西晋文学
第六讲 西晋文学
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+ 《诗品序》:太康中,三张、二陆、两潘、
一左,勃尔复兴,踵武前王,风流未沫, 亦文章之中兴也。
+ 《宋书▪谢灵运传论》:降及元康,潘、陆
特秀,律异班、贾,体变曹、王,缛旨星 稠,繁文绮合。缀平台之逸响,采南皮之 高韵,遗风余烈,事极江右。
+ 1、文学理论的重大发展
陆机的《文赋》是西晋文学理论发展的 杰出代表,详细探讨了文学创作的诸多方 面,主要包括: (1)创作冲动的产生:自然景物的变化与阅 读他人作品引发的感慨 (2)创作构思时的思维活动:精神的集中、 想象的活跃、情感与形象、学识与灵感的 重要
失去存在的基础,一般文士为了家族和个 人利益,纷纷投向统治集团。在短暂的繁 荣之中,他们的生活安定而缺乏对抗,因 此没有建安时期的慷慨激昂,也没有正始 时期深沉的痛苦,更多关注于日常的生活。 这既拓展了文学的表现领域,使之与士人 生活融合的更加紧密,又沿着建安以来重 个人,非功利的道路进一步前进。
+ 3、写作技巧的精心打磨 + (1)文辞的铺排繁缛
+ 潘岳《河阳县作诗》:日夕阴云起。登城
望洪河。川气冒山领。惊湍激岩阿。归雁 暎兰畤。游鱼动圆波。鸣蝉厉寒音。时菊 耀秋华。引领望京室。南路在伐柯。大厦 缅无觌。崇芒郁嵯峨。总总都邑人。扰扰 俗化讹。依水类浮萍。寄松似悬萝。朱博 纠舒慢。楚风被琅邪。曲蓬何以直。托身 依业麻。黔黎竟何常。政成在民和。位同 单父邑。愧无子贱歌。岂敢陋微官。但恐 忝所荷。
+ (3)不同文体的风格要求:诗缘情而绮靡,
赋体物而浏亮。碑披文以相质,诔缠绵而 悽怆。铭博约而温润,箴顿挫而清壮。颂 优游以彬蔚,论精微而朗畅。奏平彻以闲 雅,说炜晔而谲诳。 + (4)谋篇布局、遣词造句的具体技巧:立 意巧妙、文辞美丽、声音和谐、剪裁得当、 主旨明确、语句精警、新颖独创。
建安、曹魏与西晋文学
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一、建安及魏初文学 1、建安文学与建安风骨
建安是汉献帝的年号(196一220),共25年 建安是汉献帝的年号(196一220),共25年。文学 ), 史上的“建安” 史上的“建安”实际上包括汉末到魏初的一段时期 到曹植死为止),代表作家为三曹、七子和蔡琰。 ),代表作家为三曹 (到曹植死为止),代表作家为三曹、七子和蔡琰。 这一时期文学的基本特点是: 这一时期文学的基本特点是:真实地反映现实的动乱 和人民的苦难,抒发建功立业的理想和积极进取的精 和人民的苦难, 同时也流露出人生短暂、 神,同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的 情感,在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统, 情感,在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统,形 式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实, 式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实,意境宏 笔调朗畅,具有鲜明的时代特征和个性特征, 大,笔调朗畅,具有鲜明的时代特征和个性特征,形 成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格,文学史上称之 成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格, 建安风骨” 汉魏风骨” 为“建安风骨”或“汉魏风骨”。
第二章 建安、 建安、曹魏与西晋文学
这近一百年间,前有三国纷争,后有八王之乱, 这近一百年间,前有三国纷争,后有八王之乱, 最后西晋灭亡,政权南迁。 最后西晋灭亡,政权南迁。与汉代大一统的文化 背景不同, 背景不同,这一时期处于由统一到分裂的动荡期 和过渡期, 和过渡期,中央集权统治衰落代之以家族政治的 兴起, 兴起,文学的发展反而获得新的生命和更为自由 的空间;与东晋以后的情形相比, 的空间;与东晋以后的情形相比,这一时期的政 治中心仍在中原地区,文化的中心亦如此, 治中心仍在中原地区,文化的中心亦如此,故文 学虽然走上追求华美的一路, 学虽然走上追求华美的一路,但仍不失中原文化 的深厚底蕴,刚健淳厚的内在之美, 的深厚底蕴,刚健淳厚的内在之美,再出之以绮 靡的辞采,较东晋和南朝文风诗风绝不相类。 靡的辞采,较东晋和南朝文风诗风绝不相类。
西晋朝代诗词
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西晋朝代诗词西晋朝代,是中国历史上颇为特殊而辉煌的一段时期。
在这个朝代中,诗词文化得到了极大的发展和繁荣,为后人留下了许多优秀的作品。
西晋朝代的诗词既继承了魏晋时期的豪放风格,又注重了意境的表达和修辞技巧的运用,形成了独具特色的风格。
西晋朝代的诗词以豪放洒脱为主,表现了诗人们追求自由、崇尚个性的心态。
其中一位代表性的诗人就是陶渊明。
陶渊明的诗歌大多描绘了田园生活和山水之间的情感。
他的作品中充满了自然的意象和对自由的向往,给人一种宁静恬淡的感觉。
《归园田居》中的“采菊东篱下,悠然见南山”一句,将自然景色与人的情感巧妙地结合起来,表达了诗人对宁静田园生活的向往。
而在西晋诗词中,还有一种风格是咏史抒怀。
