罗斯福纪念园

1.2.2 竞赛入围作品介绍及简评
1.2.2.1 竞赛入围作品介绍
佐佐木、沃克事务所设计的方案
盖勒与哈格小组方案
建筑师和雕塑家米勒设计的方案
建筑师凯特拉斯设计的方案
匹兹堡大学建筑师委瑞尔和伯金设计的方案
建筑师彼得森、泰尔尼以及雕塑 家
美国著名建筑师麦克尔· 布劳耶设计的方案
1.2.2.2 竞赛入围作品简单评价
中，我们也能充分体会到空间的流动性。哈普 林将他设计的象征总统四个任职时期的四个室外空间称之为“交响乐的四种运动”，
他说：“我早就认为：要想理解风景园林设计这一学科的核 心特质，我们首先就要理解“运动”这个词所包含的一切。” 哈普林在描述罗斯福总统纪念园时说：“整个纪念园是由一 系列不期而遇的事件所组成的，罗斯福纪念园的空间设计包 含的是一系列运动和经历。”人们随着凹凸有致的墙体围合成的空间的
图3-21 在纪念园的设计中，通过墙体和植物的恰当屏蔽和引导，乔治· 华盛顿纪念碑和托马斯· 杰斐逊纪念堂成为园外最佳的借景
（3）叙事式的故事空间处理手法 在罗斯福总统纪念园的设计中，设计师哈普林采用了一 种叙事式、述说式、讲故事式的纪念空间表达手法，他用四 个室外小空间来象征总统的四个任职时期和他宣扬的四种自 由，这几个空间按照时间的先后顺序以及主要人流的游览顺 序依次排序，记录着罗斯福总统在任职时期的重要历史事件 和社会环境氛围。哈普林通过雕塑来记录当时发生的事件， 通过水体的不同声音、混凝土墙体材质的不同质感以及不同 的空间布局来表达的不同的纪念氛围，综合多种形态的艺术 处理手法营造了一个有开端、发展、高潮和尾声的这样一种 故事式的空间情感序列。
1.1 罗斯福总统生平简介
富兰克林· 得拉诺· 罗斯福（Franklin· Delano· Roosevelt） 是美国第三十二届总统（1933—1945），一直被视为美国历 史上最伟大的总统之一，是二十世纪美国最孚众望和受爱戴 的总统。 1932年11月罗斯福竞选总统，以压倒多数获胜。嗣后又连
续三次当选，打破了美国有史以来总统不得连任三次的传统。
3.1 传统纪念性空间 3.1.1 纪念性空间的界定 纪念性空间是一个供人们缅怀历史人物、体验感知历史及 事迹、抒发情怀的场所，是包括建筑、雕塑、景观等多种要素 在内的环境综合体。 3.1.2 传统纪念性空间类型 3.1.2.1 为自然神灵的纪念 在远古时期，对自然界知之甚少的先人们对其不可抗 拒的自然显示出极大 的敬畏，从原始的搭台造社、祈雨祭天 发展到大量建造庙宇神殿、形成纪念“神”的场所，产生了纪 念性空间的雏形。 3.1.2.2 为人的纪念 在漫长的奴隶社会后期和封建社会的时期，纪念性空 间中产生了大量的为彰显帝王业绩、将军的伟大战功而设立的 雕像、纪念碑、纪功柱和纪念广场。 3.1.2.3 为历史事件的纪念
纪念园中故事式的空间情感变化历程解析
开端
空间一：空间简洁，氛围轻松宁静
发展
空间二：雕像述说故事，纪念性空间氛围逐渐浓郁
高潮
潮
空间三：散乱堆放的大石块和轰鸣的叠水瀑布预示着高潮的来 临，“送葬者的队伍”浮雕墙将纪念性氛围推向最高
尾声
空间四：欢快的叠水和开敞的空间环境预示着新的时代的到来， 也成为整个纪念性空间序列的尾声。
（2）视线的安排与组织
