历代文学作品选 复习资料

历代文学作品选

一、名词解释

1、神话：神话是人民幻想中经过不自觉的艺术所加工过的自然界和社会本身。（马克思）

“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，把握自然力加以形象化，因而，随着这些自然力的实际上被支配，神话也就消失了。”

2、春秋笔法：春秋当中体现出来的历史精神和精妙的撰写手法。这种精神，作者采用十分简洁而又蕴涵深蕴的手法，也被称为“微言大义”，寓褒贬于史实。

3、建安风骨：（风：艺术形式；骨：内容充实）它是建安时期文学的总体特征。内容上表现战乱的现实、建功立业的雄心和抱负和对人生命运的感慨。从风格上看：慷慨悲凉、梗慨多气。【代表作家：“三曹”、建安七子、蔡琰】

4、左思风力：是西晋文学中左思创作的主导风格。他在太康繁复的诗风之中，能够复现建安风骨，以强劲、慷慨的风格表现自己的失意人生（政治抱负和不满）。

5、永明体：永明体是中国新诗体的开端，形成于齐永明年间，基本特点是讲究声律，讲究四声和八病；一简之内，音律尽殊；两句之中，轻重悉异。【代表作家：谢朓、沈约】

6、宫体诗：着重对女性进行审美观照，写（宫廷）女性的生活、容貌、体态、服饰等，注重辞藻运用和声色刺激，内容较为空洞，但是对诗歌的文学性进行了全力的探索。【代表作家：徐陵、徐摛、庾肩吾、庾信（徐庾体）】

7、山水田园诗派：（是由于风格相似，被后人分出的派别。）它是盛唐时期的诗歌流派，以反映田园生活、描绘山水景色为主要内容，较多反映闲适、恬淡的情趣，色彩淡雅、意境幽深，独具盛唐的静谧之美。【代表：王维、孟浩然】

8、边塞诗派：是盛唐时期重要的诗歌流派，这些诗歌以描写边塞战争、风土人情、想死离别为主，有时也会抨击社会现实。在形式上多采用的是七言歌行和五七言绝句。诗风悲壮雄浑，充满了诗人积极入世的精神和建功立业的决心，足以表现盛唐气象。【代表：高适、岑参（王颀、崔颢没到过边塞，却也写过边塞诗。）】

9、乐府诗：乐府是自秦代以来设立的配置乐曲、训练乐工和采集民歌的专门官署，汉乐府指由汉时乐府机关所采制的诗歌。这些诗，原本在民间流传，经由乐府保存下来，汉人叫做“歌诗”，魏晋时始称“乐府”或“汉乐府”。后世文人仿此形式所作的诗，亦称“乐府诗”。汉乐府是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集，不同《诗经》（《诗经》亦是现实主义），它开创了诗歌现实主义的新风。

两汉乐府诗的特点：汉乐府最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这一特色是由它的“缘事而发”的内容所决定的。①通过人物的语言和行动来表现人物性格。有的采用对话的形式，如《陌上桑》中罗敷和使君的对话，表现出人物机智、勇敢、善良等各自不同的性格。语言的朴素自然而带感情。②汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情，饱含着人民的爱憎，即使是叙事诗，也是叙事与抒情相结合，因而具有强烈的感染力。

③式的自由和多样，有三言、四言、五言、六言以及杂言种种，其中最常用的是新兴的杂言和五言诗。④浪漫主义的色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品具有不同程度的浪漫主义色彩，运用了浪漫主义的表现手法。

写作手法：两汉乐府诗注意剪裁，详于叙事而略于抒情，注重铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末。使作品一方面两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。

《诗经》的四言体式，长于抒情而不宜于叙事描写。尤其是先秦之后，汉语双音词增多，但动词仍多为单音形式，四言诗的“二二”式节拍很难使双音词与单音词进行很好的搭配。诗体革新势在必行。《楚辞》的杂言体对四言诗体是一大解放。汉代乐府诗一开始也多用杂言形式，使叙事描写变得方便起来。杂言诗中已有五言句式。东汉时，五言诗在民间创作中增多，进而影响到文人创作体式。中国古典诗歌的一种重要体式此时逐渐成熟。

10、太康体：西晋太康(公元280--289年)时期所出现的诗体。特点是辞藻华丽﹐偏重技巧。

二、人物

1、文章四友：在初唐诗坛上，有四个人被时人称为"文章四友"，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。【四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。四人中，

