建筑声学 第四章厅堂音质设计
第3.4室内音质设计
3、反射声时间序列分布
近次反射声很 重要
客观指标
人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一 般，直达声后50ms内到达的声音称近次反射声——对加强直达声 响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大作用。 对语言，提出清晰度D（definition) 概念；对于音乐，提出明晰 度C(Clarity)的概念。
4.7 各类厅堂的音质设计
4.4 体型设计
作用： ——直接关系到直达声分布；反射声空间和时间分布；
是否有声缺陷。 ——体型设计是厅堂音质设计的重要内容之一。 一、体型设计的方法 ——声线法又称虚声源法。
由于大厅堂尺寸远远大于波长，主要考虑声反射，故
大厅堂可用声线法进行体型设计。几何声学法考虑声反射， 忽略声音波动性（声绕射）。将大大简化分析工作且很大程 度上符合实际。
平面形状
3.4.2.2 争取与控制好近次反射声，以保证近次反射声的分布。 近次反射声又称前次反射声或早期反射声，指直达声后 50ms内到达的反射声。——对于增加直达声的响度和提高清 晰度都有重要作用。
争取较多的早期反射声并使其均匀分布，是厅堂体型设 计中的重要内容。
体型设计应争取和控制早期反射声，可利用几何声学作 图法，可检验大厅反射声分布及延迟时间，或进行大厅反射 面设计。（顶棚剖面和侧墙反射面设计）
声学设计手册
每座容积V/n： 大厅容积V与观众 数n比值。 不同用途的厅堂 的混响时间与每座 容积关系较大。
用途
音乐厅 歌剧院 多功能厅、礼堂 演讲厅、教室
推荐每座容积 （m3)
8~10 6~8 5~6 3~5
电影院
4
用途 以音乐为主 多功能厅
推荐每座容积（m3) 6~8 3.5~5
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(一、教学内容本节课选自建筑声学教材第四章，详细内容主要包括厅堂音质设计的基本原理、设计要求以及音质评价方法。
具体章节为：4.1 厅堂音质设计的基本原理；4.2 厅堂音质设计的要求；4.3 厅堂音质评价方法。
二、教学目标1. 理解并掌握厅堂音质设计的基本原理及要求。
2. 学会运用音质评价方法对厅堂音质进行评估。
3. 能够运用所学知识进行简单的厅堂音质设计。
三、教学难点与重点教学难点：厅堂音质评价方法的应用；厅堂音质设计的基本原理。
教学重点：厅堂音质设计的要求；音质评价方法在实际工程中的应用。
四、教具与学具准备教具：PPT、音响设备、厅堂音质设计案例。
学具：笔记本、教材、计算器。
五、教学过程1. 导入：通过实际案例分析，让学生了解厅堂音质设计在实际工程中的重要性。
2. 知识讲解：（1）讲解厅堂音质设计的基本原理，包括声波传播、反射、吸收等。
（2）阐述厅堂音质设计的要求，如清晰度、丰满度、空间感等。
（3）介绍音质评价方法，包括主观评价和客观评价。
3. 例题讲解：以实际厅堂音质设计案例为例，讲解如何运用所学知识进行音质设计。
4. 随堂练习：布置一些关于厅堂音质设计的计算题，让学生现场完成，巩固所学知识。
5. 课堂讨论：针对学生完成的练习，进行讨论和解答。
六、板书设计1. 厅堂音质设计的基本原理2. 厅堂音质设计的要求3. 音质评价方法4. 案例分析5. 练习题七、作业设计1. 作业题目：（1）简述厅堂音质设计的基本原理。
（2）简述厅堂音质设计的要求。
2. 答案：（1）厅堂音质设计的基本原理包括声波传播、反射、吸收等。
（2）厅堂音质设计的要求包括清晰度、丰满度、空间感等。
（3）案例分析略。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：本节课结束后，教师应反思教学过程中存在的问题，如学生掌握程度、教学方法等，以便于改进教学。
2. 拓展延伸：鼓励学生查阅相关资料，了解厅堂音质设计的最新技术和发展趋势，提高学生的专业素养。
建筑声学与室内音质设计
建筑声学与室内音质设计建筑声学是指建筑环境中声音的传播、反射、衰减和吸收等物理现象，它对于室内音质设计至关重要。
在现代社会中，人们越来越重视室内空间的舒适性和音质效果。
因此，建筑声学与室内音质设计成为建筑领域中不可忽视的重要环节。
首先，建筑声学的基本原理需要被理解和应用到实际设计中。
声音通过空气传播，而建筑的材料、形状和结构都会对声音的传播产生影响。
因此，在建筑设计中，需要考虑声音的反射、吸收和衰减等因素，以达到理想的室内音质效果。
