北宋后期文学
(完整版)宋代文学史年表
(完整版)宋代文学史年表宋代文学史年表960年-1279年* 960年-北宋建立，开始了宋代文学的鼎盛时期。
* 960年- 赵匡胤登基，开创了北宋文人的文化座右铭，将文学提升到一个新的高度。
* 961年-诗人陈造在《抛家思过》中表达出对世事变迁的思考，标志着宋代文学的主题开始多元化。
* 陆游和柳永成为北宋时期两位最重要的词人，他们的作品对后世的词坛产生了重大影响。
* 1086年-司马光编纂的《资治通鉴》成为了后世通史的鼻祖，对宋代文学史的进展起到了积极的推动作用。
1127年-1279年* 1127年-南宋建立，北宋灭亡，南宋时期文学进入新的发展阶段。
* 辛弃疾成为南宋时期最杰出的词人之一，他的作品豪放磅礴，深受广大文人的喜爱。
* 王安石变法对文学产生了巨大影响，出现了一大批以边塞诗为代表的新兴文学流派。
* 1276年-元军攻破南宋扬州，南宋灭亡，结束了宋代文学的辉煌时期。
宋代文学创作特点* 以议论文为主，内容丰富，关注政治、经济、社会等各个方面的问题。
* 以词为代表的骈文成为主流，词人的创作方向逐渐向“以文代诗”发展。
* 词的题材广泛，既有关于爱情、家庭的抒情词，也有关于时事的议论词。
* 通过词的描绘，反映了当时社会风貌和文人的情感世界。
* 受到、的影响，出现了大量宗教题材的作品，如诗、诗等。
杰出的宋代文学家* 苏洵，北宋时期杰出的文学家，他的《东坡笔记》对后世的文学创作产生了重大影响。
* 苏轼，北宋文学巨匠，他的诗歌作品以豪放奔放的风格闻名，被誉为“唐宋八大家”之一。
* 辛弃疾，南宋时期著名词人，他的作品以壮丽豪放著称，代表作有《青玉案·元夕》等。
* 柳永，北宋时期著名词人兼音乐家，他的作品以婉约细腻为主，代表作有《雨霖铃》等。
结语宋代文学史以其多元化的创作风貌和丰富多样的题材而闻名于世。
众多杰出的文学家们通过他们的作品，为后世留下了宝贵的文化遗产。
他们的成就不仅对宋代文学史有着重要的影响，也为后世的文学发展提供了重要的启示和指导。
宋代文学史
第一章北宋前期词由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世” ,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。
第一节晏欧与北宋前期词一、宋仁宗时期词坛复兴的缘由宋初60年词坛沉寂，到宋仁宗时期，著名词人柳永、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等登上词坛，宋词的创作才逐渐步入高度繁荣并迅速发展的轨道。
仁宗朝，词坛复兴的两大缘由：1.宋朝立国重文轻武，最高统治者有意倡导士大夫歌舞享乐之风。
到了仁宗时期，政治得到巩固，新一代的文人在新朝环境中成长，在这种歌舞享乐的文化环境中，最适合用词的形式进行创作。
2.王易《词曲史•衍流第四》：“有宋词流之盛，多由君上之提倡。
北宋则太宗为词曲第一作家，真、仁、神三宗俱晓声律；徽宗之词尤擅胜场。
”如宋太宗“洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十”（《宋史乐志》）统治者的提倡，燕乐新声的大盛，是宋词复兴最直接的文化背景。
二、小词观念在宋前期，一般人的词学观念还是承袭晚唐五代，还是把词看作是“小道”、“薄技”，是个人的玩意儿。
因此，词技虽有发展，词境虽有提高，但还没有大的突破。
（三、渊源和成就冯煦《蒿庵词话》：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。
”冯氏所指宋初诸家，实只是以晏欧为代表的一批词人，并没有兼包柳永和张先。
如果说，晏欧主要源自南唐的话，那么张先就更多地接受了花间词风，柳永又在花间词之上远承早期民间词。
但就其主流而言，宋词的第一渊源自是五代词。
1. 多数词家熟于小令，对慢词少有涉猎。
2. 歌者之词在五代词的基础上有发展，张先走得不远，柳永则把宋词引入了一条新路。
此下章详论。
3. 宋前期词引人注目的贡献还在于，把传统的歌者之词逐渐发展为士大夫之词。
他们的词，在绮席歌宴中，浓艳的脂粉气淡化了，清雅的文人意趣加重了。
四、晏殊：北宋倚声家初祖1、作者简介晏殊（991--1055）江西抚州临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。
北宋中后期文学
江西诗派
方回“一祖三宗”说：杜甫为“祖”，黄 庭坚、陈师道、陈与义三人为“宗”。
吕本中“活法”说：“所谓活法者，规矩 具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不 背于规矩也。是道也，盖有定法而无定法 ，无定法而有定法。知是也，则可与语活 法矣。”（《夏均父集序》）
吕本中《兵乱后自嬉杂诗》
晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻为累， 偷生未有期。积忧全少睡，经劫抱长饥。 欲逐范仔辈，同盟起义师。（其一）
第五章 北宋中后期文 学
参考书目
刘尚荣《黄庭坚诗集注》，中华书 局， 2003
冒广生《后山诗注补笺》，中华书 局， 1995
周义敢《秦观集编年笺注》，人民文学出 版社， 2001
李逸安《张耒集》，中华书局， 1990
第五章 北宋中后期诗坛
一、生新奇峭庭坚体 二、其他苏门诗人之诗 @ 1 、朴拙劲峭后山诗 2 、清新妩丽少游诗 3 、自然流转柯山诗 三、江西诗派的形成与演变 @
