中国传统艺术的魅力

中国传统艺术的魅力

——苏州博物馆观后感

闲暇之时，去了苏州博物馆，一进门就感受到了传统与现代的结合。中央入口大厅内现代几何与苏州古典建筑形式相结合，大块面的玻璃天窗与天棚让内景与外景浑为一体，让参观者有四通八达的感觉。主庭园被新馆围着，庭院北墙直接衔接拙政园的朴园。当初建馆之初，许多古建专家所谓新馆建在“拙政园的心脏上”、“废了忠王府、伤了拙政园”的说法，如今新旧园林融为一体，可见贝老功力。

苏州博物馆新馆，馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使

建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面

拙政园建筑风格的延伸和现

代版的诠释。苏州博物馆新馆

计上摆脱了传统的风景园林

设计思路。而新的设计思路是

为每个花园寻求新的导向和

主题，把传统园林风景设计的

精髓不断挖掘提炼并形成未

来中国园林建筑发展的方向。

尽管白色粉墙将成为博

物馆新馆的主色调，以此把该

建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

往里走，就是首层展厅。首层展厅与天窗廊道由墙隔断，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边，使人联想起中国古建筑的语言。木贴面的金属遮光条

2 取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线显得柔和，便于调控，适合博物馆展览陈列。

当然，馆内的展品也是很不错的，既

然来到了苏州博物馆，就不能不提两件

镇馆之宝——真珠舍利宝幢与五代秘色

瓷莲花碗。老师课上就谈到的[五代]秘色

瓷莲花碗，这五代秘色瓷莲花碗，是国

宝级文物。这件越窑秘色青瓷莲花碗由

碗和盏托两部分组成。这件越窑秘色瓷

莲花碗，碗为直口深腹圈足；盏托形状

如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇。碗

身外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花，

如浅浮雕状突起。莲花碗构思巧妙，造

型精致，端庄有姿。我最喜爱它的釉色。

它的釉色滋润内敛，并不浮夸，捩翠融

青，呈现出玉一般的温润感。真不愧为一件镇馆之宝。

还有就是真珠舍利宝幢。它的造型

优美，选材名贵，工艺精巧，举世罕见，

被定为国宝级文物。最令我难以忘却的

还是宝幢顶部那颗珍珠，圆润精致，夺

人眼眶。真珠舍利宝幢巧夺天工，精美

绝世。从这镇馆之宝的身上，体现了苏

州工艺美术的繁荣和精美，同时也可见

北宋时期吴人高度的审美水准和丰富的

文化内涵。

博物馆内还有汉代的绿釉陶牧圈、

农舍；晋代的越窑青釉贴花双目盖壶；

唐代的白釉器、黑釉器等藏品。除了这

些，我还欣赏到了绚丽多彩的清代陶瓷。

苏博虽然是博物馆，但却设有现代艺术展览。贝老特别邀请旅居巴黎的好友赵无极及艺术家蔡国强、徐冰三人一起展出。赵无极以黑白梦为题，展出十多件水墨作品；蔡国强以水巷寻梦为题，以火药爆破、泊金小船装置为主；徐冰则以一幅苏博所藏龚贤山水卷，制作一幅名为背后故事3的装置作品。贝老充当策展人，给予三位艺术家单一展览室独立展出，颇有中国当代艺术薪火相传之意。

偌大一个博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家、粉墙黛瓦院落。其风韵，其神采，其姿色浑然一体。现代流派的苏州博物馆，不仅是建筑设计的奇迹，也是中国传统艺术的魅力很好的彰显。