其次，建筑声学在室内设计中的应用是多方面的。
在办公空间中，合适的隔音设计可以减少外部噪音的干扰，提高员工的工作效率和舒适度。
在音乐厅和剧场等娱乐场所中，声学设计则需要考虑如何使音乐和表演声音在空间中得到最佳的传播和体验效果。
另外，在住宅空间中，合理的声学设计可以减少噪音传播，提高居住舒适度。
此外，室内音质设计也需要考虑到各种声学材料的选择和运用。
例如，吸音材料可以有效地减少室内的回音和共鸣，提高声音的清晰度和透明度。
而隔音材料可以有效地减少声音的传播，保护隐私并减少外部噪音的干扰。
最后，建筑声学与室内音质设计的发展也需要结合先进的技术手段。
现代的声学模拟软件和测量设备可以帮助设计师更准确地分析和评估室内空间的声学性能，从而优化设计方案。
此外，新型的声学材料和技术的不断发展也为室内音质设计提供了更多的可能性。
总的来说，建筑声学与室内音质设计是建筑设计中不可或缺的重要环节。
它不仅可以提高室内空间的舒适性和实用性，还可以为人们创造更加愉悦和健康的生活和工作环境。
因此，在建筑设计的过程中，需要充分重视建筑声学与室内音质设计，并结合实际需求和先进技术，为人们打造更优质的室内环境。
讲厅堂音质设计
第五讲厅堂音质设计第一节概述室内音质设计是建筑声学设计的一项重要内容，其音质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素。
室内音质设计应在建筑设计方案初期就同时进行，而且要贯穿在整个建筑施工图设计、室内装修设计和施工的全过程中，直至工程竣工前经过必要的测试鉴定和主观评价，进行适当的调整、修改，才有可能达到预期的效果。
一、音质设计的一般要求1.合适的响度——语言声：不低于60-65dB；音乐声——可低到40dB，高到80dB。
2.声能分布均匀措施：a.体型设计的扩散处理；b.均匀布置吸声材料3.选择合适的混响时间4.充分利用近次反射声——设计好天花和侧墙反射面，以向观众厅提供适当数量的近次反射声。
5.消除音质缺陷——声聚焦、回声、颤动回声、声影和延时较长的强反射声二、音质设计的任务及目的音质设计的任务就是利用室内声学和噪声控制的研究成果所提供可科学方法和技术措施来达到预期的音质效果（通常通过客观音质指标来体现），并接受相应的声学测量来验证是否达标。
音质设计的最终目的是满足人们良好的听音感受的主观要求。
三、音质设计内容音质设计内容包括厅堂选址，总平面布置，体积容积的确定，音质指标的考量，反射面的布置，混响设计以及噪声控制等。
四、音质设计的步骤1.厅堂用地的选择。
调查比较各种可供选择的场地的环境噪声和振动状况，尽可能选择安静的场所。
2.总平面布置考虑相应的防噪减震总体平面布置方案，观众厅和设备房的关系。
3.观众厅容积和体型设计选择适当的观众厅平面与剖面形式，选择使厅堂容易达到最佳混响时间，响度和有利于充分利用有效声能，壁免音质缺陷的方案。
4.音质指标的选择与计算确定各项音质指标，选定其优选值，进行包括混响时间在内的各项指标的计算。
必要时可进行计算机仿真或声学缩尺模型试验。
5.噪声振动控制确定围护结构的隔声方案，进行包括空调与制冷设备等噪声源在内的消声与减震设计。
6.观众厅内部的声学设计修正观众厅体型，从声学角度参与考虑舞台，乐池，包厢，楼座及座椅布置等细节，布置声反射面，选择与布置吸声材料和结构，进行厅堂内部的声学装修设计。
新书《建筑声学设计》介绍
书籍《建筑声学设计》介绍一、主作者简介罗钦平，广东启源建筑工程设计院有限公司声学分公司设计总监，高级工程师、室内高级建筑师。
安徽建筑大学声学研究所执行所长/教授全国声学标准化技术委员会建筑声学分技术委员会委员中国音像与数字出版协会音视频工程专业委员会建筑声学专家中国声学学会环境声学分会第8届委员《环境噪声与振动控制技术》手册编委会委员中国教育技术协会技术标准委员会专家组成员西安设计联合会专家委员会13个专家之一丝绸之路创新设计产业联盟26个专家委员之一香港《顶级酒店》杂志社编委会编委广东省环艺协会专家委员二、内容介绍：近20年来，作者及其团队成功做了上千个中、高端的建筑声学设计项目，“广东启源声学设计”的影响力和知名度，在国内建筑声学设计界已经名列前茅。
作者从多年建筑声学设计实践的角度，全面的阐述了建筑声学设计的三大部分：厅堂音质设计、隔声设计、噪声与振动控制设计。
本书对大量的工程设计正面与负面案例进行了剖析与点评。
为了不引起纠纷，书中对全部负面案例均隐藏了项目名称和设计师名字，使其成为纯学术讨论的素材。
对正面案例点评其优点，对负面案例指出其问题。