这类作品多以历史事件或英雄人物为题材,抒发诗人对时代的痛惜和对英雄的赞美之情。
在咏史抒怀方面,晋代的曹操诗词影响颇大。
曹操是一位政治家、军事家和文学家,他的诗词作品不仅展现了他的政治智慧,还表达了对国家兴衰的关注和对个人命运的思考。
他的《短歌行》中的“白日依山尽,黄河入海流”一句,以简练的语言描绘了历史的变迁和人生的无常,展示了他对时代沧桑的感慨。
此外,在西晋朝代的诗词中还有一种风格是咏物抒怀。
这类作品多以物象为主题,通过描绘物象来抒发诗人的情感和思考。
其中一位代表性的诗人是陆机。
他的作品以清新、细腻的描写著称,将诗人的感受与物象紧密结合,给人以深刻的印象。
他的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”一句,通过描写冰心在玉壶中的清凉与洛阳亲友的牵挂,表达了对家乡的思念和对友情的珍视。
西晋朝代的诗词在形式上也有一定的变化。
与魏晋时期的乐府诗相比,西晋的诗词更加注重韵律和修辞。
其中,以陶渊明的诗为代表的新乐府诗,通过押韵和对仗的运用,使诗歌更具韵律感和音乐感。
这种形式上的变化,不仅丰富了诗歌的表现力,还使诗歌更具有美感和艺术性。
总之,西晋朝代的诗词文化是中国诗词发展史上的一个重要时期。
003第二章 西晋文学
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第二章西晋文学文学发展到西晋开始了明显的转变。
西晋的士族制度加深了阶级鸿沟,士族文人远离社会和人民,他们的创作缺乏现实内容,就只能追求形式的华美,逐渐走上形式主义的道路,“采缛于正始,力柔于建安”(《文心雕龙?明诗》),“体情之制日疏,逐文之篇愈盛”(《文心雕龙?情采》)。
晋初傅玄、张华已经表现出这样的倾向,到了陆机、潘岳遂发展到了严重的阶段。
这一时期只有左思、刘琨等个别作家在文学上表现了突出的成就。
第一节傅玄张华傅玄、张华是晋初的著名诗人,他们的诗风表现了由魏到晋的过渡。
傅玄(217-278),字休奕,是晋初出身较寒微的大官僚,政治思想较为开明,多有针对时弊的谏议,史载他“性刚劲亮直”,“谔谔当朝”,“使台阁生风,贵戚敛手”。
傅玄以乐府诗见长。
他虽然在晋武帝制礼作乐时,写了不少歌功颂德的宗庙乐章;但一部分乐府却继承了汉乐府民歌的传统,反映了社会问题,具有现实意义。
其中尤以反映妇女问题的作品为最突出。
如《豫章行?苦相篇》:苦相身为女,卑陋难再陈。
儿男当门户,堕地自生神。
雄心志四海,万里望风尘。
女育无欢爱,不为家所珍。
长大逃深室,藏头羞见人。
垂泪适他乡,忽如雨绝云。
低头和颜色,素齿结朱唇。
跪拜无复数,婢妾如严宾。
情合同云汉,葵藿仰阳春;心乖甚水火,百恶集其身。
玉颜随年变,丈夫多好新。
昔为形与影,今为胡与秦。
胡秦时相见,一绝逾参辰。
从女子出生、成长到嫁人以至婚后生活的整个过程中,深刻有力地揭示了封建社会妇女地位的低下。
他用汉乐府《豫章行》的旧题写现时情事,显然接受了曹操乐府诗的影响。
此外,傅玄的故事性乐府《秋胡行》表现了秋胡妻忠于爱情的贞裂行为;《秦女休行》描写了庞烈妇的正义复仇举动,都从正面歌颂了妇女的高贵品质。
特别是后一首塑造了一个不畏强暴为父母报仇雪耻的妇女形象,全诗“音节激扬,古质健劲”(《采椒堂古诗选》),颇有汉魏风骨。
傅玄的一些描写爱情的小诗有着较高的艺术成就。
如《杂言》:雷隐隐,感妾心;倾耳听,非车音。
西晋诗风的特点
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西晋诗风的特点由于时代的原因,潘、陆诸人不可能唱出建安诗歌的慷慨之音,也不会写出阮籍那种寄托遥深的作品,他们的努力表现在两个方面,一是拟古,二是追求形式的技巧的进步,并表现出繁缛的诗风。
拟古摹拟《诗经》、汉乐府和《古诗》,成为当时的风气。
陆机的《赠冯文罴迁斥丘令寺》八章、《与弟清河云诗》十章,潘岳的《关中诗》十六章、《北芒送别王世胄诗》五章等,均为四言体的名篇,这些诗学习《诗经》,但文辞趋向华美。
在《乐府诗集》的《相和歌辞》中,大多数曲调都有陆机的拟作。
其中陆机的其他乐府诗也往往成为后来拟作同题乐府诗的样本。
陆机的《拟古诗》十二首,基本上都是拟《古诗十九首》的,在内容上皆沿袭原题,格调上变朴素为文雅,显示出诗歌文人化的倾向,其总体水平不及原作。
然而陆机有时能够拟得维妙维肖,有些地方还另有特色,已属难能可贵,所以钟嵘《诗品序》将陆机拟古也列为“五言之警策”。
繁缛在诗歌技巧方面,陆机、潘岳诸人进行了多方面的努力,形成了与汉魏古诗不同的艺术风貌:繁缛。
正如沈约《宋书·谢灵运传论》所说:“降及元康,潘、陆特秀;律异班、贾,体变曹、王;缛旨星稠,繁文绮合。
”其实,陆机在《文赋》中已经强调了这一点:“或藻思绮合,清丽芊眠。
炳若缛绣,凄若繁弦。
” 这几句话正好可以用来评价他自己的诗风。
“繁缛”,本指繁密而华茂,后用以比喻文采过人。
分而言之,繁,指描写繁复、详尽,不避繁琐。
缛,指色彩华丽。
《说文》曰:“缛,繁彩也。
”《晋书·夏侯湛潘岳张载传论》说:夏侯湛“时标丽藻”,“缛彩雕焕”;“机文喻海,韫蓬山而育芜;岳藻如江,濯美锦而增绚”;“岳实含章,藻思抑扬”;“尼标雅性,夙闻词令”;“载、协飞芳,棣华增映”。
指出潘、陆、夏侯湛、张载、张协等人诗歌繁缛的特征。
与汉魏古诗相比,太康诗风“繁缛”的特征表现在以下几个方面:一、语言由朴素古直趋向华丽藻饰陆机的《拟古诗》,可以为华丽藻饰的代表。
试举《古诗·西北有高楼》与陆拟作比较如下:△古诗·西北有高楼西北有高楼,上与浮云齐。
