工业设计史的流派
工业设计史表格
维克多·巴巴纳克
解构主义
欧美各国
1980-
盖里
屈米
可持续设计
世界各国
1980-
1、威廉莫里斯
2、德雷夫斯
3、索特萨斯
4、罗维
5、菲利普斯塔克
6、提格
7、米斯
8、柯布西埃
9、哈利厄尔
10、拉斯金
11、包豪斯
斯堪的纳维亚
1930-1960
阿尔托
汉宁森
维纳
雅各布森
躺椅 扶手椅 花瓶
1925年PH灯
中国椅
蚁椅，天鹅椅
现代主义
欧美各国
1920-1960
米斯
柯布西埃
伊姆斯
理论：
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
理论：《走向新建筑》
“新精神馆”
1946年设计的餐椅，1956年设计的安乐椅和垫脚蹬
哈里克拉夫特收音机
蓬皮杜国家艺术与文化中心
波普风格
英国
1960-1970
穆多什
克拉拉
“用后即弃”儿童椅
钟、杯盘、手套、小饰物
后现代主义
欧美各国
1965-1990
文丘里
格雷夫斯
索特萨斯
受意大利阿莱西公司之邀设计的咖啡具
为美国诺尔公司设计的包括9种风格的桌椅
格雷夫斯电话机，胡佛吸尘器
博古架
绿色设计
世界各国
美国
1935-1945
波尔舍
罗维
盖茨
大众甲壳虫
1929年设计的吉斯特纳速印机
1935年“柯德斯波特”牌电冰箱
1932年“休普莫拜尔”小汽车
理论：出版了《地平线》一书192年煤气灶具1932年全流线型海轮
工业设计流派
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
新艺术运动
新艺术运动首先在法国发展起来，这与法 国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设
计事务所的名字——“新艺术之家”有关，
评论家取其中的“新艺术”为名来称呼这 个席卷欧美的设计运动。 时间大约在1895—1910年，长达10余年
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
吉马德建筑设计作品
INDUSTRIAL BREAD PPT ESIGN
比利时新艺术的代表特征是相互缠绕和螺旋扭曲的线条，起伏有力的线条。
霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路 12号住宅是经典作品。 威尔德倡导不排斥装饰的理性，主张“合理”地运动装饰以表明产品的特 点和目的，是现代理性主义设计的先驱
德国青年风格
6
德国
贝伦斯、恩德尔
BREAD PPT DESIGN
法国是新艺术的发源地，包括巴黎和南希两个中心。吉玛德巴黎地铁入
口设计。法国的新艺术受到“唯美主义”和“象征主义”的影响，追求 华丽典雅的装饰效果，其所采用的动植物纹样大都是流畅弯曲的线条。
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世纪设计讲究手工
艺精湛的局面。 ④开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英国和世界的设计 发展。 设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。 代表作品 “红屋”
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
建筑特色： 1.采不对称设计,且不粉刷外墙。
INDUSTRIAL DESIGN
与工业设计有关的艺术流派
以运动流派为线索的工业设计史
1919-1933
希特勒上台灭了
德国
格罗皮乌斯、汉斯迈耶、米斯
功能主义，
形式主义
包豪斯是由魏玛艺术学校(威尔德1906建)和工艺学校合并而成。
教师：约翰伊顿（强调平面和立体形式的研究找出视觉规律特别是韵律和结构规律，将色彩体系引入现代教育），瓦西里康定斯基（抽象主义美学奠基人，建立基础课从抽象的色彩和形体开始把这些与具体设计结合，《点线面》），保罗克利（开创造型运动透视课程，将基础课理论课和创作课结合）莫霍里纳吉（重视机器，强调理性思维、技术知识包豪斯朝工业化生产转化）
克里姆特和莫瑟（装饰运动联系关键人物）
卢斯（装饰与罪恶）
运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构图，逐渐演变成方格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线条和几何造型续而有力。
分离派将功能作为设计指导原则，实用作为首要条件，强调良好的比例和是当地使用材料。在需要时可以进行装饰，但却不刻意追求装饰。
考虑成本核算。引发了关于生产和设计标准化批量化的大辩论，成为现代标准化生产的先声。对德国和欧洲的工业设计的发展起到了积极的推动作用。
同盟引进福特汽车流水线，使得流水生产和标准化进入德国。
现代主义运动
1920-1950
德国、荷兰、俄罗斯而后影响地球
格罗皮乌斯（法古斯鞋楦厂、包豪斯校舍）
米斯（巴塞罗那博览会德国馆和椅子、纽约西格莱姆大厦）
格拉斯哥四人组
英国
麦金托什（高直椅、杨柳茶室）
高直，几何，黑白
四人组代表了新艺术的一个重要分支。
主张高直线，几何造型，黑白中性色彩，简单高度装饰，探索机械化批量生产中的艺术问题。麦金托什设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
工业设计史上的流派
艺 术 设 计 系 刘 海
当代工业设计越来越注重产品的环境及社会效益。 环境问题是当今人类面临的三个重大问题之一，作 为人类物质环境的生活质量规划者的工业设计师， 对于保护和改善人类生活环境负有重要责任。
第一章 工业设计的肇始 概述
人类设计活动的历史： 1、设计的萌芽阶段；
工 业 设 计 史
2、手工艺设计阶段； 3、工业设计阶段。
采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
德 意 志 制 造 同 盟 在 1908 年 召 开 的 第 一 届 年 会 上 ， 建 筑 设 计 师 菲 什 （Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的
艺 术 设 计 系 刘 海
是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社 会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树 立起在设计史中的地位。
新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为