寄黄几复
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
病起荆江亭即事
其八
闭门觅句陈无己， 对客挥毫秦少游。 正字不知温饱未， 西风吹泪古藤州。
病起荆江亭即事
其五
司马丞相昔登庸， 诏用元老超群公。 杨绾当朝天下喜， 断碑零落卧秋风。
张耒作诗主张不事雕琢、自然天成，其平易疏朗的风格 在苏门弟子中最近苏轼。张耒虽没有苏轼那样渊博的学 识和纵横的才气，但善于巧辟蹊径，学习白居易的平易 自然，又受当时“平淡”审美风尚的影响，而形成其平 易流畅、自然有味的独特风格。
示三子
陈师道
去远即相忘，归近不可忍。 儿女已在眼，眉目略不省。 喜极不得语，泪尽方一哂。 了知不是梦，忽忽心未稳。
北宋词的三次大_变革_董小伟
北宋词是宋词发展的重要阶段,按时间,可以初步分为初期、中期、后期。
在三个时期分别出现了三位对词“改朝换代”的词坛星宿———柳永、苏轼、周邦彦。
词到了他们手里,分别进行了三次重大“变革”。
一、北宋初期,在经过宴氏父子、张先等多位词人的推波助澜下,词至柳永,词风为之一变,即从艳丽之词变为歌者之词。
柳永是北宋初期一位大力填词的“专职”词人。
他长期出入于秦楼楚馆之中,恣情游宴,是一个名副其实的风流才子,死后又一直被视为轻薄浪子。
生活的艰辛、处境的坎坷、生命的不幸,使他的词走向了民间,成为真正的“歌者之词”。
由此,柳永堪称中国词史上一个里程碑式的人物。
首先,柳永词在内容上进行了“变革”。
柳词虽然还残留了有许多依红偎翠、歌舞升平之作,但其中已经让我们看到了词的新动向。
(1)将晏殊为代表的专写达官贵人之词,转向了民间,特别是转向了青楼市井。
虽然其中有写得露骨、直透的一面,但寄予了柳永对底层劳动人民的深切同情与关注,也使词人的人情味和生活气息更浓了,如《定风波》。
(2)有关男女情感与相思的艳词,这部分作品很多。
有以女性口吻来写的,其中女子个性鲜明,个个敢怒、敢怨、敢说、敢爱,如《定风波》;也有以男子口吻来写的,其中男子打破前代隐晦含蓄表现手法,毫不避讳男子思念的心态,如《小镇西》。
(3)柳永最擅长的是描写“羁旅行役”,抒发羁旅行役之苦,其中融入了自己对社会人生的真切感受与思考。
这部分作品艺术成就很高,影响也最大。
如著名的《雨霖铃》和《八声甘州》就是代表。
(4)有许多对繁华都市风光描写的美词,如《望海潮》就是其中代表作。
其次,柳永发展了大量慢词,创作许多新词调。
“慢词”本指音乐而言,一般而言指字数比较多的词,有时也叫“长调”,即是指90个字以上的词。
在敦煌曲子词里出现过一些长调,但一直没有得到发展壮大,小令一直是词坛主旋律。
而柳永在慢词的发展过程中起到了关键作用,他的慢词增加了词的表现容量,扩大了词的表现力,突破了五代以来词“虽小却好,虽好却小”的局面,为词更好表现细腻的情感作了很好铺垫,如有《八声甘州》、《木兰花慢》等词为其代表,他的《中吕调戚氏》甚至达到了212字。
《刘知远诸宫调》应是北宋后期的作品(一)
《刘知远诸宫调》应是北宋后期的作品(一)《刘知远诸宫调》是现存三部诸宫调作品中年代最早的一部，目前学术界基本认同郑振铎的说法，认为它为民间文人或艺人所作，是十二世纪的产物，和《董西厢》出于同一时代，但要早一些。
“十二世纪的产物”当然是不会错的。
然而，这漫漫百年上可追溯到北宋哲宗元符三年，下可推延到南宋宁宗庆元五年（金章宗承安四年）。
由于确定的时间范围过大，给该书的研究带来许多不便。
能不能将其问世的时间范围划小一点呢?从该书涉及的文化景观来看，是可以的。
一《刘知远诸宫调》是在黑水城发现的。
黑水城当时属西夏管辖，而该书又是金代刻本，故郑振铎认为它“或竟是金版流入西夏的罢”（郑振铎《中国俗文学史》下册，作家出版社1954年版，第112页）。
这一推断是不错的。
因为西夏与金长期并峙，都是为蒙古所灭，前后不过数年时间。
西夏虽有自己的文字，但汉文书籍也广为流传，金刻本《刘知远诸宫调》传播到西夏自然是很平常的事。
问题在于“金版”不一定“与《董西厢》出于同一时代”，因为金章宗泰和之世距金立国已近百年。
事实上，种种迹象表明，《刘知远诸宫调》不可能是与《董西厢》同时代的作品。
首先，说《刘知远》与《董西厢》出于同一时代，完全是一种臆测。
《刘知远》的体例虽与产生于金章宗时期的《董西厢》大体相同，但《刘知远》在章节上采用“×××第一”、“×××第二”的形式，这与宋代话本《五代史平话》、《大唐三藏取经诗话》相同。
而《董西厢》的章节形式是“卷”，如明代张羽本共分八卷。
有人认为这是因明人窜改所致。
不管窜改与否，它与《刘知远》在章节上存在差别是肯定的。
其次，在音律上也可看出《刘知远》非金章宗时代的作品。
它虽佚散了三分之二的内容，但仍可统计出它所用的宫调。
有商调、中吕调、大石调、黄钟宫、歇指调、商角调、仙吕宫、越调、正宫、南吕宫、般涉调、道宫、高平调、双调，共十四宫调。
其中歇指调、商角调不见于《董西厢》。
宋代文学之宋词
贺铸《东山词》
贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的情思缠绵， 近于秦观；有的慷慨豪迈，接近苏轼。 《青玉案》：凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知 处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几 许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸被称作“贺梅子”
