室内设计空间划分与尺度比例的理序性
建筑：形式、空间和秩序
建筑：形式、空间和秩序发表时间：2019-05-20T11:09:36.233Z 来源：《防护工程》2019年第1期作者：吴锐丁航宇[导读] 这本经典的图解参考书有助于学生和执业建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间。
黄山学院安徽省黄山市 245021 摘要：建筑作为一门艺术，建筑不能仅仅满足设计任务书中纯功能上的要求，从根本上说，建筑物质上的表现适应顺从人类生活的，然而，空间和形式上的安排和组合则决定建筑物如何激发人们的积极性、引起反响以及表达某种含义。
建筑并不是我们所想象的那么简单，可以用不同的方式手段去塑造一个建筑，可以用不同的审美去打量一个建筑。
一个建筑放在不同的位置就有不同的寓意，建筑被建筑师在脑海中勾勒出来的同时建筑就被赋予了灵魂。
关键词：建筑、形式、空间、秩序《建筑:形式空间和秩序》是建筑设计基础语汇的经典入门书，初版三十多年来一直广受好评，被誉为"建筑专业的圣经"。
众多建筑专业师生、设计师皆从《建筑:形式空间和秩序(第3版)》中获得重要启发与设计灵感。
全书内容涵盖了建筑历史、建筑理论和设计作品，堪称一部图文并茂的建筑百科宝典。
这本经典的图解参考书有助于学生和执业建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间。
书中大致从以下几点向我们介绍建筑——基本要素、形式、形式与空间、组合、交通、比例和尺度、原理。
基本要素书中描述的基本要素呢，是通过对点、线、面、体逐层介绍，让我们对组成建筑的元素有更加深刻的理解，并通过对基本要素的一一解答来让建筑变得简单。
作为形式的基本生成要素：点、线、面、体。
从点到一堆的线，从线到二维的面，从面到三维的体。
书中通过对生活中的现象，对现实生活中已经建成的建筑为例，将点、线、面、体分别处于不同的环境中时给人的意义、作用和感觉是不同的，四者各承担这不同的职责。
以书中所写过的线为例，书中通过对四个伊斯兰尖塔勾勒出一空间区域，赛利姆清真寺屋顶在这一区域的升起起到了给人看着有种壮观的感觉，线要素在这个景观中起到的作用不言而喻，通过实例的分析，表现出线要素在空间中起到类似于穿越整个空间的作用。
建筑空间序列的定义-概念解析以及定义
建筑空间序列的定义-概述说明以及解释1.引言1.1 概述建筑空间序列是指建筑空间在不同时间和空间尺度上的连续排列和组合。
它是建筑设计中重要的概念之一，可以帮助我们更好地理解建筑空间的演变和变化规律。
本文旨在探讨建筑空间序列的定义、特点和应用，为建筑设计提供新的思路和方法。
在本章中，我们将首先介绍建筑空间序列的概念，探讨其在建筑设计中的意义和作用。
随后，我们将分析建筑空间序列的特点，揭示其与建筑空间布局和组织之间的关系。
最后，我们将探讨建筑空间序列在实际设计中的应用，并展望其未来的发展方向。
通过对建筑空间序列的深入研究，我们可以更好地理解和掌握建筑空间的设计原则和方法，实现建筑设计的创新和发展。
1.2 文章结构本文将首先介绍建筑空间序列的概念，包括其定义和基本特征。
随后将探讨建筑空间序列的特点，包括其在建筑设计中的重要性和作用。
最后将深入探讨建筑空间序列在实际应用中的具体案例和效果。
通过这些内容的呈现，读者可以更加全面地了解建筑空间序列的概念、特点和应用，从而更好地理解和运用这一概念。
1.3 目的本文旨在深入探讨建筑空间序列的定义及其在建筑设计领域中的重要性和应用。
通过对建筑空间序列的概念、特点以及应用进行分析和讨论，旨在帮助读者更加深入地理解建筑空间序列，并进一步启发建筑设计师在创作中的灵感和思路。
同时，通过对建筑空间序列的研究，也可以为促进建筑设计的创新和发展提供一定的参考和借鉴。
最终目的是为了推动建筑设计领域的进步和提升，提高建筑作品的艺术性和实用性，为人们创造更美好的生活空间和环境。
2.正文2.1 建筑空间序列的概念建筑空间序列是指建筑物内部或建筑群中一系列空间之间的关系和连接顺序。
这些空间可以是连续的、递进的，也可以是断续的、反差的。
建筑空间序列是建筑设计中一个重要的概念，它不仅考虑到空间本身的形式和功能，更关注空间之间的流动和联系。
在建筑空间序列中，每个空间都有其独特的特点和用途，同时也与其他空间相互联系，形成一个有机的整体。
设计中的比例与尺度
窗墙比
窗户与墙面之间的比例关 系，影响建筑的采光、通 风和立面效果。
立面材料运用
不同材料的质感、色彩和 纹理影响立面的比例关系 。
建筑空间尺度
空间高度与宽度比例
影响空间的开敞程度和压抑感，需根 据功能需求进行合理设计。
空间进深与面宽比例
细节尺度
包括家具、灯具、装饰物等尺寸与空 间的比例关系，影响空间的整体效果 和舒适度。
案例分析：成功城市规划案例比例与尺度调整
01
巴黎城市规划
巴黎通过调整城市空间结构和道路网布局，实现了城市功能的合理分区
和交通的高效运行。其中，巴黎的放射状道路系统和绿化带的设置是其
城市规划的亮点之一。
02
曼哈顿城市规划
曼哈顿通过高密度的城市规划和合理的道路网布局，实现了土地的最大
化利用和交通的便捷性。其方格状道路系统和公共交通导向的发展模式
尺度的。
对比分析
将自己的作品与优秀作品进行 对比分析，找出差距和不足， 不断改进和提高。
实践练习
通过大量的实践练习，不断尝 试和调整比例和尺度，培养自 己的审美眼光和设计能力。
反思总结
在每次练习后进行反思总结， 思考如何更好地运用比例和尺
度来优化自己的设计。
THANKS
感谢观看
案例二
某商业街区景观设计，巧妙地运用铺装、小品、灯光等元 素，营造出富有活力的商业氛围，同时保证了空间的通透 感和连贯性。
案例三
某住宅小区景观设计，注重绿地、道路、建筑立面的比例 关系，营造出温馨宜人的居住环境，提升了居民的生活品 质。
06
比例和尺度在设计中 的应用技巧
如何运用黄金分割法则进行创作
人。
03
居室空间设计第篇室内空间分析
一、 空间组织与形态
(2)流动空间
走廊连接各个房间，交通顺畅，且空间视觉层次丰富。
4
一、 空间组织与形态
(3)虚拟空间
虚拟空间是指在界定的空间中，通过界面的局部变化而 再次限定的空间。它虽没有空间边界，却对原Байду номын сангаас空间起着 限定作用。虚拟空间的构成方式有以下几种：
a. 利用地面高差的变化； b. 利用吊顶的变化； c. 利用结构框架的设置； d. 利用地面图案的区分； e. 利用景观和陈设的摆放； f. 利用材质的变化； g. 利用色彩的变化。
19
二、色彩设计
1. 室内配色设计 色彩搭配强调层次的把握，设计师通过精心
配置，区分出背景色、前景色和强调色。 (1)单色调设计 此计划采用低彩度、明度不变或只有很小变
化的颜色。
20
① ② ③
④ ⑤
二、色彩设计
室内配色色谱图，
此设计灵感来自20世纪50
年代流行的几何图案的纺织
品和陶瓷。
23
二、色彩设计
2. 家居中的四种经典配色
色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰 中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有 一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具 以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您 可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。
24
二、色彩设计
方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行 的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营 造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中， 充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简 单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅” 风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现 麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然
室内设计中的空间规划与布局作业指导书