青海事业单位考试公共基础知识:历史之西晋文学
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中公教育——给人改变未来的力量青海事业单位考试公共基础知识:历史之西晋文学【导语】
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文学主要是五言诗在建安时期形成一个高峰以后,为老庄玄风所冲淡了。
《文心雕龙·明诗篇》说“正始(魏废帝曹芳年号)明道,诗杂仙心,何晏之徒,率多浮浅”,就是魏国文学的一般情形。
不过,其中如嵇康、阮籍所作诗篇,特别是阮籍的《咏怀诗》,实是特出的作品。
《诗品》说它“言在耳目之内(通常语),情寄八荒之表(意旨深远)”,是确切的。
《咏怀诗》很难求得它的真意所在,但如体会阮籍忧疑无告、处境险恶的心情来读这些诗篇,就似乎懂得他要说的是什么,而自然引起对他的同情。
《咏怀诗》达到微(隐晦)而显的最高境界,按其风格,纯属魏诗,所以汉魏旧音到嵇阮而告结束,西晋则向形式方面发展。
《文心雕龙》评西晋诗:“采缛于正始,力柔于建安,或析文以为妙,或流靡以自妍,此其大略也”。
这就是说,西晋诗人在用事、练句、对偶、音节方面追求形式上的美观,不再象建安时诗那样文质并茂。
西晋文学的政治背景
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西晋文学的政治背景1. 西晋时期的历史背景西晋(公元265年-公元420年)是中国历史上的一个朝代,其成立标志着东汉王朝的灭亡。
西晋时期经历了动荡不安的政治局势和频繁的内外战争,这些事件对于当时的文学发展产生了深远影响。
2. 政治背景对西晋文学的影响2.1 动荡不安的社会环境在腥风血雨、军阀割据、社会混乱等政治恶劣环境下,文人将自己置身于纷乱之外,以诗歌、散文等形式表现内心情感,并试图寻找希望和安慰。
2.2 政权更迭与诗歌创作西晋时期,政权更迭频繁。
这使得文人们对政局变化产生浓厚兴趣,并通过诗歌来表达自己对政治事件与权力斗争的关注和思考。
2.3 文人士族与官僚文化在西晋时期,豪门世族开始垄断朝廷重要职位,形成了与官府密切联系的文士阶层。
这些文人通常从事政务工作,他们对政治事件有着深入的了解和参与。
相应地,他们的诗歌和作品受到政治氛围的影响。
2.4 士人言论约束与明经运动西晋时期,由于玄学风潮盛行,注重纲常和崇尚儒家经典《五经》之学的氛围日渐浓厚。
在这种背景下,很多文人都被迫遵守特定的思想教条,并对政坛发表言论进行了严格限制。
这也导致了一些文学作品以含蓄、间接等方式来表达政治观点。
3. 西晋文学创作特点及代表作品3.1 赞美功绩的诗歌创作在西晋时期,有不少诗人通过赞美英明君主和忠勇将领的功绩来为朝廷树立正面形象。
例如,《晋书》中记载了司马昭、司马炎等君主被誉为“文章之圣”的故事。
3.2 抒发社会不安的散文写作西晋时期,社会动荡和政治斗争的揭示了社会不稳定的一面。
一些文人以散文的形式记录和抒发对社会混乱和个人遭遇的忧虑与痛苦。
3.3 反思政治清廉与品德修养由于官场腐败成为当时社会的普遍现象,许多文人开始关注政治清廉和个人道德修养。
他们通过诗歌、散文等方式呼吁公正和贤能。
4. 西晋文学及其政治背景的影响西晋时期的政治背景给予了当时文学创作独特的风格和主题。
在经历了内乱与传统价值崩溃后,文人们尝试提出自己对准则、伦理和世界观等方面进行思考与探索,并将这些思想纳入到他们的创作中。
中国古代魏晋南北朝文学作品介绍
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中国古代魏晋南北朝⽂学作品介绍 魏晋南北朝是中国⽂学发展史上⼀个充满活⼒的创新期,诗、赋、⼩说等体裁,在这⼀时期都出现了新的时代特点,并奠定了它们在此后的发展⽅向。
魏晋南北朝的作品⽂学思想与佛教在中⼟的传播有着极为密切的关系。
下⾯由店铺为⼤家提供关于中国古代魏晋南北朝⽂学作品介绍,希望对⼤家有帮助! 魏晋南北朝⽂学作品介绍⼀、建安风⾻ 1、建安诗坛的时间断限。
建安诗坛,上起汉献帝建安元年(196)下迄魏明帝太和六年(233),即汉末魏初时期⽂学。
(这⼀时期是中国⽂学史上五⾔诗兴盛、七⾔诗奠基的阶段。
在中国诗歌史上第⼀次掀起了⽂⼈诗歌的创作⾼潮,并形成了被称为“建安风⾻”的时代风格。
) 2、建安风⾻形成的原因。
建安时代,汉末的动乱现实⼀⽅⾯给建功⽴业提供了可能,激发起⼠⼈们积极进取的强烈愿望,⼀⽅⾯⼜是⼈命危浅朝不虑⼣,给⼠⼈带来岁⽉不居⼈⽣⽆常的深沉叹息。
因此形成慷慨任⽓,以悲凉为美的风尚。
这⼀时期的代表诗⼈是曹⽒⽗⼦(曹操、曹丕、曹植)、建安七⼦(孔融、陈琳、王粲、徐⼲、阮瑀、应瑒、刘桢)和⼥诗⼈蔡琰。
第⼀节曹操与曹丕 1、曹操⽣平及思想、性格。
曹操,字孟德,是中国历史上着名的政治家、军事家和⽂学家。
曹操是⼀个注重实际的⼈,知道乱世⽤儒学不能及时奏效,所以⽤刑名法术之学。
精通⾳乐、书法、围棋,为⼈简易。
动乱板荡的时局,戎马倥偬的经历,统⼀天下的雄⼼,交织在他的诗歌中,形成了他古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。
2、曹操诗歌创作成就。
①开创了⽂⼈“拟乐府”诗歌创作的全盛局⾯。
②曹操的诗有⼀种悲凉沉雄的独特艺术风格。
3、曹丕⽣平及感情特点。
曹丕,字⼦桓,三⼗⼀岁⽴为魏太⼦,三⼗四岁代汉⾃⽴。
曹丕博学多识,感情敏锐⽽细腻,对⼈⽣苦短有特别强烈的凄怆感受,诗作中更倾向于对个体感情的体会与抒发。
