元代文学笔记

元代文学

元代文学概说

一、几个时间节点

1、1206年，成吉思汗创立蒙古帝国。

2、1234年，窝阔台灭金。

3、1271年，忽必烈定国号为元。

4、1279年，元灭南宋。

5、1368年，元朝灭亡。

元朝时间：90年左右，短命的朝代。

元代文学涵盖的时间：1234—1368,约130多年

二、元代社会简况

1、疆域辽阔。“北逾阴山，西及流沙，东尽辽左，南越海表”（《元史·地理志》）

横跨亚欧，国力强盛；国家统一，促进民族融合、文化交流。

2、经济繁荣。忽必烈恢复农业、重视手工业，交通发达（漕运、海运）、商业发展，都市繁荣（大都、杭州、泉州、温州），市民阶层扩大。

3、政治特征。民族压迫：将国民分四等（蒙古人、色目人、汉人、南人），等级歧视、压迫、不平等；阶级压迫：地主阶级对劳动人民剥削：地租、高利贷、赋税，吏治腐败、贪赃枉法、社会混乱。民族情绪、反抗意识强烈。

4、思想文化特征。提倡各种宗教：佛、道、回、基督；儒学、理学削弱。儒学失去精神统治地位。科举长期废止（1315年恢复），知识分子失去仕进机会，沦落社会底层。促进俗文学发展。

三、元代文学形式

1、元曲：杂剧、散曲。

杂剧：北曲流行区域北方大都一带；前期作家关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之；后期作家郑光祖、乔吉。元曲四大家：关、马、白、郑。

南戏流行南方，最初流行温州一带，也称温州杂剧、永嘉杂剧。著名作家：高明（《琵琶记》）

散曲: 元代出现的新诗体。分小令、套数两类。小令：单支曲；套数：两支以上；宫调相同；组曲。散曲前期作家：关汉卿、白朴、马致远、张养浩散曲后期作家：张可久、乔吉、睢景臣。

2、元代诗词文总体走向衰落

诗：宗唐，受宋诗影响。作家前期：刘因、卢挚、赵孟頫；后期：萨都剌、杨维桢、王冕。词：宗宋词。宗苏轼、辛弃疾；宗周邦彦、姜夔。前者：刘因、萨都剌；后者张翥。

散文：以唐宋韩愈、欧阳修为学习对象。代表作家：姚燧、虞集。

四、元杂剧的渊源、形式和体制

（一）元杂剧的历史渊源和形式

上古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏形。

秦汉：角抵戏（又称百戏），如《东海黄公》。

南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》。且步且歌、和声伴唱。

唐代：参军戏，有参军（被戏弄者）、苍鹘（戏弄者）两个角色。互相问答、讽刺滑稽。

宋代：官本杂剧。在角色、体制方面为元杂剧打下基础。滑稽为主

金代：院本（王国维：行院之本。行院：倡伎所居），院本就是剧本。对白、动作

诸宫调：一种说唱文学。情节、音乐董解元《西厢记诸宫调》

元杂剧就是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。

（二）元杂剧的体制特点

1、剧本结构：一本杂剧一般四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。题目正名为二句或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”之用。如：《窦娥冤》的题目正名：题目：秉鉴持衡廉访法

正名：感天动地窦娥冤

《梧桐雨》：题目：安禄山反叛兵戈举陈玄礼拆散鸾凤侣

杨贵妃晓日荔枝香唐明皇秋夜梧桐雨

结构例外的有；王实甫《西厢记》五本二十一折；纪君祥的《赵氏孤儿》五折一楔子。

2、演唱体制：唱是元杂剧的主要部分。由宫调、曲牌、曲词三部分组成。如：〔正宫端正好〕，“正宫”是“宫调”名称，“端正好”是曲牌，曲子的名称。

元杂剧规定（1）一折戏只能唱同一宫调的一套曲子；

（2）一本戏由一个角色唱到底。其他演员只有道白。男角唱叫“末本”，女角唱叫“旦本”。（《西厢记》出现变例，角色轮流唱）

“白”：宾白。有时作“云”。剧中人台词、道白。“白”的种类：

独白、对白、定场白、冲场白、背白、带白。

定场白：角色第一次上场的自我介绍，一般用韵语。如《窦娥冤》第一折赛卢医上场：“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了。”然后报姓名、籍贯、身份。