室内设计中的空间规划与布局作业指导书第1章空间规划与布局概述 (4)1.1 室内空间规划的重要性 (4)1.2 布局设计的基本原则 (4)1.2.1 功能性原则 (4)1.2.2 实用性原则 (4)1.2.3 美观性原则 (4)1.2.4 灵活性原则 (4)1.2.5 经济性原则 (4)1.3 空间规划与布局的关系 (5)1.3.1 目标一致性 (5)1.3.2 相互依赖性 (5)1.3.3 互动性 (5)第2章室内空间功能划分 (5)2.1 功能区域分类 (5)2.1.1 生活区域 (5)2.1.2 工作区域 (5)2.1.3 休闲区域 (5)2.1.4 服务区域 (6)2.2 空间功能布局要点 (6)2.2.1 合理分区 (6)2.2.2 动线设计 (6)2.2.3 空间尺度 (6)2.2.4 灵活调整 (6)2.3 功能区域之间的联系与分隔 (6)2.3.1 联系 (6)2.3.2 分隔 (6)第3章室内空间形态设计 (7)3.1 空间形态的基本概念 (7)3.1.1 空间形态的分类 (7)3.1.2 空间形态的构成要素 (7)3.1.3 空间形态的设计原则 (7)3.2 空间形态的设计方法 (7)3.2.1 空间组织 (7)3.2.2 空间划分 (7)3.2.3 空间界面处理 (8)3.2.4 空间氛围营造 (8)3.3 室内空间形态与布局的关系 (8)3.3.1 空间形态对布局的影响 (8)3.3.2 布局对空间形态的制约 (8)3.3.3 空间形态与布局的协调 (8)第4章室内界面设计 (8)4.1.1 设计原则 (9)4.1.2 材料选择 (9)4.1.3 装饰手法 (9)4.2 地面设计 (9)4.2.1 设计原则 (9)4.2.2 材料选择 (9)4.2.3 施工要点 (9)4.3 顶面设计 (10)4.3.1 设计原则 (10)4.3.2 顶面形式 (10)4.3.3 照明设计 (10)4.4 界面设计的协调与统一 (10)4.4.1 色彩搭配 (10)4.4.2 材质协调 (10)4.4.3 设计元素统一 (10)4.4.4 功能区域划分 (10)第5章室内采光与照明设计 (10)5.1 自然采光设计 (11)5.1.1 设计原则 (11)5.1.2 设计方法 (11)5.2 人造照明设计 (11)5.2.1 设计原则 (11)5.2.2 设计方法 (11)5.3 照明与空间氛围的关系 (12)5.3.1 照明对空间氛围的影响 (12)5.3.2 空间氛围与照明设计的关系 (12)第6章色彩在空间规划中的应用 (12)6.1 色彩的基本原理 (12)6.1.1 色相 (12)6.1.2 明度 (12)6.1.3 纯度 (13)6.2 色彩搭配与空间效果 (13)6.2.1 类似色搭配 (13)6.2.2 对比色搭配 (13)6.2.3 中性色搭配 (13)6.3 色彩在空间规划中的作用 (13)6.3.1 调整空间氛围 (13)6.3.2 突出空间主题 (13)6.3.3 调整空间尺度感 (13)6.3.4 增强空间立体感 (13)6.3.5 营造空间氛围 (14)第7章室内家具与陈设布局 (14)7.1 家具的选择与布局 (14)7.1.2 家具布局方法 (14)7.2 陈设品的搭配与布局 (14)7.2.1 陈设品选择原则 (14)7.2.2 陈设品布局方法 (14)7.3 家具与陈设的协调性 (15)7.3.1 风格协调 (15)7.3.2 色彩协调 (15)7.3.3 材质协调 (15)7.3.4 尺度协调 (15)第8章空间布局与人体工程学 (15)8.1 人体工程学基本原理 (15)8.1.1 人体测量学 (15)8.1.2 人体力学 (15)8.1.3 人的感知与行为 (15)8.2 人体工程学在空间布局中的应用 (15)8.2.1 家具布局 (15)8.2.2 空间通道 (16)8.2.3 设备与设施布局 (16)8.3 室内布局与居住者舒适度 (16)8.3.1 合理的空间分区 (16)8.3.2 舒适的尺度感 (16)8.3.3 良好的采光与通风 (16)8.3.4 色彩与材质搭配 (16)第9章室内绿化与景观布局 (16)9.1 室内绿化设计原则 (16)9.1.1 人性化设计 (16)9.1.2 和谐统一 (16)9.1.3 生态环保 (17)9.1.4 空间利用 (17)9.2 绿化植物的选择与布局 (17)9.2.1 绿化植物选择 (17)9.2.2 绿化布局方式 (17)9.3 景观元素在空间规划中的应用 (17)9.3.1 水景 (17)9.3.2 石材 (17)9.3.3 木材 (17)9.3.4 艺术小品 (17)9.3.5 灯光 (18)第10章室内设计实例分析 (18)10.1 实例分析一：住宅空间规划与布局 (18)10.1.1 项目背景 (18)10.1.2 规划与布局分析 (18)10.2 实例分析二：办公空间规划与布局 (18)10.2.2 规划与布局分析 (18)10.3 实例分析三：商业空间规划与布局 (18)10.3.1 项目背景 (18)10.3.2 规划与布局分析 (19)10.4 实例分析四：餐饮空间规划与布局 (19)10.4.1 项目背景 (19)10.4.2 规划与布局分析 (19)第1章空间规划与布局概述1.1 室内空间规划的重要性室内空间规划是室内设计的基础和核心，对于塑造舒适、实用、美观的室内环境具有重要意义。
室内空间设计的基本原则
室内空间设计的基本原则若你想成为一名优秀的室内设计师，那么要对室内空间设计的基础知识进行了解。
那么，你知道室内空间设计的原则是什么吗?以下是有店铺为大家整理的室内空间设计原则，希望能帮到你。
室内空间设计的构图原则是什么室内设计在某种意义上来说，就是对形色、质地的选择和布置，其结果也表达了某种个性、风格和爱好。
从这点来说，家庭的“设计”则是反映住户或设计者的思想个性。
按陈规的和缺乏个性的模仿设计，很快会使人厌烦。
但是如果要使设计达到某种效果和目的，对一些基本的原则还是应该考虑的。
1、室内空间设计的构图原则——协调设计最基本的是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。
2、室内空间设计的构图原则——比例房间的大小和形状，将决定家具的总数和每件家具的大小，一个很小的房间，挤满重而大的家具，既不实用也不美观.在现代的室内，倾向于使用少量的、尺度相当小的家具，以保持空间的开阔、空透的面貌，同时也要避免在房间内的家具看来似乎无关紧要甚至消失。
当一组家具具有统一的比例时，就感到舒适。
3、室内空间设计的构图原则——平衡当各部分的质量，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称为平衡。
平衡对视觉感到愉快，室内的家具和其他的物体的“质量”，是由其大小、形状、色彩、质地决定的。
所有这些，必须考虑使其适合于平衡，如果两物大小相同，但一为亮黄色，一为灰色，则前者显得重，粗糙的表面比光滑的显得重，有装饰的比无装饰的要重。
4、室内空间设计的构图原则——韵律迫使视觉从一部分自然地、顺利地巡视至另一部分时的运动力量，来自韵律的设计。
在设计中产生韵律的方法有：(1)连续的线条。
一般房间的设计是由许多不同的线条组成的，连续线条具有流动的性质，在室内经常用于踢脚板、挂镜线、装饰线条的镶边，以及各种在同一高度的家具陈设所形成的线条，如画框顶和窗榴的高度一致，椅子、沙发和桌子高度一致等。
(2)重复。
通过线条、色彩、形状、光、质地、图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动，虽然垂线能令人眼睛上下看，但一组水平方向布置的垂线，却能使眼睛从这一边看到那一边，即沿着不是垂直的而是水平方向移动。
室内设计原理简答论述题答案
1.名词解释：1。
室内设计：室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，应用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理，舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
2.室内装饰（装潢）：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰"，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用.3.室内装修:其英文含义为interior finishing，finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。
