原始社会的艺术设计

不织，禽兽之皮是衣也”。 《礼记·札运篇》又云：“„„未有火化，食草之实，鸟兽之类， 饮其血，茹其毛，未有麻丝，衣其羽皮„„”。
半坡氏族织布示意图
原始人物服饰
篦纹陶器编织物
贰 纺编织物的设计形式
第一章 原始社会的艺术设计
良渚文化早期发现有不少竹编织物、草编织物和丝麻织物，竹 编器上能看到人字纹、菱形花样、十字纹等，显示出相当高的工艺 水平。尤其是丝织物的出现，更说明我国早在四五千年前就开始养 蚕织绢，是世界上最早出产丝织品的国家，这表明我们祖先具有的
《中国设计史》课件
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第一节 原始社会时期
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设计的起源与石器的制作设计
第一章 原始社会时期的艺术设计
壹 设计的起源
第一章 原始社会的艺术设计
设计起源于劳动，但不排斥其它诸说的合理因素，有些艺术样 式表面看来并不是直接产生于生产劳动，是来源于其他的一些方面。
在原始社会中，关于设计的性质特征：
物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以
人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，生动精采， 变化多端，具有鲜明的时代特色。 人面鱼纹彩陶盆
马家窑文化
长颈小口双耳罐
舞蹈纹盆
马家窑文化年代约为公元前3300 年至前2050年。马家窑文化在一 千多年的发展过程中，形成了自己的文化特征，一般分为马家窑、半 山和马厂三个类型，分别代表三个发展时期。
此钵为夹炭黑陶，腹身接近长
椭圆体，器表平滑，黑色纯正。 器外壁两面均刻有猪纹，刻痕为 白色。猪纹图案与实物形象稍有 出入，嘴部极长，四腿颇高，脚 趾与禽类有相似之处。猪身饰以 圆涡纹和花叶纹，颇添盎然生趣。
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第三节 原始社会时期
纺编织物的产生与设计形式
第一章 原始社会时期的艺术设计
第二节 原始社会时期
陶器的制作与器形的设计
第一章 原始社会时期的艺术设计
壹 陶器的产生
第一章 原始社会的艺术设计
在我国的古老传说中，陶器最初是由舜开始设计制造的，所谓 “陶可滨，作什器于寿丘。”记录的就是“舜陶于水滨”这段传说。 陶器最早起源于距今七千至五千年前由老官台文化发展而来的 仰韶文化时期。那时陶器“合土为釜”，为生活用品，制作简单、 粗糙，表面有绳席或人面鱼纹及兽面纹样装饰。此后到了距今4900 年至4100年新石器时代晚期出现了彩陶
陶器制作 （1）彩陶制作 最初人们只是在木制或编制的容器上涂上粘土，使之能够耐火，后来才直 接用粘土作成成型的容器，加以烧制，这就是最早的陶器。 （2）黑陶制作 黑陶是在陶器烧制结束时从窑顶慢慢注入水，使木炭熄灭产生浓烟，将碳 渗入陶器形成乌黑如漆的效果。
贰 重要的陶文化期
第一章 原始社会的艺术设计
中国设计史
云南艺术学院设计学院
任课教师：万凡
《中国设计史》课件
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第一章
原始社会的艺术设计
主讲教师：万凡
本章提要：
本章即从原始社会的石器产生与制作开始，探讨艺术设计的起源和随之 发展起来的诸种手工艺品种的生产和技术水平、艺术特色，以期将艺术 设计的源流勾勒出一个较为清晰的概貌。
我国原始人群、氏 族分社遗址分布图
宽带交叉纹壶
彩陶菱格网纹壶
龙山文化
当中原和西北地区的彩陶衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区，
又兴起了“黑陶文化”，又因为它最早发现于山东历城（现属章丘县）龙山镇， 所以又称为“龙山文化”。
早期龙山文化又称“庙底沟第二期文化”其陶器以黑陶和褐黑陶为主，器形以
平底器为主，其次是三足器和圈足器。
壹 纺编织物的产生
第一章 原始社会的艺术设计
原始社会纺织和衣着，开始时人们
用动物的羽毛和兽皮来遮掩和御寒。
进入新石器时代后，开始有了纺织和编 织的衣料。
黄帝、尧、舜时代以有成型的衣服。
服装形式以定为上衣下裳，最初的衣裳 大概只是围裙和披肩。
黄帝垂衣裳而天下治图
《韩非·五蠹篇》曰：“古者丈夫不耕，草木之实足食也；妇人
河姆渡遗址水井井架和草顶复原图
原始半穴居建筑复原图
新石器时期建筑的技术、艺术成就
（1）创造了聚落、居住建筑、陶窑、祭坛等多种建筑形式，为后代 建筑的发展奠定了最早和最基本的基础。
（2）在结构上，窑洞、木梁架和干阑三种类型得到了广泛的应用与
发展，基本确立了以后几千年中国传统建筑的土木结构形式。
（3）坯砖、木骨泥墙、烧烤地面、白灰面及室外散水等建筑材料与技术的
