陶瓷造型

一、陶瓷造型指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。

陶瓷造型的名称根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。

造型的名称来源大约有7个：1、模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。

2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。

3、以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方瓶、窝式碗、折边盘等。

4、因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象耳瓶、四系瓶等。

5、造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰纹梅花罐、鱼藻罐等。

6、根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：四合壶、五合壶、三大碗等。

7、有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、汁斗等。

二、陶瓷造型与生活的关系1、陶瓷造型产生于使用要求●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。

●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。

2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。

由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。

农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。

种子的保存更需要合适的器皿。

于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。

A、汲器造型特点：底部尖圆，上大下小。

仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。

B、炊器现代生活中炉灶和锅的祖先。

底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

C、饮器商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有许多酒具造型。

D、茶具农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。

明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。

有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。

49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等。

3、文化发展促使陶瓷造型多样化●原始社会的陶器造型对商、周时期的青铜器造型有较大的影响。

陶——青铜——陶。

●纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。

三、陶瓷造型的艺术规律纯艺术是把物质财富转化为精神财富；而设计则是将精神财富转化为物质财富。

●陶瓷造型虽不同于其他艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征和情调。

它的形式美观须与功能、工艺材料和技术联系起来。

●艺术规律约有五个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉。

1、变化与统一在造型形式处理上，既有多样化，又有整体统一。

多样化——丰富、耐看统一——和谐、含蓄①对比与和谐●对比的三种元素：线形、体量、空间。

●对比是同一元素间不同程度的差别，以达到相互衬托，彼此作用，表现不同个性，突出各自特点。

●协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼此和谐，表现共同的性质，使整体统一。

A、线形的对比●人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”，就是指把直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。

这种处理方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。

B、体量对比●陶瓷造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感觉到的分量。

体积大——重，体积小——轻。

体量的对比是指造型有比较明确分界线的各部分之间、体积分量之间的对比关系。

●运用造型不同部分体量关系的对比手法，可是小部分衬托大的部分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得精致、精巧。

C、空间对比●陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。

造型实体所占据的空间，称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。

造型是体之外，围绕着实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。

●平面图案讲究黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹样本身优美的同时，还要求纹样间的空白空间形状应该优美，更衬托出主体纹样，使整体和谐美观。

●提梁壶与端把壶，前者体量小、高，后者反之端把壶——因嘴和把向外伸展，形成虚空间较大给人印象比相同壶体的提梁壶大提梁壶——没有把手起均衡作用，壶嘴不适于向外作较大的伸展，形成虚空间较小。

以上是将虚空间处理在上半部，另一种是将虚空间处理在造型下半部。

利用鼎足的形式，把造型主体托起来，鼎足部分形成较明显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，令造型庄重而有气势，并给人以生动轻巧的感觉。

②重复与呼应●陶瓷造型的重复手法，应该是造型形体的某些主要特点、形式、格律，又变化地反复运用，有节制地重复出现，在变化中显现相同的协调的成分，在统一协调的成分中看到不同的变化。