4.室内界面处理：是指对室内空间的各个维和合面—地面、墙面、隔断、平顶等各界面的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计.5.虚拟空间：指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间.6.虚幻空间：指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去,于是产生空间扩大的视觉效果.7。
固定空间：常是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成。
8.灵活空间:也叫可变空间，是为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式,因此常采用灵活可变的分隔方式。
9.静态空间：形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理,空间比较封闭,构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然.10.动态空间：具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从一点转向另一点.11.肯定空间：界面清晰，范围明确，具有领域感的空间，一般私密性较强的封闭型空间属于此类.12。
人体工程学：人体工程学探讨人们劳动、工作效果、性能的规律性.联系到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能。
室内设计空间序列
室内设计空间序列空间最基本的概念 ( 1 ）对空间最早的阐述可追溯到两千年前老子道德经：“有之以为利，无之以为用”即：实体是具体的物，空虚处起作用。
实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有’创造空间的“无”( 2 ）空间的类型：一维空间：即“无（3）“空”二维空问：平面、平而形与“空虚部分’构成，突出“轮廓’的形。
三维空间：立体，突出“量’的感觉，空间量、雕塑是三维空间。
四维空间：体量木身运动部分的空间、被挪动时的空间。
观赏或使用者的空问，作用于周围的空间即“势空空间造型限定的基本形式：中心限定空间：单一的线、面、体在空间中分割作用不强，常以视觉中心出现，通常为雕塑或立体的装置，起到吸引人的注意力的作用。
中心限定的具体形式是设立设立与地面结合，具有凝聚、挺拔、突出的特点，如雕塑、纪念碑等设立与项、墙的结合，产生吸引、收拢的作用。
如屋项内吊挂的饰物、吊灯或墙面的壁画、浮雕、电视墙等，成为空间中的重点部位，起到吸引视觉的作用。
分隔限定空间：天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合。
天覆：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态．可与地载、设立、围闭分别结合构成。
空间，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台结构均属此类。
地载：既具平缓、宁静之势、又有起伏、波动之力，其构成形式包括：( 1 ）界定区域― 通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性，币道、地毯等均属于此。
( 2 ）凸起― 有突现、隆起、具备令人兴奋、具备诱导视线的态势，北京大坛的圈丘、人民英雄纪念碑的基座等均属于此。
( 3 ）凹陷― 有塌落、隐逸的态势、围台限定性强，池塘、下沉式广场均属于此。
( 4 ）架空― 若于“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆’的界定效果，挑台建筑即属于此。
竖断：若在人空间中应用竖断，则与面的应用相似，若在小则具有闸阀般的阻截功效，若与“地载’结合又可产生波动、迁回的势态，其构成形式分为三种： , “I”“T”,“L”。
对QB1838-93《室内装饰工程质量规范》中装饰设计效果的理解和探讨
对QB1838-93《室内装饰工程质量规范》中装饰设计效果的理解和探讨作者：郭敏来源：《现代装饰·理论》2011年第02期室内装饰是对人们活动的所有成型空间的再加工、再创造，是一个包括室内空间及相关环境的装饰设计、施工、室内用品配套生产、组套供应的集技术、艺术、劳务和工程服务于一体的系统工程。
在这一系统工程中，室内装饰设计效果占有举足轻重的地位。
在QB1838-93《室内装饰工程质量规范》设计效果中共分7个部分，分别是：艺术效果、功能设计、空间处理、室内采光、色彩配置、配套陈设、设计图。
1. 艺术效果部份：若按满分（100分）来评，这一部份要占据30分，标准要求首先“要符合基本美学原则、整体效果和谐、统一、富于美感，艺术性强”。
那么何为装饰设计的美学原则呢？我们知道美学的基本要素是点、线、面、体。
点，是一种具有空间位置的视觉单位，它有功能性和装饰性特点，例如日常生活有很多点的装饰，作为点的灯，就具有功能性和装饰性特点；线，在装饰设计中无处不在，线有一定的方向感和粗细差别，对人们的感情、心理有较大影响，例如直线具有挺直、明确和锐利的感觉，而曲线具有柔软、优雅、欢快和调和的感觉；面，是构成三维空间的重要组成部分，例如在水平面的变化具有限定空间的作用，把不同性质的空间限定得更加紧凑、严谨和完整，起到意想不到的艺术效果；体，在设计学上被视为是空间造型，一般分为实体和虚体两种，例如陈设家具是实体，活动空间为虚体。
在建筑学上，实体、虚体强调它的不可穿透性，如墙是实体，玻璃是虚体。
把点、线、面、体有机组合，合理利用，就形成以下美学的基本原则：a、对称与均衡。
对称是指处于一个中心轴两侧的形象相同或相似，主要给人以美的秩序感；均衡也是平衡，是指部分与部分之间、部分与整体之间所取得视觉上的平衡，主要给舒适的形态感。
b、比率与比例。
比率是形式构成中各组成部分之间的逻辑关系，比例是指形态的部分与部分、部分与整体之间的数量关系，通过实践证明，只要比例和谐就会产生美感。
浅谈室内设计中的空间分隔问题刘婷振
浅谈室内设计中的空间分隔问题刘婷振发布时间：2021-09-14T08:03:35.259Z 来源：《防护工程》2021年17期作者：刘婷振[导读] 现代室内设计是专门研究创造人类生存环境的学科，是根据人所处的建筑环境而运用空间功能设计和现代室内装饰与装修设计，以及考虑人的文化、信仰、性格、心理等因素，使现代室内环境在视觉和功能上，最大程度地满足人的需要。
空间分隔是对一个独立空间或组合空间进行重新分隔、组合，以寻求空间形象的进一步丰富和实用，简单来说就是更有效地利用空间。
本文根据现有的研究资料，用实例论述了在现代室内设计中空间分隔的具体手法，希望能对室内设计人员带来一些启发。
刘婷振北京空港博雅建筑有限责任公司摘要：现代室内设计是专门研究创造人类生存环境的学科，是根据人所处的建筑环境而运用空间功能设计和现代室内装饰与装修设计，以及考虑人的文化、信仰、性格、心理等因素，使现代室内环境在视觉和功能上，最大程度地满足人的需要。
空间分隔是对一个独立空间或组合空间进行重新分隔、组合，以寻求空间形象的进一步丰富和实用，简单来说就是更有效地利用空间。
本文根据现有的研究资料，用实例论述了在现代室内设计中空间分隔的具体手法，希望能对室内设计人员带来一些启发。
关键词：室内设计；空间；分隔一、引言室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动，通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适。
人类自古就懂得追求居住空间的安全、舒适和美观。
原始社会的人们在洞穴中铺设树叶、杂草和兽皮，在洞穴内壁用色彩绘制线条和图案等等对居住空间进行的改造，这都属于室内空间设计。
二、室内空间设计的内容及空间分割的意义（一）室内空间设计的内容室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。
室内空间界面即室内空间的围合面，由顶面、底面和侧面几个部分组成。
通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感，还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。
室内设计室内空间设计PPT课件
2、空间形状与感 受
不同的空间给 人的感受各不相 同，室内空间的 形态就是室内空 间的各界面所限 定的范围，而空 间感受则是所限 定空间给人的心 理、生理上的反 响。
1、矩形室内空间 3、线形室内空间
2、圆拱形空间 4.自由形空间
室内设计系统
