中国古代文学史宋元部分

中国古代文学史宋元部分（考纲）

一填空

1、“重湖叠巘清嘉，______ _____________，十里荷花。”

2、“疏影横斜水清浅，。”

3、“残雪压枝犹有橘，。”

4、提出了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”著名论断。

5、诗派的“一祖三宗”中的“一祖”指。

6、被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家是。

7、《清真集》的作者是。

8、提出词“别是一家”之说的词人是。

9、“楼船夜雪瓜洲渡，。”

10、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”的作者是。

11、唯一完整保留下来的南宋戏文是为。

12、元代“戏”唯一流传下来的杂剧作品是《》。

13、《元曲选》的编选者是。

14、元末最具艺术个性的诗人是。

二、名词解释

宋代：

1.白体：

宋初效法白居易作诗的一批诗人群体。

代表作家有昉、徐铉、王禹偁等人。

他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、禹锡等人互相唱和的近体诗，

容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，也与五代诗风一脉相承。

2.西昆体：

宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。

代表诗人亿、筠、钱惟演。

西昆体诗的题材围狭窄，主要有怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活容三类，

思想容贫乏，缺乏生活气息。他们推崇商隐，兼重唐彦谦。

作诗大多师法商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但往往徒得诗华丽的外表而缺乏在的气韵。

且专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。

西昆体也是晚唐五代诗风的沿续，成就高于白体、晚唐体，有一定的艺术价值。

3.晚唐体：

指宋初模仿晚唐贾岛、和诗风的一个诗人群体。

其中最恪守贾、门径的是以惠崇为代表的“九僧”。

九僧作诗，继承了贾岛、和反复推敲的苦吟精神，容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。但容贫乏，全篇的意境往往不够完整。

晚唐体的另一个诗人群体是阆、林逋等隐逸之士。

他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活容也比九僧诗稍为充实。寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄婉。

4.王荆公体（半山体）：

主要指王安石晚年的诗歌创作，严羽《沧浪诗话。诗体》中，在宋代诗体中列有“王荆公体”。王安石字介甫，号半山，封荆国公，因而其诗体称“王荆公体”或“半山体”，也称“半山诗”，主要指王诗后期中最具代表性的写景抒情的绝句。

“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。

在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，并且往往以才学取胜，加之议论入诗，使其既新奇工巧又含蓄深婉，瘦硬精严又雅丽脱俗，新颖别致。

修辞巧妙而又韵味深长，妥帖自然。

5.婉约词：

婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，清照，周邦彦等词人为代表的词派，

他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。

修辞委婉、表情柔腻的词作。婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪。

在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，风格绮丽。

6.豪放词：

以轼、辛弃疾为代表的词派。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，与义、叶梦得、朱敦儒、孝祥、元傒、亮、过等人承流接响，蔚然成风。

7.贺梅子：

北宋著名词人贺铸的绰号。

他在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用三种意象表现了愁思的广度、密度、长度。

化抽象无形的情思为具体可感的事物形象，贺铸因此得名“贺梅子”。

8.诗派：

北宋后期最有影响的诗歌流派，得名于宋徽宗初年吕本中作《诗社宗派图》，后人因此把黄庭坚、师道为首的诗歌流派命名为“诗派”。

诗派有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、师道与与义。

诗派的诗歌理论即是黄庭坚的诗论，主诗歌要有所寄托，要批判现实。

强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞、或师承前人之意。

崇尚瘦硬奇拗的诗风，追求字字有出处。在创作实践中，提倡“以故为新”。

诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

万里、陆游、夔等著名诗人都曾在艺术上受到诗派的熏。

其影响在宋代以后也不绝如缕，其余波一直延及近代的同光体诗人。

9.诚斋体：

南宋诗人万里独具面目的诗体，因其字诚斋而得名，严羽《沧浪诗话》中称为“诚斋体”。极具创造性与个性。

其风格特征是细腻小巧，富有情趣，生动活泼；

想象奇特，立意轻巧；

善于调侃戏谑，作品幽默风趣；

诗风清新自然，语言平易通俗。

在当时与后代都负有盛名。

10：四时田园杂兴：

南宋成大创作的组诗，共六十首，每12首为一组。

分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。

并且把乐府诗的精神移植到田园诗中，写农村风景与民生疾苦、乡间景物、岁时风俗、劳作奋斗、苦难煎熬，全面、真切地描写了农村生活的各种细节。

语言自然清新，提高了田园诗的价值，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。

元代：

1.元杂剧：

元杂剧又称“北杂剧”、“北曲”。

它是在宋杂剧和金院本的基础之上发展起来的一种新的戏曲形式。

以北方曲调作为唱腔的基础。元杂剧的基本单位是“本”，每个剧本又以一本四折为通例，一折相当于现代戏剧中的一幕。

如果一本四折难以表演一个完整的故事，则往往会插入“楔子”，用于剧首相当于“序幕”，用于折与折之间，相当于“过场戏”，不能放在句末。

每一折戏由曲辞、宾白、科泛构成，角色则分为末、旦、净、杂四大行当。

它大致形成于蒙古灭金前后，至元代而勃兴，而后，由南向北，推向全国，并影响到明清两代。

2.本色当行：

是对关汉卿杂剧的评价，也是关汉卿杂剧的基本风格。

“本色”指剧中反映社会生活符合生活本来面目，真实自然，

戏剧语言保持了人们生活语言原有的格调；

“当行”指剧本便于在舞台上演出，剧本在行。

3.永乐大典戏文三种

早期南戏《协状元》《宦门子弟错立身》《小屠》

被收入《永乐大典》里面，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》

三、简答、论述

1.柳永词的新变

答：①柳词大力创作慢词（87调125首），改变小令一统天创作。

慢词篇幅长，扩充词的容含量，提高词的表现能力。

大量创用新词调，宋代所用800多个词调中，100多调是由柳永首创于使用。