《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也， 正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
（五）辛弃疾和辛派词人
辛弃疾是两宋词坛存词最多的词人。《全宋 词》收626首。 辛词也是宋词中最富俳谐之趣的。 辛词多方面表现了强烈的爱国主义思想，登 临怀古之作，尤其能表现出感怀时事的特点 。 对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩 下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作 的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事， 赢得生前身后名。可怜白发生。
鹧鸪天
有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜 娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万 字平戎策，换得东家种树书。
《摸鱼儿》
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜 春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见 说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有 殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事， 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉 环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。
宋词发展的六个阶段
宋词发展的六个阶段宋词是中国文学史上一段辉煌的历史，它以优美的语言、深刻的意境、抒情的情感，被誉为中国诗歌的精品。
宋词发展的过程中经历了许多不同的阶段，每个阶段都有其独特的特点和风格，下面将对宋词发展的六个阶段进行介绍。
一、初唐时期：自由发展的时期唐朝是中国诗歌发展的春天，宋词的发展也离不开唐诗的影响。
初唐时期，宋词还没有一个真正意义上的体制，它是自由发展的。
诗人们在自由自在地创作中，创造出了很多优美的词作品。
如李白的《秋风辞》，白居易的《长恨歌》等。
二、北宋初期：碎文化的时期随着五代时期的陶渊明词、李煜词等先驱者奠定了独特的词风格，进入北宋初期，充满碎片化的文化风格盛行。
宋词也不例外，表现在词的创作上，出现了很多节奏快速、情感激烈的作品，如苏轼的《水调歌头》等。
三、北宋中后期：格律词兴起的时期到了北宋中后期，格律词开始兴起，宋词的形式开始规范化。
李清照、辛弃疾等文人，逐渐形成了自己的独特格律词风格，李清照的《如梦令》，辛弃疾的《青玉案·元夕》等都是代表作品。
四、南宋初期：传统词和新乐府并行的时期南宋初期，两种不同风格的词形式并行，即传统词和新乐府。
传统词是指北宋中后期形成的格律词，而新乐府则是指偏向于叙事的、语言简练的词，如周邦彦的《清平乐·村居》等。
五、南宋中后期：以元稹为代表的骈文词的时期到了南宋中后期，以元稹为代表的骈文词开始崭露头角。
骈文词的特点是紧密的韵脚和编排有序的语言结构，如元稹的《钗头凤·世情薄》等。
六、元代：形式和意境的协调时期元代是一个多元文化共存的时期，也是宋词的收官之作。
元代浪漫主义思潮的流行，使得宋词的意境更加丰富和深远。
元曲和唱本的发展，反过来又促成了宋词的进一步成熟。
元代著名词人辛弃疾的《青玉案·元夕》和李之仪的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等，都是宋词发展的巅峰之作。
总之，宋词发展历经了六个不同的阶段，每个阶段都呈现出独特的特点和风格。
18第五编 宋代文学 第六章 北宋后期诗词 《中国古代文学史》 马工程
二、清真词的艺术成就
▪ 周邦彦的咏物词达到了一定的语言成就，具有高雅典丽的语言特征。 ▪ 肌肤绰约真仙子，来伴冰霜。洗尽铅黄。素面初无一点妆。 寻
花不用持银烛，暗里闻香。零落池塘。分付馀妍与寿阳。
▪ 周邦彦的语言典雅还体现在对前人诗句巧妙、体贴的化用中。
▪ 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹
二、秦观其人其词
▪ 秦观（1049—1100），字少游、 太虚，别号邗沟居士，高邮人。元 丰八年（1085）进士及第。绍圣 元年（1094）坐元祐党籍，后出
为杭州通判，再贬监处州（今浙江
丽水）酒税。三年徙郴州（今属湖 南），后又编管横州（今广西横 县）。元符元年（1098）再贬雷
州（今广东海康）。徽宗即位，复
宣德郎，北归途中卒。存《淮海集》 四十卷，另有《淮海词》单刻本， 存词约一百首。
▪ 秦观诗、词、文皆工，而以词著称。坚持遵守南唐李氏、宋 初柳永婉转蕴藉的审美风貌，所以秦观词被称之为“本色” 一派。 ▪ 他的词多是纯情任心之作，其写男女情爱或贬谪之思，无不 深长而真挚。
三、贺铸其人其词
▪ 贺铸（1052—1125），字 方回，号庆湖遗老，卫州共 城人。太祖孝惠后族孙。年
非》。
பைடு நூலகம்
第三节