4、曹丕对七⾔计的贡献。
曹丕对七⾔诗的发展有重⼤的贡献。
他的《燕歌⾏》⼆⾸,不仅为乐府产⽣⼀新体制,且为中国诗学开⼀新纪元。
西晋文学
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西晋文学以典午南渡为界,晋分为西晋与东晋,两晋前后相续150余年,其中西晋50年,东晋百余年。
而由于两晋政治环境与文化背景的差异,其文学风貌亦有所不同。
现先介绍西晋文学。
一、西晋文学的基本风貌西晋50年,历武、惠、怀、愍四帝,而文学的繁荣则在武帝太康惠帝元康时期,其中以太康文学为代表,作家则以“三张、二陆、两潘、一左”最著名。
此外,较著名者,晋初尚有傅玄与张华,晋末还有刘琨与郭璞,而不太著名者也还有不少。
从数量来看,西晋一代颇多天才秀异的作家,所以刘勰在《文心雕龙·时序》中曾说:“晋虽不文,人才实盛。
”关于西晋诗风的特点,刘勰在《文心雕龙》中也多有论及,《明诗》篇中说:“晋世群才,稍入轻绮。
......采缛于正始,力柔于建安,或析文以为妙,或流靡以自妍。
此其大略也。
”《情采》篇又说:“体情之制日疏,逐文之篇愈盛。
”总的来说,西晋一代的文学更加注重形式与技巧。
如果对西晋文学的特征作一总结归纳,大致有以下几方面的倾向:一是模拟古人的拟古之风甚盛。
拟古是文人创作追求技巧化的一种表现方式,而这种方式则成为西晋文学的一大特殊景观。
西晋一代的大部重要作家,如傅玄、张华、束皙、陆机、陆云等都在模拟上下了很大功夫,其中陆机最为著名。
二是追求词藻的华美与对偶的工整。
这种追求由于大多是刻意为之,是出于呈才炫博的目的,因而显得文字雕琢堆砌,有失简洁明快,潘、陆二人最具有典型性。
张华曾批评陆机说:“人之作文患于不才,至子作文,乃患才多也”,孙绰评西晋文章说:“潘文烂若披锦,无处不善;陆文若排沙简金,往往见宝”。
所谓烂若披锦见其雕琢,所谓排沙简金者,显其堆砌。
三是总体风格而言,繁缛成为其基本特点。
这种风格的形成则是其刻意呈才,过分追求对偶与藻饰的必然结果。
西晋一代的追求形式技巧的繁缛文风,常为过去的文学史家所诟病。
以通达的眼光观之,追求技巧与形式美,自然是整个文学发展中的一个链环,但是如果我们前后比较,不能不承认,西晋文学尽管出现了不少天才秀异的作家,但其作品却缺乏一种力度和生气。
西晋文学的名词解释
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西晋文学的名词解释西晋是中国历史上的一个重要时期,它的文学成就也十分丰富多元。
本文将对西晋文学中一些重要的名词进行解释,以便更好地理解这个时期的文学风貌和特点。
一、骈文骈文是西晋文学中一种独特的文体形式。
它最早起源于汉代,经过魏晋时期的发展和变革,达到了繁荣的阶段。
骈文的特点是运用对偶、对仗的修辞手法,追求语言的华美和辞章的繁复。
通常以五言句为基础,分为对仗骈文和辞章骈文两种形式。
对仗骈文注重平衡韵律,注重音韵的和谐;而辞章骈文则追求辞藻华丽,内容多为文人的抒发情感和议论学术。
二、琅琊体琅琊体是西晋文学中的一种重要文风。
起源于魏晋时期的南方,主要流行于西晋初期。
琅琊体的特点是语言流畅、音韵悦耳、文气飘逸。
这种文风的代表性作品有孙绰的《赴维揚都擒孟僧尼碑并自叙》以及陆机的《新婚夜盘诗》等。
盛行于西晋初期的琅琊体为后世文人所倾倒,被认为是魏晋风度的典范。
三、晋赋晋赋是西晋时期的一种散文形式。
与汉赋不同,晋赋以议论和援引为主,注重抒发个人情感和对社会时政的批判。
其内容涵盖了政治、军事、历史、文化等多个领域。
晋赋的代表作品有张载的《索隐》以及陆机的《女律赋》等。
晋赋在文风上追求豪放洒脱,大胆运用比喻和夸张。
四、乐府诗乐府诗是西晋时期文学的重要组成部分。
乐府诗源于民间音乐,其创作形式独特,主题多样,既有咏史抒怀,又有歌颂神仙,还有劝诫民众等。
西晋时期的乐府诗作品数量众多,内容丰富多元,表现了文人对社会现实和个人情感的关注和抒发。
代表作有陶淵明的《归园田居》以及陆机的《赋白马上韦少府稽首白马歌》等。
西晋文学的名词解释到此结束。
通过对西晋文学中骈文、琅琊体、晋赋和乐府诗的解释,我们可以更好地理解和欣赏这个时期的文学成就。
西晋文学在骈文的华美、琅琊体的飘逸、晋赋的豪放和乐府诗的多样性等方面都具备独特的特色,为中国文学的发展做出了重要贡献。
我们应该从中汲取灵感,传承并发扬这一时期的文学精神。
西晋文学练习题及答案
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西晋文学练习题及答案一、填空题:1、“非必丝与竹,山水有清音。
”出自左思的《_______》。
1、招隐诗第二首2、“鲁公二十四友”的首领是石崇和_______。
2、潘岳3、西晋太康、元康时期,诗坛出现了一些诗人,“二陆”即______和______,“两潘”即_____ 和______,“一左”即______。
3、陆机陆云潘岳潘尼左思4、陆机的《拟古诗》12首,是模仿《_____》写成的。
4、古诗十九首5、后人写哀念亡妻的诗以“悼亡”为题,是受了_______的《___》影响。
5、潘岳悼亡诗6、西晋诗坛以写游仙诗而闻名的诗人是_____。
他的游仙诗是借游仙以_____。
6、郭璞咏怀7、陶渊明《读山海经》其十:精卫衔微木,(7、将以填沧海猛志固常在)。
刑天舞干戈,()。
8、被鲁迅先生称为“金刚怒目”式的诗篇是陶渊明诗歌中的()类。
