家具设计与符号学浅析

大 众 文 艺93摘要：分析了符号学的定义，从符号学的角度研究家具设计，挖掘家具设计表面符号化的背后所蕴含的精神内涵和文化背景，整体而全面地反映家具设计形式和内容的关系，并通过对符号学运用于家具设计的主要设计方法——模拟与仿生的阐述，为当今家具设计提供造型和文化依据。

关键词：符号学，家具设计；仿生；模拟一、符号学原理符号学（semiotics）一词来自古希腊语中的semiotikos。

广义上是研究符号传意的人文科学，当中涵盖所有涉文字符、讯号符、密码、古文明记号、手语的科学，其含盖的范围极为广阔。

现代符号学研究，萌生于20世纪初，是由瑞士、美国人提出，着重于符号在社会生活的意义、心理学联系和符号的逻辑意义与逻辑学联系。

大约从上世纪60年代开始，符号学才作为一门专业学科，其博大精深的原理和方法论在各个应用学科领域中的研究与实践是相当普遍和深入的。

符号学是研究系统化符号的学问，是研究人类一切文化现象中的符号理论。

人类的一切思想和经验都是借助于符号进行的活动，因而符号理论也就是关于意识和经验的理论。

所以说符号学是研究人类社会使用符号的各种规律，或从使用符号的方式、人物研究社会的文化、文学艺术或其他方面的一门学科。

设计是一门综合性的交叉学科，设计工作者应该充分发掘符号的潜能，我们应该做到娴熟地把握符号系统，并将新的经验和见识编织到符号创意中去，再将其运用于现代设计中，从而创造出个性化、人文化的新的设计符号及理念。

二、家具设计与符号学家具设计与符号学有着本质联系。

家具设计的整个过程是一个将创意与设计视觉化、符号化的过程。

设计者根据设计意图对视觉元素进行挑选、变换、组合，将视觉元素进行有机的关联、编码，使之形成特定的符号系统。

家具设计作为一项较为具体的、大众的艺术表现形式，是人类用来表达思想的一种手段，因此也具有符号的特征，必然也有其特有的美学符号。

家具设计符号作为家具文化信息的载体，它必须有自己的外在形式，如特定的颜色、形态、材料、功能等，这些就是家具设计符号。

设计师通过这些设计符号向人们传达着一定的思想、情感等信息内容，同时通过这些设计符号，我们不仅可以了解家具的使用功能、审美价值、意识形态、思想观念等，还可以通过对家具的这些美学符号的组织、运用和提炼，来指导现实生活中的设计工作。

用符号学的理论来剖析设计有助于我们更好地理解设计，并指导设计师设计出更多优秀的作品。

因此研究家具设计与符号学的关系，无论是对家具理论的研究，还是对现代家具设计都有非常现实的意义。

从符号学的角度研究家具设计，不仅仅是研究它的功能和外在形式，而是更多的关注家具所蕴含的社会含义。

通过对家具造型符号的研究，我们可以挖掘出隐藏在家具表面造型背后所蕴含的文化背景和精神内涵，全面地反映家具设计形式和内容的关系，为当今家具设计提供造型和文化依据。

三、符号学运用于家具设计的主要设计方法——模拟与仿生将生活中的要素经过符号化运用到设计形态中的最基本的方法——模拟与仿生。

在不违反人体工程学原则的前提下，运用模拟与仿生的设计手法，借助生活中某种常见的形象、形体或生物的某种特征，进行创造性的打散、重组，设计出神似某种形体或符合某种生物原理与特征的家具，是家具创新设计的一种重要手法。

运用模拟与仿生的设计手法，不能照抄照搬自然形体的形象，而应该抓住对象的特点，进行提炼、加工和概括，应该通过感觉和思维，有取舍的综合归纳对象的特征，用最简练优美的形式来表现。