因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。 新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在 大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是 致力于创造单件的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当 环境的综合艺术。在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而 非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化。新艺术的理想是为尽可能 广泛的公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是不可避免的。 新艺术的中心人物宾（Samuel Bing，1838—1905）就认为“机器在大 众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主
艺 术 设 计 系 刘 海
的观点对包豪斯影响甚大。
艺 术 设 计 系 刘 海
《工业设计史》课件
绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面，以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一：设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合，强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今，后现代主义设计兴起，强调个性化和文化元素 ，推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格，强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行，尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性，常常使用复杂的曲线和图案，以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目，包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性，以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
工业设计发展史
工业设计史来源：百度文库编辑：深圳市白狐工业设计1.新古典主义——欧美各国——1760～1880 （英语︰Neoclassicism）兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。
新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。
英国的谢拉顿时当时新古典的家具大师设。
特征：选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件), 在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。
2.折衷主义——欧美各国——1820～1900 （Eclecticism）一种哲学术语，源于希腊文，意为“选择的”，“有选择能力的”。
把各种不同的观点无原则的拼凑在一起的做法，没有自己的独立见解和固定的立场，形而上学思维方式的一种表现形式。
3.工艺美术运动——英国——1880～1910 ——代表人物：莫里斯、阿什比 (the Arts& Crafts Movement)起因：19世纪下半叶工业批量生产导致家具、室内用品、建筑的设计水准下降。
主要人物：理论奠基人：威廉.莫里斯创始人：约翰.拉斯金风格：追求自然纹样和哥特风格。
特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。
2.反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。
3.提倡哥特风格。
4.讲究朴实诚恳。
5.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。
设计原则：设计大众化，团队协作工艺美术运动的意义影响：创造了新的设计风格对工业化的反对，和对机械、大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。
强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。
但他代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
4.新艺术运动——欧美各国——1890～1910 —代表人物：吉马德、戈地在1890年至1910年达到顶峰。
第一章 工业设计史-总论
“设计师”是一个“点”，然而， 设计师”是一个“ 我们把对他的研究与“线、面” 我们把对他的研究与“线、面”结 合起来，并把他“ 合起来，并把他“穿插、叠合、错 位”在不同的历史语境中进行研究， 就编织出了一个“动态的构成” 就编织出了一个“动态的构成”研 究环境。
工业设计发展中的流派与组织
设计流派或组织主要活动地区主要活动时间代表人物新古典主义欧美各国 1760—1880折衷主义 1760—1880折衷主义 欧美各国 1820—1900工艺美术运动 1820—1900工艺美术运动 英国 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 欧洲各国 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 奥地利 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 德国 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1925—1935流线型风格美国 1925—1935流线型风格美国 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1960— 1960—高技术风格欧洲，日本 1960—1980波普风格英国 1960—1980波普风格英国 1960—1970后现代主义欧美各国 1960—1970后现代主义欧美各国 1965— 1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970— 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—
工业设计史(何人可版)按流派总结----精华1万字培训课件
工业革命前的设计人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段；手工艺设计阶段；工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
