14、三十年代新诗

表于1929年。它以优美、低婉的调子抒发 着诗人浓厚的忧郁和感伤。 叶圣陶先生称许“他替新诗的音节开了一 个新的纪元“ 《雨巷》一诗，以优美低婉的音乐节奏著 称，戴望舒也因此获得了“雨巷诗人”的 称谓。
“丁香一样的姑娘”构成全诗的主要 抒情线索
丁香是一种花卉，形状象 结，花开在仲春时节，呈白色 或紫色，美而不轻佻。 这是一个具有深厚传统文化情 感积淀的事物。诗人们对着丁 香花往往伤春：
初期代表作《雨巷》采用象征主义方法，
标志着向现代派诗过渡。成熟期的现代 派诗代表作《我底记忆》、《断指》、 《寻梦者》、《乐园鸟》等。 显示出个人的特点：脱尽格律体的外壳； 在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏 自己与表现自己之间的艺术传达方式； 现代自然口语。
《雨巷》
《雨巷》是一首广为传诵的抒情名篇。发
化，《我为少男少女们歌唱》、《生活 是多么广阔》等代表作热情明朗，乐观 向上。《夜歌》、《叹息三章》、《解 释自己》等诗作，则现身说法地表现了 进步知识分了自我探索、自我改造的心 路历程，在献身的热忱中仍然包含着某 种复杂的个人情怀。
李广田诗风浑厚朴实（《地之 子》、《窗》）。 废名拙讷质朴，富于禅趣 （《掐花》、《妆台》、 《灯》）。 林庚沉静潇洒，谙于情理（《春 野》、《自然》）。
特点与贡献： 从工人群众的劳动、斗 争生活中提 炼诗的语言和形象；恢复了政治抒 情诗中的“自我”形象，这个“自 我”在新诗“自我”抒情形象发展 史上占有重要位置。
2．中国诗歌会的创作。
现代诗史上第一个有组织、有明确理论
纲领的革命诗歌团体。主要诗人有蒲风、 王亚平、温流、穆木天等。
骚杨
杨 骚
诗歌内容
后期
抗战爆发后，诗风发生深刻变化：关注国
家民族的命运，在民族苦难中审视个人的 不幸；回荡着爱国主义的激情。 洗尽铅华后的朴素诗句，有一种坚实的力 度和崇高的韵致。写实与象征方法结合； 形式上以半格律的自由体为主。 代表作《我用残损的手掌》、《狱中题壁》 及《心愿》、《等待》、《偶成》等诗反 映了前后期变化。
第二节 戴望舒、卞之琳
一、戴望舒的诗歌创作 戴望舒（1905—1950），原名戴梦鸥，浙江杭州
人，现代著名诗人，文学翻译家。
早期和成熟期
诗作内容：多写爱情的苦闷和个人的忧愁
（《残花的泪》、《流浪人之歌》、《林 下的小语》《单恋者》、《我的素描》 等）；也有抑愤之音（《忧郁》、《古神 祠前》）。 两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨 的少女。
“雨巷”
“雨巷”：悠长而又寂寥的，梅
雨季节江南小巷。这个意象或这 个场景的设置，一方面是为了再 现当时情景，另一方面则也为了 烘托或营造一种适合表达诗情的 氛围。
“雨巷”也是人生经验或生命体
验的一种传达。孤独、寂寞、感 伤。其中充满了人生或生命的隐 喻。而且这条“雨巷”，来自过 去，暂留现在，指向未来。因此， 诗中充满着深刻的生命体验。
这首诗还体现了诗人对音乐性的追求
全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，
同一主调重复出现，加强了全诗的音乐感。 每节六行，每行字数长短不一，参差不齐， 而又在相隔不远的行里重复一次脚韵。 同一节诗中，也有同样的字句复沓更迭，这 样就造成了同一音响在诗中的反复回响、不 断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅 的抒情乐章。

