何为楚国“漆器文化” 文档

何为楚国“漆器文化”

楚国漆器不仅仅是在制造工艺方面取得了令人瞩目的科技成就，而且在器物造型、装饰图案、绘画等方面形成了具有自身特点的文化形态。楚国劳动人民正是通过这些表现形式，来反映他们的生活、表达自己的理想以及对未来的向往。楚人由于生活在“蛮夷”之地，受周礼等中原文化的影响相对来说要少一些，加上地理环境条件的影响，使得楚人的想象力更加丰富多彩，《楚辞》中的浪漫主义风格在楚国漆器上也同样地得到了表现。楚国漆器上所表现出来的丰富内容称即为“漆器文化”。楚国漆器在器物造型上有着丰富的文化内涵。

楚国漆器是楚文化中的重要组成部分，作为一种文化在时间、空间、民族风格等方面都应具有自身的特点。时间概念构成其时代特征、空间概念构成其地域特征、民族风格构成其民族特征。

历史上的春秋战国时期，正是我国古代社会从奴隶制向封建制过渡的时期，人们的思想、行为逐步地摆脱了周礼的束缚，孔子说的“礼崩乐坏”正是这种社会改革的反映。表现在楚国漆器的纹饰上是各种题材纹饰的采用及纹饰的变形浪漫、自由、奔放。如湖北江陵天星观楚墓出土的木雕彩绘镇墓兽，是楚文物中最富有特征的器物，木雕的双身兽长舌凸眼、面目狰狞，兽首之上有鹿角。通体黑漆为底，以朱红、黄、金色彩绘有涡云纹、圈点纹、龙凤纹、几何云纹、菱形纹等多种纹饰，从造型到纹饰都十分随意，并不拘泥于一种题材或风格，表现出较典型的时代特征。

楚人制作漆器，首先生动地表现自己的生活。

楚人还通过漆器制造，表达自己自由、浪漫的思想。在出土文物中，有一些造型奇特的楚国漆器，把本不属于同一种物体或不同物体的某一部分通过胎体制作工艺统一在一个整体之中，产生出一些造型奇特的艺术品。如虎座鸟架鼓、鹿角飞鸟等。这类漆器，将虎、鹤（包括其它飞禽）、鹿等几种动物或每种动物躯体的一部分融合在一起，组成了一个个具有强烈特性的艺术品。虎、鹤、鹿等动物楚地都有出产，楚人祖祖辈辈同它们打交道，对它们相当熟悉

楚国漆器上的纹饰内容丰富，与同一时代的青铜器、丝绸织物上的纹饰有一定的关系，有些纹饰就是从青铜器纹饰中引用而来的。由于漆器的纹饰主要

是通过毛笔进行绘制的，因此与青铜器的纹饰，丝织品上的纹饰比较起来，显得更加细腻，更加流畅，并具有前两者难以做到的艺术表现手法。

楚漆器的几何图案纹饰

这类纹饰有三角纹、菱形纹、规矩纹等。这些纹饰在形式上一般皆以连续性的图案形式组合，整齐、规律、排列有序，显得庄严稳重、富有节奏感。如江陵望山楚墓出土的大耳杯耳部的纹饰就是以连续的几何图案组成的。

楚漆器的自然物象纹饰

这类纹饰中最富于变化的是云纹，有勾连云纹、卷云纹、云气纹、与花卉结合的花卉云纹、与飞禽结合的鸟云纹、与几何形图案结合的几何云纹等。在表现手法上主要有写意的形式，对物象的形式予以夸张变形，有的将自然物象的特征加以突出，有的则进而演化成几何形图案。楚漆器的禽兽花卉纹饰

这类纹饰中常见的有凤鸟龙蛇、花冠草木等，如湖北江陵望山楚墓出土彩绘漆鞘上绘制的双凤高鸣的纹饰图案、河南信阳楚墓出土漆瑟上的群兽的图案。而变形的龙纹、凤纹等采用得更多，这类纹饰往往与其它类型的纹饰相结合组成整体的画面。

楚漆器的人物行为纹饰

这是漆器纹饰中最为重要的一类。这类题材绝大多数是当时人们的一些生活情况的真实写照。如湖北荆门包山大冢（楚墓）出土的漆奁上的出行图，四辆马车绕奁盖圈首尾相接，其中三匹骏马并辔竞驰，一车待发，车旁数人正搀扶一人登车。整个画面有26个人物，通过他们服饰、举动，显示出他们之间等级差别、身份高低。湖南长沙楚墓出土漆奁上的人物，河南信阳楚墓出土漆瑟上的巫师戏蛇图、射猎图，对于研究2000多年前人们的思想、习俗及生活方式是十分珍贵的资料。

中国之最曾侯乙墓漆木器

曾侯乙墓漆木器大部分出自东室，有案、几、衣箱、食具箱、鸳鸯盒等230余件。许多器物造型生动，雕工精细，纹饰华丽。该墓出土的一件衣箱盖上，正中以朱漆书写一个粗大的“斗”字，周围用朱漆书写二十八宿的全部名称，两

侧绘出苍龙、白虎。这是迄今为止发现最早的记有二十八宿名称并和图案相配的天文图像，是极为珍贵的天文史资料。

楚国漆器装饰的多样技法

楚国漆器的装饰技法也有多种，除了普通的素面漆器之外，彩绘、描金、贴金、镶嵌等装饰工艺也已经开始使用，特别是将透雕、浮雕等工艺与髹漆相结合的制造工艺，使得楚国漆器造型优美、形象生动，具有很高的艺术价值。由于楚国漆器有多种胎质和多种装饰技法，使得制出的产品品种繁多，千姿百态，形成了一种特有的漆器文化。