中国手工艺设计铜是人类最早冶炼和使用的金属。
青铜在我国商代得以广泛应用。
熔铸法、失蜡法。
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。
实用和美观的典范瓷器在宋代达到鼎盛时期。
印花工艺应用明代家具达到鼎盛。
明代家具的主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；充分体现木材的纹理与色泽，不加油漆；注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
明代家具发展的原因：远林建筑的兴起；木材丰富；木工工具的发展。
明代家具的艺术特色，四字概括：简；厚；精；雅。
明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个因素：注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺设计古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。
古希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。
希腊家具形式上有极大飞跃。
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。
代表：雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
古希腊的三种柱式：多立克柱式；爱奥尼克柱式；科林斯柱式。
中世纪的最高成就是哥特式教堂。
哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式的圆拱。
以彩色玻璃为特色。
代表：法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂。
工业设计史必考重点
工业设计史必考重点工业设计是指通过运用艺术和科学知识，以及工业制造技术，创造出适用于大规模生产的产品和系统。
在工业设计的历史中，有一些重要的里程碑和关键人物，对于了解工业设计的发展过程和重要影响至关重要。
1.工业革命时期（18世纪末至19世纪初）工业革命是现代工业设计的起点，它在英国开始，随后迅速传播到欧洲和美国。
这个时期工业技术的进步推动了大规模生产的需求，并为工业设计的前进提供了机会。
布洛尔设计学派（Bauhaus）成为工业设计的重要流派，它注重在设计中融入人性化和机械化的思想。
2.工艺美术运动（19世纪末至20世纪初）工艺美术运动追求将工艺品与工业制造相结合，强调手工艺和原材料的质感以及艺术性。
这个运动在英国和欧洲大陆兴起，标志着工业设计从艺术领域向实际应用领域的转变。
威廉·莫里斯（William Morris）和彼得·贝伦斯（Peter Behrens）是这个时期的重要人物。
3.功能主义（20世纪20年代至30年代）功能主义是一种关注产品功能和性能的设计思想。
德国包豪斯学派（Bauhaus）的建筑和设计师在这个时期奠定了现代工业设计的基础。
其中最著名的人物是瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），他提倡“形式跟随功能”的设计原则。
4.普遍设计（20世纪50年代至70年代）普遍设计强调产品应该适用于所有人，包括老年人、残疾人和儿童等特殊群体，对设计师来说，这是一个新的挑战。
雷蒙德·洛（Raymond Loewy）是这个时期的杰出设计师，他在普适设计方面有着杰出贡献。
5.可持续发展和绿色设计（20世纪80年代至今）可持续发展和绿色设计是当今工业设计的重要话题。
设计师们开始考虑产品整个生命周期的环境影响，并努力找到更环保和可持续的设计解决方案。
斯蒂芬·贝恩斯（Stefan Benes）和傅佩荣（Victor Papanek）是这个领域的重要代表人物。
工业设计运动与派别all
设计运动与派别－由于文章出自台湾，故有些用词与大陆稍有区别。
古典主义 classicism 1790－1810对古典文化崇尚的创作偏向，专门是希腊时期与罗马时期的艺术或设计风格的崇尚，古典主义在设计使上是起于18世纪末19世纪初，那时作为文艺振兴风格的延续，而反对巴洛克风格与洛可可风格。
古典主义出此刻巴洛克风格以后，对造型风格的趋于精简及用典有所阻碍，也对造型风格的趋于折衷式样有所阻碍。
在设计与艺术史上，古典主义的进展别离促成了浪漫主义（文学与绘画）、折衷主义（建筑设计）、理性主义（现代工业设计）。
参考文献：福井晃一1995(1978)《设计小辞典》自然主义 Naturalism 1800在艺术的表现上，将人对物的主观体会与外界物本身的现象分开来（不混起来）的一种派别，专门是在文学与绘画上的派别。
在艺术上自然主义起于19世纪的法国巴比松地域，这些画家专门画自然风光，又称巴比松画派，自然主义对写实主义的兴起有很直接的关系。
参考文献：福井晃一1995(1978)《设计小辞典》学院派、官学派 academism 1890柏拉图在希腊都城雅典外郊讲学的地址称为学院academ，而后学校或研究所都称学院，专门在中世纪开始，西方国家的学校或大学都以培育公职人员为目的，因此在日本academism 一词又都翻译成官学派。
学院派一词在设计与艺术上的采纳起于十九世纪末新的艺术与新的设计兴起之时，学院派用来泛指严守传统技术、因袭传统形式，和缺乏制造性与自由性的艺术家与设计家（那时要紧指建筑家）。
在此刻学院派一词常常被看成帽子，泛指保守的、故步自封的设计家与艺术家，在设计史上学院派一词有以下的两个转折：1. 学院派一词最先是现代设计运动用来解决布杂（法国国家美术学院）的字眼，这种解决乃至可溯及前现代英国建筑师制度形成时的哥德式样振兴（学徒匠师派）与希腊式样振兴（体制学院派）的对抗，可是后现代兴起以后，学院派一词反过来成为解决现代主义（专门是国际式样派）的字眼。
工业设计的流派与组织大流派
工业设计的流派与组织大流派工业设计是一门专注于为产品和系统设计的学科，旨在创建具有良好外观、功能和用户体验的产品。
随着时间的推移，工业设计产生了不同的流派和组织大流派，这些流派是根据不同的设计理念和方法论而形成的。
本文将介绍几个著名的工业设计流派和组织大流派。
1. 功能主义：功能主义是工业设计领域最早的流派之一，主张以功能为中心设计产品。
功能主义追求产品的实用性、效率和直观性，并且强调产品设计应该是透明和无欺骗性的。
该流派的代表人物包括德国设计师迪特·拉姆斯和美国设计师Raymond Loewy，他们的设计作品强调产品的功能和简洁性。
2.包豪斯派：包豪斯派是工业设计领域的一个重要流派，起源于德国包豪斯学派。
包豪斯派主张将艺术和工艺相结合，强调简洁、功能性和工业化生产。
包豪斯派的设计师们追求形式和功能的一体化，注重几何形状、纯净色彩和材料的实用性。
