古代画家名录

古代画家名录
余省（1692~1773），清代画家。

字大宗，号堇浦。

雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。

工书，善写梅竹、山水小品。

间作水墨花卉，颇为古朴。

作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。

董邦达（1699~1769），清代画家。

字孚存，号东山。

雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。

善书画，篆隶得古法。

山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。

作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。

陈枚（生卒年不详），清代画家。

字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。

康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。

工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。

作品有《月漫清游图册》等。

郎世宁（1688~1766），清代宫廷画家及建筑师。

意大利天主教耶稣会修士。

擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。

以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。

人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。

作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。

邹一桂（1686~1774），清代画家。

字原褒，号小山、让卿、二知老人。

雍正五年进士，官至礼部侍郎。

画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。

设色明丽净秀。

作品有《白海棠图轴》等。

张宗苍（1686~1756），清代画家。

字默存、墨岑，号篁村。

乾隆时内廷供奉，官至户部主事。

善画山水，用笔沉着。

山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。

作品有《山水图轴》等。

蒋廷锡（1669~1732），清代画家。

字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。

康熙四十二年进士，官至大学士。

工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。

其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。

作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。

朱伦翰（1680~1760），清代画家。

字涵斋，号亦轩、一三。

康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。

高其佩甥，其指画技法得于其舅。

亦工诗。

作品有《指画采芝图轴》等。

高其佩（1672~1734），清代画家。

字韦之，号且园、南村。

官刑部侍郎。

年轻时学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。

中年以后，开始用指头作画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，皆简括生动，意趣盎然。

作品有《指画册》、《梧桐喜鹊图轴》等。

袁耀（生卒年不详），清代画家。

字昭道，袁江之侄。

工山水、楼阁、界画。

画风工整、华丽，与袁江相似，其精品盛于袁江。

偶作花鸟，亦甚佳。

作品有《巫峡秋涛图轴》、《阿房宫图轴》和《雪蕉双鹤图轴》等。

袁江（生卒年不详），清代画家。

字文涛。

善画山水、楼阁、界画，兼作花鸟。

早年学仇英，后师法宋元各家。

其界画在继承前人技法的基础上，加强了生活气息的描绘。

笔法工
整，设色妍丽，风格富丽堂皇，是清代著名的界画家。

作品有《醉归图轴》、《天香书屋图轴》等。

马元驭（1669~1722），清代画家。

字扶羲，号天虞山人。

善画花卉写生。

画传家法，气韵超然。

亦工没骨画，神韵飞动，不泥陈迹。

亦工诗。

作品有《南溪春晓图轴》、《双鱼图（册页）》等。

冷枚（生卒年不详），清代画家。

字吉臣，号金门外史。

康熙后期入宫廷供职。

擅长画人物、仕女和山水楼阁。

画风工细，色彩浓丽。

作品有《梧桐双树图轴》等。

焦秉贞（生卒年不详），清代画家。

字尔正。

康熙时供奉内廷。

善画人物、山水、花卉和楼阁。

笔法工细，设色鲜丽，画风受欧洲绘画的影响。

作品有《仕女图册》等。

王昱（1714~1748），清代画家。

字日初，号东荘。

善画山水，师法王原祁和宋元诸家。

所画山水，疏而有致，淡而不薄。

作品有《重林复嶂图轴》等。

王云（1652~？），清代画家。

字汉藻、雯庵，号清痴、竹里。

工山水、人物和花卉。

所画人物近似仇英，写意山水得沈周遗意。

作品有《雪溪行舟图轴》、《休园图卷》等。

恽冰（生卒年不详），清代画家。

女。

字清於，号浩如、兰陵女史。

工花果。

作品有《蒲塘秋艳图轴》等。

