS
材。
发展
随着时间的推移，风景素描逐渐从 绘画的辅助手段发展成为独立的艺 术形式，受到众多画家的青睐。
现代趋势
现代风景素描在表现手法和风格上 呈现出多样化的发展趋势，艺术家 们通过创新的手法和技术，拓展了 风景素描的艺术表现力。
02
风景素描的技巧与手法
构图技巧
确定主体与背景
明确画面中的主体元素，并合理 安排背景，以形成良好的空间关 系。
风景素描的特点
写实性
风景素描追求真实地再现自然风景，强调对 景物的细致观察和准确描绘。
简洁性
通过精炼的线条和简化的阴影，突出景物的 核心特征，使画面更加简洁明了。
层次感
利用阴影和线条的深浅、粗细变化，表现出 景物的远近、虚实和空间感。
风景素描的历史与发展
起源
风景素描起源于文艺复兴时期的 欧洲，当时的艺术家通过速写记 录自然风景，为绘画创作提供素
构图布局
在素描中，构图是至关重要的 。要考虑景物的远近、主次和 虚实关系，合理安排画面布局 ，使画面既有层次感又有整体 感。
细节刻画
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下笔前判断一下视平线位置，作简要 的透视了解是必要的。
4.山的画法：山石的写生应先简后繁，
先画辅助线，将繁杂的自 然山纹剪切取舍，看形态 特点——体积、结构、外 形，下笔时先定外形和体 积面，定大型体结构后， 才能进一步画下去。
5. 水 的 画 法 ：
静止的水 重要特征是反 映了上面所有 物体的镜像效 果和光照的感 觉。要整体把 握对象，注意 画面中的黑白 灰关系。
第六章 风景素描写生
第一节 树的画法 第二节 各种景物的画法 第三节 风景画写生方法和步骤
第一节 树的画法
种类不同，形状及结构也不同，有着自身的 生长规律。
先观察树形态特点→看外形→看枝干→最后 叶形态。 区别外形：圆而浓密、圆而稀疏；尖形、不规则
形、高而苗条形、粗壮挺拔、呈放射状等。 初学者应深入观察分析各种树的外形特征， 下笔时先轻轻定出树的外形。再将大体积、大明 暗定出，叶形态分几组并表示出来，注意体积面 的透视。
注意每一段枝干倾斜度不同的透视变 化，同时注意枝与干、枝与枝的重叠穿插， 前后上下左右的关系，不要将枝干通通画 在一个平面上。
3.树叶的画法：画树叶要从树冠总体出发， 着重表现树冠形态特征， 画时要把树冠的叶子分成 几蔟来画，表现每蔟叶子 的受光部分和暗部的对比 关系，从暗面画起，画出 每蔟叶子的体积感来。一 般在外形视觉画叶片的形 状。
1.树干的画法： 先理解树叶中树干的变化； 表现挺拔有力、有分量感； 干为圆柱体，画出明暗，质地与
色调变化要分析； 粗糙树皮→用粗涩线条， 光滑树皮→纤细线条， 线条走向→树皮纹理。
外露根 部、树瘤、结 节要认真刻画， 突出特征，避 免雷同。还应 考虑树干受光 情况，将树干 背光部分、大 枝在主干上落 影及树干产生 的光斑都表现 出来。
画云要注意外形、体积和层次，云的 体积和其它物体一样是可以分成大的几何 形立体面的，沟画外形时，定出云的体积 面，再具体刻画，云的层次、形状、大小 和距离不一的特点，不一定近处云彩最大， 总的是——近疏远密、近处云朵底面较大， 要画出云朵漂浮的状态，有远近虚实。
3.地面的画法：
先了解地面内在物质结构、柏油路、水 泥、土、沙石、瓷砖等路面、地面土壤 类型，根据它们的纹理，选择适合的线 条表现其质感。
第三节 风景画写生方法和步骤
1.方法和步骤：也是按照石膏几何体的写 生方法和步骤进行，风景 画有其自身特点，不同于 室内画静物那样平稳，风 景画写生在室外表现的事 物都是自然的、繁杂的、 庞大的。受自然光线的影 响较大。
步骤：
①取景：用纸壳或信封中间开成长方形， 对着景物在框内选择合适的景 物。
2.树枝的画法：选一些枯树或落叶树 入手，以利于树木结构的观察和表现。注 意主干与枝干之间的关系及树枝四周空间 伸展的特点。
枝条的生长形态分互生、对生、丛生 三种：
互生→每节生一小枝，每一小枝成一定角度
生长。
对生→每节生两小枝，各处于相对的一边。
丛生→每节长出许多小枝，数量不等。
先画干后画枝，让树叶遮盖的枝干部位 空着，沿着树干根部往上表现枝干的走向， 树干与枝条的动态要一气呵成，不要接不 上连不起来。对影响枝干动势、形态美的 部分干或枝可省略不画。
②构图：在主观行为下，对景物加以选择， 突出重点。
③打轮廓：画出景物的轮廓线。把体积结 构外形表现出来。
④加明暗：从暗部入手。
2.风景中的空间处理 ①画面中的深远感。 ②画面中的近景、中景、远景。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
4.树林的画法：要分出树丛整体的色调和 层次，枝干之间的疏密关 系变化，有统一的整体感， 丛林远近层次的表现，近 色调深，远色调浅；近景 清晰而具体，远景概括而 简略。
第二节 各种景物的画法
1.建筑物的画法：准确掌握建筑物的形体 比例和透视关系。
近景:颜色深些，宜用变பைடு நூலகம்多样的排线来 描绘；
中景:线条要变化简单些； 远景:可用统一排线或灰调子。
