国际式建筑室内流动空间论

间里，简单的几何形体和纯净的材料变得异常活ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，形成奇妙
的流通空间，观者随着视点的转移而获得变化的空间感受，从
而使建筑空间获得了开放流动的特征。“精心地去消除空间的
图 1 柯布西耶多米诺结构
周边限定而不是去围合空间，最终还留有空间的感觉”流动空 间打破了传统了六面体空间概念,所有空间都无以名状,界限模
间阶段，流动空间阶段。在 15 世纪以前空间还未脱离实体而存 发展创造了坚实的基础和条件。由此现代主义建筑带来的转
在，人们对于建筑的理解也因此表现在对稳定永恒的建筑体量 变，步入了第三个空间阶段— ——流动空间阶段。只有在建筑中
的追求。而巴洛克建筑尽管突破了对静态空间的追求，其动态 人们才可以绕过或穿过界面，感受到“内”与“外”的空间，而不
索。分隔墙不是固定的，而是由薄的可移动的墙构成的。二楼有 作为起居的 4 个部分被划分为互相联系的空间。内部流通的空
一个大平台，室内和室外空间正好在一面玻璃墙上会合，这面 间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内向室外延伸，室外向室内
玻璃墙可以全部打开。在竖直方向上，处于建筑中央，将三层的 渗透， “流通空间”再次在这里得到完美诠释。划分空间的元素
新的象征性的自由。对此柯布西耶写到：“在这座房子里我们经 由的平面具有可能。
历的是真正建筑的漫步，呈现于眼前的是不断变化，出乎意料，
甚至让人惊讶的景象。有趣的是，如此的丰富多彩都是源自从 4 结 语
设计角度出发的对梁柱的一丝不苟的安排。
安
现代建筑大师之一密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基人之
我们对建筑师的理念和作品的研究，已经展示了他们对两
2011 年第 1 期（总 176 期）
安徽建筑
国际式建筑室内流动空间论
On the Interior Space of Flows of International Architecture
朱 珠，孙秀丽 （中国矿业大学艺术与设计学院 ，江苏 徐州 221116）
摘 要：国际式建筑是现代建筑发展的后期阶段，或者说是现代建筑发展的极致。由密斯所倡导的少就是多的理念，直接影响到国际式建筑的形
安
代主义建筑的流动空间有着很大的区别，前者只是一种形式上 达到完全连续的效果。
徽 的变体，还没有完全摆脱古典建筑空间的封闭性。
因此国际式建筑以雄厚的技术为依托,自框架结构诞生以
建
来,开敞的流动性空间就与国际式风格结下了不解之缘。
筑
柯布西耶将这些原则作为决定建筑普遍特征要素应用在
收稿日期：2010- 11- 04
跨或者多跨连续板计算。
须按《钢筋混凝土结构设计规范》要求采用。
底板在施工中，对于平面范围比较大、底板厚度较厚的水
池，合理的施工顺序和浇捣方案显得尤为重要，一般宜按工作 面大小从一点出发，分层平铺，各层之间的时间间隔不能超过
3 控制温度和湿度
混凝土的初凝时间，应先捣实底板与池壁腋角处后捣实池壁， 这样可以有效防止腋角处出现蜂窝麻面现象。对于底板内有集 水坑的部位应注意防止浇捣混凝土时集水坑内模浮起。对有后 浇带的底板，应严格按图纸要求设置止水带和防水层，在施工 时应注意保护好防水层。
“国际式风格”这个名词，是由历史学家亨利— ——拉塞尔·
随着工业革命的产生，一种建立在工业化基础之上的新的
希科柯克和建筑师菲利普·约翰逊为 1922 年到 1932 年欧洲的 社会发展机制逐步建立起来，新的社会生产方式和生产关系产
“现代建筑”而创造的。在《国际式风格：1922 年以来的建筑》这 生了新的审美趣味，在此基础上,社会各个领域都在探索一种
为了消除或控制温度和湿差造成的不利影响，在进行水池 结构设计时，除了在建筑构造上采取隔热、保温、防渗等措施外， 还采用“放松”或“抵抗”的措施“：放松”就是使结构(或构件)不受 或少受边界条件的约束，如设置伸缩缝，配置适量的构造钢筋； “抵抗”就是当结构(或构件)不允许设置伸缩缝，或结构本身的自
2 构造措施
本书中，详细说明了当时设计的一批建筑中基本公认的形式上 适应社会发展的新形式。
的原则：建筑是一个体量；建筑以秩序和清晰性为特色；摒弃任