萧晨（1656~？），清代画家。

字中素，号灵曦。

工诗，善画山水、人物。

师法唐、宋人传统画法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。

作品有《踏雪寻梅图轴》等。

杨晋（1644~1728），清代画家。

字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人、野鹤。

善画山水、牛、马，兼工人物、花鸟。

晚年多率笔，苍而不润，但画农村景物则颇工细。

作品有《山水花鸟图册》等。

禹之鼎（1647~1716），清代画家。

字尚（上）吉、尚其，号慎斋。

康熙间供奉内廷。

善画小像，亦能画山水、花鸟。

其写真多白描，秀媚古雅。

作品有《江乡清晓图轴》、《幽篁坐啸图卷》等。

黄鼎（1650~1730），清代画家。

字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。

工山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。

后学王原祁，一变其蹊径。

笔墨苍劲，画品超逸。

作品有《醉儒图轴》和《渔父图轴》等。

姜实节（1647~1709），清代画家。

字学在，号鹤涧。

入清后隐居，布衣终身。

画山水学倪瓒，峰峦简淡，林木萧疏，意境清旷。

亦工诗、书。

作品有《一壑泉声图轴》等。

吕焕成（1630~？），清代画家。

字吉文。

工花卉、人物和山水。

好作斧劈皴，风格似明代画家戴进。

所作道、佛像，笔法工整，设色古雅。

作品有《春山听阮图轴》、《山水册》等。

王武（1632~1690），清代画家。

字勤中，晚号雪颠道人。

精鉴赏，富收藏，工画花鸟。

风格工整秀丽。

作品有《松竹白头图轴》、《鸳鸯白鹭图轴》等。

方士庶（1692~1751），清代画家。

字循远，号环山、小师道人。

山水受学于黄鼎，落笔苍秀。

凡其得意佳作，皆钤“偶然拾得”四字小印。

亦工诗。

作品有《椿萱芝桂图轴》、《北山古屋图轴》等。

沈铨（1662~1760），清代画家。

字南苹，号衡斋。

工花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。

雍正年间赴日本，其画受日本人推崇。

作品有《松鹤图轴》、《白鹿图轴》等。

颜峄（生卒年不详），清代画家。

字青来。

擅长画古木寒鸦，飞鸣栖宿。

山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。

人物以勾勒提空之法画须眉，衣褶类张子羽。

日本人极重其画。

作品有《秋林舒啸图轴》、《江树对弈图轴》等。

吕学（生卒年不详），清代画家。

字时敏、时毓，号海岳。

善写照，工人物、山水及佛像。

作品有《郎廷极行乐图卷》等。

顾符稹（1635~？），清代画家。

一作符祯，字瑟如、松巢，号小痴。

善画山水、人物。

画学唐代李昭道，工细入毫发。

贫困时以卖画为生，故临摹古画者颇多。

亦能诗，工书法。

作品有《山水图轴》等。

恽寿平（1633~1690），初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，晚年又号白云外史、瓯香散人。

善画山水、花卉。

早年画山水，取法元、五代大家。

中年后以画花卉为主，自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，即以潇洒秀逸的用笔直接点蘸敷染而成。

这种画法独开生面，风靡一时。

其山水画创作亦从未间断，有很高成就，笔墨灵秀，以神韵、情趣取胜。

作品有《晴川揽胜图轴》、《设色花卉册》、《花果图册》等。

吴历（1632~1718），清代画家。

字渔山，号桃溪居士、墨井道人。

王时敏、王鉴弟子。

工诗，所画山水宗法元人，尤长王蒙、吴镇笔法，用笔细润沉着，善用重墨、积墨。

晚年作品水墨和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。

作品有《枫江群雁图》、《湖天春色图轴》、《夕阳秋影图轴》等。

王原祁（1642~1715），清代画家。

清初“四王”之一。

字茂京，号麓台、石师道人，王时敏之孙。

康熙九年进士，供奉内廷，官至户部侍郎。

善画山水，宗法黄宗望，笔墨功力深厚。

作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，但构图变化较少。

作品有《仿高房山云山图轴》、《江乡春晓图轴》、《山水图轴》等。

王翚（1632~1717），清代画家。

清初“四王”之一。

字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。

王时敏、王鉴弟子。

其山水以临古入手，对传统技法有很深功底，且能融会贯通，合众长于一手。

不完全为成法所束缚，较注重写生。

画风格调明快生动，章法多变，渲染得法，富有写生意趣，但用墨少变化。

作品有《仿巨然山水图轴》、《竹屿垂钓图轴》、《仿李营丘古木奇峰图轴》、《仿古四季山水图轴》等。

王鉴（1598~1677），清代画家。

清初“四王”之一。

字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。

善画山水，继承五代董源、巨然和元四家传统。

善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密，所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。

