洛可可主义时期的服装文化

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1. 克里诺林的变迁 ① 先是马尾衬做的硬衬裙， 后加入几个细铁丝圈，这种加 入轮骨的衬裙叫克里诺林。 ② 1850年底英国人发明 了不用马尾衬的裙撑，这是用 鲸须、鸟羽的茎骨、细铁丝或 藤条做轮骨，用带子连接成的 鸟笼子状的新型克里诺林，由 过去的圆屋顶形变成金字塔形， 前面局部没有轮骨，较平坦， 后面向外扩张较大，从而质轻 有弹性，更加方便。 ③ 由于裙子越来越大，女 性出来穿紧身胸衣科尔赛特和 克里诺林外还要穿衬裤－多罗 瓦兹（半衬裤）或庞塔龙，再 加上长衬裙或短衬裙。 ④ 1868年，裙子的膨臌 状态向身后转移，像洛可可末 期出现的巴斯尔样式一样，出 现了波兰式罗布，接着向世纪 末的第三次巴斯尔样式过渡。
A history of costume in the west
洛可可主义时期的服ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ文化
洛可可时代服饰特点
• • 1. 男子服装 1）阿比---鸠斯特科尔改称“阿比”， 造型同前，收腰，下摆向外张，呈波 浪状，为使臀部外张，在衣摆里加马 尾衬和硬麻布或插入鲸须。后中缝和 两侧缝在下摆都有开禊，一般无领或 装小立领。 2）夫拉克---18世纪中叶，男上衣去 掉多余的量，衣摆不那么向外张，缓 解紧束的腰身，这种上衣称夫拉克。 3)基莱---贝斯特短缩至腰，无袖，即 现代西式背心的前身“基莱”。前片 仍用华丽的面料，而看不见的后片则 用较廉价的布料或里子制作。 4）克尤罗特---采用斜纹裁剪，做得 十分紧身，因而不用系腰带，也不用 吊裤带。起切用黑色天鹅绒制作， 1715年后，多用亮色的缎子，长度仍 到膝部稍下一点，裤口用3粒～4拉扣 子固定。 5）领饰---1710年左右，时髦的年轻 人开始使用当时军装上的一种宽领饰 “耐克斯特克”，1730年普及于一般 男子直到19世纪末。
新洛可可主义时期的服装文化
新洛可可主义时代服饰特点
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男装特点： 1.朴素、实用的英国式黑色套装仍是上衣、 基莱、庞塔龙的组合，不同的是用同色质 面料来制作三件套，并确立了按用途穿衣 的习惯。 2.基莱，双排扣基莱配运动形外衣，V形领 口的单排口基莱多用于夜礼服，翻领多用 于白天的礼服。华丽的刺绣被格料或条纹 取代。 3.克尤罗特，仅残留于宫廷仪式或御者、 听差等特殊职业制服中。 4.臀部宽松的锥形裤不再流行。 5.庞塔龙变成像现在男裤一样的筒裤，但 仍比较窄，裤线还不明显，裤脚还有套在 脚底的踏脚带，平常的裤长长至鞋面，侧 缝上出现条状装饰。 6.衬衫领子变化明显，高度降到下颌以下， 变成领尖折下来的立领或像今天衬衫的翻 领（只是这种翻领可以摘下来），克拉巴 特逐渐为蝴蝶结取代。 7.大衣，流行上个时期带披风的形式，一 种来自阿拉伯的带兜帽的大衣“比尤鲁奴” 在男女中流行，还流行有绗缝里子的大衣。 8.拉格伦•科特－插肩袖大衣，袖窿宽大的 插肩式。
新古典主义时期的服装文化
新古典时代服饰特点
男装的总趋势：减少刺绣和装饰， 华美的丝织物变朴素的毛织物 • 克拉夫：（燕尾服和晨礼服的 前身） • 1.前腰节水平向两侧裁断、后 呈燕尾式（贝斯特） • 2.前襟从高腰身处斜向后裁剪 的大衣雅各宾派革命者的服装： 上衣“卡尔玛尼奥尔”、下穿 长裤“庞塔龙”、还有双排扣 的背心和红色无檐帽。 • 王党派服装：上穿黑色阿比、 金色假发、白色科拉巴特；恐 怖政治后，灰色的夫克拉、绿 色科拉巴特、克尤罗特和短靴、 文明杖，称为“谬斯卡丹”； 督政时代：“昂克罗瓦伊亚布 尔”，大衣、克拉巴特、克尤 罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、 文明杖。
