简易的管弦乐配器法档

简易的管弦乐配器法档

简易的管弦乐配器法配器法

为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题”。

小型配器中的乐器结合

我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶

1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob 的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。

2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。

3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。

以上例子大家可以在做MIDI的时候进行试用，听一听有什么不同...了.要知后一课......下回分解。

同类管乐器的同度结合

为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。

1∶低音区从A2-B2--C

2∶中音区从C--C2

3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音

1∶低音区

小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。

2∶中音区

几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够

，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。3∶高音区

在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。

非同类管乐器的同度结合

大家在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶

1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。

2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。

3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。

以上所举的原因，归根结底是得出所谓“复杂”的新音色，但在MIDI制作中，复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下，配器者只需要达到加强或软化旋律的音响，另外就是配器者从音乐刻划出发，探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。上述前一种情况下，形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下，丝毫不能替换，因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。

在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。待续......两种不同音色的管乐器的同度结合

1、在制作MIDI的低音区

大管+低音单簧管，在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。大管+法国号，在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。低音单簧管+法国号，配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩，但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。

2、在制作MIDI的中音区

大管+单簧管，一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号，给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器，在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合，使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。

3、在制作MIDI的高音区

在高音区除了上举的结合，管乐器和小号的结合很常见十，从小字二组到C2都可做结合

在作曲

的过程中，每个乐句都可以分成三个要素。

1.第一要素：是指乐句中最重要的元素——旋律，它可以明显地从其他音乐成分中区分开来。

2.第二要素：通常为乐句的副旋律或者是非常重要的伴奏或节奏。

3.第三要素：是指背景及伴奏部分。

以上谈论的这些要素主要是针对多声部乐曲而言，这种多声部音乐包括像钢琴这样多声部乐器的独奏、小乐队合奏，当然更包括管弦乐队合奏。在钢琴独奏这样的乐曲形式中，因为所有的要素都通过统一个乐器来演奏，所以，事情会变得简单很多。不过，在面对管弦乐队的情况下，合理安排这些要素就成为一个相对复杂的事情。

在管弦乐队中，需要考虑到各个方面的安排及布局。

1.不同乐器的音色变化

2.同种乐器在不同音区的音色变化

3.不同音区的动态范围

4.各种乐器的动态表现能力

5.各种乐器表现风格的区别

正因为乐器的音色有各种变化，因此，在用不同的乐器构成和弦及伴奏的时候，要想做到音响融合，并不是一件容易的事情。此外，大多数乐器的音色将随着音区而变化，可能在这个音区乐器之间的融合性非常好，但到了另外一个音区则完全是两回事。再就是，乐器的动态范围，也经常随着音区而有很大的不同，比方说，许多吹奏乐器在高音区将奏出更大的音量，原因很简单，因为这些乐器在高