二、室内空间的类型
室内空间设计
室内空间的类型 7
室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点 来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。
1、开敞与封闭空间
开敞空间和封闭空 间是相对而言，开敞的 程度取决于有无侧界面、 侧界面的围合程度、开 洞的大小及启用的控制 能力等。开敞空间和封 闭空间也有程度上的区 别，如介于两者之间的 半开敞和半封闭空间。 它取决于房间的使用性 质和周围环境的关系， 以及视觉上和心理上的 需要。
1、封闭空间：
18
室内空间设计
室内设计系统
二、室内空间的类型
19
室内空间的类型
三、流动空间
流动空间是指空间与空间之间采用家具、 绿化、构件等物体进行分隔，形成一种开敞 的、流动性极强的空间形式。
室内空间设计
四、虚拟空间
虚拟空间 是指没有十分 完备的隔离形 态，也缺乏较 强的限定度， 是只靠部分形 体的启示，依 靠联想和“视 觉完形性”来 划定的空间， 所以又称“心
室内设计系统
室内空间与空间界面设计
1
一、室内空间环境中的感知规律 二、室内空间的类型 三、室内空间特性 四、室内空间序列 五、室内空间构图 六、室内空间界面处理
室内设计系统
一、室内空间环境中的感知规律
室内空间设计
空间的相关概念
室内空间环境中的感知规律 2
“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牅以为室，当其无，
室内空间设计的序列
室内空间设计的序列起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。
过渡阶段：它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。
它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。
高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。
在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。
终结阶段：有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。
良好的结束有利于对高潮的追思和联想。
良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。
空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。
通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。
但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。
因此，空间序列的设计手法非常重要。
空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。
对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。
，空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。
如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。
一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别，但在本质上应基本一致，强调共性，因以统一的手法为主。
但作为紧接高潮前准备的过渡空间往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。
统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。
例：苏州留园：留园分四个景区（中、东、西、北部），每个景区既各有特色，又相互联系贯通，缱绻徘徊之间，令人留连忘返。
浅述线在室内设计中的运用
［ ３ ］ 赵鹏 ． 室 内设 计 空间划分与 尺度 比例 的理序性『 Ｊ ］ ． 科技 资讯 ．
一
、
“ 线” 在室 内设 计 中的视 觉效 果 分析
“ 线”在室内设计 中应用的非常广泛 ，并且对其进行有效的 设计 和运用 ，能够实现独特的视觉空间效果 ，具体主要体现在如
下几 个方 面。 （ 一 ）实态线 的应用 所谓的实态线是与虚态线 相对 而言的 ，实态线就是用人 的
肉眼可以清晰明了的看到的线 。像 ，一些墙面的装饰线 ，家具的 轮廓线等等 ，实态线在室内设计中应用非常广泛 ，通过对实态线 的设计 ，进而达到一定的视觉效果 。当然，实态线 的不同组合实 现的视觉效果也是不同的。在室内空间设计 中，如果采用单独的 线 ，能够实现流动性的效果 ，最为常见的就是踢脚线。另外 ，一 条以上的线进行连用能够产生强烈 的空间感 ，能够实现小空间大 感受的视觉效果。 （ 二） 虚态线 的应用 虚态线与实态线相 比，虚态线没有实态线应用 的广泛，但是 在室内设计中也 占有着非常重要的地位 ，具有非常重要 的作用。 像 ，室内空间曼延 的方向线就是由虚线构成的。在实际的室内空 问没计 中，设计者需要对室内整个空间进行充分的把握 ，并且将 虚线合理 的应用到室内设计中，才能够实现预期的视觉效果。 （ 三） 两条或者两条以上的 “ 线”的运用 在室内设计中 ，通过运用两条或者两条 以上的 “ 线 ”，也能 够实现较好 的视觉效果。在针对于两条或者两条 以上的 “ 线”的 设计 中，通过线与线之间的疏密变化 ，进而产生不一样 的空间感 受，并且通过线与线的合理组合 ，能够形成具有合理比例分割的 空间视觉效果 ，运用两条 以上的 “ 线”的主要优势在于能够进一 步提高室内空间的美感和视觉感受 ，能够让客户对室内设计 的结 果更加满意，有利于设计工作的顺利开展和良好进行。
《室内设计原理》课程标准
《室内设计原理》课程标准课程类别：专业基础课学分：4总学时：64适用专业：室内艺术设计一、课程定位1、课程性质本课程是室内艺术设计专业的一门核心课程，主要讲授室内设计的方法、原则和程序,增强学生对室内设计知识的理解，为后续课程提供理论支撑，为进行室内设计工作打下基础。
其前导课程和后续课程见图1.图1前导及后续课程2、课程设计思路以家居空间设计项目为载体，贯穿课程教学全过程；按照项目流程及工艺要求，将设计主题、设计方法、表现技法、制图方法和技术，嵌入各子项目和任务中；指导学生完成项目任务，使学生能充分运用原理知识，从小到大、由简入繁地对实际项目进行方案实施；作品完成后，组织对作品进行适当的陈设、展示，使学生获得必要的成就感；校企教师根据学生完成项目的操作过程、阶段性成果和项目成果综合质量，评定学生课程成绩。
二、课程目标1、知识目标知道室内设计流程；了解设计师的工作任务和任职要求；理解室内空间的设计要点；掌握空间规划、流线组织、界面形态、色彩配置、光照布置、家具选型、陈设搭配、绿化配置等设计原则；了解中外室内设计风格、流派。
2、能力目标通过课程导入与分析，使学生能采用课堂讨论和问题征解等方式，积极思考和解决问题；能认识解决问题途径的多样性和创新思维的重要性，养成善于开阔思路的习惯；掌握室内设计的方法步骤，能在今后的工作中依据设计原理与法制，遵循国家规范，按照实际项目需求运用理论指导实践。
3、素质目标学习体验课堂理论知识在实际项目中的应用，积累项目实战经验；培养良好职业道德,做具有工作热情、吃苦耐劳、责任感强的设计师；培养自主学习能力、交流沟通能力、创新能力；培养团队协作精神、基本的组织协调能力、责任心和服从意识。
三、课程教学内容与学时分配1、课程教学总体设计以“家居空间”设计为综合项目，分设“界面分析”、“二次空间设计”、“资料搜集与整理”、“光环境设计与色彩设计”、“人体工程学与家具设计”、“陈设与绿化设计”、“装饰材料选择与工艺”、“家居空间方案制作”8个子项目。
室内设计的空间秩序性相关问题探讨
、
室 内空 间秩 序性 的设 计原则
和 谐 的空间秩 序 性是 保证 空 间美 的基本 要 素 ，并可 以通 过它 们 调动 一切 构 图因素 和手 段 ，满足 各种 具体 要求 ，从而 达到 预定 的 目的一 使建筑 室 内空间 以丰富 多样 的形式 与人 相称 。 １ １ 体原 则 ．整 室 内空 间形式 属 于建筑 内部空 间形 式 中的一 部 分 ，绝大 多数 室 内空 间单体 形式 于更 大 的室 内空 间群 体 中 ，又 融合 到 更广 大的 地域 环 境和 自然环 境 中去 ，它们 之 间永 远是 一种 有机 的个 体 与整 体 的关 系，从 “ 体性 ”的原则 出发进 行建 构 ，使得 室 内空 间形 整