画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力著称。

作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》、《烟浮远岫图轴》等。

王时敏（1592~1680），清代画家。

清初“四王”之一。

字逊之，号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。

善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。

用笔含蓄，格调苍润松秀，但景物章法上变化较少。

其画风在清代影响较大。

亦工诗文，善书法。

作品有《仙山楼阁图轴》、《南山积翠图轴》、《落木寒泉图轴》等。

上官周（1665~？），清代画家。

字文佐，号竹荘。

能诗，工山水，兼精篆刻。

所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。

人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别具一格。

作品有《庐山观莲图》、《台阁春光图轴》等。

华喦（1682~1756），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字秋岳，号新罗山人、白沙、东园生。

工诗、书、画，有“三绝”之称。

善画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，风格清新俊逸，尤以写生动物为佳。

作品有《松鹤图轴》、《万壑松风图轴》、《山雀爱梅图轴》、《宋儒诗意图轴》和《金谷园图轴》等。

高凤翰（1683~1748），清代画家。

字西园，号南村，晚号南阜。

善山水，纵逸不拘于法。

画花卉亦奇逸天趣。

后因病用左手作书画，自号尚左生。

亦工草书、篆刻，富藏砚。

作品有《野趣图轴》、《雪景竹石图轴》、《山水图册》等。

金农（1687~1764），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字寿门，号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士。

五十岁后方学画。

善画山水、人物、花卉、梅竹。

笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。

亦工、书，精鉴赏。

作品有《玉壶春色图轴》、《花果册》、《香林扫塔图轴》等。

汪士慎（1686~约1759），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字近人，号巢林、溪东外史。

善画墨梅、兰、竹，尤以画梅著称。

清淡雅秀，别有风韵。

五十四岁后，双目相继失明，便练习用手摸索写字作画。

亦工诗、篆刻和八分书。

作品有《猫石桃花图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》和《梅花图册》等。

黄慎（1687~1768），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字恭懋，号瘿瓢子。

善画人物、花卉、蔬果。

笔姿放纵，风格豪放。

亦工诗、书。

作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴访友图轴》和《柳塘双鹭图轴》等。

高翔（1688~1753），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字凤冈，号西唐、樨堂。

精篆刻，工山水、花卉。

画梅笔意松秀，枝干苍润，以疏枝瘦干取胜。

山水笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。

作品有《弹指阁图轴》、《折枝榴花图轴》和《柿栗图轴》等。

李鱓（1686~1757），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字宗杨，号复堂、懊道人、木头老子。