用这种方法造型的特点是重神似而非形似，置其形于似而不似之间。

模拟或仿生会给予设计者多方面的灵感与启发，使最终呈现出的产品造型具有生动的形象和鲜明的个性特征，因为这是一种较为直观和具象的形式，所以容易获得使用者或观赏者的理解与共鸣，同时使用者在观赏和使用时会产生对某事物相应的联想，体现出一定的情感和趣味。

模拟与仿生是对自然形态的提炼与加工，是最基本和最常见的家具造型手法之一。

仿生是模仿自然生物系统的人造技术行为，仿生造型的家具以其造型的雕塑化、直观化和简约的艺术品味成为家具设计的潮流时尚之一。

现代仿生造型家具的设计方法有很多种：例如结构仿生、形态造型仿生（包括植物类题材仿生、动物类题材仿生、人物类题材仿生、器物类题材仿生等等）。

（1）结构仿生仿生设计一般是从自然形态中受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的基础上进行模仿，将其合理的原理应用到人造形态的创造以及产品某些部分的结构。

例如壳体结构是生物存在的一种典型的合理结构，它具有超强的抵抗外力的能力，设计师应用这一原理，以塑料材料为基础，创造了一系列经典的壳体家具形态（如图1）。

又如“海星脚”是众多办公椅的经常采用的支脚形式（如图2），它源于海洋中的生物“海星”，这种结构的座椅，不但旋转和移动自如，而且特别稳定，人体重心转向任意一个方向都不会引起倾覆。

图1 壳体家具 图2 家具的“海星脚”（2）形态造型仿生形态造型仿生家具设计可以是真实形态的具象再现，也可以是经过简化、提炼和抽象的设计造型，这取决于仿生物象的具体形态。

如百合花瓣本身就具备了与生俱来的简约抽象的几何形态，只要将花瓣的曲面形式按照人体工程学原理设计成符合人体的功效尺寸，就可以形成一件天然的形式优美的仿生家具（如图3）。

而对于一些形态语言比较复杂的对象，就必须要经过设计师抽象和简化的艺术处理，在设计过程中删除不必要的细节，只保留其最核心的形态。

例如汉斯为曲美家具所设计的马鞍椅（如图4）。

图3 花卉形态直接应用 图4 汉斯设计的马鞍椅家具设计与符号学浅析王 洁 （内蒙古科技大学艺术与设计学院 内蒙古包头市 014010）李 科 （包钢设计研究院建筑分院 内蒙古包头市 014010）理论研究・设计中国家具论坛 /bbs/中国南康家具网 大 众 文 艺大94摘要：本论文以牛河梁红山文化旅游产品设计为主要切入点，通过研究牛河梁红山文化地区的历史文化特色、民俗特征、地域文化等，找到开发牛河梁红山文化特色的创意文化旅游产品的思路及方法。