式与 室 内形 式更好 的 容为 一体 。在 室 内设计 过程 中 ，人们 自觉 或 上跟 工艺 制造 没有 区别 ，关键 在于 它被 赋予 非书 法本 身 的作用 ， 不 自觉地 受到 自然 因素 的影 响 。随着 人类 文 明 的进步 ，室 内空间 譬 如文 学 、修 养 、科举 、身份 、 荣耀等 复杂 意味 。 从被 动 的顺应 自然 ，经 寻求 自然 内在 的秩序 ，主 动地 改造 自然 ， 三、室 内空 间秩序 性 的构 成 室 内设 计 首先要 进行 的是空 间组 合 ，这是 室 内空 间设计 的基 直到 今天 人们 充分 利用 自然 ，为 自然 所环 抱 而又 强烈地 表达 自我 的过 程 中， 自 因素一 直都 对室 内设计起 着恒 久 性 的影 响。室 内 础 ，而 空 间各 组成 部分 之 间的关 系 ，是研 究 室 内空 间秩序性 的主 然 设计 不是 生来就 成 熟 的，它 需要 时 间来发 展 、锤炼 和 结 晶。设 计 要 内容 。 限定 室 内空间秩 序 性 的前提 条件 是 多个空 间 的规律 性组 师应 从对 自然 界深 层 的理解 中去 探 寻设计 的 原创性 ，并融会 贯 通 织 。 地 运用 或 改造 自然 因素 。成 功的 设计 作 品一定 有我 们 熟悉 的时 空 ３１ ． 调和 与对 比 感及其 与 自然 内在 的秩序 亲切 的呼 应 。 “ 比”是 美 的构成 形式 之～ ，在家 居布 置 中，对 比手 法 的 对 １２ ． 人性化 原则 ・ 运 用无 处不在 ，可 以涉及 到空 间 的各 个角 落 ，通过 光线 的 明暗对 设 计最 终是 为人 所用 ，空间形 式 的 “ 序 建构 ”必 须体 现对 比、色 彩 的冷暖 对 比、材 料 的质地 对 比 、传统 与现 代 的对 比…… 秩 人 的关 怀 。这一 点不 仅要 反 映在物 质层 面 的使 用上 ，也 要反 映在 使 家居风 格产 生 更 多层次 、更 多样 式 的变化 ，从而演 绎 出各种 不 精 神层 面 的感受 上 。 “ 以人 为本 ”就 是指 形式 的处 理最 终要 与人 同节奏 的生 活方 式 。调和 则是 将对 比双方 进行 缓冲 与融 合 的一 种 相 适 ，要 为人提 供 良好 的环境 。 有效 手段 。 室 内设 计 ，首先 要研 究建 筑空 间 内部 的人群 以及该 空间 影 响 黑色 与 白色可 以在视 觉上 的强 烈 反差对 比，同 时也增 加空 间 到 的其 他人群 的 活动特 点 ，尤 其是 人类 精神 世 界需要 的 东西 ，然 中 的趣味 性 ；毛皮 的 华贵 与纯 棉 的质朴 是材 料上 的对 比；长方 形 后 进行 认真 分析 并加 以提炼 ，最终 以物 质 的方 式表 达 出来 ，也就 玻璃 窗是 形状 、大 小 的对 比 。布置 出这 样 一间居 室 ，就是 彰显 个 是 以人为本 。 性 的最佳 途径 。如 果你 有坚 强 的神 经系 统 、独特 的 品味且 我行 我 １３ Ｊ ． ： 能性 原则 ｒ Ｊ 素 、向来 不惧 人言 ，那 么 尽管 使用 强烈 的对 比 吧，否 则还 是柔 和 在 对秩 序 认知 的分 析 中，我 们 知道 ，任 何 “ ”都是 认知 进 形 行 了积极 组织 和建 构 的结果 ，而不 是客 体本 身就 有 的。秩 序 的表 达通 过设 计师 在对 其有 所领 悟 的基础 之 上诉诸 于 形式 手段 ，而 观 者 也要通 过对 空 间形式 的体 验 既而在 体验 的 基础 上加 以设 计形 式 的解读 最 终感 知秩 序 的存在 。从 认知 的角 度来 看 ，具有 清 晰形 式 的设 计更容 易 被解 读 ，更容 易使 观者 体验 到建 筑 的秩序 。因此 ， 空 间形式 的功 能性 就显 得尤 为重 要 。如果 空 间的形 式混 乱 ，其 可 解 读性 就弱 ，设计 师所 希望 表达 的意 思就 可 能无法 传达 ，其所 具 有 的情 感与精 神 的表 达功 能就将 大大 被削 弱 。 点 的好 。 ３２ ．Ｒ渡 与呼 应 硬 、软 装修 在色 调 、风格 上 的彼 此和 谐不 难做 到 ，难度 在于 如 何 让二 者产 生 “ 联系 ” ，这就 需要 运用 “ 渡 ” 了。呼应 属于 过 均 衡 的形式 美 ，是各 种 艺术 常用 的手 法 。在室 内 设计 中，过 渡与 呼 应 总是形 影相 伴 的 ，具体 到顶 棚与 地面 、桌 面 与墙面 、各 种家 具 之 间… …，形 体与 色彩 层次 过 渡 自然 、巧妙 呼应 的话 ，往 往能 取 得意 想不 到 的效 果 。吊灯 与落 地灯 遥相 呼应 ， 都采用 看似 随意 的 曲线 ，这种 亲 近 自然 的舒适 感 ，最 适合 用于 硬冷 的物体 之 上 ； 茶 几上 的鲜 花 随形就 势给 视觉 一 个过 渡 ，使整 个空 间变 得和 谐 。 整体 上将 结构 的力度 和装 饰 的美感 巧 妙地 结合起 来 ，色彩 和光 影 上 的连接 和过 渡 非常 流畅 、 自然 。 “ 过渡 与呼应 ”可 以增 加 居室 的丰 富美 感 ，但 不宜 太多 或过 分复 杂 ，否 则会给 人造 成杂 乱无 章 及过 于繁琐 的感 觉 。 ３ ３ 一与变 化 ．统
公共建筑设计原理第三章
贵州民族大学人文科技学院 建筑工程学院 授课教师：杜世光
1 公共建筑造型艺术基本特点
2
室内空间环境艺术
3
室外空间环境艺术
第三章
公共建筑造型 艺术基本特点
公共建筑造型艺术的基本特征
公共建筑的造型艺术问题，基本上和其他类型的建筑一样，应遵循其普遍的原则，即满足人们物质 要求的同时，尚须满足人们的精神要求。一般来说，一定的建筑形式取决于一定构思内涵，同时建筑形 式常能反作用于建筑的内容，并对建筑内容起着一定的影响和制约作用。所以在对公共建筑进行造型艺 术的创作时，力求内容与形式达到高度的统一，才有可能获取完美的艺术形式。
二、空间的围透划分与序列导向
空间序列与导向的构思与设计，涉及的问题是多方面的，有功能要求的问题，也有艺术构思问题，同时还有风格和 形式等问题，但其中人在运动中所观赏到的各个空间的综合效果，则是空间序列与导向中的关键问题，这恰是现代建筑 流动空间的主要成就。
墨西哥国立人类学博物馆
二、空间的围透划分与序列导向
二、空间的围透划分与序列导向
西班牙巴塞罗那博览会德国馆
二、空间的围透划分与序列导向
日本龙安寺枯山水
二、空间的围透划分与序列导向
日本BICOM办公室
二、空间的围透划分与序列导向
中国苏州博物馆
二、空间的围透划分与序列导向
在公共建筑的划分空间的方法上，概括以下几类： （1）空间组合中界面的围透，是空透一些还是封闭一些，两者的效果是迥然不同的，需要依据设计意图而定。
荷兰阿纳姆艺术中心
（3）均衡与稳定
法国卢浮宫
中国上海世博会中国馆
（4）节奏与韵律——连续
法国蒙彼利埃的人体博物馆
室内设计中比例与尺度
空间与人体尺度
构件的合理尺寸要求
3. 其它因素
通常住宅的层高为2.8ｍ,这个尺度能满足人们生活 的各种需要,而且为人们所熟悉和接受.通道的合理尺度 在2.2ｍ以上,否则会使人感到压抑不适.
高层建筑通常采用层高、开间尺寸、窗户、阳台等 这些为人们所熟知的尺寸,使人们观察该建筑时很容易 把握该部分的尺度大小.
空间与人体尺度
尺度是室内设计的一个重要特性,它能对人们的心理产生 重要的影响,从而影响建筑的艺术表现.因此,恰当的处理好 建筑的尺度,使之符合人们的心理需求,从而表现出室内的 艺术,这对于一个设计师是非常重要的.
空间与人体尺度
作业
作业题目： 人体尺度数据测绘
训练目的： 熟悉人体尺度的相关数据； 掌握自己的主要身体尺寸； 树立根据人体尺度感知空间的设计观念. ；
人的自身是建筑尺度的基本参照.根据人体尺度设计的家具以 及一些建筑构件,是建筑中相对不变的因素,可以作为衡量建筑尺 度的参照物.
当我们熟悉了尺度的原理后,可以指导建筑设计,使建筑物呈 现出我们恰当的或预期的某种尺寸,以及给人的影响.
空间与人体尺度 1 人体自身数据
空间与人体尺度
人体自身数据
1 身高 不同国家、不同地区的人体的平均尺度是不同的.
心理空间
动作空间
人体所 占空间
2) 研究人们在室内活动的流线
空间与人体尺度
人体工程学与家具设计
在相同空间中不同的布置家具方式对空间的利用程 度不同,对人造成的心理感受也不同.
空间与人体尺度 3 构件的合理尺寸要求
空间与人体尺度
构件的合理尺寸要求
处理好建筑的尺度对于表达出建筑的思想,表现出建 筑的性格特征,建筑形体和体量,创造宜人的环境,温馨的 空间是重要的.