这个流派的代表人物包括包豪斯学派的创始人沃尔特·格罗皮乌斯和拉斯·莫尔纳。
3.风格和装饰派：风格和装饰派是一种注重奢华和装饰性的设计风格。
这个流派将产品设计为尽可能华丽和精美的形式，注重细节并使用高级材料和装饰。
这种设计流派的代表包括法国设计师雷蒙德·古内和乔治·梅丽。
4.可持续设计：可持续设计是近年来工业设计领域的一个重要流派，强调产品设计需要考虑环境和社会影响。
可持续设计追求减少资源消耗、延长产品寿命周期和降低对环境的负面影响。
这个流派的代表人物包括瑞典设计师范·默瑟斯和丹尼斯·梅托兰德。
除了这些流派之外，工业设计领域还有一些组织大流派，这些组织致力于推动和发展工业设计。
1. 国际工业设计协会（Icsid）：国际工业设计协会是一个国际性的工业设计组织，由全球各地的工业设计师和学者组成。
该组织致力于促进工业设计的发展，推动设计的创新和可持续发展。
2.美国工业设计师协会（IDSA）：美国工业设计师协会是美国最大的工业设计组织，汇集了美国各地的工业设计师。
工业设计史重点笔记
工业设计史复习资料绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段For personal use only in study and research; not for commercial use二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931 里特维尔德构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲美国日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
工业设计流派2
1927年设计的魏森霍夫椅
1929年设计的巴塞罗那椅
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包豪斯的设计风格 （1）注重满足实用要求 （2）注重发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能 （3）强调各门艺术之间的交流融和，提倡工艺美术和建筑设计向抽象派绘画和
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
哈佛大学研究生中心
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
格罗佩斯住宅
INDUSTRIAL BREAD PPT DESIGN
法古斯鞋楦厂
这个设计应用了玻璃幕墙结构 和转角窗，采用钢铁和平板玻 璃为建筑材料，采用崭新的结
构，轻巧透明、大方得体，成
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代表人物瓦尔特· 提格 •被称为美国“工业设计之父”,在经济萧条年代引领了美国的工业设计方向的顾 问设计师.开创了工业设计这一职业,并和一些大公司合作,如柯达、福特和波音公 司。 •早年从事平面设计，于20世纪20年代中期开办了自己的设计事务所，后来成为 该公司的终身顾问设计师。1927年，他为柯达相机设计包装，1928年，为柯达
迪索时期的包豪斯
包豪斯在迪索的新校舍是由格罗皮乌斯设计的1925年秋开始动工，次年年底落成。
包豪斯校舍在设计史上具有重要的地位，是现代设计的杰作。
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这个新的校舍在设计中，采用了非常单纯的形式和现代化的材料、加工方法， 以高度强调功能的原则来从事设计。 建筑高低错落，采用非对称结构，全部采用了预制件的拼装，工场部分是玻璃 幕墙结构，整座建筑没有任何装饰，每个功能部分之间以天桥联系，体现了现 代主义设计在当时的最高成就。
工业设计史（何人可）__流派定义kindle寸PDF（精品）
工业设计史（何人可）流派定义新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
英国新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形式，其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声。
折衷主义在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。
随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。
同时,19世纪的交通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)现代工业设计的先导。
说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。
18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。
工业设计史上的二十一大流派
工业设计史上的二十一大流派深圳白狐工业设计公司分享：来源：新浪博客新古典主义年代开始在欧美盛世纪60 新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18 其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了, 世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时行的古典形式。
18 罗马庞,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750 年人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中, 促成,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可贝遗址被发掘, 了新古典的产生与流行。
在建筑上追求建筑物体”新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟显示了人们对于理性的,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件形的单纯、独立和完整,细节的朴实, 而在英国、,大体上在法国是以罗马式样为主,向往。
新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽德国则是希腊式样较多。
新古典风格也体现于当时的产品上, 构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
英国新古典家具的成就很,追求合理的结构和简洁的形式,的装饰他们长于设计朴素、实用的形式，其设计出来的产品成为了现代家具,其中涌现了一大批优秀的设计师,大设计的先声。
