第五章 谢灵运、鲍照与诗风之转变

• 如《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照己与灵运优 劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺 锦列绣，亦雕缋满眼。’”
• 汤惠休说“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金”（钟嵘 《诗品》卷中引）；
• 钟嵘说谢诗“名章迥句，处处间起；典丽新声，络绎奔 会”（《诗品》卷上）；
• 萧纲也说“谢客吐语天拔，出于自然”（《与湘东王 书》）。
• 梁中叶到陈末为第三阶段：这个时期出现了以萧 纲(梁简文帝)、萧绎（梁元帝）为代表的“宫体 诗”。
二、山水诗兴盛的原因
• 1、隐逸之风
• 山水诗与魏晋之后隐逸之风有着十分密切的关系。士大夫 阶层大都以山林为乐土，他们往往把自己理想的生活和山 水之美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐多了 起来。
简述谢灵运山水诗的特点。
• 谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不 仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代 诗风。这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：
• 第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从 而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全 景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
•开创山水诗派的第一位诗人，他开辟了诗 歌表现的新领域，当时和后世的不少诗人 如谢惠连、谢庄、汤惠休、谢朓，唐代的 王维、孟浩然、李白等都曾受过他的深刻 影响。
3、谢灵运的山水诗
• 山水诗：1、是指以山水风景为主要描写对象的诗歌。 曹操的 《 观沧海 》 算是中国诗歌史上第一首完整 的山水诗
• 2、真正大力创作山水诗并对后世产生巨大影响恻是 南朝宋时的谢灵运，他开创了山水诗派。山水诗的出 现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增 加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。 3、刘勰说“庄老告退，而山水方滋” , 山水诗的产 生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。
• 王子敬云：“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。若秋冬 之际，尤难为怀。”（《世说新语•言语》）
• 4、玄言与山水田园文学 • 刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山
水方滋。”山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关 系。
三、元嘉之雄：谢灵运
•1、谢灵运的生平 •谢灵运（385—433）， 祖籍陈郡阳夏（今河南太 康附近）人。出身于东晋 最显赫的世族家庭，祖父 谢玄、父辈谢琰是淝水之 战的主将。
• 对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”， 以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。
• 这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗 人创作影响很大。就此而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开 创者。
第三、结构上的程式化特点。
• 谢灵运诗歌从整体结构而言，往往先作出游，次写见 闻，末尾谈玄说理，拖着一个玄言的尾巴。这种以叙 事——写景——抒情 所形成的结构模式，使谢诗呈现 出一种程式化的特点。
•一、南朝文学的历史轨迹
•元嘉文学、永明文学、宫体文学 是三个主要发展阶段。
南朝诗歌的发展约分为三个阶段：
• 刘宋时期是第一阶段：诗歌刚从东晋以来的玄言 诗中解脱,“庄老告退,而山水方滋”。这个变化 开始于东晋晚期的谢混等人，而完成于谢灵运。
• 齐及梁初为第二阶段：以谢朓、沈约等号为“永 明体”的作家为代表
、第二、生动细腻的景物刻画。
• 谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而 言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的 追求。
• 对于色的表现，如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”， 作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天 那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。
• 2、经济发展，物质生活优越
• 晋宋时代，尤其是南渡之后，江南的经济有了较大的发展， 士族地主阶层的物质生活条件更加优越，他们大造别墅， 在秀美的山水之间过着登临吟啸的悠闲生活。
• 3、地理因素
• 作为生活环境的山水景物，很自然地反映在诗中。
• 顾长康从会稽还，人问山川之美，顾云：“千岩竞秀，万壑争流，草 木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”（《世说新语•言语》）
成功的佳作则能融理于情，融情入景，使情景交融。
• 《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”；
• 《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄鲜”；
• 《石壁精舍还湖中作》：“林壑敛暝色，云霞收夕 霏”；飞鸿响远音。”（《登池上楼》）
• “乱石趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共 澄鲜。”（《登江中孤屿》）
第五章 谢灵运、鲍照与诗风之转变
•清沈德潜《说诗晬语》卷上说：“诗至于 宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关 也。”
•谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景 引进诗中，使山水成为独立的审美对象。
•鲍照的乐府诗，唱出了广大寒士的心声， 他在诗歌艺术上的探索与创新也有十分积 极的意义。
第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛
• 第二、生动细腻的景物刻画。谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而 言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的追求。对于色的表现，如《入 彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点 缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘， 如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外 清越。这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗人创作影响很大。就此 而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开创者。
• 至于形成这种程式化结构的原因，可以说与谢灵运山 水审美意识上的局限有关。谢灵运一生都不能忘怀于 政治权势，当他政治失意进而游山玩水时，只是把山 水作为一种感观上的刺激，以此掩饰他对权位的热衷。 故而他在写景时，并不能真正做到情、景、理三者的 完美融合，也无法形成一种完整浑然的意境。
谢灵运在文学史上的地位和影响
谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人
• “山水之奇，不能自发，而灵运发之”
•
—— 无名氏《静居绪言》
2、谢灵运诗歌特点
• 第一、精工富艳的风格。
• 谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句 多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工 的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见 收入诗中，对景物作全景式的铺陈，从而形成了 他繁富的特点。