建筑物有较规则的形体，画准建筑 物各部分的透视关系尤为重要。作画时 最好先画出建筑物的透视线，确定下屋 顶、墙壁等物的消失点，易于检查纠正 形体不准的地方。
2.天空的画法：天空一般比地面景物明朗， 画蓝天要画准与景物明 度的对比，不能只看蓝 天比白云深。画阴天天 空要画准亮度，不要过 深。晴天万里无云可省 略到空白，有时阴天无 云时可略画一些浅色调 子或不画。
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
4.山的画法：山石的写生应先简后繁，
先画辅助线，将繁杂的自 然山纹剪切取舍，看形态 特点——体积、结构、外 形，下笔时先定外形和体 积面，定大型体结构后， 才能进一步画下去。
5. 水 的 画 法 ：
静止的水 重要特征是反 映了上面所有 物体的镜像效 果和光照的感 觉。要整体把 握对象，注意 画面中的黑白 灰关系。
第六章 风景素描写生
第一节 树的画法 第二节 各种景物的画法 第三节 风景画写生方法和步骤
第一节 树的画法
种类不同，形状及结构也不同，有着自身的 生长规律。
先观察树形态特点→看外形→看枝干→最后 叶形态。 区别外形：圆而浓密、圆而稀疏；尖形、不规则
形、高而苗条形、粗壮挺拔、呈放射状等。 初学者应深入观察分析各种树的外形特征， 下笔时先轻轻定出树的外形。再将大体积、大明 暗定出，叶形态分几组并表示出来，注意体积面 的透视。
注意每一段枝干倾斜度不同的透视变 化，同时注意枝与干、枝与枝的重叠穿插， 前后上下左右的关系，不要将枝干通通画 在一个平面上。
3.树叶的画法：画树叶要从树冠总体出发， 着重表现树冠形态特征， 画时要把树冠的叶子分成 几蔟来画，表现每蔟叶子 的受光部分和暗部的对比 关系，从暗面画起，画出 每蔟叶子的体积感来。一 般在外形视觉画叶片的形 状。
1.树干的画法： 先理解树叶中树干的变化； 表现挺拔有力、有分量感； 干为圆柱体，画出明暗，质地与
色调变化要分析； 粗糙树皮→用粗涩线条， 光滑树皮→纤细线条， 线条走向→树皮纹理。
外露根 部、树瘤、结 节要认真刻画， 突出特征，避 免雷同。还应 考虑树干受光 情况，将树干 背光部分、大 枝在主干上落 影及树干产生 的光斑都表现 出来。
画云要注意外形、体积和层次，云的 体积和其它物体一样是可以分成大的几何 形立体面的，沟画外形时，定出云的体积 面，再具体刻画，云的层次、形状、大小 和距离不一的特点，不一定近处云彩最大， 总的是——近疏远密、近处云朵底面较大， 要画出云朵漂浮的状态，有远近虚实。
3.地面的画法：
先了解地面内在物质结构、柏油路、水 泥、土、沙石、瓷砖等路面、地面土壤 类型，根据它们的纹理，选择适合的线 条表现其质感。
第三节 风景画写生方法和步骤
1.方法和步骤：也是按照石膏几何体的写 生方法和步骤进行，风景 画有其自身特点，不同于 室内画静物那样平稳，风 景画写生在室外表现的事 物都是自然的、繁杂的、 庞大的。受自然光线的影 响较大。
步骤：
①取景：用纸壳或信封中间开成长方形， 对着景物在框内选择合适的景 物。
2.树枝的画法：选一些枯树或落叶树 入手，以利于树木结构的观察和表现。注 意主干与枝干之间的关系及树枝四周空间 伸展的特点。
枝条的生长形态分互生、对生、丛生 三种：
互生→每节生一小枝，每一小枝成一定角度
生长。
对生→每节生两小枝，各处于相对的一边。
丛生→每节长出许多小枝，数量不等。
先画干后画枝，让树叶遮盖的枝干部位 空着，沿着树干根部往上表现枝干的走向， 树干与枝条的动态要一气呵成，不要接不 上连不起来。对影响枝干动势、形态美的 部分干或枝可省略不画。
②构图：在主观行为下，对景物加以选择， 突出重点。
③打轮廓：画出景物的轮廓线。把体积结 构外形表现出来。
④加明暗：从暗部入手。
2.风景中的空间处理 ①画面中的深远感。 ②画面中的近景、中景、远景。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
4.树林的画法：要分出树丛整体的色调和 层次，枝干之间的疏密关 系变化，有统一的整体感， 丛林远近层次的表现，近 色调深，远色调浅；近景 清晰而具体，远景概括而 简略。
第二节 各种景物的画法
1.建筑物的画法：准确掌握建筑物的形体 比例和透视关系。
近景:颜色深些，宜用变பைடு நூலகம்多样的排线来 描绘；
中景:线条要变化简单些； 远景:可用统一排线或灰调子。
建筑物有较规则的形体，画准建筑 物各部分的透视关系尤为重要。作画时 最好先画出建筑物的透视线，确定下屋 顶、墙壁等物的消失点，易于检查纠正 形体不准的地方。
2.天空的画法：天空一般比地面景物明朗， 画蓝天要画准与景物明 度的对比，不能只看蓝 天比白云深。画阴天天 空要画准亮度，不要过 深。晴天万里无云可省 略到空白，有时阴天无 云时可略画一些浅色调 子或不画。
You Know, The More Powerful You Will Be
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不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日