周
邦
彦
一、周邦彦及清真词的历史地位
▪ 周邦彦（1056—1121），字美成， 号清真居士，钱塘人。神宗时擢为 试太学正。政和六年（1116）入 秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟
府。虽然周邦彦在这个官职上停留
并不太长，但他的艺术气质和围绕 着这一官署的词人群体颇为贴切。 宣和二年（1120）移知处州（今
北宋古文运动发展史
北宋古文运动发展史
北宋古文运动是中国文学史上的一次重要文学运动，主要发生在北宋时期（960年-1127年）。
以下是北宋古文运动的发展史概述：
开端阶段（960年-1000年）：北宋初期，文人开始对唐代文风的华丽和浮夸感到厌倦，开始追求简洁、朴素的文风。
这一时期的代表作家有韩愈和柳宗元，他们提倡以古文为范本，追求文笔的简练和内容的真实。
发展阶段（1000年-1050年）：在这一时期，古文运动逐渐发展壮大。
文人们开始更加注重文笔的简练、清新和自然，强调文字的表达力和感染力。
代表作家有苏洵、苏轼、欧阳修等，他们的作品以清新自然、情感真挚而著称。
高峰阶段（1050年-1127年）：北宋中期，古文运动达到了高峰。
文人们更加注重文笔的简练、明快和自然，追求文字的精炼和意境的深远。
代表作家有王安石、曾巩、黄庭坚等，他们的作品以语言的简练、思想的深刻和意境的独特而著称。
衰落阶段（1127年以后）：北宋晚期，由于政治动荡和战乱的影响，古文运动逐渐衰落。
文人们开始追求华丽的文风，古文的简练和朴素逐渐被忽视。
这一时期的代表作家有辛弃疾、陆游等，他们的作品更加注重情感的抒发和个人的表达。
北宋古文运动对中国文学的发展产生了深远的影响。
它推动了文学风格的转变，从唐代的华丽浮夸转向了简练自然，为后来的文学创作奠定了基础。
同时，北宋古文运动也对后世的文学批评和文学理论产生了重要影响，成为中国文学史上的重要篇章。
宋代文学名词解释
白体宋初效法白居易作诗的一批诗人群体。
代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，也与五代诗风一脉相承。
王禹偁则更注重白居易的讽喻诗，学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
他的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜。
晚唐体指宋初模仿晚唐贾岛、姚和诗风的一个诗人群体。
其中最恪守贾、姚门径的是以惠崇为代表的“九僧”。
九僧作诗，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。
但内容贫乏，全篇的意境往往不够完整。
晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士。
他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比九僧诗稍为充实。
寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄婉。
西昆体宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。
代表诗人杨亿、刘筠、钱惟演。
西昆体诗的题材范围狭窄，主要有怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活内容三类，思想内容贫乏，缺乏生活气息。
西昆体最引人注目的是它的艺术特色。
他们推崇李商隐，兼重唐彦谦，作诗大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但往往徒得李诗华丽的外表而缺乏内在的气韵。
且专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
西昆体也是晚唐五代诗风的沿续，成就高于白体、晚唐体，有一定的艺术价值。
永嘉四灵指永嘉地区的4位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。
这四人都出于叶适之门且字中都带有一个“灵”字，所以合称“四灵”，曾有《四灵诗选》。
四灵都是命运落拓的贫寒之士，生活面狭小，诗歌内容也比较单薄，不外于题咏景物，唱酬赠答，只有少数写到民生疾苦或时事。
四灵作诗以贾岛、姚和为宗，以五律为主要诗体，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，刻意求工，忌用典，尚白描，但过分注重炼字琢句，虽有较精警的句子而全篇意境却不够完整。
宋词主要分为哪两大流派
宋词主要分为哪两大流派宋词是中国古典诗歌的代表之一，开创了新的风格和表现形式。
宋词主要分为南宋和北宋两个时期，这两个时期的诗歌风格和时代背景都有所不同，因此也形成了不同的流派。
一、南宋词派南宋词派是宋代末期的一种文学流派，主要表现为豪放自由、潇洒清新、情感深厚的风格。
代表作家有辛弃疾、李清照、陆游、刘禹锡等。
辛弃疾是南宋第一位著名的词人，他的词风深受当时文化脉搏的影响，处处反映出时代的变迁和人民的生活状况。
辛弃疾的词语言华丽飘逸、雄浑豪放，形式多变，意境深远，经典之作屡见不鲜。
李清照也是南宋时期的文学巨匠，她一生写出了大量的词，代表作《如梦令》、《如李花》，可谓是家喻户晓。
李清照的文学思想对当时的文学发展起了重要作用，在南宋文学史上有着举足轻重的地位。