室内设计空间的十四种类型
室内设计空间的十四种类型室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要,日益发展的科技水平和人们不断追求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间,下面介绍十四种常见的室内空间类型。
一、结构空间：通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。
人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏,从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。
室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件. 结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰,更具有震撼人心的魅力.二、开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面,侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。
开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。
和同样面积的封闭空间相比,更显得大些。
心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。
开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性,是开放心理在环境中的反映。
三、封闭空间：用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。
其性格是内向的、拒绝性。
与周围环境的流动性较差。
随着围护实体限定性的降低，封闭性也会相应减弱，而与周围环境的渗透性相对增加,但与虚拟空间相比,仍然是以封闭为特色。
在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感,经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。
四、动态空间：动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”动态空间有以下特色:1。
利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等,2。
室内尺度
一、室内空间的形状、尺度及分割建筑与人们的生活最为密切和广泛, 创造一个适合人类生存的空间, 是建筑活动的主要目的和基本内容. 无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的联系更为直接, 更为贴切. 就建筑艺术而言, 形象的整体性, 各部分的比例以及对称, 排比, 节奏, 韵律等传统的审美法则, 也都是指其实体部分. 其实, 建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体. 建筑以空间为主要物质形式, 我们的日常生活总是占有空间的, 无论起居, 交往, 工作, 学习等, 都需要一个适合于这些生活活动的室内空间. 可见, 室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活.. 我们都知道, 空间是建筑的主体. 在室内空间中为了满足人的基本空间要求, 不只要为人们提供不同类型的, 固定的, 半固定的和可变动的室内空间环境, 而且环境中还要有足够的标识, 有形, 色, 材, 光, 声, 味的变化. 人们需要一个健康, 舒适, 愉悦和富于文化品位的室内环境, 室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展, 而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面, 是室内设计的基础. 美的空间造型, 实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的.我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切. 古代建筑的传统空间组织方法, 它的闭合, 对称, 比例, 韵律和节奏; 它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用; 它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义, 而有许多正是如今新的起点的基础. 它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景, 是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术. 尽管取得室内空间多方面因素的统一, 需要掌握丰富的手段, 而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型. 其它如形, 色, 材, 光, 声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的. 形状告知了其用途, 巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标, 但空间还是有被切割重组的特征, 这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征. 经过切割重组可变成多种形状, 被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系. 如果再将他们重新组合在一起, 将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味.室内空间是由点, 线, 面, 体占据, 扩展或围合而成的三度虚体, 具有形状, 色彩, 材质等视觉要素, 以及位置, 方向, 重心等关系要素, 而空间的形状将直接影响到室内空间的造型, 室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响, 室内空间的高低, 大小, 曲直, 开合等都影响着人们对空间的感受. 因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的. 包括平面形状和剖面形状. 由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确, 而经常表现的更为复杂, 通透, 尤其是一些较开敞的不规则空间, 其渗透和流动更为突出.空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\ 尺度都是密切相关的, 直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的, 是为适应人的行为和精神需求而建造的. 因此, 在可能条件下, 我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度. 这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要. 当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时, 往往运用它周围以知大小的要素, 作为衡量的标尺. 这些已知大小的要素成为尺度给予要素. 其一, 他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的; 其二, 人体本身也可以度量空间的大小, 高矮. 因此, 我们可以把尺度分成两种类型:1. 整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系;2. 人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意, 这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样. 比利是指空间的各要素之间的数学关系, 是整体和局部间存在的关系. 而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受. 因此有些室内空间同时要采用两种尺度. 一个是以整个空间形式为尺度的; 另一个则是以人体作为尺度的, 两种尺度各有侧重面, 又有一定的联系.所有的空间要素, 无论是厂家预先制造的, 还是设计者经过选择的, 都有一定的尺寸. 尽管如此, 每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知. 比如室内立面上的窗户, 他们的尺寸和比例, 他们的间隔和整个立面尺寸, 都有着密切的视觉关系. 如果窗户都采用相同的尺寸和形状, 他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系. 但是如果某一个窗户比别的窗户都大, 那么它就给立面的构图产生另一种尺度, 这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸, 或者告诉人们这个空间具有特别的意义; 或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解. 由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的, 因而能帮助我们判断周围要素的大小, 像住宅室内的窗户, 门, 家具等, 能使人们想出房子有多大, 有多高; 楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度; 正因为这些要素为人们所熟悉, 因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感.人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的. 由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异, 因此不能当作一种绝对的度量标准; 我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸. 同样, 如果伸手能触及头上的顶棚, 我们也能得到它的高度. 一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时, 就得依赖别的直观线索, 而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了. 我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索, 如桌子, 椅子, 沙发等家具, 或者楼梯, 门, 窗等. 这些要素, 不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸, 也会使空间具有人体尺度和亲近感.由此我们可以断定, 室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致, 尽管这种功能是多方位的. 例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切, 宁静的气氛. 正如前几周上法规课 , 刘茂华老师讲的, 现代住宅设计的原则是3 大1 小1 多. 为此, 居室的空间只要能够保证功能的合理性, 即可获得恰当的尺度感, 但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求. 对于公共活动来讲, 过小或过低的空间会使人感到局限和压抑, 这样的尺度感也会影响空间的公共性. 而出于功能要求, 公共空间一般都具有较大的面积和高度, 如酒店共享空间, 银行营业大厅, 博物馆等, 从功能上看要具有宏伟, 力量, 博大的气氛, 都要求有大尺度的空间. 