●配套餐具、茶具、咖啡具、文具等造型的总体设计，必须运用这种手法才能达到相互呼应，又有丰富变化的整体效果。

如果没有一定的线形或形体的重复，相互之间在形式上就会感觉没关系。

●泡菜坛造型是几条相近似的线形组成的，可分为四段：盖、口部、肩部、足部，作上下不同方向的重复，使整体感较强。

●宜兴紫砂掇球壶的壶体、壶盖、壶顶之间运用了比较相似的曲线重复，突出了“圆味”。

③整体与局部●陶瓷造型的整体是由各个部分组成的，各部分间、整体与局部之间，都存在着变化与统一的问题。

整体与局部处理好才能构成完整的造型样式。

●造型细部的处理可分为硬线角和软线角△硬线角转折肯定、明确，转折点清楚，有固定位置。

△软线角转折含蓄、柔和，相对来讲转折点不明确，有一定的过渡成分。

紫砂、黑陶常用硬线角，软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。

●局部的处理得当有画龙点睛的作用，不得当会出现画蛇添足的破坏作用。

2、安定与生动●陶瓷造型不但要给人以安定的感觉，同时又不能流于呆笨。

陶瓷造型的安定与生动是构成形式美的因素之一。

实际效用的安定两方面要求：＜视觉印象的安定①实际效用的安定●这是首要的，直接关系到造型功能的效用。

●矮型造型实际效用一般都比较安定，即使有的底足较小，口部较大，它仍然可以达到安定的要求。

●底部较大，自身重量都落在底面积之内，即使造型比例偏高，重心却不显著降低。

台灯的重心在上面，故底足必须够大才能使其稳定。

②视觉印象的安定●造型外轮廓线的变化对视觉印象有明显地作用，尤其底足线的形式。

底足线向里收会使造型显得轻巧；底足部分线向外撇，会使造型显得安定稳固。

●没有太多变化的造型，给人感觉较单纯，收撇变化较强的造型，则感觉变化较大，但在不同程度上获得安定感。

●造型形体表面的线条（非轮廓线），由于方向的关系给人不同的感觉。

水平线的重复出现，可以给视觉印象增加安定作用。

3、比例与尺度○比例：陶瓷造型各部分间的相互尺寸关系。

○尺度：陶瓷造型与人的器官和使用要求形成的大小尺寸范围。

例：A-碗的碗口与碗底的长短关系B-茶壶的容量与把手的关系⑴功能效用形成的比例盘的造型比例是很特殊的，平盘与汤盘就是一个字的功效不同存在差异的。

平盘是高度最小的一种造型，汤盘则因需要一定深度才便于盛汤之用。

⑵工艺条件形成的比例受限于原材料，取决于可塑性及装饰方法。

例：紫砂的成形，细瓷与粗陶的成形。

⑶审美要求形成的比例局部与整体的比例关系相称，才给人得体的感觉。

杯碟配套相互关系不可能太一致，因为托碟造型手很大限制。

根据人们的审美习惯，通常托碟口径等于杯子的口径加杯子的高度，此比例较适合传统审美。

但不是绝对的。

较矮的杯子，托碟口径要大于杯子的口径加杯子的高度之和；较高的杯子，托碟口径要小于杯子的口径加杯子的高度之和。

4、透视与错觉A、透视变形——通常立体的造型画成设计图之后，图形要比实物显得要笨一些。

这是透视的作用。

圆柱高度直径相等的情况下，感觉高度要大于直径，产生之中错觉现象的主要原因是和圆柱体的平面形状有直接关系，如果是正方体就不会有这种错觉现象。

B、错觉运用——◇壶体的最大直径要靠上◇造型外直线效果的线条要略弯，以防又往里收的感觉四、器皿的设计构思1、模拟应用任何事物的发端都要经过一个模仿学习的阶段。

如我们眼前所看到的：小孩子的成长、一个技艺的掌握，都有一个拿来运用的过程。

人类初期也是如此，创造灵感也是从模仿自然，模仿已有的物件中得来的a模拟自然b模拟已有的物体C模拟字母2、形体的演变A、改变形体的比例B 、改变形体的直径C 、改变局部的体量D 、改变局部直径E、运用轮廓线的曲直变化F 、形体局部的加与减G 、增减局部的构间H 、造型的分割与重组3、线的变化组合4、用面的变化组合5、虚实相形的转化6、几何体的运用茶壶⑴茶壶各部位的名称口、颈、肩、腹、足、底、把、嗉、流、盖顶、盖口、子口⑵防止产品变形A、口部◇有些材料胎骨较软，若肩部处理不当，容易变形。

防止方法：处理肩部时加强棱角的转折变化。

◇敞口无肩壶的口部更易变形，适当的向外翻，或口部内缘向里倾斜都可起到加固作用。

B、肩部◇一般来讲在口部以下转折较明显的有肩壶口部不易变形。

因肩部作用，口部抗拉力增强了。

口与肩的变化，不仅为了形式的统一，同时也为了减少变形。

C、盖◇盖部要有一定隆起，以使不致在烧成过程中下榻。

D、壶嘴与把◇嘴和把式比较难处理的部分。

若不注意功能效用，忽略线型对比，不仅造型不美，亦影响功能。

◇嘴的上下两条线不可平行，因为注水时没有缓冲，不易控制水的流向，需缓解压力，故嘴要有嗉。

（例：中国铜壶）◇嘴的倾斜角度在30度左右为佳。

一般矮型壶嘴角度大，高型壶嘴角度小。

◇壶嘴的口的形式处理大体分为三种：平线口、圆弧口、折线口。

◇无论嘴口的变化形式如何，都要求得流水通畅。

◇壶嘴的厚薄、翻转交代要清晰，防止涎水。

◇把手的设计要与力学原理结合起来。

茶壶、酒壶、咖啡壶等高型壶把手的力矩短，故端拿时较省力。

◇把手的造型处理窑内圆外方，在需转折处必须用弧线，以免出现死角。

（变形不易清洗）E、底◇底有平底、平窝底、窝式底、挖足、釉足即卫生足、藏足及软藏足。

各种足底样式☆平窝足：较早的一种造型，制作简单，适用与粗陶。

☆窝底式：现在陶瓷多用的一种样式，适于模制成形的造型，便于出模。

☆挖足：适于拉坯成形的方式，拉成形后，用刀旋制成。

☆釉足（卫生足）：为防止底足露胎损伤桌面，将釉挂在底角里面，把里面的转折处釉子刮掉一圈，与烧成支架接触。

☆藏足：为了从外形看去，造型单纯，将底足向里收进去，形成一条暗线。

显得活泼轻快。

制图1、容量计算F、不规则形可根据大体形状，计算出体积的近似值。

G、上下不规则的器皿，可根据各部位的不同形体分段计算，然后将数值相加求得整体容积。

⑶造型制图①表现方法：一般需要画出三个投影面的视图。