每个案例中，都有相应的图片或者图纸，使读者能清楚了解案例的内容、优点或者问题所在。
三、本书特色其它同类书籍是从建筑声学设计的原理上进行阐述。
本书是从具体设计的实操角度进行阐述。
书中详细介绍了建筑声学设计各部分的要点、注意事项和目前国内声学设计方案中存在的常见问题，对大量的正面案例和负面案例进行了分析点评，帮助读者从多个角度、多个层面提高识别正确与错误建筑声学设计方案与声学措施的能力，提高设计实操能力。
书中披露了大量的作者使用多年、行之有效、独特的建筑声学设计的心得体会，是一本值得一读的好书。
四、读者对象1、各建筑设计院的建筑设计师、结构设计师、机电设计师、暖通设计师；2、各室内装饰设计公司的设计师；3、高等院校的声学、环境工程、建筑物理、建筑技术等专业的老师和本科生、研究生；4、建筑声学设计师；5、声学材料生产企业技术人员；6、各种室内装修、机电施工企业的技术人员；7、各种剧院、音乐厅、体育馆、高铁站、机场航站楼、电视台、高端宾馆、高端写字楼、高端住宅、高端餐厅、会所等项目的投资方技术人员。
厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
第四章厅堂音质设计
音质设计的步骤
１、厅堂用地的选择。 ２、总平面布置。根据场地声环境影响的评价结果，考虑相应的防噪减
振的总体平面方案，包括观众厅与空调设备机房和其他容易产生噪声与 振动干扰的房间的关系。 ３、观众厅容积和体型设计。选择适当的观众厅平面与剖面形式，选择 使厅堂容易达到最佳的混响时间、响度和有利于充分利用有效声能、避 免音质缺陷的方案。 ４、音质指标的选择与计算。混响时间 ５、噪声振动控制。 ６、观众厅内部的声学设计。修正观众厅体型，从声学角度参与舞台、 乐池、包厢及座椅布置等细节，布置声反射面，选择与布置吸声材料和 结构，进行厅堂内部的声学装修设计。 ７、施工过程的音质测试与调整。 ８、音质评价与验收。竣工后进行音质评价，包括主观评价、听众调查 和客观音质测量。
防止声学缺陷
房间共振，应合理选择房间的尺度，尤 其当体积小于700立方的小房间，更应注 意避免选用构成简单正整数比的三维尺 度，以防止因此出现共振频率的简并而 使得房间对各频率声音响应的不均匀， 引起染色现象．采取合适的房间比例， 采用不规则体型以及进行吸声或扩散处 理，都是克服房间不利声共振的有效办 法．
此外，可利用挑台下的顶棚与后墙为挑台下坐 席区提供反射声。
混响设计
混响时间关系到音质的丰满度和清晰度，而且与响度、 音色平衡和空间感也有一定的关系。混响设计和主要任 务就是使厅堂具有适合使用要求的混响时间及其频率特 性，从而取得丰满度和清晰度和适当平衡，并且从建筑 声学的角度为保持自然音色的低、中、高频的平衡创造 前提条件。 混响设计是在确定了观众厅的体型、容积和内表面积 时进行，具体内容包括： （1）根据厅堂主要用途选择最佳混响时间及其频率特性； （2）计算体积、吸声量及混响时间； （3）从声学角度选择和布置室内各表面装修材料并确定其构 造。
讲厅堂音质设计
讲厅堂⾳质设计第五讲厅堂⾳质设计第⼀节概述室内⾳质设计是建筑声学设计的⼀项重要内容，其⾳质设计的成败往往是评价建筑设计优劣的决定性因素。
室内⾳质设计应在建筑设计⽅案初期就同时进⾏，⽽且要贯穿在整个建筑施⼯图设计、室内装修设计和施⼯的全过程中，直⾄⼯程竣⼯前经过必要的测试鉴定和主观评价，进⾏适当的调整、修改，才有可能达到预期的效果。
⼀、⾳质设计的⼀般要求1.合适的响度——语⾔声：不低于60-65dB；⾳乐声——可低到40dB，⾼到80dB。
2.声能分布均匀措施：a.体型设计的扩散处理；b.均匀布置吸声材料3.选择合适的混响时间4.充分利⽤近次反射声——设计好天花和侧墙反射⾯，以向观众厅提供适当数量的近次反射声。
5.消除⾳质缺陷——声聚焦、回声、颤动回声、声影和延时较长的强反射声⼆、⾳质设计的任务及⽬的⾳质设计的任务就是利⽤室内声学和噪声控制的研究成果所提供可科学⽅法和技术措施来达到预期的⾳质效果（通常通过客观⾳质指标来体现），并接受相应的声学测量来验证是否达标。
⾳质设计的最终⽬的是满⾜⼈们良好的听⾳感受的主观要求。
三、⾳质设计内容⾳质设计内容包括厅堂选址，总平⾯布置，体积容积的确定，⾳质指标的考量，反射⾯的布置，混响设计以及噪声控制等。
四、⾳质设计的步骤1.厅堂⽤地的选择。
调查⽐较各种可供选择的场地的环境噪声和振动状况，尽可能选择安静的场所。
2.总平⾯布置考虑相应的防噪减震总体平⾯布置⽅案，观众厅和设备房的关系。