8、咏史(怀)9、欧阳修曾高度评价他的作品,甚至说:“晋无文章,惟陶渊明《》而已!”(李公焕《笺注陶渊明集》卷五引)9、归去来辞10、中国文学史上第一位田园诗人是。
10、陶渊明11、东晋玄言诗的代表人物是和。
11、孙绰许询12、钟嵘在《诗品》中形容诗“理过其辞,淡乎寡味”。
12、玄言13、王羲之的散文名作是《》。
13、兰亭集序二、选择题:1、魏晋南北朝诗人,被钟嵘《诗品》称为“古今隐逸诗人之宗”的是A、陶渊明B、支遁C、慧远D、谢灵运1、A2、陶渊明最有代表性的诗歌是A、田园诗B、咏怀诗C、咏史诗D、行役诗2、A3、陶渊明的散文作品有A、〈五柳先生传〉B、〈桃花源诗〉C、〈归园田居〉D、〈饮酒〉3、A4、下列不属于陶诗题材分类是A、田园诗B、咏怀诗C、咏史诗D、游仙诗4、D5、下列哪组完全属于陶渊明的咏怀类诗歌A、《饮酒》、《杂诗》B、《归园田居》、《杂诗》C、《读山海经》、《和郭主簿》D、《饮酒》、《于西田获早稻》5、A6、下列哪组完全属于陶渊明的田园类诗歌A、《饮酒》、《咏荆轲》B、《咏贫士》、《归园田居》C、《和郭主簿》、《于西田获早稻》D、《和郭主簿》、《读山海经》6、C7、下列陶渊明的哪些诗歌被鲁迅先生称为“金刚怒目”式的诗篇A、《于西田获早稻》B、《杂诗》C、《咏荆轲》D、《读山海经》 7、C8、下列哪类陶诗的艺术风格以平淡自然著称,是平淡与淳美和谐统一。
西晋文学
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潘岳
潘岳(247-300),字安仁,他是荥阳中牟(今河南开封附近) 人。少年时以才慧而为乡里称为奇童。弱冠之年走上仕途,最 后官至黄门侍郎,因此他的作品集即称《潘黄门集》。 潘岳其人与其文: • 第一,潘岳美貌,是中国古代的美男子。《世说新语· 容止》中 说他“妙有姿容,好神情,少时挟弹出洛阳道,妇人遇者莫不 连手拱之。”潘岳的这一特点,后代常津津乐道,“貌比潘安” 成为人们的形容男子貌美的套语。 • 第二,潘岳的人品的确存在缺陷。《晋书· 本传》称,“岳性轻 躁,趋世利,与石崇等事贾谧,每侯其出,与崇辄望尘而拜。” 作为一名文士,潘岳确实德行有所亏缺。贾后谋废太子司马遹, 诬构之文,也是出自他的手笔,这种直接参预政治阴谋,为了 谋取个人的权位与前程,趋炎附势,不顾传统道德与个人尊严, 不择手段,反映了他在人品道德上的问题。这是一个才子因过 分追求名位势利而导致的道德堕落。
《赴道洛中作》
• 陆机以亡国之臣入洛,又才高自负,热衷功名,仕于乱 朝,不免为时人所忌。许多文章都流露出作者的忧惧之 情、难言之隐。如陆机的代表作《赴道洛中作》写入洛 时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑。 总辔登长路,呜咽辞密亲。借问子何之,世网缨我身。 永叹遵北渚,遗思结南津。行行遂已远,野途旷无人。 山泽纷纡馀,林薄杳阡眠。虎啸深谷底,鸡鸣高树巅。 哀风中夜流,孤兽更我前。悲情触物感,沉思郁缠绵。 伫立望故乡,顾影凄自怜。
西晋文学
西晋文学概说
• 西晋文学以太康时期为主,呈现出短暂繁荣的 局面。太康是武帝年号(280—289),这一时 期经济呈现上升局面,文学上出现了以“三张、 二陆、两潘、一左”为代表的作家群。 • 西晋文学的代表人物:三张(张载、张协、张 亢、 )、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳、 潘尼)、一左(左思)为其代表。
描写西晋的名著
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描写西晋的名著
西晋时期涌现了许多优秀的文学作品和名著,其中一些最著名的作品包括:
1. 《世说新语》(又称《世说》):这是一部记载魏晋南北朝时期历史典故、言行轶事和人物评价的文集。
收录了很多关于政治、文化和社会风貌的故事,以及各种各样的典故。
2. 《晋书》:这是记载西晋历史的正史之一,由范曄撰写,是中国历史上第一部专门记载西晋历史的正史。
内容广泛涵盖政治、经济、文化等多个方面。
3. 《文选》:这是一部收录了魏晋时期文人的诗文作品的文集,汇编了众多优秀的文学作品,对后世文学影响深远。
4. 《山海经》:虽然成书时间早于西晋,但在西晋时期也有对其进行整理和注释。
这部经典作品是中国古代地理志的代表作,记载了丰富的神话传说、地理信息和民间传说。
这些著作在西晋时期或其后的文学发展中具有重要地位,为后世文化和历史研究提供了宝贵的资料和文学遗产。
它们不仅在当时影响深远,也对中国文学和历史学的发展产生了深远的影响。
两晋文学概述
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两晋文学概述第一节两晋文学概说一、西晋的政治制度(一)西晋士族制度的确立1、东汉后期,诠选官吏,已重视门第。
三国时期,曹丕为争取士族支持,施行九品官人法,士族地位愈加巩固。
(《通典·选举》)2、魏晋之际,曹魏集团与司马氏集团在权力斗争中均拉拢士族,士族地位愈加巩固,西晋建国,为巩固政权,中正取士,于当朝显贵之外,颇依门第,士族因此形成了世袭的政治特权。
士、庶矛盾也因此产生并逐渐激化。
3、西晋时期,占田、赐客、荫庇、荫亲制的实行,又赋予士族以经济上的世袭特权,晋室对占田、荫客的数量虽有所限制,但无法从根本上遏制士族经济的膨胀。
(二)晋初分封制晋朝鉴于魏氏的孤立,建国之初,分封同姓王27人,皆授予兵权;又分封异姓士族,立国达五百余。
借以互相牵制,屏藩帝室,但实际由此埋下分裂隐患。