学画于蒋廷锡、高其佩，用笔挥洒自如，泼墨酣畅淋漓，其画题款，随意布置，另有别趣。

作品有《芍药图轴》、《芭蕉睡鹅图轴》和《蕉竹图轴》等。

郑燮（1693~1765），号板桥，清代画家。

“扬州八怪”之一。

字克柔，曾任山东范县、潍县知县，为赈济灾民一事，触犯权势而被罢官。

晚年居扬州，卖画自给。

工诗文书画，兼篆刻。

善画花卉，尤长兰竹。

剪裁构图崇尚简洁，笔情纵逸，苍劲豪迈。

书法别致，隶楷参半，自称六分半书。

作品有《双松图轴》、《竹石图轴》、《丛竹图》等。

李方膺（1695~1754）清代画家。

“扬州八怪”之一。

字虬仲，号晴江，又号秋池。

善画松、竹、梅、兰。

笔墨放纵，不守成规。

作品有《鲇鱼图轴》、《潇湘风竹图轴》和《盆兰图轴》等。

罗聘（1733~1799），清代画家。

“扬州八怪”之一。

字遁夫，号两峰、花之寺僧。

金农弟子。

善画山水、人物、花卉、佛像。

喜作鬼趣图，笔情古逸，皆臻妙。

亦工篆刻。

作品有《苏斋图轴》、《丁敬像轴》和《梅兰竹石图轴》等。

闵贞（1730~？），清代画家。

字正斋。

工山水、写意人物，兼精写真。

所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。

所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。

亦工篆刻。

作品有《执扇仕女图轴》和《刘海戏蟾图轴》等。

边寿民（1684~1752），清代画家。

原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。

工书法，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。

笔意苍浑奇逸，形象生动，别有风致。

作品有《杂画册》、《芦雁图册》等。

蔡嘉（生卒年不详），清代画家。

字松原、岑州，号雪堂、旅亭。

工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。

作品有《神龟图轴》、《冯虚阁秋爽图轴》和《秋夜读书图轴》等。

方熏（1736~1799），清代画家。

字兰坻，号兰如、兰生、长青。

工诗文、篆刻，善画山水、人物、花鸟、草虫，晚年喜作梅竹、松石。

作品有《摹宋人设色花卉图卷》和《山水图册》等。

钱沣（1740~1795），清代画家。

字东注、约甫，号南园。

乾隆三十六年进士，官至通政司副使、提督湖南学政。

文苍古雄健，书法颜真卿，行草自成一家。

画马尤为著名，神俊形肖。

作品有《三马图轴》等。

潘恭寿（1741~1794），清代画家。

字慎夫，号莲巢。

善画山水、人物、花卉、竹石，尤善临摹古迹。

作品有《烟浮远岫图轴》等。

张崟（1761~1829），清代画家。

字宝厓，号夕庵，晚号且翁。

工山水、花卉、佛像，师法沈周和文徴明，笔法苍秀浑厚。

尤长画松。

作品有《桂荫凉适图轴》和《秋林观瀑图轴》等。

黄易（1744~1802），清代画家。

字小松。

工诗、书、画，尤精篆刻。

绘画作品能吸收金石书法的拙朴趣味。

作品有《书画诗翰合册》等。

奚冈（1746~1803），清代画家。

字铁生，号蒙泉外史、鹤渚生。

工诗书，精篆刻，善画山水、花卉。

作品有《岩居秋爽图轴》等。

钱杜（1763~1844），清代画家。

字叔美，号松壶。

工诗书，善画山水、人物、花卉，尤以山水著称。

所画山水，意境幽深，笔法细秀。

所画梅花，幽冷疏散。

作品有《人物山水册》、《著书图轴》等。

改琦（1773~1828），清代画家。

字伯蕴，号香白、七芗，别号玉壶外史。

工人物、花草、兰竹小品，尤以仕女画著名。

师前人而又独具风貌。

作品有《逗秋小阁学书图轴》和《竹下仕女图轴》等。

费丹旭（1801~1850），清代画家。

字子苕，号晓楼，晚号偶翁。

善画人物、花卉、尤精仕女。

所画仕女，秀媚轻盈，意境淡雅。

所作肖像，如镜取影，享誉一时。

作品有《果园感旧图卷》、《好消息图轴》和《秋风执扇图轴》等。

戴熙（1801~1860），清代画家。

字醇士，号榆庵、莼溪，自称井东居士。

道光十二年翰林，官至兵部侍郎。

工诗书，善山水、花卉。

所作木石小品，停匀妥贴，花草、人物，无一不佳。

作品有《墨松图轴》和《重峦密树图轴》等。

黎简（1747~1799），清代画家。

字简民、未裁，号二樵。

工诗书，精六法。

画师宋元名家。

山水简淡，用笔遒劲精细。

间画墨梅。

作品有《为虚舟作山水图轴》等。

苏六朋（1798~？），清代画家。

字枕琴，号怎道人，别号罗浮道人。

善人物、山水，尤以人物故事画著称。

学吴伟、蓝瑛及上官周、黄慎等人的画法，有粗放和工细两种画法。

作品雅俗共赏，生动逼真。

作品有《东山报捷图轴》和《太白醉酒图轴》等。

苏长春（生卒年不详），清代画家。

字仁山，别署教圃。

工山水、人物，兼写花卉。

用笔构图，自成一家。

画风古朴高远，有金石味。

作品有《八仙图轴》等。

居巢（公元？~1899），清代画家。

字梅生，号梅巢。

工诗词，善画山水、花鸟，尤精草虫，笔法秀雅、明丽。

作品有《五福图轴》、《仿元人花卉小品图轴》等。

居廉（1828~1904），清代画家。

字古泉，自号隔山老人。

居巢之弟。

工花鸟、草虫、人物，尤以写生见长。

笔法工整，设有色妍丽。

在继承和发展恽寿平没骨花鸟画的基础上，创造了撞水和撞粉法。

作品有《花卉草虫图册》和《牡丹双蝶图轴》等。

罗清（1821~？），清代画家。

字雪谷。

擅长指画。

作指画时常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。

七十四岁双目失明时，仍能以指头画兰竹。

其作品笔墨变化，浓淡交融，别有意趣。

作品有《兰竹石图轴》等。

赵之琛（1781~1860），清代画家。

字次闲，号献父。

工书法，善画山水、花卉、佛像。

山水师法元代倪瓒和黄公望，用笔萧疏、幽澹。

花卉用笔潇洒，着色淡雅。

作品有《双勾竹石图轴》、《梅花山茶图轴》等。

刘彦冲（1809~？），清代画家。

号泳之。

工诗文，善画山水、人物、花卉。

师法朱昂之而青出于兰，是晚清杰出的画家之一。

作品有《山水图轴》等。

虞蟾（约1785~1864），清代画家。

字步青，号半村老人。

早年画北宗工细山水，画笔苍莽雄肆。

壮年入供奉局，晚景凄凉。

作品有《丹枫绝壁图轴》等。

中国古代画家名录
国-两晋-南北朝画家
顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。

他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。

曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。

代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。

萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。

代表作品《职贡图卷》。

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隋唐画家
展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。

代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。

他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。

但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。

代表作品《步辇图》等。

李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。

代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。