3.观众厅容积和体型设计选择适当的观众厅平⾯与剖⾯形式，选择使厅堂容易达到最佳混响时间，响度和有利于充分利⽤有效声能，壁免⾳质缺陷的⽅案。
4.⾳质指标的选择与计算确定各项⾳质指标，选定其优选值，进⾏包括混响时间在内的各项指标的计算。
必要时可进⾏计算机仿真或声学缩尺模型试验。
5.噪声振动控制确定围护结构的隔声⽅案，进⾏包括空调与制冷设备等噪声源在内的消声与减震设计。
6.观众厅内部的声学设计修正观众厅体型，从声学⾓度参与考虑舞台，乐池，包厢，楼座及座椅布置等细节，布置声反射⾯，选择与布置吸声材料和结构，进⾏厅堂内部的声学装修设计。
建筑声环境第四章3打印版
（2）建筑设计与处理 消声室的尺寸要大于测定范围，消声室的容积应为所测声源的 最大体积的200倍以上。 室内表面的吸声处理一般是在围护结构内紧密布置和振动的传入。
3、半消声室 除了六个面都有吸声处理的消声室之外，在工业部门还常设置 一种将地面作为平整、光滑表面，其他五个面作吸声处理的半消声 室。这种消声室适于测试大型设备。它的精度不如全消声室，但它 可以承受全消声室的格栅无法承受的重型设备。半消声室的反平方 定律的允许偏差为：
歌剧院、话剧院在体型上都应考虑近次反射声在观众席 上的均匀分布。歌剧院还应有适当的扩散处理；话剧院要特 别注意避免出现回声。 乐池的声学持性也必须注意：一是要保持乐池内各声部声 音的平衡l：是不使观众厅内听到的乐池中的伴奏声压倒舞台 上的演员声。这要求乐池的开口与进深保持适当的比例，乐 池上部的天花有适当的形状与倾角。 近年来，歌剧、话剧演出使用电声的情况越来越多，同 时，还有效果声的需要，因此，剧院应当有较为完善的电声 系统。电声系统最理想的使用状态应当是，既加强了观众席 上的声级，又能控制其音量，不使其破坏自然的方向感，使 观众几乎感觉不到它的存在。 剧院的允许噪声级可采用N为20或25。
三、 电影院
电影院按放声方式分为扬声器布置在银幕后面、 片宽为35mm的普通电影、遮幅法和变形法宽银幕立体 声影院，和片宽为70mm，扬声器不只在银幕之后，在 观众厅墙面、天花上也布置环绕声扬声器的宽银幕数 字式立体声影院两类。 电影院的放映室与观众厅之间应有良好的隔声。放 映孔应有双层玻璃，并加以密封。放映室内部应作吸 声处理，以减低机械噪声。 电影院观众厅的容许噪声级可比剧场高些，例如N 取25—30。宽银幕立体声电影院希望N不低于25。
古典音乐厅的音质一直都受到很高的评价，有的至今仍被奉为 音乐厅音质的典范。以后的音乐厅体型开始多样化，其共同的特点 是平面变宽，两侧墙面形成张角，天花相对较低。这种大厅的音质 大多不如古典大厅。近30年来，为增加观众席的今次反射声，增加 扩散，在体型处理上进行了许多新的尝试，出现了各种各样的新型 音乐厅。如斯图加特音乐厅。
第4章 室内音质设计(1)
RT频率特性与音色有一定关系。RT低频适当增长，
声音有温暖感；RT高频适当增长，声音有明亮感。
共二十四页
3、反射声时间序列(xùliè)分布
近次反射声很重 要
客观(kèguān)指标
人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一般，直达声 后50ms内到达的声音称近次反射声——对加强直达声响度、提高清晰度、 维护声源方向起到很大作用。
核心内容。某剧院的总平面布置及单体建筑设计，力求避免噪声影 响大厅的听闻。指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（ 亲切感）、围绕感等。直达声后50ms内到达声能与50ms后声能比值。 1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低。厅堂 声学设计的首要任务是根据用途和音质要求确定(quèdìng)厅堂有效容积 。人所能发出的自然声能是很有限的，声功率较弱。如剧院观众厅， 观众吸声量占总吸声量的1/2～1/3。每座容积建议值
某剧院的总平面布置及单体 建筑设计，力求避免噪声影响大 厅(dàtīng)的听闻。
(S为噪声源)
共二十四页
厅堂(tīngtáng)音质设计 的步骤 3、进行音质设计
包括体型设计、混响时间设计、吸声材料与吸声结构的选择
与布置、防噪措施与扩声系统设计等。
4、测定、调整与评价鉴定——重要步骤 竣工后应组织试演，并请观众、演员、声学(shēngxué)专家及
第4章 室内音质设计
4.1 室内声学原理
4.2 室内音质评价标准 4.3 大厅(dàtīng)容积的确定
4.4 房间的体型设计
4.5 混响时间设计 4.6 电声系统设计