3．臧克家前期诗歌创作
臧克家的诗作自觉避免概念、口号、神秘和散
文化，在30年代诗坛独树一帜。
“泥土诗人”臧克家
诗作内容
前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗的思想情感和人生态度。 诗作内容广泛： （1）农村破产和农民的苦难生活（《老马》、《难 民》、《老哥哥》、《贩鱼郎》、《当炉女》、 《歇午工》、《村夜》、《答客问》等）。 （2）自我人生体验的“永久性真理”（《生活》、 《希望》、《不久有那么一天》、《自白》等）。 （3）反帝（《罪恶的黑手》）。 （4）通过自我抒情为时代、历史摄影（《自己的写 照》、《运河》）。
（1）诗作多抒写农民的苦难及其反抗 斗争。薄风的《茫茫夜》、《六月流 火》，王亚平的《农村的夏天》、 《十二月的风》，温流的《卖菜的孩 子》等。 （2）抒写反帝抗日。穆木天的《守堤 者》、《流亡者之歌》等。
特点与贡献：
坚持诗歌反映现实；推动长篇叙事诗 的写作；探索新诗大众化、歌谣化的 途径。（温流的《打砖歌》、《凿石 碑工人歌》，石灵的《新谱小放牛》、 码头工人之歌）等。 缺点：不重视诗歌创作的艺术规律， 有平实与粗糙的倾向。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨
中愁”（李璟《浣溪沙》）； “芭蕉不展丁香结，同向春风独 自愁”（李商隐《代赠》）…… “丁香”就成了美丽、高洁、愁 怨三位一体的象征。
联系诗人当时的写作背景与环境。
“雨巷”就象征着他当时的心境， 温柔、缠绵而又感伤。而这“姑 娘”既可以是他的心中恋人的写 实，又可以是他人生理想或目标 的象征。这就需要在形式或文本 分析的基础上，加上对文本产生 的社会语境与作者个人创作心理 的考察。
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因此，《雨巷》朦胧而不晦涩、
幽微而又不神秘、感伤而不颓唐， 读起来和谐悦耳，不愧为中国现 代意象抒情诗的精品。
二、卞之琳的诗歌创作。
卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。 诗作内容： 多写下层社会生活。（《酸梅汤》、《叫 卖》、《几个人》、《路过居》等）。 探索宇宙、人生哲理（《断章》、《鱼化 石》、《圆宝盒》、《白螺壳》、《古镇的 梦》、《第一盏灯》等）。 也写到爱情（《无题》）。 后两类诗具有现代诗风。
第十四章
30年代新诗
第一节 概 述 现实主义诗歌和现代派诗歌构成30年代 诗坛两大潮流对峙的局面。
一、现实主义诗歌
1．殷夫的诗歌创作。 （1）早期诗作多歌唱爱情和自我的孤寂。诗风 忧郁感伤。 代表诗作：《孩儿塔》
（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及 其革命斗争 。诗风激昂刚健，明快有 力。 代表诗作： 《血字》、 《别了，哥哥》
前期诗作特色

醉心于诗的技巧与形式的探索： 融汇传统的意境与西方的“戏剧 性处境”，化合传统的含蓄与西 方的暗示；重意象创造而省略联 络，诗意隐藏较深；对格律体作 过多种尝试，这与其他现代派诗 不同。
后期诗作特色
抗战期间，卞之琳以格律体
为抗战的军民们写出一封封 新切体贴的“慰劳信”，既 传达了时代的战斗信息，又 富有生活情趣，从容而又委 婉。诗风趋向明朗浅白。
艺术特点：
以格律形式反映社会现实。
擅长比喻，善于摄取人生图景。
抒情形象生动、丰富、含蓄。 重视炼字炼句，尤重动词。 诗风质朴凝练、含蓄深沉。
二、现代派诗的形成、特点及演变
形成于30年代初，鼎盛于1936年前
后。植根于1927年大革命失败后的 政治现实。是由后期新月派与20年 代未的象征诗派演变成的。 艺术表现以象征方法为中心，融化 西方象征派，意象派和中国古典诗 歌的营养，在中外诗歌艺术的融汇 点上建立起属于自己的诗歌美学。
代表诗人
代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞
之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。
卞 之 琳
何 其 芳
现代派诗歌特点：
诗作内容：多写自我情绪与感觉。
审美原则：朦胧美。
表现方法：多意象的组合，非逻辑的
观念联络。 形式：散文化的自由体。
现代派诗歌的演变
抗战爆发后，大部分诗人转向描写社 会现实。艺术手法和风格则为40年 代一部分诗人继承和发展。
何其芳等诗人的创作
何其芳前期抒情诗，以象征方法、华美多姿的文
字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的 爱情，梦，和对美的追求（《预言》、《爱情》、 《罗衫》、《花环》、《扇》），以及对荒凉现 实的绝望和呼喊（《夜景》）。抗战之前，转变 美学追求（《送葬》、《云》）。
40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变