二、两晋播迁1、西晋相继灭蜀、吴之后,统一中国不过十年,即爆发了贾后之乱和八王之乱。
2、八王之乱历时十六年,北方匈奴乘势南下,永嘉四年(310),刘曜率军破洛阳,晋怀帝、晋愍帝相继被害。
建武元年(317),元帝司马睿即位于建康,是为东晋。
至恭帝元熙二年(420)止,历十一帝,104年。
三、晋朝文人的作风与文风(一)晋人之文,趋向雅化1、西晋文学的雅化。
司马氏为夺取政权,曾依靠士家大族的支持;而这些士族,大都为儒学世家。
此外,司马氏既以名教为武器翦除异己,又以禅让方式窃取政权,更须兴儒学、修礼乐、存教化、明尊卑以巩固政权。
故司马炎称帝以后,尝以儒学传家自诩,而羞言为将门之后。
尊儒崇文,乃成为西晋立国的基本国策。
2、两晋时期,士族居清职而显要,逐渐形成“下品无士族,上品无寒门”的局面。
在此背景下,晋世文人务为博闻多识,其于为文或清谈,炫博学识,务求典雅。
张载、陆机、潘岳等,即出身庶族的文人如左思,因风气之所在,也步其后尘。
3、南渡以后,玄言诗、赋畅谈玄理,虽不同于西晋文人的博奥典雅,但作者炫耀学问、追求雅化的心态,与西晋文人亦非常相似。
西晋的文化艺术成就及其影响
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西晋的文化艺术成就及其影响西晋是中国历史上一个相对较短的朝代,但其文化艺术成就却是非常显著的。
在艺术和文化领域,西晋的影响力甚至超越了其本身的历史地位。
今天,让我们来探讨一下究竟是什么让西晋的文化艺术成就如此出色以及其对后代的影响。
一、文学发展西晋时期,文学得到了广泛的发展。
其中最为著名的士人,当属司马迁。
司马迁是一位优秀的史学家和文学家,他的《史记》成为了中国历史上第一部系统的通史,影响了后来的文化中心。
除了司马迁,还有其他一些知名的作家,如孔融、嵇康、陈寿等人,他们的作品在文学界产生了深远的影响。
西晋时期在文学方面的进步也得到了良好的宣传和推广。
朝廷贵族们出资支持文艺事业,建立了很多文学刊物。
这些刊物不仅宣传了经典的文艺作品,同时也公布了大量的新作品。
这一时期所发表的文学作品向弱者倾斜,叙述了社会中偏袒无能且真正有实力的个人的故事。
而在内容上,多数文艺作品彰显了纪律,忠诚,和行为的重要性,这些思想成为了中国传统文化积淀的一部分。
二、绘画和雕塑在绘画和雕塑方面,西晋也做出了重要的贡献。
这一时期的画家在绘画艺术上求新求变,将松鹤梅桃等自然景物赋予以人情的特质,体现了作者审美上的理解和深度。
同时,他们也充分掌握了光影对画面的表现力,依靠强烈的自由表现,策画出了一系列充满感染力与情感的画作。
西晋时期的雕塑也同样具有实验性和创新性。
这一时期所建造的金银塔、木石塔不仅造型独特优美,同时也充分表现了其制作者对各种材质的驾驭能力。
三、音乐舞蹈西晋的舞蹈和音乐也是当时的代表性艺术形式之一。
当时的舞蹈已经摆脱了古老而具有单一性的形式,开始体现多层次的艺术魅力。
苏武牧羊、抱瓮亥鼓、百步中送甯等正是在这一时期诞生的舞蹈作品。
此外,在音乐方面,西晋时主要的音乐形式为乐曲,而乐器则包括箫、笛、鼓等多种。
乐曲呈阶段性的变迁,音乐多了一些情感的色彩,呈现出清新活泼和舒适自然的特点。
四、对后代的影响西晋的文化成就不仅在当时引起了广泛的关注,其对后世文化的发展也产生了深远的影响。
西晋文学的特点
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西晋文学的特点
西晋文学以抒情为主,表现形式多样,内容丰富,有着较高的文学艺术价值。
1、抒情性强。
西晋文学以抒情为主,抒发着人们的思想感情,体现着人们的思想情感。
2、表现形式多样。
西晋文学的表现形式有诗歌、散文、小说、论说文、诗赋等。
3、内容丰富。
西晋文学的内容涉及政治、宗教、社会、文化、经济等各个方面,深入浅出地反映了当时社会的繁荣与沧桑。
4、文学艺术价值高。
西晋文学作品中融合了哲学、宗教、文化等思想,具有深刻的哲理思想,文学语言表达技巧精湛,具有很高的艺术价值。
西晋文学
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两晋诗歌上承建安、正始,下承南 朝,呈现出过渡的状态。缺乏现实内容, 较多反映士族审美情趣,诗歌渐趋雅化, 偏重继承辞赋和建安诗歌讲求文辞华美 的艺术趣味,模拟风气严重,从而使重 视雕琢藻饰成为时代风尚。
西晋诗坛
刘勰《文心雕龙》评“采缛于正始,力 柔于建安”、“体情之制日疏,逐文之篇愈 盛。”
rǎng jū 指兵书
咏 史(其二)
左思
郁郁涧底松,离离山上苗。 以彼径寸茎,荫此百尺条。 遮蔽 世胄蹑高位,英俊沉下僚。 地势使之然,由来非一朝。 金张籍旧业,七叶珥汉貂。 冯公岂不伟,白首不见招。 插
冯唐,汉文帝 时的郎官
小结
左思诗融议论于形象之中,主题深 刻,笔力矫健,辞采壮丽,既贴近现实, 又具浪漫色彩,开创了借咏史以咏怀的 新的诗歌传统,是“建安风骨”的继承 和发扬,钟嵘《诗品》称之为“左思风 力”。
刘琨(270-317?),字越石。现存诗歌三首, 上承建安风骨,以其深厚的爱国情感和清峻悲壮的 诗风,在士族化倾向日益严重的西晋诗坛上自成一 体。
陆游:“ 刘琨死后无奇士,独听荒鸡泪满衣。” 元好问:“曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄。可惜
并州刘越及对神仙世 界的渴望向往。屈原《离骚》的《远游》篇已开 游仙主题的先河,汉乐府中也有以求仙长生为主 旨的游仙题材的作品,而真正以《游仙》名篇是 始于曹植,曹植以游仙抒写自己的愤世之情。嵇 康有《游仙诗》,旨在抒发摆脱尘秽的渴望。