4.7 各类厅堂的音质设计
音乐厅建筑声学设计方案
音乐厅建筑声学设计方案1. 背景介绍音乐厅作为演出和表演艺术的重要场所，其声学设计方案对演出效果和观众体验起着关键作用。
合理的声学设计可以提升音乐厅的音质，减少噪音干扰，提供良好的听觉体验。
本文将介绍一种音乐厅建筑的声学设计方案。
2. 声学设计原则2.1 听声区域设计音乐厅的听声区域应该满足观众听到清晰、平衡的音质。
为了实现这一目标，建议在音乐厅内设置一系列吸声装置，如吸声板、吸声墙等。
这些装置可以吸收部分音频的能量，减少声音的反射和回声。
2.2 听众位置分布合理的听众位置分布可以确保观众均匀分布在音乐厅内，从而使得每个观众都可以享受到优质的音质。
研究表明，最佳的听众位置是位于舞台前部的区域。
此外，观众席应该设计成略微倾斜的形状，以提供更好的视野和听觉效果。
2.3 控制噪声干扰音乐厅周围环境的噪声干扰会严重影响观众的听觉体验。
为了控制噪声干扰，建议在音乐厅的外墙和屋顶采用隔音材料，减少来自外界的噪音。
此外，可以在音乐厅的周围设置一层隔音屏障，阻隔噪音的传播。
3. 声学设计实施方案3.1 反射控制为了控制声音的反射和回声，在音乐厅内设置吸声板、吸声墙等装置。
这些装置可以吸收音频的能量，减少声音的反射和回声，提供更清晰、平衡的音质。
3.2 优化吸声体积为了提高音乐厅的声学效果，需要对吸声区域的体积进行优化。
通过计算和仿真，确定吸声体积的大小和位置，以最大限度地吸收声音的反射和回声。
3.3 听众区域设计在音乐厅内设置合理的听众区域，确保观众均匀分布，并能够享受优质的音质。
设计师可以使用计算机模拟和声学测试来确定最佳的观众位置和观众席的设计形式。
3.4 隔音设计隔音设计是控制音乐厅周围环境噪声干扰的关键。
建议采用隔音材料和隔音屏障来减少来自外界的噪音。
在音乐厅的外墙和屋顶使用隔音材料，以减少噪声的传递。
此外，设置隔音屏障可以阻挡噪音的扩散。
4. 声学设计效果评估在完成声学设计方案之后，需要对设计效果进行评估。
第4章 室内音质设计(2)
4.4.2.4消除声缺陷：与体型设计有关的声缺陷
1、回声(echo generation)、多重回声（颤动回声）（flutter echo）
1）回声： （1）产生条件：2个条件缺一不可
强度和大小大到足以和直达声相比较的反射声；
时差大于50ms的反射声。（强度小无害，时差小于 50ms有益） （2）出现部位：舞台、乐池、观众厅前区能听到回声 （3）产生部位：前部天花、楼座栏板、后墙 （4）防止措施：
计。
平 面 形 状 及 声 学 处 理 方 法
2、剖面设计（顶棚设计）——声场分布均匀 台口附近：通常将台口附近的吊顶、墙面做成定向反射 面。一方面，同样的面积靠近台口可反射更多的声能；另一 方面，台口附近的反射面能把声音反射到观众厅的前区。 中后部：观众厅的中后部可适当做扩散处理，或根据造 型要求灵活设计，只要不造成声缺陷就可。
第4章 室内音质设计
4.1 室内声学原理 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 室内音质评价标准 大厅容积的确定 房间的体型设计 混响时间设计 电声系统设计
4.7 各类厅堂的音质设计
4.4 体型设计
作用： ——直接关系到直达声分布；反射声空间和时间分布；
是否有声缺陷。 ——体型设计是厅堂音质设计的重要内容之一。 一、体型设计的方法 ——声线法又称虚声源法。
反射面：反射面应用较厚重、坚硬的材料，如钢板网抹
灰等。尺寸应足够大，较小方向尺寸至少大于反射声波的波 长，如要有效反射200Hz以上声波，宽度不能小于1.7m。
一 次 反 射 声 均 匀 分 布 的 顶 棚 形 式
北京师范大学音乐厅 （顶棚与侧墙设计）
4.4.2.3
争取扩散(sound deffusion)反射：声场分布均匀
声学-4.室内音质设计
2．集中与分散结合的方式 (1)厅的规模较大，前面的扬 声器不能使厅的后部有足够的 音量 (2)集中式布置时，扬声器在 台口上部，由于台口较高，靠 近舞台的观众感到声音是来自 头顶，方向感不佳。这种情况 常在舞台两侧低处或舞台的前 缘布置扬声器，叫做“拉声像 扬声器”，
(3)在集中式布置之外，在观 众厅天花、侧墙以至地面上分 散布置扬声器。这些扬声器用 于提供电影、戏剧演出时的效 果声，属重放系统。或接混响 器。增加厅内的混响感。
一、大厅容积的确定
1、保证厅内有足够的响度。对于以自然声为主的厅堂，大厅的体积
有一定限度。以电声为主的可以不受限制。（推荐值见下表）
