微型小说的写作技巧

微型小说的写作技巧

小说是以情节取胜的一种文体。它要取得吸引读者的强烈的效应，先要讲一个引人入胜的故事，否则，人们就不爱看。

古人很早就明白情节要曲折的道理，提出“文似观山不喜平”。宋代的姜夔提出，写作要“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波又作”像兵家布阵，一会儿是正，一会儿又变化。清代的毛宗岗更是以“三顾茅庐”为例，做了具体的说明：他说，如果刘备去找孔明，一下就找到了，就没有意思了。小说用了多层的曲折：先是童子通报，告之先生在睡觉，这是一曲；玄德等待，先生不醒，这是二曲；到孔明方醒，却不起身，自己吟诗，是三曲；先生问有来客否，却不见，是四曲；到内室更衣，然后出迎，是五曲；初见，刘备再三称誉，孔明却不谈自己的意见，是六曲；孔明设计取二刘，刘备善良不忍心，不同意。是七曲；孔明虽出计，但不愿出山，此为八曲；直待刘备流泪恳请，孔明方答应，此为九曲；但受聘，又不出行，要求留宿一夜，第二天才出山，同去了新野。此为十曲。一个《三顾茅庐》，竟经过了十个曲折，说明刘备多么的不容易，多么的心诚。小说，也在曲折中，强烈地吸引着读者。论者提出，这里所写的，就是山路曲折的武夷山也没法比。

金圣叹在分析《西厢记》的笔法时也提出：“文章之妙，无过曲折，诚得千曲万曲，百折千折万折为之。”这里提出了“万折”，非常的不易。

曲折，不仅是使故事引人入胜，而且，对刻画人物，突出人物的英雄气概，起到至关重要的作用。我们再比较一例，看看直白与曲折的区别。

同样是杀死老虎，李逵杀死过五只老虎，但人们并不记得，因为比较容易，他是拿一把朴刀杀死的。“武松打虎”却是家喻户晓，孺妇皆知，因为他打的曲折，打的太不容易、太痛苦。先是被老虎惊醒，再躲过老虎的三招儿，待用哨棒去打时，又打到了树上折断，最后才骑到老虎身上，打了三、五十拳。事情到这里还不算完，打后已经筋疲力尽，遇到披着虎皮的猎人，他感到性命此番休矣。打虎本来事件已经结束了，作者再添一个“尾巴”——写武松的狼狈，故事又平添一个小波折。试想，如果武松上来三拳两脚，就把老虎打死了。这小说还有得看头吗？还有咀嚼的意思吗？

古代，为什么把文人称为“文曲星”？就是讲写作要曲折，即“人贵直，文贵曲”。不会曲折，就是不会写作！

现在，我们讲微型小说要“以小见大”啦，要立意深远啦，要人物形象鲜明啦，要细节生动啦，都很重要，但都是在其次的——因为读者只看了一下，引不起兴趣，不再往下看了，还能谈什么其他呢？所以，我们提出，学习写微型小说，先学会讲一个生动、有趣的故事。

我们当前不少的微型小说，写的没味、不耐读，一个重要的原因是，是情节太直，一条线，一贯到底，没有一点点的弯。一杯清水，一眼看到底，水太浅。

不少千篇一律，千人一腔，没有特色，没有变化、没有矛盾。

说到这里，有人会提出，曲折，是很好，但那是长篇小说的专利，微型小说只有一千多字，不可能曲折。这种说法不对！不在于字数，而在于构思，在于用心！蒲松龄的《黑鬼》，只一百多字，有几道弯呢？小说写胶州李总兵，买了两个黑奴。他们可以赤脚在刀上走。因忠心耿耿，主人给他们娶了媳妇。但生的孩子是白的——情节到这里陡起风波，两人都怀疑是异种，就把孩子杀了。事情到这里已经完了。但作者的高明之处，是再生波澜：两人把孩子劈开，看见骨头都是黑的——这个再转折石破天惊，把对人性的恶劣、忌妒的疯狂揭到了无以复加的巅峰的程度！黑鬼后悔不已。结尾再添一句，主人每让两个人对舞，他们的神色“可观”——怎么可观，作者一字不写，让读者去展开联想：黑鬼此时此刻会有什么样的表情！难过、后悔、尴尬、不在乎？