分析对比国内创意旅游产品设计的现状，提出有建设性的开发策略，拓宽消费市场，加速文化旅游与产业的对接，用设计创造价值。

关键词：牛河梁红山文化；文化旅游产品设计；地域性；市场开发引言牛河梁红山文化遗址位于辽宁省凌源市、建平县两地交界处，是1981年文物普查时发现的。

现已在五处地点发掘出许多重要的历史文化遗迹，发现了距今大约5500年前的大型祭坛、女神庙、积石冢和“金字塔”式建筑。

遗址内涵丰富，出土文物精美绝伦、世界罕见。

这一重大发现把中华文明史提前了1000多年，被称为“东方文明的新曙光”。

牛河梁红山文化遗址是可与埃及金字塔、印度亨觉达罗古文明相比的世界性发现，该遗址为国家级重点文物保护单位，现已申报世界文化遗产。

[1]当今旺盛的文化市场需求为牛河梁红山文化旅游产业发展提供了广阔空间。

但是由于经济等方面的制约牛河梁红山文化在文化旅游产品这方面却有很大的不足。

一、自然地理条件和历史文化概要牛河梁红山文化是我国东北地区的新石器时代文化，亦称史前文化，距今约5000年前。

它的宏观环境：地处大兴安岭南缘和燕山北麓地带的西辽河流域，牛河梁红山文化遗址位于东经117°-123°、北纬41°-45°之间。

这里是衔接东北平原和蒙古高原的三角地带，也是中原农耕文化与北方草原文化的交汇区域。

不同的文化之间相互碰撞又相互融合，逐步形成了具有丰富文化元素沉淀的区域，从而使文化旅游产品有了很好的发掘和发展的空间。

自然遗产和历史文化积淀为牛河梁红山文化发展文化旅游产业提供了雄厚的资源条件。

牛河梁红山文化遗址是中华文明之源、人文之祖、宗教之始，厚重文化的传承与浸染，形成了至今异常活跃的民间文化和独具特色的地域文化。

[2]二、从文化层面对旅游文化产品进行分析从文化学角度上讲，每一个人都生活在一个特定的社会环境之中，受周围文化的熏陶，并建立起与该文化相一致的文化价值，文化对旅游者行为模式产生了巨大的影响。

文化因素对一定时代和地域的社会风气起着关键性的作用，而任何一个相关群体的旅游消费趋向和潮流都与当时的文化背景密切相关。

因此，文化因素对旅游消费行为影响至关重要，它影响着旅游消费行为的浅析旅游产品设计的地域性原则——以牛河梁红山文化旅游产品设计开发为例张文明 王 佳 （昆明理工大学艺术与传媒学院 云南昆明 650500）形态造型仿生家具设计包括：植物类题材仿生、动物类题材仿生、人物类题材仿生、器物类题材仿生等等。

（如表1）表1 仿生家具设计题材柳宗理设计的蝴蝶凳贝尔托亚设计的网状金刚石椅总而言之，我们无论是以植物、动物、人物、器物这些活生生的东西作为设计的原型，还是以社会文化信息作为创作的元素，我们一定要在发挥自己想象力的同时，运用家具设计原理，对其进行加工处理，这样才能设计创造出非同一般的设计作品。

仿生家具设计的简约之美是人与环境在信息时代追求的意境，体现的是一种洗尽铅华后的返璞归真。

自然界的很多物体都可以成为设计师进行仿生设计的对象，这取决于设计师的想法和创意，即从具象——抽象——简化的几何形式中得到启示，这就是仿生家具设计的核心理念，去除繁琐同时加以一定的抽象处理是仿生家具的核心法则。

库卡波罗先生说过一个新构思的形成就如同在一个色彩缤纷的世界里作一次旅行，仿生设计的理念也是如此。

仿生家具在艺术意境上旨在唤起心灵的自然物象体现了家具设计中的人性关怀和自然情结，是人们在数字化时代中追求多元化审美的结果。

四、结语在家具设计中，设计师利用家具产品这种媒介，通过对家具的色彩、材料、形态、功能等各种设计符号的排列组合，向消费者传达着社会的诸多信息，引领着家具的生产与消费，形成了一个具有自身特色的家具设计符号系统。

对这一符号系统的研究与完善可以为家具设计提供明确而良好的理论指导，从而更好地运用各种设计符号来完成家具的设计，最终使家具设计更加的完善。

根据设计中符号的特性、符号在家具设计中的主要运用方式以及符号学运用于家具设计的主要设计方法我们将现代设计中运用符号学的设计品分为植物题材、动物题材、人物题材以及器物题材四个类别，这对于符号学在家具设计中的应用具有很强的现实意义。

参考文献：[1]徐望霓.家具设计基础.上海：人民美术出版社.2008[2]许柏鸣.家具设计.北京：中国轻工业出版社.2010[3]吴智慧.室内与家具设计——家具设计. 北京：中国林业出版社.2005[4]戴向东.模拟与仿生——从家具的创新设计谈起.家具与室内装饰.2001，03[5]蒋明.家具造型方法研究.2011[6]王洁.符号学在家具设计中的应用研究.2007[7]童慧明.100年100位家具设计师.广州：岭南美术出版社.2006.理论研究・设计中国家具论坛 /bbs/中国南康家具网 。