用途
讲演
话剧
独唱
大型交响乐
2000-3000 6000 10000 20000 最大体积（m3) 2、合适的混响时间。人的吸声量占房间吸声量很大的一部分。不同 用途的厅堂的混响时间与每座容积的关系较大。 用途 音乐厅 推荐每座容积（m3) 8-10
此外音乐厅的允许噪声标准要高于其他厅堂评价指数应在20以下为此音乐厅的选址应注意远离交通干道等噪声较高地区内部要作好隔声通风系统要有足够的消声处理音乐厅内的演出一般不用扩声设备但要考虑到语言扩声现场转播及录音的需要还需设置声控室
第十三章
音质设计
音质的主观评价与客观指标 音质设计的方法与步骤 电声系统 各类建筑的音质设计
观众席较多的大厅，一般要设挑台，以改善大厅后 部坐席的视觉条件，但挑台下部坐席的声学条件往往 不利。首先，如跳台下空间过深，则除了掠射过前部 观众到达的直达声和部分侧墙反射声以外，天花的反 射声难以到达。同时，这部分空间的混响时间会比大 厅的其他部分为短。为了避免产生这种现象，跳台下 空间的进深不能过大，一般剧场及多功能大厅，不应 大于桃台下空间开口的2倍，对于音乐厅，进深不应 大于挑台下空间的开口。同时，挑台下天花应尽可能 作成向后倾斜的，使反射声落到挑台下坐席上。挑台 前沿的栏板，有可能将声音反射回厅的前部形成回 声．为此应将其形状作成扩散反射的或使其反射方向 朝向附近的 观众厅中最容易产生回声的部位是后墙(包括挑台上后墙)、与 后墙相接的天花，以及挑台栏杆的前沿等。如果后墙为凹曲面， 更会由于反射声的聚集加强回声的。
建筑中的声学设计与音质控制
建筑中的声学设计与音质控制声学设计是一项重要而复杂的任务，它在建筑领域中扮演着至关重要的角色。
好的声学设计能够为建筑物创造出良好的音质，提供舒适的环境，使人们在其中工作、学习、休闲时能够得到更好的体验。
本文将探讨建筑中的声学设计与音质控制。
一、声学设计的基本原理声学设计旨在控制和改善声音在建筑中的传播。
首先，需要了解声音的特性。
声音通过空气传播，遇到物体时会发生反射、衍射和折射。
建筑物内部的声音传播会受到空气、墙壁、地面、天花板等因素的影响。
因此，在进行声学设计时，需要考虑材料的吸声性能、隔音性能以及空间布局等因素。
其次，声学设计需要考虑建筑的用途。
不同的场所对声音的要求是不同的。
例如，音乐会厅需要有良好的吸音性能和演播效果，而办公室则需要有较好的隔音效果。
根据建筑的用途和要求，声学设计师会采用不同的设计方法和技术手段。
二、音质控制的重要性良好的音质对人们的生活和工作环境至关重要。
研究表明，噪音对人体的健康和心理状态有负面影响。
长期处于噪音环境中会导致疲劳、压力增加、睡眠质量下降等问题。
在建筑中，音质控制旨在减少噪音污染，创造安静、舒适的环境。
通过隔音处理可以降低室外噪音的传入，使室内环境更加静谧。
同时，吸音处理可以减少内部噪音的反射和共鸣，改善听觉环境，提高声音的清晰度和可听性。
三、声学设计与音质控制的实践在建筑中的声学设计和音质控制是一个复杂而综合的工程。
下面简要介绍一些常用的实践方法。
1. 吸声材料的应用：吸声材料可以降低声音的反射和共鸣，改善室内声环境。
常用的吸声材料包括吸音石膏板、吸音板、吸音布等。
2. 隔音材料的应用：隔音材料用于减少外界噪音的传入。
常用的隔音材料包括隔音玻璃、隔音门窗、隔音墙体等。
3. 空间布局的优化：合理的空间布局可以降低声音在建筑内传播的距离和强度。
例如，在办公室中，将隔音较好的区域布置在靠近噪音源的位置，可以减少噪音的传播。
4. 声学模拟与分析：借助现代技术，可以进行声学模拟和分析，预测和评估建筑中声音的传播效果。
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3、 扩散设计 三种方式达到声扩散 的目的 1）将厅堂内表面处 理成不规则形状 和设扩散体。 2）体型设计中采用 不规则平、剖面 处理。 3) 吸声材料交叉布 置
扩散体尺寸
4、消除声缺陷 1）回声 a 出现部位： 舞台、乐池、观众席前部 b 产生部位： 台口前天花（过高）一次反射 楼座栏板 二次反射 后墙 二次反射 c 危害： 干扰听闻、破坏音质
2、声脉冲响应分析（反射声的时间分布） 早期反射声：在房间内，可与直达声共同产 生所需音质效果的各反射声； (50ms内所到达的反射声。) 1）对响度的影响 50ms以内的反射声起到加强直达声的作用， 其数量越多，响度增大越明显 2）对清晰度的影响 声学比越高越清晰。