赴洛阳途中 所见景物以 及由此引发
的感慨
赴洛道中作(其二)
陆机
山岭高 峻
zhì攀登
远游越山川,山川修且广。
振策陟崇丘,安辔遵平莽。 沿着 夕息抱影寐,朝徂衔思往。 顿辔倚嵩岩,侧听悲风响。Cú 去往
清露坠素辉,明月一何朗。
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五、独立于时代风气之外的诗人: 左思
• (一)生平: • 左思(250~305?)字太冲 太冲,齐国临 左思 太冲
淄人。左思少学琴书,皆不成,乃勤与学, 貌寝口讷,辞藻壮丽。泰始八年其妹左棻 左 入宫拜修仪,乃移家京师,官秘书郎。尝 追随贾谧,预“二十四友 二十四友”之列。泰始十 二十四友 年,左棻为贵嫔。永康元年,贾谧诛,左 左 左 棻病逝,乃退居宜春里 宜春里,专意典籍。后居 宜春里 冀州,病卒。
第三章 西晋文学
• 第一节 太康文学 • 一、时代背景 • 太康(280-289),晋武帝司马炎年号, 太康( ),晋武帝司马炎年号 - ),晋武帝司马炎年号, 太康文学泛指西晋前期文学。 太康文学泛指西晋前期文学。 • 太康之治:一般文学之士为了家族和个人 太康之治: 的利益,纷纷向统治集团归拢, 的利益,纷纷向统治集团归拢,成为其中 一分子,或权贵门下的宾客。 一分子,或权贵门下的宾客。 • 八王之乱 :许多文人陷入政治漩涡而不能 自拔,导致了一幕幕的人生悲剧。 自拔,导致了一幕幕的人生悲剧。
第二节 永嘉诗歌
• 一、时代背景 • 永嘉(307-312),晋怀帝司马炽 永嘉(307-312),晋怀帝司马炽 ), 的年号,永嘉诗歌泛指西晋后期诗歌。 的年号,永嘉诗歌泛指西晋后期诗歌。 • 八王之乱未甫,永嘉之乱又起,外族入侵, 八王之乱未甫,永嘉之乱又起,外族入侵, 匈奴首领刘渊、石勤等杀入中原,怀帝、 匈奴首领刘渊、石勤等杀入中原,怀帝、 愍帝皆被捕被杀,国家分崩离析, 愍帝皆被捕被杀,国家分崩离析,北方沦 317年 镇守建康(江苏南京) 陷,317年,镇守建康(江苏南京)的 亲王司马睿即位,自号晋元帝,东晋开始。 亲王司马睿即位,自号晋元帝,东晋开始。
太康之英: 四、太康之英 陆机
(一)陆机的家世生平 陆机(261-303),吴郡吴县华亭( ),吴郡吴县华亭 • 陆机(261-303),吴郡吴县华亭(上 海市松江县) 出身世族。太康十年, 海市松江县)人,出身世族。太康十年, 与弟陆云入洛,颇为张华推重,名动一时。 与弟陆云入洛,颇为张华推重,名动一时。 二陆入洛,三张减价”之说。 有“二陆入洛,三张减价”之说。太安二 为成都王后将军、河北大都督, 年,为成都王后将军、河北大都督,讨长 沙王,兵败,为成都王所杀。年仅四十三。 沙王,兵败,为成都王所杀。年仅四十三。
《咏史诗》其一
• 《咏史诗》其他七首都以咏叹历史人物的 咏史诗》 形式出现,这一首则作直叙之言, 形式出现,这一首则作直叙之言,可以看 成是“序诗”。 成是“序诗” • 它谈到文章、志节、功名的理想和超脱的 它谈到文章、志节、 情怀, 情怀,大抵将后七首的基本内容都交代出 来了。明确地告诉我们咏史非泛咏史事, 来了。明确地告诉我们咏史非泛咏史事, 而是咏与自己一生行迹有相类的、“于予 而是咏与自己一生行迹有相类的、 心有戚戚者”的古人。 心有戚戚者”的古人。
《咏史诗》其二
• 全诗四句一层,三层分别以形象鲜明的自然意象 全诗四句一层, 来比喻、象征, 来比喻、象征,以寄慨深沉的议论来揭示比兴意 象的涵义,以涵蕴深刻的历史典故来说明事理。 象的涵义,以涵蕴深刻的历史典故来说明事理。 • 诗歌通篇又运用了对比的手法:松、苗处势的对 诗歌通篇又运用了对比的手法: 世胄” 英俊”地位高下的对比, 比,“世胄”、“英俊”地位高下的对比,“金 冯公”不公正的社会机遇的对比。 张”、“冯公”不公正的社会机遇的对比。 • 此诗名为咏史,实是借史咏怀,它激烈地抨击了 此诗名为咏史,实是借史咏怀, 门阀士族制度对庶族寒门人才的压抑, 门阀士族制度对庶族寒门人才的压抑,并抒发了 诗人愤懑不平之情。 诗人愤懑不平之情。
悼亡诗》 《悼亡诗》
• 《悼亡诗》三首,素为论者所赏。如其一(略): 悼亡诗》三首,素为论者所赏。如其一( 亡妻逝世周年,潘岳万感交集,乃有此作。 亡妻逝世周年,潘岳万感交集,乃有此作。感情 真挚,明净疏畅,深婉动人。 真挚,明净疏畅,深婉动人。 • 清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中说:“安仁情 清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中说: 深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折, 深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写 曲诉,刺刺不能自休。 曲诉,刺刺不能自休。” • 后人《悼亡》之作,实由此而兴。 后人《悼亡》之作,实由此而兴。这一类诗 凄怆”为基调, 以“凄怆”为基调,是潘岳诗歌的主要成就。
左思诗的艺术特征:
• 1、“左思风力”:(1)“左思风力”语出钟嵘 左思风力”:( ) 左思风力” 诗品》 是对左思诗思风力”主要表现在以下两个方面: “左思风力”主要表现在以下两个方面:一是上 承建安文学,抒写建功立业的志向, 承建安文学,抒写建功立业的志向,并抒发了对 士族门阀制度的强烈不满;二是语言简劲, 士族门阀制度的强烈不满;二是语言简劲,不重 词采,更无累赘的铺写。 词采,更无累赘的铺写。 • 2、“文典以怨,颇为精切,得讽喻之致”(钟嵘 、 文典以怨,颇为精切,得讽喻之致” 诗品》 他的诗用很多的典故史实, 《诗品》) :他的诗用很多的典故史实,借此讽 喻现实,发泄对社会的不满,借古讽今, 喻现实,发泄对社会的不满,借古讽今,又比较 深刻恰当, 精切” 深刻恰当,“精切”。
• (一)生平个性 • 潘岳(247—300),字安仁 潘岳(247 300), 安仁,荥阳中牟 300), 安仁
(河南中牟县东)人,少以才颖知名,举 秀才,十年不得官。后出任河阳、怀令, 郁郁不得志。又依附权贵杨骏,杨骏被诛, 除名。潘岳性情轻躁,趋势利,元康中, 与石崇等谄事贾谧,为“文章二十四友 文章二十四友” 文章二十四友 之首。后被孙秀诬陷,夷灭三族。
二、文坛概况
• (一)代表作家: 代表作家: • 钟嵘《诗品》有“三张(张载、张协、张亢兄弟) 钟嵘《诗品》 三张(张载、张协、张亢兄弟) 二陆(陆机、陆云兄弟)两潘(潘岳、潘尼叔侄) 二陆(陆机、陆云兄弟)两潘(潘岳、潘尼叔侄) 一左(左思) 之说。在此之前还有傅玄、 一左(左思)”之说。在此之前还有傅玄、张华 。 其中,陆机、潘岳最负盛名。 其中,陆机、潘岳最负盛名。
(二)文学创作
• 代表作:《咏史》八首 代表作: 咏史》 • 内容:对建功立业的壮志的抒发,对士族 内容:对建功立业的壮志的抒发, 门阀制度的批判,对退隐理想的表露。 门阀制度的批判,对退隐理想的表露。 • 葛晓音《八代诗史》中说这八首诗“是以 葛晓音《八代诗史》中说这八首诗“ 诗人一生由进而退的经历为次序从早年的 功名幻想开始,经过由入世到出世的转变, 功名幻想开始,经过由入世到出世的转变, 以安贫守道告终。 以安贫守道告终。”
• “二十四友”:晋惠帝时,贾谧专权,当时 二十四友” 晋惠帝时,贾谧专权, 文人多投其门下,潘岳、石崇、左思、陆机、 文人多投其门下,潘岳、石崇、左思、陆机、 陆云、刘琨诸人皆在其中,有“二十四友” 陆云、刘琨诸人皆在其中, 二十四友” 之称。 之称。
(二)诗歌主流风格
• 《文心雕龙·明诗》: 明诗》 文心雕龙 明诗
• 晋世群才,稍入轻绮 张、潘、左、陆, 稍入轻绮。张 稍入轻绮 比肩诗衢,采缛于正始,力柔于建安,或析 文以为妙,或流靡以自妍。此其大略也。
• 一是拟古之风大盛; 一是拟古之风大盛;
• 二是追求辞藻的华美,对偶的工整描写 二是追求辞藻的华美,对偶的工整描写 繁复,诗风繁缛。 繁复,诗风繁缛
三、潘岳
潘岳:人品与文品的矛盾
• 性轻躁,趋势利。 性轻躁,趋势利。 • 潘岳石崇皆谄事贾谧,潘岳“每候其出, 潘岳石崇皆谄事贾谧,潘岳“每候其出, 潘岳传》 与崇辄望尘而拜” 晋书·潘岳传 与崇辄望尘而拜”(《晋书·潘岳传》)。 • 金代元好问的《论诗绝句》:“高情千古 金代元好问的《论诗绝句》 闲居赋》 争信安仁拜路尘? 《闲居赋》,争信安仁拜路尘?”
• “招隐”这题材始于《楚辞》中淮南小山的《招隐 招隐”这题材始于《楚辞》中淮南小山的《 招隐 其主旨在于“王孙兮归来, 士》,其主旨在于“王孙兮归来,山中兮不可以 久留” 乃招隐士们出山做官。但到了魏晋, 久留”,乃招隐士们出山做官。但到了魏晋,由 于政局的混乱, 于政局的混乱,人们往往以归隐作为脱离仕途的 手段。所以左思、陆机诸人之作, 手段。所以左思、陆机诸人之作,都对隐居山林 作了歌颂,而左诗清刚自然,远胜于陆。 作了歌颂,而左诗清刚自然,远胜于陆。 • 这首诗在文学史上的一个重要意义还在于它对自 然山水的描写对后来的山水诗有一定的影响, 然山水的描写对后来的山水诗有一定的影响,它 不但刻画了山水的形貌, 不但刻画了山水的形貌,而且写出了山水自然与 人的精神上的一种契合。 人的精神上的一种契合。
(二)潘岳的创作
• 善叙悲哀之情 :诗文常常充满人生无常的感叹, 诗文常常充满人生无常的感叹, 有不少是悼念死者的作品,他不但为自己写, 有不少是悼念死者的作品,他不但为自己写,而 且还常常代别人写。《金鹿哀辞》、《泽兰哀 且还常常代别人写。 金鹿哀辞》 督诔》情文并茂,皆是传世之作。 辞》、《马汧督诔》情文并茂,皆是传世之作。 • 王隐《晋书》称他“哀诔之妙,古今莫比,一时 王隐《晋书》称他“哀诔之妙,古今莫比, 所推” 所推”。 • 潘岳的诗今存十余首,代表作:《悼亡诗》三首。 潘岳的诗今存十余首,代表作: 悼亡诗》三首。 的诗今存十余首
• 钟嵘《诗品》:“虽野于陆机,而深于潘 钟嵘《诗品》 虽野于陆机, 岳。” • 他的诗不像陆机、潘岳他们那么多排比、 他的诗不像陆机、潘岳他们那么多排比、 对偶的句子, 咏史诗》的语言简劲, 对偶的句子,《咏史诗》的语言简劲,不 重辞采,更无累赘的铺写,虽亦多用对偶, 重辞采,更无累赘的铺写,虽亦多用对偶, 但出语自然而不求工巧, 但出语自然而不求工巧,左思的诗在内容 情意上比潘岳要深刻得多。 情意上比潘岳要深刻得多。
《咏史诗》的文学史地位
• 在左思之前,《咏史诗》的写法大抵是实 在左思之前, 咏史诗》 咏史事,略抒感慨。 咏史事,略抒感慨。而左思的咏史主要以 抒写个人怀抱为主, 抒写个人怀抱为主,古人古事只是一种手 段,这就避免以往咏史诗往往拘泥于叙事 的缺点,题虽为咏“ 的缺点,题虽为咏“史”,实则是咏 “怀”。 • 左思的《咏史诗》是咏史诗的创变,以后 左思的《咏史诗》是咏史诗的创变, 的咏史诗大致都沿着左思所开创的这条路 子走。 子走。