陆游是南宋后期的文学家，他的词作品主要以抒发个人情感和抨击时弊为主，刚健豪放，语言亦雄浑简练。
他的代表作有《卜算子》、《钗头凤》等。
刘禹锡则是具有汉语词史意义的文学家，他的诗句意旨深刻流畅，言辞简明，主要表现在书法、诗词、史传等方面。
二、北宋词派北宋词派是中国古代文学史上的一个重要分支，主要表现为清新雅致、婉约柔美的风格。
代表作家有苏轼、欧阳修、晏殊、王安石等。
苏轼被誉为北宋四大文豪之一，他的词颇有新意，不守陈规，追求自我表现的自由，反映了丰富的心理意象。
他的词作品以细腻、清丽、婉约的风格而闻名，代表作有《水调歌头》、《赤壁怀古》等。
欧阳修是宋代大文学家，他在词歌方面有着广泛深刻的研究，特别是注重词体的优美和表现形式的多样性。
他的词风雅致清新，具有松婉中和、曲折流转的特点，代表作有《蝶恋花》、《渔家傲》等。
晏殊则是北宋晚期词的代表人物之一，他的词语言极为精炼，句式圆转，意境深邃，具有婉约柔美的风格。
晏殊的代表作有《长亭送别》、《浣溪沙》等。
王安石是北宋时期的文学家，他提倡以新文学的形式来表达新思想，创建了“新诗派”，被誉为北宋诗歌发展史上的重要人物。
宋代文学名词解释
1、※山谷体（黄庭坚体）：指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。
黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。
在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。
以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。
2、※江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。
因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。
尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。
他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。
到了宋末，因诗派成员多数学习杜甫，又提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗。
3、半山体（王荆公体）：指北宋诗人王安石后期诗歌中写景抒情的绝句。
王安石晚年曾隐居在南京城紫金山，又称半山。
这期间他写景抒情的绝句诗描写细致、修辞巧妙、韵味深永，体现出唐诗的复归。
4、※婉约派：宋词风格流派之一。
在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法曲折表达；风格委婉、绮丽。
从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
5、※豪放派：宋词风格流派之一。
由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。
豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。
6、)7、※理趣：理趣一词最早在宋代用于诗歌评论。
指体现哲理的诗歌要符合读者的审美情趣，做到哲理与情味相交融。
由于宋代理学和禅学盛行，大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌，受到宋代学者的批评，他们认为“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。
宋词的发展历程
探寻宋词之宋词发展历程提起中国文化，古今中外的学者都会倾服于它的源远流长，博大精深。
在几千年的历史发展中，中国文化不断发展创新，从诗经楚辞到唐诗宋词，再到元曲明清小说，直至现在的网络文学，就如百花齐放一般，各具魅力。
尤其是唐诗、宋词，这是绽放在中国文坛上的两朵奇葩，一个优美绝伦，一个豪迈大气，独具风骚的影响了一代代的文人学者。
因此，对唐诗宋词的研究也成了文人学者的爱好，可知每一种文化现象的出现都有其来源和逐步的发展历程，当然，作为中华文明灿烂的长卷之中最为绚丽的华章之一的宋词也有其漫长的发展历程，下面让我们一起翻开这一页页篇章。
篇章一：序幕————“词”的来源词，正如我们所知，兴盛于宋，所以后人提起词才会直接称为宋词。
但追述词的发展历史，可源自五代十国，甚至更早，不过真正作为一种文体出现则是形成于唐，据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”由于燕乐的广泛流传，使得人们根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，之后又出现了“敦煌曲子词”，这就是所考究来的最早的词了。
不得不提的是，词，在唐代还衍生了几种别称，除了“曲子词”外，还被称作“诗余”，“长短句”等等，这些我相信我们都可以从词的特征得出一些命名的规律。