代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。

梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。

周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。

代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。

李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。

韩滉——唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。

代表作品《五牛图》等。

韩干——唐代陕西蓝田人，一生中的绘画活动，大多数以马为表现题材，他画马，不拘成法，注重观察和写生。

代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。

韦偃——唐代的画马名家，代表作品《牧放图》等。

孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。

性情疏放不羁，不拘礼法，平生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。

代表作品《七贤图》等。

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五代画家
荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。

代表作品《匡庐图》等。

关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。

代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。

黄筌——五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。

”代表作品《写生珍禽图》等。

胡瓌——（公元十世纪），契丹族人，定居范阳（今河北涿县）。

善画人物、鞍马，主要描绘契丹部族的游牧生活，马的骨骼体态，塞外的荒漠之景，牧猎的矫健武勇，都能曲尽其态。

代表作品《卓歇图》。

赵严——陈州人（今河南淮阳），梁太祖女婿，末帝时为户部尚书租庸使。

精于鉴赏，家富收藏。

善画人马，挺然高格，非众人所及。

代表作品《调马图》、《八达春游图》。

阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《閬苑女仙图》。

王齐翰——建康人（今南京），仕南唐画院为翰林待诏。

善画人物、佛道、山水，尤
工人物。

代表作品《勘书图》。

周文矩（约937——997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。

代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。

顾闳中（约910——980年之间），江南人，是南唐中主、后主时的画院侍诏，为当时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。

代表作品《韩熙载夜宴图》等。

赵干——江宁人（今南京），南唐后主李煜时为画院学生。

善画山水林木，长于布景，多作江南景物。

代表作品《江行初雪图》。

董源——五代时期钟陵人，是南唐伟大的山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色，水墨和着色并用，画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。

代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。

卫贤——京兆（今陕西西安）人。

南唐时为内供奉。

擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。

是一位以界画著名的画家。

代表作品《高士图》。

贯休——俗姓姜，字德隐，今浙江金华人，（832——912年），其入蜀后，被封为禅月大师，他善诗，善书，尤善画。

代表作品《十六罗汉像》。

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两宋画家
巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。

代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。

李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。

代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。

范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。

他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出
了具有独特形式风格的山水画。

代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。

黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。

代表作品《山鹧棘雀图》。

祁序——江南人，善作花竹禽鸟，又工画牛，有戴嵩遗风，兼长画猫。

代表作品《江山放牧图》。

武宗元——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《朝元仙仗图》。

许道宁——（约970——1053年左右），长安（今陕西西安）人，工画山水，学李成。

晚年自成一家。

代表作品《渔父图》。

燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴（今浙江湖州）人。

太宗时期任翰林图画院待诏。

善画山水人物和风俗画，自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”。

代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。

王居正——河东（今山西永济）人，善画仕女，取法周昉。

代表作品《纺车图》。

燕肃——（？——1040年），字穆之，他进士出身，是一位颇有政绩的地方和中央高级官员，同时又是一位有成就的科学家和画家。

他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。

他善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。

代表作品《春山图》。

崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。

代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。

苏轼——（1036——1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。

他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，又是文人画派的创始人。

善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。

追求画面笔墨间的变化和趣味，不求形似，但求申导胸中情意。

作枯木竹石，为后世文人画之法式。

代表作品《枯木怪石图》。

米芾——（1051——1107年），宋徽宗时召为书画学博士，为人狂怪，时人称其为“米颠”。

他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水，特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成。