折衷主义一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风世纪,在19 需要用丰。
随着生产的商品化,,所以也被称为“集仿主义”格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格汇为奇观。
于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,富多彩的式样来满足和刺激市场, 以致有帮助人们认识和掌握了古代遗产,考古学大为发达,加上摄影术的发明,同时,19 世纪的交通已很便利, 可能对各种式样进行拼凑与模仿。
Movement)and Crafts 工艺美术运动(Arts 世纪从英国开始的工业革,具有国际意义。
18 现代工业设计的先导。
工业设计史上的风格流派
主要活动地区
德国 法国 美国 斯堪的纳维亚 欧美各国 美国 美国 欧洲，日本 英国 欧美各国 欧美各国 日本
主要活动时间
1919—1933 1925—1935 1935—1945 1930—1950 1920—1950 1940— 1945—1960 1960—1980 1960—1970 1980— 1970— 1961—
罗维奉行”流线、简单化"理念，即"由功用与简约彰显美丽"，并带动了设计中的流线型运动。他将一切"流线、简单化 "——大到宇宙飞船，小到邮票。
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时间：20世纪80年代中期 设计风格：试图通过曲线的形态和热烈的色彩，改变高科技硬 件过多的生硬面孔。 特点： 1.以明亮活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色； 2.以光洁、平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外壳； 3.以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷漠的材料质感
凡尔赛宫的镜厅
凡尔赛宫的镜厅
时间：18世纪末19世纪初 主要人物：路易·达维特和安格尔 风格：庄重典雅、带有复古意趣，简化了线条 特点： 1“形散神聚” 2.不是仿古，也不是复古，而是追求神似。 3.简化古典的手法 4.注重装饰效果 5.白色、金色、黄色、暗红，少量白色糅合； 意义： 强调表现结构的力度。
时间：20世纪20年代的欧洲 代表人物：柯布西耶、米思凡德罗 设计理念：强调机械美，自由立面.直线，强调空间简单、少即是 多、功能主义大于形式主义。 风格特点： （1）功能主义特征 （2）形式上提倡简单几何造型 （3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，强调标准化 （4）注重设计的实用、经济性目的
工业设计史上的流派与组织大流派
工业设计史上的流派与组织大流派工业设计作为一门重要的设计领域，有着丰富的历史积淀与多元化的发展路径。
在工业设计的发展历程中，出现了许多不同的流派和组织大流派，它们各有特点，对工业设计的发展起到了积极的推动作用。
工业设计的兴起与流派分化工业设计的兴起可以追溯到19世纪末20世纪初的工业革命时期。
随着工业化的发展和生产方式的转变，对产品外观和功能的要求也发生了改变。
这为工业设计的形成提供了条件。
工艺主义流派工艺主义流派强调产品的实用性和功能性，注重材料的选择和加工工艺的运用。
代表性人物有美国设计师Frank Lloyd Wright和芬兰设计师Alvar Aalto。
他们的作品以简洁的线条和精湛的工艺见长。
现代主义流派现代主义流派强调简约、功能性和普遍适用性，主张“形式追随功能”。
代表性人物有包豪斯学派的设计师Walter Gropius和瑞士设计师Max Bill。
他们的作品在设计上追求简单、几何化的造型，体现出现代工业时代的氛围。
组织大流派的涌现与影响除了各具特色的设计流派外，工业设计领域还涌现出一些具有一定规模和影响力的组织大流派，它们带动了工业设计的发展，促进了行业的繁荣。
工业设计师协会工业设计师协会是建立在工业设计师之间的职业性团体。
这些组织通常提供专业培训、行业信息和业务支持，有助于设计师们更好地交流和合作。
设计学院与研究机构设计学院和研究机构是培养和研究工业设计的重要机构，为行业输送了大量的优秀设计人才。
这些机构的研究成果也推动了工业设计的理论和实践的进步。
结语工业设计的发展史上涌现了众多的流派和组织大流派，它们推动了工业设计的不断进步，丰富了设计领域的多样性。
未来，随着科技的不断进步和社会需求的不断变化，工业设计领域还将迎来更加丰富多彩的发展。
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新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且 减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。新古典在各国的发展虽然有共同之 处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样 较多。新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华 丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。英国 新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形 式，其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声。
维也纳分离派(Vienna Secession 1897-1915)
• 维也纳分离派(Vienna Secession 1897-1915)