机器化大生产成为时代发展的趋势，建筑作为人们日常生
何形式的装饰，关注细部，每个细部都经过谨慎的推敲而实现。 活与生产的承载者不能落后，当时建筑师反对复古主义大都源
这一美学规则立刻呈现国际趋势，这一情形也正预示着 19 世 起于此。建筑创作风格上，以柯布西耶为代表的一批优秀建筑
纪建筑形式的多样化以及外观上的混杂，正让位于一种统一 师破除建筑中复杂的装饰，包括线脚、山花等，简化了柱式。同
的、更易于识别的设计方法，国际式建筑是现代建筑发展的一 时在萨伏伊别墅的创作中又开创了现代建筑发展的先河，如自
个阶段，这些建筑的基本特性与 19 世纪产生的新建筑的通常 由立面、底层架空、屋顶花园、流动空间等，使得工业化的建筑
随意安排。在这个空间中消除了以前建筑习惯的一切仿效及其
残余，其结构构件的布置完全是严格的几何形的，通过将 8 根
十字断面的钢柱作为支撑结构，两块薄薄的实心板作为屋顶
面，而大块的透明玻璃以及非承重的墙体则共同组成自由穿插
的空间形态，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既
简单又复杂的空间序列，室内室外也互相穿插贯通，在这个空
约束造成较大的附加应力时，则需要通过计算来确定温差和湿 差造成的压力。一般来说，构造措施宜做在准冻层下 2/3 处。
空间联系起来的壮观坡道，使得竖向维度结合到自由平面之 还跟建筑的结构紧密相关，这一框架为主要楼层提供了规则的
中。所有这些都设计的完全自由开放，但都服从一种精神的格 韵律感。十字形铬柱体现了整个系统的精确性和普遍的开放
局。萨伏伊别墅使人体验到一种三维空间的占有，也就是一种 性，这正验证了密斯的名言，即一座“清晰”的建筑应该使得自
呈现自由流动，因而成为一种面对空间概念认识的全新阶段。 这就提供了实现灵活或开放平面理论的现实条件。早在 1914
建筑理论家吉迪恩(S·Giedion)在讨论巴洛克建筑师波罗米 年，勒·柯布西耶就结合他的多姆— ——伊诺住宅提出了自由平
(Borromini) 的作品时，描述波罗米尼所设计的圣卡罗教堂(San 面的基本概念。“我们已经创造了一种建造的方法— ——框架结
筑
斯已经完全意识到他这一成就的重要性，并说：“自由的平面和
思
想
清晰的结构不能够分离开来。结构式整体的支柱，他使自由平
理
面成为可能。没有支柱的平面就不可能自由，而只能是混乱和
论
凝滞。”
研 究
同样的设计理念被应用在密斯设计的图根特哈特住宅中。
住宅建在坡地上，入口位于建筑的顶层，其顶层基本包括 3 个
空间独立的体量，这些体量被处理成方盒子，窗户则如墙上的
糊,互相穿插与渗透，它打破了古典建筑空间的中心性和封闭
性，体现了人与环境的动态平衡。
密斯的“流动空间”是向传统建筑静态空间不可撼摇的地
位提出的第一次具有颠覆意义的挑战。“流动空间”的产生，使
空间从繁琐的修饰与厚重的体量中得到解脱，完成了从静态封
闭状态到动态开放状态的跨越。而其更为深远的意义就是将人
们执迷于关注建筑形式的变化转变为开始关注建筑空间本身，
这是现代空间主题的一种更为灵活的发展应用，对之后的建筑
发展趋向起到了“引路人”的作用。在这里，划分空间的屏障与
给予自由平面一定秩序感的规则钢架结合在一起，实现了 19
图 2 萨伏伊别墅内向空间
世纪两大新事物的综合：具有开放重复秩序感的框架结构，以
建
及弗兰克·劳埃德·赖特既具有流动性又具有表达性的空间。密
基反力、地下水浮力等，当按弹性地基考虑时，为上部结构传来 宜小于池壁主受力筋直径），一般在池壁顶端 250 范围内两侧
的力和底板自重及盛水压力（文克尔假定除外）。当池壁顶端为 各设置不少于 3 根 16。
自由时，通常假设底板简支于池壁上，池壁在侧向荷载作用下
钢筋混凝土水池的受力钢筋宜选用直径较小钢筋，间距宜
建
景象相关，但在通透性和空间流动性等概念上有了进一步发 外表更规整、优雅和理性，而内部空间却是异常丰富多彩。艺术
筑
思
展。
界中立体主义艺术家以多维视角的观察方式颠覆了中央透视
想
法的呆板，为观赏者提供了思维和“活动”的空间，同时影响着
理 论
2 室内流动空间的发展
研
现代主义建筑。 机器时代带来了新材料和新工具，于是新的形式出现了，
徽
一。1928 年，他提出了“少就是多”的建筑哲学，提倡纯净、简洁 次世界大战间的时代建筑空间的普遍探索。通过独立、规则的
建