这也是功能与精神所要求的. 那些历史上的教堂建筑, 其异乎寻常高大的室内空间尺度, 主要不是由于功能使用要求, 而是精神方面的要求所决定的.空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合, 这是空间设计的重要基础. 而空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的. 当然, 空间的分割与联系也是相对的, 相辅相成. 从空间的整体要求看, 只谈分隔不谈联系, 或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识, 也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求. 要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求.讲到室内空间的分割和联系, 自然涉及到空间的”围””透”关系. 只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密, 闭塞, 只透而不围的空间尽管开敞, 但处在这样的空间中使人犹如置身室外, 同样也失去了室内空间的意义了.室内空间要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求. 前面提到, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来体现的, 空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定. 至于空间的联系, 就要看空间限定的程度( 隔离实现, 声音, 湿度等), 即限定度. 同样的目的可以有不同的限定手法; 同样的手法也可以有不同的限定程度.尽管限定的要素十分有限, 基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类, 但他们以不同的具体材料, 不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的. 同样是为了分隔空间, 比如在一个餐厅中, 用屏风, 矮墙, 花台, 栏杆等不同的手法, 心理效果会有很大的不同. 用什么材料, 什么造型, 看上去是否稳定, 位置是高是低, 是否遮挡视线, 是否可以依靠等. 这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间. 因此, 室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定. 其基本的几种限定方式与一次限定大致相同, 但对人的心理影响效果还是有些差异, 通过前述可以归纳出几种限定方式:1. 围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式. 一说到围, 总有一个内外之分, 而它至少要有多于一个方向的面才能成立; 而分隔是将空间再划分成几部分. 有时围合与分隔的要素是相同的, 围合要素本身可能就是分隔要素, 或分隔要素组合在一起形成围合的感觉. 在这个时候, 围合与分隔的界限就不那么明确了. 如果一定要区分, 那么对于被围起来的内部, 即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了. 在室内空间, 利用这些材料要素再围合成再分隔, 可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求, 又有给人以精神上的享受. 例如中国传统建筑中的”花罩”, ”屏风”等就是典型的分隔形式, 它可以将一个空间分为书房, 客厅以及卧室等几部分, 划分了区域也装饰了室内空间. 又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团, 在每个小组团里有钟围合感, 创造了相对安静的工作区域; 外侧则是交通区域和休息区域, 使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性, 很适合现代办公的空间要求和管理方式.2. 覆盖在自然空间中进行限定, 只要有了覆盖就有了室内的感觉. 四周围得再严密, 如果没有顶的话, 虽有向心感, 但也不能算是室内空间; 而一个茅草亭子, 哪怕它再简陋破旧, 也会给人室内的感觉. 其主要原因就在于有了覆盖的要求.在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪, 就使内外部空间有了质的区别, 与在露天感觉完全不同. 在室内空间里再用覆盖的要素进行限定, 可以有许多心理感受. 例如在空间较大时, 人离屋顶距离远, 感觉不那么明确, 就在局部再加顶, 进行再限定. 例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来, 使这顶与人距离进些, 尺度更加宜人, 心理感觉也亲切, 惬意. 有时为了改变原来屋顶给人的视感, 也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物, 软化了整个环境的情调. 在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉, 例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中, 人坐的部分用一个个装饰性垂吊物, 或遮阳伞, 或灯饰, 或织物等, 再加上周围的树木, 花鸟, 水体, 天光等因素, 仿佛又置于大自然的怀抱中. 这正符合在室内创造室外感觉的意图. 因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系, 在室内空间环境中, 尽可能的使人有自然感, 室外感, 是对人性的回归. 因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦.3. 抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的, 使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分. 对于在地面上运用下凹的手法限定来说, 效果与低的围合相似, 但更具安全感 , 受周围的干扰也较小. 因为低本身就不太引人注目, 不会有众目睽睽之感, 特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松. 有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,, 沿周边布置沙发, 使家的亲切感更强, 更像一个远离尘世的窝. 抬起与下凹相反, 可使这一区域更加引人注目, 像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出, 以引起人们的视觉注意.在室内空间中, 同室外空间不同的, 就是这些手法不仅可在地面上做文章, 也可以在墙面或顶面上出现. 只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等. 不过这些都有一定尺度上的限制, ”下吊”部分过大, 人们可认为是”覆盖”, 墙面上”凹入”或”凸出”部分过多, 人们又可看作是另一个空间, 而如果尺度过小, 又可能被看成是肌理变化. 当然这仅是相对而言.4. 肌理变化对室内空间的限定来说, 肌理变化可说是较为简便的方法. 以某种材料为主,局部换一种材料, 或者在原材料表面进行特殊处理, 使其表面枝干发生变化( 如抛光, 烧毛等) 都属于肌理变化. 有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性, 不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果, 而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.在室内的空间再限定往往是多次的, 也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定, 例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化( 如石材, 地毯等), 同时顶部又进行了覆盖或下吊等, 这样可以使这一部分的区域感明显加强.空间的分隔和联系, 是室内空间设计的重要内容. 分隔的方式, 决定了空间之间联系的程度, 分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上, 创造出美感,情趣和意境.满足领域感与私密性:对于各种不同类型, 不同功能的室内空间, 一般都要满足人们的不同活动行为的需要. 有集体需要, 也有独特的个人需要, 同时不同的需要取决于人不同活动的性质, 主动的还是被动的, 有声音的还是安静的, 公众的, 小规模的抑或是私人的. 如果室内空间存在不只一种的用途, 那么就需要让他们共存. 既要满足人们公众活动要求, 当然也要满足人们对空间的领域感和私密性, 因为人们的某些活动( 如会议, 观演, 购物等) 可能需要紧密联系在一起, 或是相互毗连; 而人的另一些活动( 如休息, 会谈, 学习等) 由于私密性的原因又可能要求有间距, 或者分隔. 有些活动可能要求进出方便; 而另一些活动则需要控制进出; 有的活动(KTV, 卧室等) 会有特定的空间要求, 而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.文丘里说过: ”建筑的基本目的是去围合空间, 形成一场合, 并非仅仅去追求空间的向导. ”意思就是说空间要表现出层次, 要有相对的公共性与私密性的领域, 并且要有一系列有象征, 可被识别的标志加以区分. 在这里, 对场所的强调, 实际上也就是对领域感的强调. 领域感的形成正是室内空间具体化的体现, 包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义. 强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来. 这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一.对于私密性, 它的特点可用”静”和”密”二字加以概括. ”静”是相对的, 是对该领域的空间气氛的特定要求; ”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件. 没有一定程度的”密”, 也形不成一定程度的领域感.对于不同功能, 不同空间特点的室内, 其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法. 像居住空间, 对卧室的私密性要求很高, 空间分隔也就尽量以绝对分隔为主, 空间界限非常明确, 具有全面抗干扰的能力, 保证了安静, 私密的功能需求. 而起居室中的会客区域, 有时以家具进行象征性分隔,再加上局部装饰地毯进行强化, 这样领域感便形成了. 但这只是象征性的, 是一种心理感受形成虚拟的领域感, 其空间划分隔而不断, 通透连贯, 流动性极强.可见, 领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容. 只有领域感形成了, 才谈得上满足其私密性, 而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理, 以满足人们对室内空间的开放或私密性要求. 下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释.1. 绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明, 以实体墙面分隔空间, 达到隔离视线, 温湿度, 声音的目的, 形成独立的一个空间, 具有很强的私密性.2. 相对分隔通过屏风, 隔断等, 使空间不是完全封闭, 具有一定流动性, 空间界限不是十分明确. 