在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。1897年,在奥地利首都维也纳的一 批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬 镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。在设计方面,其重视 功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺 术运动相一致的时代特征而又独具特色。他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出版 了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦 格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。瓦格纳则是 霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世纪80年代已表现出与装饰主义的分流, 故被称为分离派运动之父。1895年他在《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备 的形式。他设计的卡尔斯帕拉兹车站,具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰 细节,是分离派的早期佳作。画家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地利 最伟大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和谐。他打破传统的绘 画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果,运用富有象征意义的形式语言,表现 出强烈的华丽风格与工艺化的精美,呈现强烈的装饰性。其代表作有绘画《吻》、壁画 《哲学》、《法学》、《贝多芬雕像装饰壁画》等。
1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维也纳工作同盟。他和 莫塞担任艺术指导,从事家具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行 生产。其产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,体现 产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风 格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征,成 为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年,他承担了布鲁塞尔郊 区斯托克列宫的建筑设计。其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙 面平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆特 设计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐 琅、金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之大 成的佳作。其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇设计的维也纳 分离派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草 装饰结合得浑然一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最大,其 美学观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票 等方面的设计,多以黑白色为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也 纳分离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线 和简洁的几何造型,特别注重产品的功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走 向现代的过渡风格,影响深远。
对于设计界来说,新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性 出发,用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序,探索 被事物的外貌所掩盖的规律,这些规律表现了科学理论、机械生产和 现代城市的本质和节奏。其设计界的主要代表人物有设计师里特维 德、建筑师奥德等人。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑、 家具、其他产品和平面设计中,渗透世界,以创造新的世界秩序。他们 注重使用和表现新材料、新技术,指出建筑的空间是由功能与和谐两 个方面构成,其外观是由其内部空间决定的。他们把风格派绘画艺术 的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形态,应用到建筑、服装、家 具等方面的设计中,并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面。风 格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则,为 以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。风格派 设计的代表有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡 馆的室内设计；里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子；奥德设 计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的 理论著述也是风格派设计的理论依据。
德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)
• 德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)
德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都 为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著 名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计 师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺 的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业 设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下, 把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想, 介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养 的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的 