以杜审言成就最高。】

2、李白：1）生平：生于四川昌隆县青莲乡，号“青莲居士”，被称为“诗仙”。他接受了儒、蜀文化，道教思想，诸子精神、侠义精神的教育。【代表作：《行路难》《将进酒》《蜀道难》等】

①5岁随父回到四川。②25之前蜀中漫游。③26-42岁远游求仕见识祖国的大好河山，建功立业的志向远大。④42岁人生转折长安三年唐太宗召见了他。⑤44-45岁自动请还，再次漫游，在洛阳遇见了杜甫，二人一同漫游又遇到了高适。⑥身经战乱时期（安史之乱）。

2）诗歌：盛唐时期乐府诗、歌行体等等的全面繁荣。

①乐府诗：“感于哀乐，缘事而发”a.古题写实事 b.重新恢复了乐府古题的内涵

②歌行体（古代诗歌的一体。属乐府诗一类.汉魏以后的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，如<<大风歌>>、<<燕歌行>>等,二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。后遂有“歌行”一体其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思。）

③绝句：一般是从律诗当中截出来的。（“七绝圣首”：王昌龄，当时只有李白能够和他相比。）

3）艺术手法：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”——杜甫对李白的评价。

①强烈

．．的个性色彩和主观印记，情感跳跃特别大。（特别明显）

“狂风吹我心，西挂咸阳树。”

②想象变幻莫测，往往发出一些无端之想。

③使用各种各样的艺术手段，夸张是最常用的。

④清新脱俗（主要指一些绝句作品）“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

3、杜甫：字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜老”、“杜少陵”等。杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。他是有着“奉儒守官”家庭传统的传统知识分子。他的理想是实现兼济天下。杜甫生活困顿，遭遇打击，逐渐与人民生活联系起来。【主要作品：“三吏三别”、《杜工部集》（《闻官军收河南河北》、《春望》）等】1）生平：河南人。他的先祖：名将杜预——祖父：杜审言——父亲：杜闲

①35岁以前：读书（20岁之前）、壮游。（正处于开元盛世时期/ 他有着壮志未酬的豪情壮志）

②35-44岁是他困守长安的十年。理想：“致君尧舜上，再使风俗淳。”

他的忠君理想、爱国理想，同时希望得到国君的重用。

困守长安的十年中，杜甫写了很多诗，如：《兵车行》《丽人行》《自京赴奉先县咏怀五百字》

③45-48岁陷贼、为官。他追随李隆基，被封官左拾遗。写了《哀江头》《北征》“三吏三别”（三吏：《潼关吏》《石壕吏》《新安吏》；三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》）等。

④49-59岁漂泊西南，担任工部员外郎（没有实权）。写了《茅屋为秋风所破歌》等。公元770年死。

2）杜甫成就最高的是律诗。他写的乐府诗是自己起题目——“即事名篇，无复依傍。”

《丽人行》：写杨氏家族，从骄、奢、淫、逸四个层次写的。

《兵车行》：写了抓徭役的悲剧，表现沉重心情。

3）律诗：

①扩大了诗歌的表现范围，写实事。律诗一般用来表情，用律诗来写实事很困难，但杜甫做到了。他还发展了律诗的组诗，如：《秋兴八首》。

②诗律上的登峰造极，炉火纯青。他还发明了拗律。如：“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”——正常语序应该是：“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”

③在练字炼句上有很大的成就。（《登高》：“古今七言律第一”——胡应麟《诗薮（sǒu）》）

4）艺术成就：

①沉郁顿挫（是古人对他的评价）a.思想和情感深沉、博大，忧国忧民（情感：丰富性，缓慢性） b.行文、艺术手段方面给人一种顿挫之感。 c.消散自然（绝句《江畔独步寻花》）

②高度的写实本领。a.擅于对现实和历史进行典型化的概括（如“三吏三别”——《石壕吏》用一家人的生活看到其他很多）。b.寓主观于客观（类似于春秋笔法）。c.细节描写（增强描写的真实感觉）。

③高度的语言技巧。“转益多师是汝师”——杜甫善于借鉴其他人的。他会在不同场景中及时转换语言风格。

4、白居易：

白居易字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。

白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力