尽管我们对唐代的印象是停留在唐诗，但词作为唐代形成的一种新文体，虽然没有像诗歌那样得到文人的重视，但词在中晚唐时期还是取得了一定的发展，尤其是对于那些我们广为熟悉的唐代诗人，诸如李白、白居易、温庭筠等，尽管他们中大部分的人的造诣主要在诗歌上，但对于词的创作，也都做了尝试，特别是白居易，虽然词量不多，但首首脍炙人口，比如《忆江南》三首：“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红似火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？”“江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？”“江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？”尽管依然带有点诗歌的韵味，侧重于描述浪漫文风，但已渐接近民间口语。
宋代文学史发展线索
宋代文学的体会宋代文学在中国文学发展史上属于中古期的第二段，它在我国文学史上具有承前启后的历史地位，是中国文学发展的关键期。
各种新兴文体相继兴起，文学观念也发生了一定的转移。
这些都为此后文学的发展开创了道路、拓展了空间。
宋代文学的成就主要体现在词、诗、以及散文这三个方面，涌现了一大批的词、诗、散文作家。
在整个宋代文学士来说，又分为北宋和南宋，总的说来，北宋的文学成就要比南宋的文学成就要更高。
宋初结束了晚唐五代长期分裂割据的局面，人民获得了比较稳定的生产环境。
统治者也采取一些放宽压迫、减轻博学的措施，使阶级矛盾趋向缓和。
农业、手工业得到一定的发展。
社会呈现了繁荣的景象，为文化的发展创造了条件。
加之当时教育的普及远远超过前代，文臣待遇优于武人，广开科举又使更多的文人有机会进入仕途。
这些都对文学的发展繁荣做了充分的准备。
而造纸术，印刷术及刻书业的发达，又对文学知识和文学作品的传播起了极大的促进作用。
宋代文学可以分为六个时期，即北宋初期、北宋中期、北宋末期、南宋初期、南宋中期、南宋末期。
宋朝的词是宋代文学中成就最高的。
在北宋初期，宋王朝刚刚建立时，词的发展基本上是处于停滞状态的，虽有王禹偁、林逋等人写的词，但总体上还没有形成一种独特的时代风貌，词风基本和晚唐五代一样。
直到欧阳修、晏殊、范仲淹、张先、柳永等人的出现词才真正开始发展了。
晏殊的词已经洗去了五代时期“花间词”的脂粉气和浓艳色彩；欧阳修的词扩大了词的抒情功能并且改变了词的审美趣味；范仲淹的词多描写塞外的生活；张先的词扩大了词的实用功能，并将日常生活引入了词中。
柳永是这一时期成就最高的词人。
在词的体式上，他大量创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局使慢词与小令平分秋色、齐头并进；在创作方向上，他改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”；在语言上，他充分利用现实生活中的口语和俚语；在写作手法上，他善于利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
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《有感》
角度新颖，讽刺辛辣。
群儿鞭笞学官府， 翁怜痴儿傍笑侮。 翁出坐曹鞭复呵， 贤于群儿能几何？
儿曹相鞭以为戏， 翁怒鞭人血满地。 等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。
二、黄庭坚 （ 1045— 1105）
字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。有《山谷集》
。
1、奇峭的形式和曲折的抒情
①文学观
宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。
瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。……剑吼西风。恨登山临水，
手寄七弦桐，目送归鸿。
②儿女柔情 承晚唐五代花间、温李。
秾丽精致，重视锻炼辞面，追求富艳典雅。
《青玉案》 凌波不过横塘路， 但目送、 芳尘去。 锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断
肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
②小词更接近欧晏的清隽委婉。
《清平乐》 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来
同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
2、晁补之 （ 1053— 1110 ）
字无咎，有《晁氏琴趣外篇》 。
《评本朝乐章》 ： 苏词 横放杰出，自是曲子中缚不住者 。
坚守苏轼路线。
书写人生感受，常化用典故与历史人物故事，境界较开
深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。 ③观察细腻讲究意象 《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳
干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
《玉楼春》 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
色彩的渲染和空间的布列极工致精巧。
5
现存词作有一百八十多首，多录于《山谷琴趣外篇》 ①兼学苏柳，雅俗并重。
《阮郎归》 （退红衫子） 、《沁园春》 （把我身心）
。