设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了 贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政 与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化 汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令 人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首 创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年, 同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战, 前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的 机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论 战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、 影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为 德国和世界的现代主义设计奠定了基础。
折衷主义
• 折衷主义
在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。样而不拘泥 于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品化,需 要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中 世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。同时,19世纪的交通已很 便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代 遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
新艺术运动(Art Nouveau)
• 新艺术运动(Art Nouveau)
是工艺美术运动在法国的继续深化和发展。法国设计师兼艺术品商人萨穆 尔· 宾于1895年在巴黎开设了设计事务所“新艺术之家”,并与一些同行朋友 合作,决心改变产品设计现状。他们推崇艺术与技术紧密结合的设计,推崇精工 制作的手工艺,要求设计、制作出的产品美观实用,他们对建筑、家具、室内装 潢、日用品、服装、书籍装帧、插图、海报等进行全面设计,力求创造一种新 的时代风格。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和昆虫 等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征有机形态的抽象曲 线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情 趣。在1900年的巴黎国际博览会上,法国设计师的精美作品引起世界广泛关注, 在欧美各国引起广泛响应,并使“新艺术之家”的名称不胫而走,故以“新艺术” 命名其运动。所以,法国自然成为新艺术运动的发源地和中心。法国新艺术运 动的主要作品有:吉玛德设计的巴黎地铁入口;穆卡设计的海报;盖拉德在1900 年的巴黎国际博览会上展出的设计作品《新艺术室》;盖勒设计的细木镶嵌家 具;查普列特设计的华美瓷器等。还有些平面设计家为商业所做的广告设计,在 视觉传达领域的探索中迈出了第一步。法国设计师不仅通过报刊宣传其主张, 还直接向社会推销他们自己设计制作的新艺术风格的各种产品,创办设计专门 学校,推广设计教育,如盖勒所创办的南希工业艺术联盟学校。小城南希是巴黎 之外又一个法国新艺术运动的中心,两地的设计形式各具特色,互相影响。在法 国新艺术运动中还涌现出许多成绩卓著的设计团体,如新艺术之家、现代之家、 六人集团等,以六人集团的成绩最为突出。这使法国的新艺术运动色彩纷呈。
工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)
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工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)
现代工r业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18世纪从英国开始的 工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特 性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的机器产品比过 去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯 简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常 不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺 美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他 们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统 作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊, 亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变 化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富 有生机和运动感。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲 线风格有千丝万缕的联系。这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺 美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义 的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活 用品的设计与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产 品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生 事物的发展。