3）对丰满度的影响 缺乏早期反射声，使直达声与混响声脱节， 感 觉声断续，飘浮， 声音干涩。 使低频RT较中频RT长，保证30ms内早期反射 声 的数量，可增加声音的丰满度和温暖感。 4）对亲切感的影响 20ms左右的早期反射声的多少决定了亲切感
第四节 混响设计
一 混响时间设计标准
1、 最佳混响时间
1）定义：根据大量的、经主观评价认为是音质良
好 的 观 众 厅 进 行 RT 测 定 ， 所 得 到 的
500Hz
的RT的统计值。
2）特点：不同使用功能，不同体积，最佳RT不同
3）确定方法： 功能+容积===最佳RT（500Hz）
4）实际偏差： 允许偏差 ±0.1sec或控制在
2）确定容积：在满足使用要求的前提下，确定经济
合理的房间容积和每座容积。
3）通过体型设计，充分利用有效声能，使反射 声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺 陷。 4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率 特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结 构。 5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声 压级大小，并决定是否采用电声系统。 6）确定室内允许噪声标准，计算室内背景声压 级，确定采用哪些噪声控制措施。
3、使听众席有均匀的声强分布和良好的声扩
散，避免出现音质缺陷。
4、演奏台应有良好的声扩散，并为乐师提 供相互听闻的条件。
5、音乐厅一般不作吸声处理。
二、会议厅 设计特点： 1、混响时间根据容积大小确定，0.5—1.8S。 尽量控制短混响。对较大型会议厅作强吸声
处理。
2、作强吸声处理的会议厅体型设计比 较自
2）混响时间 RT与V成正比，与A成反比。厅堂中，观众 吸声量占所需总吸声量的1/2~2/3，故观众吸 声量起很大的作用。 控制好厅堂的容积V与观众人数的比例，就 在相当程度上保证或控制了RT
2、每座容积
对已判定为音质良好的厅堂大量统计分 析所得到的结果。 音乐厅8—10m3/ 每座， 歌剧院6—8 m3/每座， 多用途剧场、礼堂5—6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
四、知识要点 1、厅堂音质的主客观评价方法和指标 2、音质设计的主要内容
3、厅堂音质的体形设计 （1）、容积的确定 （2）、争取和控制前次反射声 （3）、避免音质缺陷 4、混响时间设计 （1）、最佳混响时间的确定 （2）、混响时间频率特性的确定 5、音乐厅、会议厅、体育馆等音质设计特 点
第一节
音质评价标准及音质设计内容
A 早期反射声的形成 1）容易形成部位 天花 侧墙 2）分析方式 将时差转换声程差进行判断 50ms——17m 30ms——10.2m 20ms——6.8m
3）一般原则 按厅堂首排座位与声源的距离——10m
天花高度<13m 厅堂宽度<26m
（按声程差小于17m计算） 超过此尺度，应加以特殊处理
S’
3）扩散感（环绕感） 一种被音乐所包围的感觉，沉浸在音乐中， 空间感好、方位感好，有临场感，反之场所 印象差。取决于房间的大小，扩散设计的使 用。 4）清晰度 对音色细微变化的感觉，对乐音层次的感 觉。
二、客观技术指标 1、混响时间及频率特性 A 混响时间的长短 B 频率特性是否平直 ——是衡量厅堂音质的最基本、重要的参数， 也是设计阶段准确控制的指标。 作用：直接对清晰度、丰满度、明亮度的等影响， 混响时间适当，可保证各声部间平衡。 评价：125~4KHz6个倍频带。以500Hz为代表，大量 的经主观评价认定为音质良好的观众厅，进 行RT测定所得到的统计平均值作为标准。
2）措施： a 控制大厅尺寸比例 避免过长。使观众席位尽可能靠近声源， 一般剧场 长度 <30m，最大<33m，
音乐厅<45m
设楼座； 短而宽布置：夹角<1200，极限<1400。 b 避免被遮挡和掠射吸收； 地面应有一定的坡度。
按视线要求进行设计即可。
错位排列
2 争取和控制好早期反射声（难点）
）基本平面分类 矩形、扇形、马蹄形 演变： 钟形、六角形 2）平面形状的选择。 原则： 前次反射声的多少，声场分布均匀，特 殊形状应作处理。 a 一般以钟形、矩形平面较多 b 扇形平面，墙面与中轴夹角<8~100。 c 弧形墙面须做扩散或吸声处理。
3、 确定V方法 功能——选每座容积
容量——观众数量 根据功能确定选每座容积
考虑其它要求
体积