（1）设计源于劳动（如装饰纹样起源于劳动节奏和生活）； （2）设计具有象征性（如象征人对美好生活的向往；鱼有子孙繁 衍的意义）； （3）设计具有抽象性（如纹样从现实中抽象而来）； （4）设计有功能性（如工具是有着其实用功能的，再强调其装饰 性）。
贰 石器设计的出现
第一章 原始社会的艺术设计
人类在敲敲打打中度过了饥寒交迫的几十万年，作为最基本的生存工 具，石头经过了粗糙的打制时期（元谋、蓝田、北京人、丁村人）到了磨 制钻孔（山顶洞人）时期。
仰韶文化
仰韶文化是距今约5000～7000年中国新石器时代的一种彩陶文化。彩陶即陶器 烧好后再描绘朱、黄、白、黑等彩色纹饰，色彩容易脱落。仰韶文化的彩陶工 艺达到了相当完美的程度，是中国原始彩陶工艺的典范。
仰韶文化半坡类型彩陶
1953年首次发
现于陕西西安市半坡村，因而得名。陶器以
卷唇盆和圆底的盆、直口鼓腹尖底瓶为典型 器物，造型比较单纯。其纹饰主要有：①动
应用，不但大大改善了当时建筑的使用及人们的生活条件，而且还为后世
长期所沿袭。 （4）审美观念亦已反映到建筑中。例如室内墙面涂以白灰，不但增加了亮
度，也增加了美观。
（5）环绕向心、中轴对称、主次分明等建筑布局原则及若干基本几何形体 的应用，已大量应用于或体现在聚落、祭坛和居住建筑之中。
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龙山文化
典型龙山文化以山东为中心。陶器的制作以轮制为最多。薄而光的蛋壳黑陶大 量出现。
陶鬶，蒸煮器。它是由 陶鼎演变而来的，以三条肥 大中空的款足代替了鼎的实
心足，扩大的用火加温时的
受热面积。器颈部拔高，整 体造型宛如一只昂首挺胸的
大鸟，形态别致。体现了实
用与美观有机结合的造型设 计思想。
良渚文化
刃和尖，形成特定的工具，例如箭头。 细石器出现的意义：一是石器制造技术的精细化；二是出现了弓箭，人类狩猎 能力的飞跃。
下川细石器
带柄工具与杠杆原理和动力原理
人类使用工具之始，都是直接用手把握，
而不知柄的作用。经过长时期的实践，原始先民才逐步意识到带柄工具所 具有的省力作用。
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练习思考题
1、如何理解石器制作中的设计因素？ 2、原始陶器的特点及其主要设计特色是什么？
3、原始纺编织物的种类及其设计特点是什么？
4、原始居住屋所揭示的我国建筑设计的主要雏形有哪些？
的基座，用桩柱绑扎方式立柱、架梁、盖
顶的半楼式建筑，是巢居的继承和发展。 河姆渡遗址发现的干栏式建筑遗迹是迄今 为止世界上最早的木构建筑。
原始人的住所，先是以天然洞穴作 为栖身之处，所谓“昔者先王，未有宫 窑，冬则居管窑，夏则居槽巢……” （《礼记· 礼运》）
河姆渡遗址干阑式民居复原图 半坡村原始社会大方型房屋复原图
生活在黄河流域的人们，在黄土层为壁体的土穴上，用木架和草泥建
造起穴居和半穴居的建筑，后来逐步发展成为地面上的木架房屋。为了适
应公社生活的需要，还出现了上百个房屋聚集在一起的村落。 此外，生活在长江流域多水地区的人们，则设计建造了下层架空、上
层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构。
干栏式建筑
是一种以桩木为基础，构成高于地面
纺织设计意识的产生，并朝着实用与审美为一体的方向发展。
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第四节 原始社会时期
原始居住设计的雏形
第一章 原始社会时期的艺术设计
我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是构 巢而居。到了新石器时代晚期，随着生产力的发展，人们开始就地采材、
因地制宜地营造自己固定居室的活动。
从旧石器过渡到新石器，经过了很长的过渡阶段，这个阶段在考古学上被 称为“中石器时代”。中石器时代是旧石器和新石器混用时期，同时，在石器
制作的渐变中，出现一种过渡石器，被称为“细石器”。
细石器制作： 是在旧石器打制方法中出现的。一般是先在石料上砸打出一个台面，然后
从台面上多次砸击，就会打下若干细小的长条石片，这些石片再进一步加工出
良渚文化，代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。制作作为轮制， 表面经过打磨，烧制后呈漆黑色的光泽。
良渚文化 黑陶高柄盖圈足罐
良 渚 文 化 玉 器
河姆渡文化
河姆渡文化，公元前5000年至公元前3300年，是我国长江流域下游地区古老而 多姿的新石器文化，发现于浙江余姚河姆渡而得名。 猪纹长圆形黑陶钵
旧石器的主要特征是： a、工具用途未真正分化，一件有着薄刃的工具，可以用来刮削， 也可切割、钻凿； b、工具形制没有统一，打制出的石器什么形状都有，没有按照用 途统一样式； c、使用时不加第二步加工，任选一片就使用。
新石器时代的工具是凿磨而成的，制作出来的工具比较精致，用途
也分化了，同类石器的形制呈现出明显的统一性。有的新石器还安上木 柄，钻孔穿绳。