艺术系毕业论文开题报告1

艺术系本科毕业论文

开题报告书

论文题目吴兴画派对吴门画派的影响

专业美术学

班级09美本（1）

姓名李晓飞

学号09065142

指导教师

2012年 12 月 27 日

艺术系本科生毕业论文开题报告

姓名班级论文题目

李晓飞09美本（1）吴兴画派对吴门画派的影响

一、选题的目的意义

对于一名学习中国传统绘画的学生，研习中国古代艺术作品及流派特点是非常重要的。古人早已提出了这种学习方法。在谢贺六法中就应提出了“转移默写”，传移模写”或“传移，模写是也”，指的是临摹作品。传，移也；或解为传授、流布、递送。模，法也；通摹、摹仿。写亦解作摹。在汉朝，当时的人已经开始重视研究前人作品的重要性了，善于传写，不闲其思”——《汉书·师丹传》中就有了“传写”二字：“令吏民传写，流传四方。”把模写作绘画美学名词肯定下来，并作为“六法”之一，表明古人对这一技巧与事情的重视。顾恺之就留下了《摹拓妙法》一文。模写的功能，一是可学习基本功，二是可作为流传作品的手段。可见其研习前人艺术成就的重要性了。

二、选题的依据

中国绘画史上的画派的衍变轨迹、内涵形态、传统承续对后世的影响，具有特殊意义与独有价值。在背后所蕴涵的人文精神和终极影响对我们当代文化建设具有普遍意义。当我们将目光投注在元代画坛，可以发现一个值得注意的现象。在中国的南方，杭嘉湖一带，湖州为中心崛起了一个以钱选、赵孟兆页、元四家为代表的“吴兴画派”及其“高尚士夫画”画风，他们创作的作品明显迥异于前代。那末作为南宋遗民的钱、赵究竟为何在元初突然变

法，他们的绘画，既迥异前代南宋风行的“院体画”画风，也不同于苏轼、米芾的“士夫画”画风呢？这恐怕不是简单的问题。元初“吴兴画派”开倡的“贵有古意、以书入画”、“与物传神、尽其妙也”的“高尚士夫画”画风，实际上已成为中国主流文人画发展的审美取向，并在中国绘画发展史中起到承前启后的地位和作用。

吴门”的称谓最早始于吴王阖闾建都在苏之时。历朝历代这里不仅是文人荟萃的渊数之区，也是文苑艺林画家辈出之地。南朝陆探微、张僧繇、唐代张噪、张洽、五代腾昌祐、宋代丁渭元代黄公望等名列画史的著名画家就有1200余人。到了明代中期随着经济生活的繁荣，素称“鱼米之乡、丝绸之府”的苏州，涌现出卓有成就的画家群体，以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家最为著名，人称“吴门画派”，更是声震中国画坛，影响海外。他们的作品大多表现江南文人优雅闲适的生活情趣。

两个画派都是中国绘画史上十分重要的画派，对中国绘画有着深远的影响。吴门画派受吴兴画派的影响深厚，而吴门画派又深深影响到后世绘画的风格和思路。而追溯源流则是以赵孟頫与“元四家”为代表的吴兴画派所提倡的“贵有古意、以书入画”、“与物传神、尽其妙也”的“高尚士夫画”画风，对整个中国画坛审美情操与思想的整体改变。所以研究好这俩个画派之间的关系就能把握整个中国文人画的进程，也就更能深入在文人画的根源，从而加深自己对其认识，达到为我所用的目的。

三、国内外研究概括

“吴兴画派”及其“高尚士夫画”的内涵与意义

"Wuxing Painting School" and the Meaning of Their "Tasteful Literati Painting"

李之河《美术大观》2008-09-08

元代画坛,以钱选、赵孟頫、元四家为代表的江南湖州"吴兴画派"及其"高尚士夫画"画风,明显迥异于前代。本文拟通过对"吴兴画派"及其画风的形成进行研究,并将其置于整个中国文人画发展史的脉络中

“吴门画派”名实辨

单国强《故宫博物院院刊》1990-10-11

元代画坛,以钱选、赵孟頫、元四家为代表的江南湖州"吴兴画派"及其"高尚士夫画"画风,

明显迥异于前代。本文拟通过对"吴兴画派"及其画风的形成进行研究,并将其置于整个中国文人画发展史的脉络中

赵孟頫与“元四家”之变

杨振国美苑2006-02-20

元朝绘画史的研究,经过几代人的努力,至今已形成一定规模。这不仅表现在材料来源的扩大,作品体认的加深,而且表现在理论认识的进一步提高,以及对于元朝绘画在整个中国绘画史或中国文化史上的地位和作用的整体把握。在这几方面,都大大超过以往。已故北大教授金克木先生说过,元代在中国历史上的作用与秦~隋两代类似。一如秦~隋的统一全国开出汗~唐两代之盛,元代的统一也开出明清两代的长期发展和稳定。进一步,他表述这样一个看法,即元代是中国近代文化的开创时代。当然,这个有价值的论点

论元四家绘画美学思想

On the Aestheticism of the Four Greatest Painters in the Yuan Dynasty

吕少卿南京艺术学院美术学院《艺术百家》2004-08-30

元四家是元代山水画风的代表人物,他们把中国山水画的抒情写意性发挥到了极致,在他们的作品中,逸格画品得到最纯粹的体现,形成了独特的绘画美学思想。本文主要从三个方面阐发了这种美学思想

吴门画派成因及其历史贡献

李维琨《新美术》1991-04-02

晚明评论家顾凝远曾指出:“自元末以迄国初,画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出,竟成一都会矣。”他明确地将沈周、文征明、唐寅、周用、刘珏和仇英都归为“士大夫名家宗匠”之列。后人还有如此溢美的:“书至董赵、画至文沈唐仇,天地精英尽矣,何必唐宋哉!”可见作为一个颇有影响的地方艺术流派,吴门画派于明代中叶在江南

吴门画派及“吴门四家”

The Wu Painting School and the "Four Masters of the School

李凌鹏《美术大观》2006-12-08

画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的,因为其核心人物沈周、文徵明都是苏州吴县人,吴县在春秋时为吴王建都之地,又称吴门,故称此派门“吴门派”。此画派最盛时的明嘉靖年间,约公元1509年左右。吴派画家各具风貌,但总体上属于文人画派体系。这些画家大都通过师生、姻