与传统纪念性空间视线安排突出中轴线不一样，园中没有一个明显 的视觉轴线，墙体、树木和灌丛将整个纪念空间安排得非常引人入胜， 人们在时而凹进、时而凸出曲折向前的墙体的引导下，从一个空间走到 另一个空间时，由于墙体、树木和雕塑的遮挡，人们的视线总是时断时 续，隐隐约约，有一种期待感，而这种视线的引导是在非常自然的空间 布局下完成的，人们可以随意选择行进路线，参观者可以随着墙体的引 导从一个空间向另一个空间参观，也可以选择位于潮汐湖边的游步路和 公园中的小道来参观，这种多视角、多种游览路线的安排让人们在轻松 自然的空间氛围中完成对纪念园的参观，达到了解历史、传承伟人精神 的游览效果，而不是在威严冷峻的视轴线景观和令人敬畏的建筑空间氛 围中被动地接受历史故事和人物精神，这与罗斯福总统的崇尚民主的精 神内涵是非常一致的。 与此同时，哈普林还巧妙地将纪念园周边的环境景观纳入到纪念园 的视线安排之中，不时地给人以惊喜，从而也大大丰富了园内的视觉 景观，增强了参观者的游览兴趣。
这次国家设计竞赛反映了当时世界建筑设计界与对纪念性空间 设计的整体水平。从参赛入围作品的设计形式、风格及立意构思来 看，有些作品的还在延续传统纪念性空间设计如纪念碑、
陵墓等等类似空间设计的思路和手法，突出纪念物本 身的造型和细部设计，注重纪念主体构筑物的形体对 人的视觉冲击效果，通过那种高高在上的、英雄式的 纪念模式让人产生一种敬畏、膜拜的纪念心理。有些
2.1 设计师劳伦斯· 哈普林（Laurence· Halprin）介绍
加州风景园林设计师劳伦斯· 哈普林是美国第二代 风景园林设计师，在设计罗斯福总统纪念园之前，他已 经在美国风景园林行业里取得了巨大的成功。 劳伦斯· 哈普林1916年出生于纽约市的布朗克斯区, 在康奈尔大学和威斯康辛大学学习植物学，获得了植物 学学士和园艺学硕士。1941年哈普林来到哈佛大学，并追随英国著名 风景园林设计师唐纳德学习风景园林。 二战期间，哈普林在海军驱逐舰服役，因伤而回到旧金山，后来 在当时美国最著名的风景园林师托马斯· 丘奇的事务所工作了四年，并 参与了丘奇事务所最著名的作品唐纳花园的设计。
西雅图高速公路园（SEATTLE Freewaypark）效果
美国旧金山北部的海滨草原住宅区(Sea Ranch)
哈普林设计作品的风格特点
1.对自然形态的钟爱
他设计的波特兰系列广场从平面形式到空间特征给人的都是一种自然活泼的 感觉；哈普林在深深理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，以一种艺术抽 象的手段再现了自然的精神，而不是对自然简单地移植或模仿；
2.2 罗斯福总统纪念园实施方案详细介绍
2.2.1 设计方案的主要立意构思 哈普林设计方案的主要立意和构思用他自己的话说就是：整
个纪念园采用的是一种叙事式的、基本记谱式的表达方式， 纪念内容应充分反映总统作为一个人的朴实性。他综合运用
多种要素如混凝土墙、花岗岩、雕塑、瀑布、跌水以及密林和花灌 木等要素来营造一种亲切的、平易近人的纪念空间。他想让参观者 不仅仅是通过眼睛的视觉观察，而是通过身体的多种感官如触摸、 亲近水体、游戏、模仿、冥想和探寻等全方位的体验来了解、认识 罗斯福总统其人其事，去感觉当时特殊的政治氛围和社会环境。
古埃及吉萨金字塔 及狮身人面像
复活岛上巨大 的石雕像群
3.1.4.2 严整的空间形式 3.1.4.3 凝重的空间氛围
卡纳克阿蒙神庙
3.2 纪念园设计解析