的建筑表现，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。1929 年， 框架结构所造就的自由平面来实现形式与功能的统一，追求室 筑
密斯设计建造了著名的西班牙巴塞罗那德国馆。巴塞罗那德国 内空间开敞、内外通透，设计自由，不受承重墙限制。由此可见，
空间的产生仍建立在对传统空间变化的基础上，没有脱离静止 是被唯一的视点支配着，空间在我们的感受行为中流动起来。
的视点，也没有真正将运动的视点引入空间。流动空间阶段使
国际式建筑室内空间是以开放的平面为基础的。钢铁和钢
千年来封闭于实体中的建筑空间从紧身衣中解放出来，使空间 筋混凝土的新结构技术，可以将支撑部分缩减为纤细的骨架，
(Bruno Zevi)在他的著作《建筑空间论— ——如何品评建筑》中也 将建筑从地面抬起，使地面变得连续而自由流动，自由平面使
提到了巴洛克建筑中的空间流动，而且也以圣卡罗教堂中的波 各层间彼此独立，满足了空间由意义的、经济的使用连续的带
状墙为依据阐述了空间流动的观点，但其实这种流动空间与现 形窗让空间具有开放性，与外界相通，使室内空间和室外空间
洞，体现出其中功能的相对封闭和私密性的特征。然而他们以
一种重叠的方式并置，预示着其中一个流通空间的存在。这些
图 3 密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆
方盒子与巴塞罗那馆中独立的墙体的空间功能相似，只不过墙 体在这里变的更厚，而且中间被挖空了而已。住宅底层的起居
出发，在一个合理的、几何程式的范围内开始了开放平面的探 部分是建筑的精华，在开敞的大空间中，书房、客厅、餐室、门厅
式。文章通过分析两位建筑大师的作品来探讨国际式建筑室内流动空间的特点，同时也有助于认识当代建筑室内空间交互式设计。
关键词：建筑；国际式；室内设计；流动空间
中图分类号：TU- 024
文献标识码：A
文章编号：1007- 7359(2011)01- 0006- 03
1 国际式建筑
3 国际式建筑中的流动空间
究
“流动空间阶段”的概念来源于著名建筑史学家西德·塞· 新技术和材料带来的新形势就是大空间的框架结构，几何方形
吉迪翁在《空间·时间·建筑》一书中对人类建造历史中三个空 随之而来。新的结构技术和构造方法，又不断促使建筑师们去
间概念阶段的概括。这三个阶段分别是:实体空间阶段，封闭空 创造新的建筑空间形式，其文化思想以及科学技术成就为建筑
馆为流动空间概念做出了具体的范例，所有的空间都是非严格 国际式建筑室内流动空间尝试创造一种寻求材质、光影、线条、
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安徽建筑
度小于 4.0m）和弹性地基反力假定。底板承受的荷载主要有地 开裂，因此宜在顶端配置水平向加强钢筋（直径不小于 16 且不
的底端弯矩作为力矩荷载传递给底板。当池壁顶端为铰支时， 在 100mm~200mm 之间；在截面厚度不大于 500mm 时，其内外
可按框架计算。底板根据每格水池平面尺寸的长宽比，分为单 侧构造钢筋的配筋不应小于 0.15%；截面厚度大于 500mm 时，
向受力底板和双向受力底板，分别顺单向或双向取截条，按单 按截面厚度 500 配置 0.15%构造钢筋。受力钢筋的锚固长度必
Carlo)的波状墙时写道“: 波罗米尼的波状墙赋予石材以弹性，使 构— ——他完全独立于住宅平面的功能要求……允许室内布置
石材变为弹性的组织。波状墙仍是弹性平面设计的流动空间的 的无数组合方式，以及在里面上想得到的任何光线的处理。”他
自然伴生物。”在吉迪恩之后，意大利建筑理论家布鲁诺·塞维 由此认识到了框架结构和开放空间之间的天然联系。底层支柱
他后来 20 年重要作品中。萨伏伊别墅的空间结构创造了一个
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作者简介：朱珠（1986- ），女，安徽宿州人，中国矿业大学艺术与设计学 院在读硕士，研究方向：设计艺术学。
有着无与伦比的力量和诗意的作品，他从一个方格状的结构网
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界定的,流动的或处于过程中的,可以伴随着功能或情感的需要