浪漫主义时期的服装文化
浪漫主义时代服饰特点
• 这时流行的面料有轻而柔软的薄 棉布、织纹较密的亚麻布、波绞 组织的薄纱、凹凸丝织物。提花 丝织物。格纹和条纹的轻质毛织 物以及有刺绣的蝉翼纱等。尽管 服装造型上装饰过多，但给人的 总体印象却是轻盈飘逸的。路 易· 菲力普时代，各种锦缎倍受欢 迎，但人们常在这些厚地面料上 重叠轻软的罗或纱等轻薄织物， 以表现浪漫情调。另外，各种大 袖子流行时，还喜用幅宽不同的 各种披肩来装饰自己，这些披肩 有上个时代就一直流行的开士米， 也有从东方进口的双皱等丝织物。 这一时期的流行色彩以淡色为主， 粉红色。白色较常用，其中白色 最受欢迎，此外还有黄色。蓝色、 淡紫色和紫色等。
• 女装特点： • 基本造型特点：高腰身， 细长群，白兰瓜形的短帕 夫袖，大而低的方形领口 连衣裙——修米兹· 多莱斯 （罗布· 修米兹）：简练、 朴素 • 披肩——肖尔、蒂勒：增 加美感，御寒 • 短外套——斯潘塞：有领、 袖，袖口有克夫，造型类 似西班牙斗牛士穿的短茄 克 • 鞋——桑达尔、庞普斯
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腰线回到自然位置，重新启用紧 身胸衣。 科尔赛特（紧身胸衣），上 半身非常合体，一般背部开口系 扎，如果前开禁用挂钩扣合，前 中心呈锐角尖下去。 裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断 增加，后发展为吊钟状，出现了 马鬃编的钟形裙撑，群长及地面， 罩裙前面A字形打开。 裤子的又一次闪现1830年女装 中又一次出现了长裤，紧身马裤、 长统靴、羊腿袖男式上衣、男式 卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套， 这种装束是女装向富有机能性的 男装靠拢的一丝征兆。也是追求 浪漫主义风尚的又一个侧面 各种外套 鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯 式带头巾的外套、安达卢西亚短 外套、斗篷形外套“曼特莱”、 防寒手笼“玛夫”。
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1．奥尔良公爵摄政时代（1715～1730） 此时女装有两个明显的特征： 其一：是在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶， 从肩部直至地面，造型优美流畅。由于宫廷画 家瓦托选择了这种女装造型作为其绘画的对象， 故此被称为瓦托罗布。。 其二：一百多年前的裙撑又一次出现，并成了 后来几十年中女服不可缺少的重要道具。 2．路易十五时代（1730～1770） 1）巴尼尔裙撑--- 1740年后，裙撑逐渐变成前 后扁平，左右横宽的椭圆形，据说最宽竟达 4cm 。 2）紧身胸衣---经过改良，胸衣由后面系戴，下 部呈尖三角形，鲸须竖直嵌入，尺寸贴身，比 较舒适。 3．路易十六时代（ 1770～1789） 这是洛可可风结束、新古典主义服饰样式兴起 的转换期。 18世纪中意大利那不勒斯两大古城 的发掘，引起人们对古代文化的关注。开始从 洛可可“优美但轻薄”的文化向“朴素、高尚、 平静而伟大”的古典文化转移，此倾向被称为 新古典主义。 1）波兰式罗布---1776年受波兰服装影响出现了 波兰式罗布，其特征是裙子在后侧分两处像幕 布或窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和地 鼓起的布团。 2）卡拉科---这是吸收男服的机能性形式的女茄 克—卡拉科，它上半身紧身合体，下摆呈波浪 形外张，衣长及臀，有长袖和七分袖。 3）巴斯尔样式---1780年，出现臀垫取代裙撑， 后臀部又一次膨胀起来，这种前腹稍平后臀翘 起的裙形称为巴斯尔样式。