冲场白：角色再次上场的说白。

背白：背对其他角色，面对观众的的说白。

带白：插在曲词中的带白。

3、角色

元杂剧分旦、末、净、杂四大行当。

旦：正旦（女主角）、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、大旦、花旦、搽旦、魂旦等；

末：正末（男主角）、正末、副末、大末、小末、冲末、外。

净：（扮刚勇人物或喜剧角色）外净、副净

杂：杂角。孤（官员）、卜儿（老妇）、孛老（老头）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼、流氓）

4、科范

剧本中关于动作、表情、音响效果等舞台指示。“笑科”、“把盏科”、“内作起风科”。

元杂剧就是把唱、念、科、舞等有机结合起来，构成十分精彩的表演。

五、元杂剧的兴盛和衰微

中国的戏曲到了宋金渐趋成熟，到了元代有特定的发展土壤，所以达到了繁荣。标志：

1、大批优秀的作家、作品。

钟嗣成《录鬼簿》是研究元代戏曲最早的资料，记录杂剧作家152人；无名氏《录鬼簿续编》记录作家71人。综合起来，200人。作家涉及面广。创作盛极一时。

作品：《录鬼簿》458种，《续编》156种，综合起来，600种。

明：臧晋叔编《元曲选》收100种；

今人：隋树森编《元曲选外编》62种。合计162种。

2、鼎盛时期：金灭亡至元成宗大德年间1297-1307。人才辈出，名作如林。

关汉卿：60种，代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》；

王实甫：14种，代表作《西厢记》；

白朴：16种，代表作《墙头马上》、《梧桐雨》；

杨显之：8种，代表作《潇湘夜雨》；

马致远：13种，代表作《汉宫秋》；

高文秀：32种，代表作《双献功》；

石君宝：10种，代表作《秋胡戏妻》；

纪君祥：10种，代表作《赵氏孤儿》；

康进之：2种，代表作《李逵负荆》。

尚仲贤：11种，代表作《柳毅传书》。

李好古：3种，代表作《张生煮海》。

3、衰微期（大德以后1307）

北方作家纷纷南下。创作由鼎盛转入衰微。大部分作品的思想性、艺术性不如前期。著名作家郑光祖，剧本存目17种，代表作《倩女离魂》。其他作家：宫天挺、秦简夫、乔吉等。原因有三：

（1）大德以后社会比较安定，科举恢复。剧作家幻想仕进，脱离现实，缺乏现实性和战斗精神。

（2）受南方群众的欣赏习惯和南方绮丽文风影响，偏重对辞藻形式的追求。杂剧在南方失去发展的土壤。

（3）杂剧本身局限。如体制方面，限制表现复杂生活内容，限制表演。最后，南戏取而代之。

4、元杂剧兴盛的原因：

（1）元代都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了物质条件，创造了有利的社会环境。（2）元杂剧的兴盛是对传统的戏曲艺术的继承和发展，也是社会历史的产物。

（3）元代的民族矛盾和阶级矛盾尖锐复杂，文人社会地位卑下，在客观上也促进了杂剧的发展。

思考题

1、谈谈元杂剧体制的特点？

2、元杂剧的繁荣主要表现在哪些方面？

3、为什么说元代都市经济发展和元代文人社会地位低下，促进了元杂剧的繁荣兴盛？

六、元杂剧的题材内容和艺术特色

元杂剧的优秀作品，继承了中国古代文学的现实主义传统，生动地展示了元代社会广阔的生活面貌，真实地反映了这一特定历史时期的社会现实。内容大致分以下几方面：

1、揭露黑暗现实，反映人民疾苦；

2、表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争；

3、描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和要求。

①描写青年男女真诚相爱，争取婚姻自主。

②揭露男子背义负心，反映妇女不幸遭遇。

③反映娼妓问题。

4、歌颂忠良，鞭挞奸佞。《赵氏孤儿》清官贪官庸官

归纳：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案剧、社会剧、历史剧。

艺术特色：

1、现实主义是元杂剧创作的主流，但也不乏积极浪漫主义的描写；

2、戏剧矛盾集中，情节紧凑，主线突出。

3、重视人物性格的刻画，塑造个性鲜明的人物形象。