根据观众数量确定厅堂面积 由上两项确定层高。
作业： 设计一个1000座的剧场，请问剧场面 积是多少，层高是多少？假设每人平 均占地1平米。
第三节、体型设计
一 体型设计原则 1、 充分利用直达声——保 证直达声可达到每个听众 1）影响因素： a 长距离的自然衰减- 6dB/ 倍距离 b 遮挡和掠射吸收 （30m有10~20dB的衰减） c 偏离辐射主轴角度增大 时，高频声明显减弱
第十四章 音 质
设 计
一、教学目的 掌握音质评价标准，掌握厅堂音质体型设 计原则和方法，掌握混响时间设计方法。了解 不同类型各类厅堂的音质设计特点。 二、学时安排 总学时：6学时 学时分配：学生预习讲授——1， 课堂讲授、讨论——3， 演示实验——1。
三、教学方法 1、先预习并写出预习报告， 2、课堂提问、讨论和老师讲授。 3、基础题作业 4、混响时间测试演示实验
一、主观评价标准 1、合适的响度： 听闻最基本的要求，有足够
的响度，听众才能接受、识别信息，才能有
听的好与坏的问题。 要求：语言类60~70方，音乐类 80方左右。
2、低的噪声干扰：厅堂虽有足够的响度，但有
较高的噪声将使声信息识别困难。
3、无声学缺陷： 出现声学缺陷的声学建筑是失败的设 计，完全无法使用。 1）回声： 大小和时差都大到足以和直达声区别 开的反射声或由其它原因返回的声。 2）颤动回声： 一连串快速、连续可察觉的回声。回 声迫使听者注意力高度集中，但信息 仍很难识别，使人疲劳，感到厌烦， 甚至无法忍受，故回声使厅堂中最严 重的缺陷。
d 措施：天花高度<13m或吸声扩散
倾角或吸声处理
整楼座栏板
后墙处理： 吸声 吸声系数>0.6的强吸声
倾角.调整向后部提供一次反射 扩散，不形成定向反射
2）颤动回声 a 出现部位： 平行墙面间 b 产生条件： （a） 声源与接收点同在平行墙面间 （b） 墙面强反射 c 危害 干扰听闻，破坏音质 d 措施 (a) 相对墙面夹角>50。 (b) 墙面扩散，吸声处理
讨论：从下图中总结出何种规律？
2、频率特性曲线 1）定义： RT相应与频率的曲线
2）范围及特征
a 范围 一般要求 高要求 b 特性： 语言用：平直（各个频带的RT相同为好） 125~4KHz 六个倍频带 80~8KHZ 八个倍频带
音乐用：低频稍高
不平度允许值，以500HzRT为标准 低频：125、250可略大到1.2~1.3倍
高频：2K、4K 可略小到0.9倍。
理由：大厅堂低频混响控制较困难， 各频率均衡的吸声材料较难选择， 人耳对低频声不敏感。 容许低频略大可提高丰满度
3）实际状况
厅堂RT不均匀较多，特别是一次完工的
厅堂。
二、RT设计步骤 1、 计算厅堂准确的体积V、表面积S——平、剖
面图
2、 确定最佳RT及频率特性——功能+容积 3、 计算各频带f所需的总吸声量A总 4、 确定必须的固定吸声量Af固 5、 计算所需补充的吸声量⊿Af
3）声聚焦 a 出现部位：弧形墙面、壳形天花前的空间某 位置。 b 产生条件：曲率半径小，强反射 c 危害： 形成第二声源，严重干扰听闻 室内声场极不均匀 d 措施： 避免使用弧形墙面 厅堂高度≧2R 弧形墙面上扩散吸声处理
4）声影 a 出现部位：楼座挑台下方 b 产生条件：挑台过深 C 危害： 堂座后区反射声被遮挡，响度不够， 音质较差。 ｄ 措施： 取合适的楼座挑台高度与深度比 厅内充分扩散声能 5）声学缺陷出现的一般规律 a 建筑形体（平剖面）不当 b 室内特殊部位设计不当 c 短混响时间
A1
R1 D S R2
检验回声：
R1+R2-D<17m
S’A1=SA1
•已知平剖面图，做声线图。 根据声线图分析是否存在回声，是否分布均匀，是否存在 声聚焦和声影。
B 天花形状——剖面设计 1）前部天花（台口附近） 天花可向厅内绝大多数地方提供一次反射， 故其高度与倾角十分重要 原则： 一次反射均匀的分布在大部分观众席。 2）后部天花 原则：向观众席及侧墙扩散声能。 形式：如折板式、锯齿式、扩散体式
讨论：为什么混响时间相同的大厅音质可能不同？ 3、方向性扩散（反射声的空间分布） 厅堂中指定位置各方向反射声的强度与数 量 4、语言传输指数RASTI 用模拟人语言的调制信号，测试房间中信 号 经传输后，其包络的变化来表达房间 对音质的改变。 5、 背景噪声 A声级或是NR数
三、音质设计内容 音质设计必须是声学工程师、建筑师、业主密切合 作、相互协调。一个音质良好的大厅一定是集体合 作的结晶。 主要包括以下方面： 1）选址：建筑总图设计和各房间的合理配置，目的 是防止外界噪声和附属房间对主要听音房 间的噪声干扰。