第一章初唐诗坛：唐诗风貌的初成ppt课件

宫廷诗
❖ 写作场合：宫廷 ❖ 作者队伍：南朝入唐的遗老文士、朝廷重
臣 ❖ 写作方式：应制奉和、酬唱 ❖ 题材内容：沿用旧题、咏物 ❖ 风格：南朝遗风，绮靡
❖ 虞世南《中妇织流黄》：“寒闺织素锦， 含 怨敛双蛾。综新交缕涩，经脆断丝多。衣香 逐举袖，钏动应鸣梭。还恐裁缝罢，无信达 交河。”
❖ 自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性，比宫体 诗较清新明朗
❖ 度岭方辞国，停轺一望家。 ❖ 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 ❖ 山雨初含霁，江云欲变霞。 ❖ 但令归有日，不敢恨长沙。 ❖ I I — — I， — — I I —。 ❖ — — — I I，I I I — —。 ❖ — I — — I， — — I I— 。 ❖ I — — I I， I I I — —。
❖ 送别 王勃《送杜少府之任蜀川》
❖ 行役 卢照邻《早度分水岭》：“丁年游蜀 道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。 马蹄穿欲尽，貂裘敝转寒。层冰横九折，积 石凌七盘。重溪既下漱，峻峰亦上干。陇头 闻戍鼓，岭外咽飞湍。瑟瑟松风急，苍苍山 月团。传语后来者，斯路诚独难。”
❖ 隐逸 卢照邻“无人且无事，独酌还独眠。” （《于时春也，慨然有江湖之思，寄赠柳九 陇》）
❖ 咏物 王勃《咏风》：“去来固无迹，动 息如有情。日落山水静，为君起松声。”
乐府古题
❖ 卢照邻《长安古意》:
❖ 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第， 金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧， 碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
❖ 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹 箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞 死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双 去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘 帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。 片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉 白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连 钱，娼妇盘龙金屈膝。
❖ 御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱 城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵 北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共 宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青 槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑 来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕 歌赵舞为君开。
令：平仄两读
❖ 再如“看”（汉魏六朝读仄声，唐改平声，诗 中视情况而定）：
❖ 卢纶《酬畅当寻嵩岳麻道士见寄》：“闻逐樵 夫闲看棋，忽闻人世是秦时。”
❖ 杜甫《春夜喜雨》：“晓看红湿处，花重锦官 城。”
❖ 特点：意义不变
三、初唐四杰与诗风变革
高宗武后时期，锐意变革的新进诗人 1、四杰官小而才大，名高而位卑 ❖ 王勃（650-676）： 字子安，王通之孙 ❖ 杨炯（650-694）：曾任盈川令，世称杨盈
❖ 仄起仄收式： ❖ １、第四字拗，对句第三字救。 ❖ “向晚意不适，驱车登古原。”
❖
五个仄声。
❖ ２、第三字拗，对句第三字救。
❖ 流水伴迟日，野花留晚香。
2、“粘对”原则
❖ 一联中的两句平仄相对，上联的对句与下联 的出句第二字平仄相同。
❖ — — — | | ， | | | — —。 ❖ | | — | | ， — — | | —。 ❖ 离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春
❖ 律句与律联虽已解决，但两联之间的关系问题尚 未解决。
❖ 一句之中和一联之内，虽有轻重迭代之致，而求 之全篇，则往往是平仄相同的两个律联的重叠， 重复单调，缺少变化。
五律的定型：
❖ A、上官仪与上官体 ❖ （约公元608年―665年1月4日），字游韶，陕州陕县
人。贞观初进士，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高 宗时任中书侍郎，麟德元年十二月被诛。以体物细腻、 写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为特点。 ❖ 提出“六对”、“八对”说
❖
平
仄
❖ 声调：诗 色 史 试 锡 时 市 事 食
训练：找出入声字
❖ 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此 物最相思。
国、发、撷、物
1、平仄原则
❖ “一简之内，音韵尽殊，两句之中， 轻重悉 异”，句中平仄互节，音韵高低起伏
❖ — — — | | ， | | | — —。 | | — —|， — —| |—。
咏物不离于物， 抒怀不著形迹， 二者融合无间
唐人咏蝉三绝唱
❖ 清人施补华《岘佣说诗》： ❖ “三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同
