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影视作品评析教程
主讲人：苏顽鹏 2012年
第一章 影视艺术与影视作品
• 影视艺术：画面、声音和蒙太奇再现和表现生活
• 影视作品：一定的物质媒介和艺术语言创造的成 果和作品
第一节 电影艺术
一、西方电影 （一）形成期： 1895.12.28 卢米埃尔兄弟——标志 乔治·梅里爱：特技摄影 大卫·格里菲斯：早期蒙太奇
1905年，诞生，《定军山》 20世纪20年代，繁荣 20世纪三十四年代，抗战电影 1947年后，新中国电影 1966年-1976年，中国无电影；八大样板戏 1978年，改革开放，复苏
三、电影艺术的分类
• 根据表现手段和表现内容分： 1、美术片：动画片 2、纪录片：文献片、风光片 3、科教片： 4、故事片：A、风格、题材和内容： B、体裁：
慢镜头、快镜头
7、空镜头：只有景物没有人物的镜头，又称景物 镜头。
常用于介绍环境背景、交代时间空间、抒 发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度， 具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片 中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、 渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果， 在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独 特作用。
电视剧
• 单剧本：独立的故事和情节。 • 连续剧：不止一集，后集的情节与前集一般都有关
联，人物的角色和表演一般也都是连续的。
• 系列剧：有几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并 不连贯，每集都是一个完整的、独立的故事，观众 可以连续收看，也可以任意选看其中的几集。
• 电视小品：映时间短，人物、情节都比较简单，常 常撷取生活中的一件小事或人的一个特征，迅速及 时地反映生活的某个侧面。
二、画面
1、构图 主要是指电影画面中物体的布局与构成方式
（广义） • 电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄
影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地 分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统 一的画面形式 （细致的讲）
构图的构成要素
• ①主体：画面（镜头）中作者主要想体现的人 或者物。 主体是画面（镜头）中主要表现对象，在画 面（镜头）中起主导作用。
3.构图方面: a.开放式构图故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于 不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中 b.封闭式构图十分讲究构图均衡
2、影像构图的元素：光效ห้องสมุดไป่ตู้色彩、 影调层次、虚实对
• 封闭式构图：封闭式构图形式的画面是相对独立、相对
封闭的,画框是画内空间与画外空间的严格界限；所讲述的 事件以及所要表达的思想完全体现在镜头（画面）中
• 特点：1、封闭式构图通过画框内的视觉形象展现事物封
闭式构图的画内空间即是画面的全部表意空间，画面反映 的元素通过直观的视觉形象全部呈现给欣赏者；2、封闭 式构图的画内空间相对独立；3、封闭式构图的画内空间 是平衡的
开放构图与封闭构图的区别
1.主体方面: a.开放式构图不一定把主体放在几何中心或趣味中心的位置 b.封闭式构图习惯于把主体放在几何中心或趣味中心
2.形象完整: a.开放式构图画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及 和画外空间的有机联系 b.封闭式构图则一般讲究画面完整性。比如拍人和物的特写镜 头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。
• 非平衡构图：色彩上的不均衡、光线上的不均 衡、主体衬体间的不均衡
开放式构图与封闭式构图
• 开放式构图：作者所展现的镜头（画面）的主体思想往往
存在于镜头（画面）之外；不是把观众的视觉感受局限的可 视的“具像画面”之内，而是引导观众突破画框限制，产生 画面外空间联想，达到扩展固定画框的空间，突破画框局限 的目的。从而增加了镜头（画面）的容量。
第四节 影视艺术的基本表现手段