这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3. 意向分隔也就是所谓象征性分隔 . 主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示, 形成一定的虚拟领域场所, 以实现视觉心理上的领域感. 具体手法如下:建筑结构与装饰构架利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔, 以简练的电线要素组成通透的虚拟界面.隔断与家具利用隔断和家具分隔, 具有较强的领域感. 隔断以垂直面分隔为主; 家具以水平面的分隔为主.光色与材质利用色彩的明度, 纯度变化, 材质的光滑粗糙对比, 照明的配光形式区分, 实现领域感的形成.界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面, 天花吊顶的高低变化进行分隔, 使空间带有一定的展示性和领域感, 富有戏剧效果和浪漫情调.陈设与装饰利用陈设和装饰分隔, 使空间具有较强的向心感. 既容易形成视觉重心, 也容易产生领域的感觉.水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔, 不但能美化扩大空间感, 并划分出一定区域, 还能使人亲近自然的心理得到一定满足.室内空间作为人们活动的主要场所, 无论其所要解决的功能要求, 所要处理的空间关系, 比起室外来, 都要细致, 复杂的多. 在眼下电脑化, 数字化的社会环境中 , 对于室内空间设计, 其宗旨, 说穿了, 就是为了方便人们各种各样的生活, 让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去, 作为室内空间, 就应在人们个性化生活中增添一抹亮色, 实质相互”配套”, 相互促进.二、空间设计与设计空间对于从事室内设计的人们来说，建筑呈现的物化形式往往被表述为一次空间设计，这是因为在同室内设计递进程序而言，它是必须首先存在的条件。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
的使用功能， 不同的空间还会给人以不同 的心理暗示， 人们也会根据自身的一些心 理特征来选择自己所处的环境， 依据环境 心理学对室内空间的具体要求来进行设 计， 就必须学习环境心理学所研究的人处 于空间环境中的心理特征。 １．１ 安全性
象征式分隔用片断的面， 低矮的面， 花 格、构架、玻璃等通透的隔断， 家具， 绿化、 水体、色彩、材质、光线、高差、悬垂物 等隔断来分隔空间， 属于象征性分隔。这 种分隔方式侧重心理效应， 限定度很低， 在 空间中隔而不断， 流动性强， 层次丰富。
弹性分隔利用折叠式、升降式、拼装 式等活动的隔断和帘幕、家具、陈设等分 隔空间， 可以根据使用要求而随时启闭或 移动， 空间也就随之可大可小， 这种分隔方 式称为弹性分隔。
当人处在一个具体空间中， 特别是比 较大的公共空间中， 心理就会需要一种安 全感， 几乎所有的人都会先选择靠墙、靠 窗、或是有隔断的地方， 需要被保护的空 间氛围。这就需要在设计过程中融入多种 多样的空间分隔形式。 １．２ 领域性
每个人都有自己无形的个人空间， 生 活中自己所属的的区域， 与人接触的距离 和心理上的自身占有空间， 这称之为领域 性。个人空间指个人在与他人交往中自己 身体与他人身体保持的距离。 １．３ 私密性
私密性是作为个体的人对空间最起码 的要求， 私密性空间是通过一系列外界物 质环境所限定、巩固心理环境个性的独立 的室内空间， 如果说领域性主要在于空间 范围， 则私密性更涉及在相应空间范围内 包括视线、声音等方面的隔绝要求。
２ 现代室内设计中空间的分隔的方式 建筑围合了室内， 而室内空间的设计和
具体划分就要依据人在其中的行为方式而 定， 不同的行为就定义了不同的空间， 空间 的组成形式是运用多种多样的分隔方式的 结果， 在符合于基本比例尺度的前提下， 室 内空间可以有无数可以灵活运用的分隔方 式。但主要的分隔方式可以总结为几种。
列柱分隔利用柱体的大小、远近的排 列来限定空间称之为列柱分隔， 这种分隔 方式形式上具有美感， 既明显的介定了空 间又丰富了空间的层次与变化。通透感依 据柱身与柱距的关系而定， 柱距愈近， 柱身 越细， 分隔感越强。反之柱距愈近， 柱身越 粗， 分隔感越弱。
３ 人体工程学在室内设计中的应用 人体工程学依据人体自身的尺寸、动
①办公桌： 长： １ ２ ０ ０ ｍ ｍ ～１ ６ ０ ０ ｍ ｍ ； 宽： ５ ０ ０ ｍ ｍ ～６ ５ ０ ｍ ｍ ； 高： ７ ０ ０ ～８ ０ ０ ｍ ｍ 。
②办公椅： 高： ４ ０ ０ ｍ ｍ ～４ ５ ０ ｍ ｍ ； 长× 宽： ４ ５ ０ ｍ ｍ × ４ ５ ０ ｍ ｍ 。
③沙发： 宽： ６ ０ ０ ｍ ｍ ～８ ０ ０ ｍ ｍ ； 高： ３ ５ ０ ｍ ｍ ～４ ０ ０ ｍ ｍ ； 靠背面： １ ０ ０ ０ ｍ 台或接待台。餐桌形式应根据客人 对象而定， 以零散客人为主的宜肜四人桌， 以团体客人为主的可设置六人以上的座位。 餐桌的尺度和间隔也相应的做出调整。不 同席位的餐桌应遵循不同的尺度范围。
①餐桌高： ７ ５ ０ ｍ ｍ ～７ ９ ０ ｍ ｍ 。 ②餐椅高； ４ ５ ０ ｍ ｍ ～５ ０ ０ ｍ ｍ 。 ③圆桌直径： 二人 ５ ０ ０ ｍ ｍ ． 二人 ８ ０ ０ ｍ ｍ ， 四人 ９ ０ ０ ｍ ｍ ， 五人 １ １ ０ ０ ｍ ｍ ， 六人 １１００－１２５０ｍｍ，八人 １３００ｍｍ，十人 ｌ５００ｍｍ， 十二人 １ ８ ０ ０ ｍ ｍ 。
⑥书架： 高： １ ８ ０ ０ ｍ ｍ ； 宽： １ ０ ０ ０ ｍ ｍ ～ １ ３ ０ ０ ｍ ｍ ； 深： ３ ５ ０ ｍ ｍ ～４ ５ ０ ｍ ｍ 。
现代室内设计的特点趋向于多层次、 多风格， 但环境心理学和人体工程学等学
科所研究的合理的空间划分及尺度比例始 终是室内设计的基础和规范。以此为依 据， 创造满足人们物质和精神生活需要的 室内环境是室内设计的目的。
⑥主通道宽： １ ２ ０ ０～１ ３ ０ ０ ｍ ｍ。 客房： 标准较低的客房每间一般 ４ ～８ 床， 标准较高的客房设有单独的壁柜和卫 生间， 每间 １ ～２ 床。客房内家具布置以床 为中心， 床一般靠向一面墙避开门。其它 空间可放梳妆台、电视架及行李架等。客 房内走道宽度为 １ ． １ ｍ 。 ①标准面积： 大： ２ ５ 平方米， 中： １ ６ ～１ ８ 平方米， 小： １ ６ 平方米。 ②床： 高： ４ ０ ０ ｍ ｍ ～４ ５ ０ ｍ ｍ ； 床靠高： ８ ５ ０ ｍ ｍ ～９ ５ ０ ｍ ｍ 。 ③写字台： 长； １ １ ０ ０ ｍ ｍ ～１ ５ ０ ０ ｍ ｍ ； 宽： ４５０ｍｍ～６００ｍｍ；高：７００～７ ５ ０ ｍ ｍ。 ④衣柜： 宽： ８ ０ ０ ｍ ｍ ～１ ２ ０ ０ ｍ ｍ ； 高： １ ６ ０ ０ ｍ ｍ ～２ ０ ０ ０ ｍ ｍ ； 深： ５ ０ ０ ｍ ｍ 。 ⑤沙发： 宽： ６ ０ ０ ｍ ｍ ～８ ０ ０ ｍ ｍ ； 高： ３ ５ ０ ｍ ｍ ～４ ０ ０ ｍ ｍ ； 靠背高： １ ０ ０ ０ ｍ ｍ 。 ⑥衣架高： １ ７ ０ ０ ｍ ｍ ～１ ９ ０ ０ ｍ ｍ 。 办公室： 传统的普通办公室空间比较
科技资讯 ２００８ ＮＯ．２８
ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ
固定， 如为个人使用则主要考虑各种功能 的分区， 既要分区合理又应避免过多走动。 如为多人使用的办公室， 在布置上则首先 应考虑按工作的顺序来安排每个人的位置 及办公设备的位置。应避免相互的干扰。 其次， 室内的通道布局合理， 避免来回穿插 及走动过多等问题出现。
绝对分隔用承重墙、到顶的轻体隔墙 等限定度高的实体界面分隔空间， 称为绝 对分隔， 这析分隔出的空间有非常明确的 界限， 是封闭的。这种分隔方式的优点是 可以有效的阻隔视线， 隔音良好， 可以保持 安静， 符合人们私密性的要求。其缺点为 流动性较差。
局部分隔用片段的面来划分空间， 称 为局部分隔。比如运用屏风， 不到顶的隔 墙和较高的家具等等。这种分隔方式可以 有效分隔空间， 但分隔方式不明显， 其强度 可由分隔的面的大小、材质、形态而定。
衣。如将纳米抗菌粉用于涂料中， 则可制 得纳米杀菌涂料， 涂覆在建材产品， 如卫生 洁具、室内空间、用具、医院手术间和病 房的墙面、地面等， 起到杀菌、保洁效果。 ２ ． ３ 纳米技术在高分子材料中的应用
６０ 科技资讯 Ｓ Ｃ Ｉ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ ＆ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｏ Ｌ Ｏ Ｇ Ｙ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ Ｍ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ
建 筑 科 学
④方餐桌尺寸：二人 ７００ × ８５０（ｍｍ），四 人 １３５０ × ８５０（ｍｍ），八人 ２２５０ × ８５０（ｍｍ）。
⑤餐桌间距：（ 其中座椅占 ５ ０ ０ ｍ ｍ ） 应大 于 ５００ｍｍ。
参考文献 ［１］ 张绮曼， 郑曙旸． 室内设计资料集［ Ｍ ］ ．
中国建筑工业出版社， ２ ０ ０ ６ ， １ ０ ． ［２］ 张 绮 曼 ． 中 国 室 内 设 计 发 展 的 新 台 阶
［ Ｍ ］ ． 中国建筑工业出版社． ［３］ 张福昌． 室内环境艺术设计［ Ｍ ］ ． 中国轻
工业出版社， ２ ０ ０ １ ． ［４］ 华承军．室内设计原理［Ｍ］．西安交通大学
出版社，２００７，１１． ［５］ 彭一刚． 建筑空间组合论［Ｍ］． 中国建筑工
业出版社．
（上接 ５ ９ 页）
米 Ｔ ｉ Ｏ ２、Ｓ ｉ Ｏ ２ 等纳米粒子以提高耐候性， 在 汽车面漆中添加 Ｔ ｉ Ｏ ２ 以提高汽车涂料的耐 老化性等。特别是金红石型超细 Ｔ ｉ Ｏ ２， 在 汽车面漆中还可起到效应颜料作用， 与其 它片状效应颜料如铝粉颜料或珠光颜料并 用时， 会产生伴有乳光的随角异色性， 可用 于豪华轿车面漆， 这是目前纳米 Ｔ ｉ Ｏ ２ 的最 大用途， 也是国外纳米材料在涂料中应用 最为成功的例子之一［ ４ ］ 。
２．２．２ 吸波纳米复合涂料 同样利用纳米粒子的表面效应， 可以 制备出吸收不同频段电磁波的纳米复合涂 料， 可用作雷达波吸收剂的纳米粉体有： 纳 米金属（Ｆｅ、Ｃｏ、Ｎｉ 等）与合金的复合粉体、 纳米氧化物（Ｆｅ３Ｏ４、Ｆｅ２Ｏ３、ＺｎＯ、ＮｉＯ２、ＴｉＯ２、 Ｍ ｏ Ｏ ２ 等） 的粉体、纳米石墨、纳米碳化硅 及混合物粉体等。国外用纳米级羰基铁 粉、镍粉、铁氧体粉末已成功配制了军事 隐身涂料， 涂到飞机、军舰、导弹、潜艇等 武器装备上， 使该装备具有隐身性能。由 于纳米涂层材料具有吸收频带宽、重量 轻、厚度薄等优点， 因而可望在未来军事 隐身化方面大展身手。 ２．２．３ 纳米抗菌涂料 在国内纳米抗菌粉体已实现工业化生 产， 市场上已有多个牌号的产品出售， 主要 用于纤维织物中， 制成新一代抗菌保洁内
室内设计空间划分与尺度比例的理序性问题。
关键词： 空间 心理 视觉
中图分类号： Ｔ Ｕ ２
文献标识码： Ａ
文章编号：１６７２－３７９１（２００８）１０（ａ）－００６０－０２
室内设计是从建筑内部把握空间， 根 据空间的使用性质和所处环境， 运用物质 技术及艺术手段， 创造出功能合理， 舒适美 观， 符合人的生理和心理要求的理想场所 的内部空间环境设计。室内设计的目的是 通过创造室内空间环境为人服务， 设计者 始终需要把人对室内环境的要求放在设计 的首位。那么就必须注重空间的尺度比例 在室内设计中的应用。这就要求我们特别 重视环境心理学、人体工程等方面的研 究， 用以科学地、深入地了解人们的生理 特点、行为心理和视觉感受等方面对室内 环境的设计要求。这样才能在设计中有理 可依， 设计出好的作品。
科技资讯 ２００８ ＮＯ．２８ ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ 室内设计空间划分与尺度比例的理序性
建 筑 科 学
赵鹏 （ 内蒙古大学艺术学院艺术设计系 ２ ０ ０ ４ 级环境艺术设计专业）
摘 要： 本文通过环境心理学对室内设计的要求、现代室内设计中空间的分隔的方式及人体工程学在室内设计中的应用等方面论述了