陶瓷造型

一、陶瓷造型

指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。

陶瓷造型的名称

根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。

造型的名称来源大约有7个：

1、模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、

玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。

2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的

造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、

腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。

3、以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方

瓶、窝式碗、折边盘等。

4、因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象

耳瓶、四系瓶等。

5、造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰

纹梅花罐、鱼藻罐等。

6、根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：

四合壶、五合壶、三大碗等。

7、有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、

汁斗等。

二、陶瓷造型与生活的关系

1、陶瓷造型产生于使用要求

●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。

●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制

陶技术。

2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原

始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。种子的保存更需要合适的器皿。于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。

A、汲器

造型特点：底部尖圆，上大下小。

仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。

B、炊器

现代生活中炉灶和锅的祖先。底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

C、饮器

商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有

许多酒具造型。

D、茶具

农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等。

3、文化发展促使陶瓷造型多样化

●原始社会的陶器造型对商、周时期的青铜器造型有较大的影响。

陶——青铜——陶。

●纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。

三、陶瓷造型的艺术规律

纯艺术是把物质财富转化为精神财富；而设计则是将精神财富转化为物质财富。

●陶瓷造型虽不同于其他艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征和情调。

它的形式美观须与功能、工艺材料和技术联系起来。

●艺术规律约有五个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉。

1、变化与统一

在造型形式处理上，既有多样化，又有整体统一。

多样化——丰富、耐看

统一——和谐、含蓄

①对比与和谐

●对比的三种元素：线形、体量、空间。

●对比是同一元素间不同程度的差别，以达到相互衬托，彼此作

用，表现不同个性，突出各自特点。

●协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼

此和谐，表现共同的性质，使整体统一。

A、线形的对比

●人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”，就是指把直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。这种处理方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。

B、体量对比

●陶瓷造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感觉到的分量。体积大——重，体积小——轻。体量的对比是指造型有比较明确分界线的各部分之间、体积分量之间的对比关系。

●运用造型不同部分体量关系的对比手法，可是小部分衬托大的部

分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得精致、精巧。

C、空间对比

●陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。造型实体所占据的空间，称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。造型是体之外，围绕着实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。

●平面图案讲究黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹

样本身优美的同时，还要求纹样间的空白空间形状应该优美，更衬托出主体纹样，使整体和谐美观。

●提梁壶与端把壶，前者体量小、高，后者反之

端把壶——因嘴和把向外伸展，形成虚空间较大给人印象比相同壶体的提梁壶大

提梁壶——没有把手起均衡作用，壶嘴不适于向外作较大的伸

展，形成虚空间较小。

以上是将虚空间处理在上半部，另一种是将虚空间处理在造型下半部。利用鼎足的形式，把造型主体托起来，鼎足部分形成较明显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，令造型庄重而有气势，并给人以生动轻巧的感觉。

②重复与呼应

●陶瓷造型的重复手法，应该是造型形体的某些主要特点、形式、格律，又变化地反复运用，有节制地重复出现，在变化中显现相同的协调的成分，在统一协调的成分中看到不同的变化。

●配套餐具、茶具、咖啡具、文具等造型的总体设计，必须运用这种手法才能达到相互呼应，又有丰富变化的整体效果。如果没有一定的线形或形体的重复，相互之间在形式上就会感觉没关系。

●泡菜坛造型是几条相近似的线形组成的，可分为四段：盖、口部、肩部、足部，作上下不同方向的重复，使整体感较强。

●宜兴紫砂掇球壶的壶体、壶盖、壶顶之间运用了比较相似的曲线重复，突出了“圆味”。

③整体与局部

●陶瓷造型的整体是由各个部分组成的，各部分间、整体与局部之间，都存在着变化与统一的问题。整体与局部处理好才能构成完整的造型样式。

●造型细部的处理可分为硬线角和软线角

△硬线角转折肯定、明确，转折点清楚，有固定位置。

△软线角转折含蓄、柔和，相对来讲转折点不明确，有一定

的过渡成分。

紫砂、黑陶常用硬线角，软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的