一、镜头 1、景别：远景、全景、中景、近景、特写 2、视点：客观视点、主观视点 3、角度：平摄、俯拍、仰拍 4、运动镜头：推、拉、摇、移、跟 5、长镜头：相对应于短镜头：三十秒以上 相对应蒙太奇：不间断，完整的镜头 分为：纪实性长镜头和场面调度长镜头
6、特殊镜头：特技镜头、多画面镜头、变速镜头
四、电影艺术的审美特征
• 视听造型性 • 画面运动性 • 时空自由性 • 艺术综合性：1、现代科技与艺术；
2、综合各种姊妹艺术
第二节 电视艺术
• 电视就是远距离传送画面 • 产生和发展的三个阶段：
1、黑白 2、彩色 3、多路传播与卫星传播 • 分类：新闻类、专题类、文艺类和服务类 • 文艺类：电视剧、电视综艺节目、电视艺术片……
• 特点：1、画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外
空间的联系；2、画面形象不完整，以强调画外空间的存在， 以及和画外空间的有机联系；3、故意破坏构图的均衡、不 谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样 变化之中；4、借助于声音构成画外空间，而且往往是声画 分立 （蒙太奇中详细介绍）
（二）、成熟期（1927-1945）：
有声电影：1927年10 《爵士歌王》
彩色电影：1935年
《浮华世界》
类型电影：
特征：1、情节公式化；2、人物定型化； 3、视觉形象模式化
（三）、发展期（1945年后至今）：
三大电影运动： 1、意大利新现实主义 2、法国新浪潮运动 3、新德国主义运动
二、中国电影的历程：
• ②陪体（衬体）：画面（镜头）中作者为了体 现主体的某种特征或意义所故意加上去的人或 者物 陪体是画面（镜头）中次要表现对象，起陪 衬、渲染主体的作用。与主体关系密切
• ③环境：即主体和衬体所处的环境
平衡与非平衡构图
• 平衡构图即均衡构图：给人以满足的感觉，结 构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。镜头 （画面）给人以宁静平和感，但又不是绝对对 称的呆板无生气。 常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
电视艺术的审美特征
• 技术性 • 介入性 • 迅速性
一、层次：
第三节 影视作品
1、影视艺术语言：镜头、声音、画面、色彩……
2、影视艺术形象：视觉、听觉、试听综合
3、影视艺术意蕴：情感性、思想性
二、影视作品的主要特点
（一）视听性：视听再现性；视听奇观性 （二）文学性：故事情节；叙事方式 （三）人文性：普世价值；人本思想；批判精神
主讲人：苏顽鹏 2012年
第一章 影视艺术与影视作品
• 影视艺术：画面、声音和蒙太奇再现和表现生活
• 影视作品：一定的物质媒介和艺术语言创造的成 果和作品
第一节 电影艺术
一、西方电影 （一）形成期： 1895.12.28 卢米埃尔兄弟——标志 乔治·梅里爱：特技摄影 大卫·格里菲斯：早期蒙太奇
1905年，诞生，《定军山》 20世纪20年代，繁荣 20世纪三十四年代，抗战电影 1947年后，新中国电影 1966年-1976年，中国无电影；八大样板戏 1978年，改革开放，复苏
三、电影艺术的分类
• 根据表现手段和表现内容分： 1、美术片：动画片 2、纪录片：文献片、风光片 3、科教片： 4、故事片：A、风格、题材和内容： B、体裁：
慢镜头、快镜头
7、空镜头：只有景物没有人物的镜头，又称景物 镜头。
常用于介绍环境背景、交代时间空间、抒 发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度， 具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片 中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、 渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果， 在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独 特作用。
电视剧
• 单剧本：独立的故事和情节。 • 连续剧：不止一集，后集的情节与前集一般都有关
联，人物的角色和表演一般也都是连续的。
• 系列剧：有几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并 不连贯，每集都是一个完整的、独立的故事，观众 可以连续收看，也可以任意选看其中的几集。
• 电视小品：映时间短，人物、情节都比较简单，常 常撷取生活中的一件小事或人的一个特征，迅速及 时地反映生活的某个侧面。
二、画面
1、构图 主要是指电影画面中物体的布局与构成方式
（广义） • 电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄
影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地 分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统 一的画面形式 （细致的讲）
构图的构成要素
• ①主体：画面（镜头）中作者主要想体现的人 或者物。 主体是画面（镜头）中主要表现对象，在画 面（镜头）中起主导作用。
3.构图方面: a.开放式构图故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于 不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中 b.封闭式构图十分讲究构图均衡
2、影像构图的元素：光效ห้องสมุดไป่ตู้色彩、 影调层次、虚实对
• 封闭式构图：封闭式构图形式的画面是相对独立、相对
封闭的,画框是画内空间与画外空间的严格界限；所讲述的 事件以及所要表达的思想完全体现在镜头（画面）中
• 特点：1、封闭式构图通过画框内的视觉形象展现事物封
闭式构图的画内空间即是画面的全部表意空间，画面反映 的元素通过直观的视觉形象全部呈现给欣赏者；2、封闭 式构图的画内空间相对独立；3、封闭式构图的画内空间 是平衡的
开放构图与封闭构图的区别
1.主体方面: a.开放式构图不一定把主体放在几何中心或趣味中心的位置 b.封闭式构图习惯于把主体放在几何中心或趣味中心
2.形象完整: a.开放式构图画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及 和画外空间的有机联系 b.封闭式构图则一般讲究画面完整性。比如拍人和物的特写镜 头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。
• 非平衡构图：色彩上的不均衡、光线上的不均 衡、主体衬体间的不均衡
开放式构图与封闭式构图
• 开放式构图：作者所展现的镜头（画面）的主体思想往往
存在于镜头（画面）之外；不是把观众的视觉感受局限的可 视的“具像画面”之内，而是引导观众突破画框限制，产生 画面外空间联想，达到扩展固定画框的空间，突破画框局限 的目的。从而增加了镜头（画面）的容量。
第四节 影视艺术的基本表现手段
一、镜头 1、景别：远景、全景、中景、近景、特写 2、视点：客观视点、主观视点 3、角度：平摄、俯拍、仰拍 4、运动镜头：推、拉、摇、移、跟 5、长镜头：相对应于短镜头：三十秒以上 相对应蒙太奇：不间断，完整的镜头 分为：纪实性长镜头和场面调度长镜头
6、特殊镜头：特技镜头、多画面镜头、变速镜头
四、电影艺术的审美特征
• 视听造型性 • 画面运动性 • 时空自由性 • 艺术综合性：1、现代科技与艺术；
2、综合各种姊妹艺术
第二节 电视艺术
• 电视就是远距离传送画面 • 产生和发展的三个阶段：
1、黑白 2、彩色 3、多路传播与卫星传播 • 分类：新闻类、专题类、文艺类和服务类 • 文艺类：电视剧、电视综艺节目、电视艺术片……
• 特点：1、画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外
空间的联系；2、画面形象不完整，以强调画外空间的存在， 以及和画外空间的有机联系；3、故意破坏构图的均衡、不 谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样 变化之中；4、借助于声音构成画外空间，而且往往是声画 分立 （蒙太奇中详细介绍）
（二）、成熟期（1927-1945）：
有声电影：1927年10 《爵士歌王》
彩色电影：1935年
《浮华世界》
类型电影：
特征：1、情节公式化；2、人物定型化； 3、视觉形象模式化
（三）、发展期（1945年后至今）：
三大电影运动： 1、意大利新现实主义 2、法国新浪潮运动 3、新德国主义运动
二、中国电影的历程：
• ②陪体（衬体）：画面（镜头）中作者为了体 现主体的某种特征或意义所故意加上去的人或 者物 陪体是画面（镜头）中次要表现对象，起陪 衬、渲染主体的作用。与主体关系密切
• ③环境：即主体和衬体所处的环境
平衡与非平衡构图
• 平衡构图即均衡构图：给人以满足的感觉，结 构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。镜头 （画面）给人以宁静平和感，但又不是绝对对 称的呆板无生气。 常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
电视艺术的审美特征
• 技术性 • 介入性 • 迅速性
一、层次：
第三节 影视作品
1、影视艺术语言：镜头、声音、画面、色彩……
2、影视艺术形象：视觉、听觉、试听综合
3、影视艺术意蕴：情感性、思想性
二、影视作品的主要特点
（一）视听性：视听再现性；视听奇观性 （二）文学性：故事情节；叙事方式 （三）人文性：普世价值；人本思想；批判精神