（1）平面布局与空间形态
整个纪念园的平面布局是狭长的、曲尺形蜿蜒伸展的，与基 地的现状结合得非常完美。纪念园的设计从平面形式上看显得很 细碎、自由。没有规整的广场、笔直的纪念大道和统筹全园的构 筑物。从纪念园西侧进入园内，一侧是曲折向前的花岗岩墙体， 一侧是自然种植的乔木和灌丛，这一侧的墙体和另一侧的植物一 硬一软两种要素围合出主要的纪念空间序列。分布在空间中这些 静静的水池、奔腾的瀑布、欢快的跌水以及错落有致的质朴的花 岗岩挡墙结合自然种植的树木、灌丛及其树荫下弯曲的游步道、 坐凳等等一起构成了一种自然流畅的纪念空间特质。
2. 对公共空间中人的参与和行为体验活动的关注
他认为室外空间就好像是一个舞台，参与其中的人及其活动是他作品中最重 要的因素，没有人的参与，作品就不完整，风景园林师在此时的作用就如同一个 舞蹈编排者，去安排、组织空间中人的活动。在他的广场作品中，喷泉、混凝土 平台、挡墙等不仅仅是景观要素中用来给人观赏的，更重要的是给人们提供一处 休息的场所，各个年龄层次的人都能从中受益，这时景观要素实现了与人的互动。 无论从实践上还是从理论上来说，劳伦斯· 哈普林在20世纪美国风景园林行业 中都占有重要的地位。
从1949年哈普林成立自己的事务所到1974年被选中为罗斯福总统纪念园 做设计这个期间，他已经完成了一系列引人注目的园林工程项目，其中最为著 名的要算他在上个世纪60年代设计的波特兰系列广场和绿地。
唐纳花园平面及局部效果
麦辛特瑞花园平面及局部效果
拉夫乔衣广场 （Lovejoy Plazza)
演讲堂前庭广场（Auditorium Forecourt）
作品已经打破了传统的局限，在纪念性空间的设计上开始探索新的 设计思路，新的表现方式，新的空间形式。例如入围作品匹兹堡大 学微瑞尔和伯金教授设计的具有大地艺术般抽象风格的纪念空间形 式在当时就是极具创新意义的作品。
第二章 罗斯福总统纪念园实施方案详细介绍
2.1 设计师劳伦斯· 哈普林（Laurence· Halprin）介绍 2.2 罗斯福总统纪念园实施方案详细介绍 2.2.1 设计方案的主要立意构思 2.2.2 实施方案详细介绍
1945年第四届任期开始后不久因病猝然逝世，共执政十二余年。 从1940年开始，罗斯福余生的时间里参与了所有的有关世界的重大决定，并 在其中起到了策划和领导者的作用，1941年他与丘吉尔共同起草了《大西洋宪 章》，1942年签署了由他本人最后修改并命名的《联合国宣言》，联合国从此诞 生。1945年他以多病之躯斡旋、调停并达成《雅尔塔协定》，为世界反法西斯战 争做出了不可磨灭的贡献。 他在美国经济最萧条的时候、人民生活最艰难时开通的“火炉旁谈话”节目 已经成为美国人民广为传颂的佳话，而罗斯福也因此被美国人民称之为“媒体总 统”、“平民总统”。
哈普林采用了两条设计主线：一条是叙事式的故事 空间线索，一条是纪念性空间情感线索，两条主线互相 交织，叙事式的故事空间形式布局为纪念性空间情感的 变化历程提供了形式上的载体，情感体验历程的变化为 叙事式的故事空间增添了内涵和精神。人们在真实的三 维空间走过，回到了历史的长河之中，人们可以随意地 去猜测、探寻，穿梭在现实与历史之间，不知不觉中、 自然地完成了整个纪念空间的游览过程。比时下一些常 见的纪念馆中设置一个放映室所放的一张张枯燥的历史 图片要来得鲜活的多、生动的多。