学柳的痕迹。
《念奴娇》 （断虹霁雨） 、《水调歌头》 （瑶草一何碧）
学苏。清幽开朗的境界，宕放旷达的情怀，历史故实和时间上的纵深感。但意 境偏于凄清，语言瘦硬，与苏词的明快流动不同。
苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的
文学集团，各行其是，各有所长。
1、秦观 （诗）
反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。
《后山诗话》 ： 诗如词。
《王直方诗话》 ： 入小石调。
《春日》
柔婉的女郎诗（元好问《论诗三十首》 ）。
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
第三章 北宋后期文学
党争和政治腐败。 基础虚弱的繁荣。 文坛对形式技巧的讲究， 理学禅宗对诗歌的影响。
抒情内涵的深藏。 词的传统题材风格沿续。
第一节 黄庭坚与江西诗派
一、苏门文士
“苏门四学士” ：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。
“二苏三孔” ：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲，
“眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。
《浣溪沙》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
《踏莎行》
凄婉的色调， 浓厚的感伤气氛， 对于不能自主的命运的哀怨。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声
里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴
山，为谁流下潇湘去？ 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人
倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。
《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一
凌云一笑见桃花， 三十年来始到家。 从此春风春雨后， 乱随流水到天涯。
浅易的辞句包蕴着理趣，禅宗的影响。
《病起荆州亭即事》十首之一
翰墨场上老伏波， 菩提坊里病维摩。 近人积水无鸥鹭， 惟见归牛浮鼻过。
2
喜用僻典如故，无奈心情呈现为潇然淡远的意境，久历灾厄而绝无激动。
间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮！ 4
②艺术特征 纤细、轻柔。
语言优美而巧妙，哀伤的情绪化为幽丽的境界。
《满庭芳》 （山抹微云）
回环曲折、缠绵悱恻，近柳永而不俚俗。
《望海潮·广陵怀古》 、《满庭芳》 （红蓼花繁） 化用典故和前人诗句。 《满庭芳》 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
阔，意脉较流畅。风格有豪健的一面。
《摸鱼儿·东皋寓居》
清旷自适中的不平， 开辛《沁园春》（三径初成） 。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥
3
聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚，无人独舞。任翠幄张天，柔茵
藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误，弓刀
千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名
②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动
诗的形式成了特殊的抒情手段。
曲折表现愤慨不平，较少涉及社会
政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。
《次韵黄斌老所画横竹》
酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
清方东树《昭昧詹言》 ：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。
2、“诗法”和以学问为诗
①以学识为写诗的基础
学苏豪放磊落。 出于隋炀帝。
《千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。
出于杜甫。
4、贺铸 （ 1052— 1125）
字方回， 山阴 （今浙江绍兴） 人， 晚年自称庆湖遗老。 有《东山词》 。
①英雄豪气
意气慷慨、境界阔大，凌厉奇崛。
《六州歌头》
狂放不羁，不遇仍傲然自重。急促奔放开南宋。
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞 鞚 ，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒
《论作诗文》 ： 词意高胜，要从学问中来尔。
②“点铁成金”与“夺胎换骨”
一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞；