古人曾提出字字转、句句转，笔笔转，在这里，得到了印证。

再看当代的一篇微型小说。

《半夜敲门》（干生伟）只有700字左右，却生了许多的波折。

开头写深更半夜，瘸腿哈叔突然敲寡妇四嫂家的门，他要干什么？引起了四嫂的愠怒，小说一开始就设下

了悬念。此为第一折。再写瘸叔提出：他们之间的婚事要推到明年。理由是没有钱了。四嫂心里发酸：要后悔就明说，我不是图钱，再说了，谁不知道你家是个万元户？写到这里，形成了第二个波折，情况有些复杂，读者也想知道究竟发生了什么严重的事，竟会影响他们的婚姻大事？？瘸叔说出为了修村里的桥，捐出了全部的钱，点出了事情的真正原因。此为第三折。这里还不失时机地插叙了一笔：瘸叔因为这个桥，摔坏了腿，幸亏大队帮助他找到了编竹器的工作，改变了他的命运。故事到这里似乎已经结束了，作者再添一个弯：四嫂拿出了五百块钱，支持修桥。并决定秋后就结婚，不花钱，新事新办。形成了第四折。最后，写瘸叔亲了四婶一口，锦上添花！完满收官。看看，几百字的篇幅，竟造出了五个弯！

如何做到微型小说的“翻三番”？

我们目前大多的小说，都是在结尾处突然的陡转——我们称之为“欧。亨利”式的结尾。这是一种好的方法。

另一个，就是在中间情节，不断产生波折，旧的矛盾刚解决，新情况又出现了——小说就像一条小船，经过长江三峡的九曲十八弯，在风波浪里航行，一路险滩，又一路风光无限！这，就是孙方友提出的“翻三番”。

首先，谈谈小说“翻三番”的形式。

第一种，制造风波。

制造风波，又可以有以下方式。

第一类：正——反——正——反式。

以徐慧芬获吴承恩文学大奖赛一等奖的作品《文玩核桃》为例，具体分析一下。

文玩核桃

徐慧芬

瞧见有些上了年岁的人么？掌心里常滚着一只核桃。核桃质硬，核上有自然孕生出来的纹样，捏在掌心里，不停地摩挲着，刺激着掌上的穴位，据说能防老年痴呆症。这核桃若经前朝后代人长久把玩，留下了古人的手泽，也可以当文物了。有人癖好收集这种核桃，当古董赏玩，故称之为“文玩核桃”。（这里，直接点出核心事件及主线：核桃。而且不是一般的核桃，是一种可以当文物收藏的核桃——予示了小说所写的故事很不一般。）

傅三是在四十岁后开始玩上的。（主要人物出场了，并不细写他的外貌，身世背景，因为与要写的事件没有关系，所以一概不写，惜墨如金。）祖上留下来一只核桃，色泽赭里透紫，泛出幽光，仿佛藏着些什么，一看就知年代久了。这核桃，个大，纹路深，形状圆中带扁，坊间称“大灯笼”，是收藏人的难得。（写核桃的珍贵，为下面的情节展开做铺垫）据家里长辈说，它曾是贡物，本有一对，是分不清你我的双胞胎，另一只在傅三爷爷小时候给弄丢了，实在是可惜了！（竟然丢了一只，不仅制造了悬念，也为情节发展开了路）

因此，傅三的收藏有了目标，就想找到那只配对的。好些年下来，钱也折腾掉不少，大大小小、成双配对的也弄到一些。但祖上丢失的那一只，在哪藏着呢？这成了傅三心头的痒。（继续强化悬念）

这天傍晚，傅三溜达到新居附近的一片绿地里，一群人正围住一白须老者。老人八旬模样，神清气爽，边说笑，边摩挲手中物。这一瞧，傅三的眼一下子像被电击中，胸腔里的那颗心顿时