一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋 风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进， 风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以 高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”
❖ 《蝉》：“本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最 相警，我亦举家清。 ”
川 ❖ 卢照邻（634？-683）：字昇之，号幽忧子 ❖ 骆宾王（623-684？）：字观光，曾任临海
丞，人称骆临海
2、强烈的自信、睥睨古今的锐气和 勇气
❖ 卢照邻：“圣人方士之行，亦各异时而并宜；讴 歌玉帛之书，何必同条而共贯？”（《南阳公集 序》）
❖ 卢照邻：“其有发挥新题，孤飞百代之前，开凿 古人，独步九流之上，自我作古，粤在此 乎！” （《乐府杂诗序》）
❖ 陈平，汉高祖刘邦的重要谋士。
边塞
❖ 骆宾王《夕次蒲类津》：“二庭归望断，万里 客心愁。山路犹南属，河源自北流。晚风连朔 气，新月照边秋。灶火通军壁，烽烟上戍楼。 龙庭但苦战，燕颔会封侯。莫作兰山下，空令 汉国羞 。”
❖ 公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵 任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入 军队并任奉礼郎。蒲类津，在今新疆巴里坤湖 东南岸。
❖ 善于用典（龙庭、燕颔、 兰山）。
❖ 状物写景，兼有比兴之意。
❖ 边塞 杨炯《从军行》： “烽火照西京，心 中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗 凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一 书生。”
❖ 山水登临 王勃《滕王閣》：“滕王髙閣臨 江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星 移几度秋。閣中帝子今何在，槛外长江空自 流。”
4、创作实践与 艺术成就
❖ （1）拓新诗歌的主题和题材，面向广阔的时代 生活，真实抒写个人遭际。
❖ 闻一多：把诗歌的题材从宫廷移到了市井， 从台阁移到了江山与塞漠。
咏史
❖ 卢照邻《咏史四首》：“季生昔未达，身辱功 不成。髡钳为台隶，灌园变姓名。幸逢滕将军， 兼遇曹丘生。汉祖广招纳，一朝拜公卿。百金 孰云重， 一诺良匪轻。 廷议斩樊哙， 群公寂 无声。 处身孤且直， 遭时坦而平。 丈夫当如 此， 唯唯何足荣 。”
❖ 王世贞《世苑卮言》云：“五言至沈、宋始 可称律。”
唐诗声律
❖ 由永明体被动避免“八病”到摸索正面规律。 ❖ 从四声律到平仄律，句中平仄规律严格，易
于掌握运用。 ❖ 从只讲一句、一联到全篇讲究粘对。 ❖ 要求对仗。
近体诗格律
❖ 中古音四声：
平、
上、 去、入
❖
❖ 现代普通话四声：阴平、阳平； 上、 去
度雍容浑厚 ❖ “声律与风骨俱备”，文质斌斌，尽善尽美。
二、初唐诗坛概况
❖ 1、唐初：文学主张的南北融合与创作上的宫 廷诗时代
❖ 魏徵《隋书·文学传序》：“江左宫商发越，贵 于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理 胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。 若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两 长，则文质斌斌，尽善尽美矣。”
（3）语言流畅不滞涩，风格逐步走 向刚健清新
❖ “王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦 易。”——陆时雍《诗境总论》
风吹又生。
❖ 3、对仗原则：律诗中间两联必须对仗。
❖ 4、押韵原则：偶数句尾字押韵，以平声韵 为常见，首句可入韵可不入韵。
❖ 首句入韵： ❖ 卢纶《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜
引弓。平明寻白羽，没在石棱中。” ❖ 王维《终南山》 “太乙近天都” ❖ 5、除叠词外，一般不能出现相同的字。
训练：《度大庾岭》宋之问
❖ 一般情况下，五言“一三不论、二四分明” ❖ 三平调： 末三字全为平声。 | | | — — ❖ 犯孤平： — — | | —
拗救（略）
❖ 孤平可当句救：“ 恐惊天上人” | — — | —
❖
“远在剑南思洛阳”
❖ 平起仄收式，“特拗”：第三字拗，当句第 四字救，同时第一字必须平声。
❖
如：“无为在歧路。”
❖ 《史记》：楚谚“得黄金百，不如得季布诺。”
咏怀
❖ 卢照邻《释疾文三歌》其一：“岁将暮兮欢不 再，时已晩兮忧来多。东郊绝此麒麟笔，西山 秘此凤凰柯。死去死去今如此，生兮生兮奈汝 何？”
❖ 骆宾王《咏怀古意上裴侍郎》：“勒功思比宪， 决策暗欺陈。若不犯霜雪，虚掷玉京春。”
❖ 窦宪字伯度，东汉车骑将军，与北单于战于稽 落山，大破之。宪遂登燕然山，去塞三千余里， 刻石以纪汉功。
❖ 王勃：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如 今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如 古。” （《感兴奉送王少府序》）
3、自觉的文学改良意识
❖ “开辟翰苑，扫荡文场，得宫商之正律，受山
川之杰气，虽陆平原、曹子建足可以车载斗量，
谢灵运、潘安仁足可以膝行肘步。思飞情逸，
风云坐宅於笔端；兴洽神清，日月自安于调
下。”
——王勃《山亭思友人序》
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气
❖ “龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻， 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其 功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。 思革其弊，用光志业，卢照邻人间才杰…… 知音与之矣，知己从之矣。于是鼓舞其心， 发泄其用……遂使积年绮碎，一朝清廓，翰 苑豁如，词林増峻，反诸宏博，君之力 焉。……后进之士，翕然景慕。” ——杨炯《王勃集序》