二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。
3、生新瘦硬的风格
有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。
常有语言艰奥、句法章
法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。
体一致，且多数成员相互联系切磋，产生了重大影响。
2、方回“一祖三宗”之说
25 人“以为法嗣” 。
诗学观点和写作风格大
《瀛奎律髓》 ：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三
宗。
吕本中、陈与义、曾几与江西诗派的关系值得注意。
第二节 北宋后期的词
欧晏、柳永、苏轼三种词风的融合交汇，各有侧重。
一、苏门词人群 1、黄庭坚 （词）
公诗如美色，未嫁已倾城。
持家但有四立壁， 治病不蕲三折肱。 想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。
4、晚年平淡质朴的倾向
精光内敛，炉火纯青。
感情的强度进一步削弱。
《与王观复书》之二： 平淡而山高水深。 《雨中登岳阳楼望君山二首》之一
投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟 滪 关。未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。
《东坡题跋》 ： 称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。
①用典和去陈反俗
反对袭用前人的陈辞滥调。
少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍
中引用典故， 习见的典故则用得出人意料， 带来阅读的新奇感和兴奋感。 有时晦涩。
《弈棋呈任公渐》 湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。
《次韵刘景文登邺王台见思》 ②声律奇峭
《答洪驹父书》 杜诗韩文 无一字无来处 。
喜用拗句。
有意使音节文气不畅， 造成不平衡不和谐的效果， 奇峭倔强。
《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字
易之，欲其气挺然不群。
《次韵盖郎中率郭郎中休官》 ： 故人相见自青眼，新贵即今多黑头。
《次韵柳通叟寄王文通》 ： 心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。 ③章法回旋多变 多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。 《次韵裴仲谋同年》 ： 舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。 《寄黄几复》 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。
高楼百尺修木尾， 对面南山翠相倚。 凭栏谈笑青云里， 秋标摩空日色死。
海风萧萧东万里， 吹襟洗鬓清如水。 下视黄埃浊波起， 车马纷纭只蝼蚁。
《睡起》
随缘自适人生观的抽象表述。
物不求余随处足， 事如能省即心清。 山林朝市皆相似， 何必崎岖隐钓耕。
《禾熟》
不着议论，却颇含深意，饶有情趣。
百里西风禾黍香， 鸣泉落窦谷登场。 老牛粗了耕耘债， 啮草坡头卧夕阳。
深刻的时代背景和内心苦楚。为了避祸而自我抑制。
《答洪驹父书》 ： 老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，
皆可笑。绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文
章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。 1
《书王知载朐山杂咏后》 ：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿
诟于道，怒邻骂坐之为也。 ”
①善于化用典故和前人诗句
张炎在《词源》 ：善于融化诗句。采唐诗，融化如自己者，乃其所长。
《西河·金陵怀古》
乐》，却完整流贯。
隐括刘禹锡《石头城》 《乌衣巷》 、古乐府《莫愁
②雅俗融合 善于运用典雅语言，也善于运用浅俗的口语和民间俚语。 《万里春》
千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。我爱
《泗州东城晚望》
虽也偏于柔美，但境界稍开阔。
渺渺孤城白水环， 舳舻人语夕霏间。 林梢一抹青如画， 应是淮流转处山。
2、孔平仲
诗风与苏轼近似。
相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求
广阔高远的境界。但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。
《晚集城楼》
短篇古体。景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。
浪语，便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
3、秦观 （ 1049— 1100）