北宋后期文学
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②小词更接近欧晏的清隽委婉。
《清平乐》 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来
同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
2、晁补之 （ 1053— 1110 ）
字无咎，有《晁氏琴趣外篇》 。
《评本朝乐章》 ： 苏词 横放杰出，自是曲子中缚不住者 。
坚守苏轼路线。
书写人生感受，常化用典故与历史人物故事，境界较开
①善于化用典故和前人诗句
张炎在《词源》 ：善于融化诗句。采唐诗，融化如自己者，乃其所长。
《西河·金陵怀古》
乐》，却完整流贯。
隐括刘禹锡《石头城》 《乌衣巷》 、古乐府《莫愁
②雅俗融合 善于运用典雅语言，也善于运用浅俗的口语和民间俚语。 《万里春》
千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。我爱
《泗州东城晚望》
虽也偏于柔美，但境界稍开阔。
渺渺孤城白水环， 舳舻人语夕霏间。 林梢一抹青如画， 应是淮流转处山。
2、孔平仲
诗风与苏轼近似。
相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求
广阔高远的境界。但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。
《晚集城楼》
短篇古体。景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。
3、张耒
学白居易、 张籍， 以平易朴素的语言反映民间疾苦、 针砭社会现实。
但写诗粗率。政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。
《东山词序》 ：文章之于人， 有满心而发， 肆口而成， 不待思虑而工，
不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。
《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》
第三章 北宋后期文学
党争和政治腐败。 基础虚弱的繁荣。 文坛对形式技巧的讲究， 理学禅宗对诗歌的影响。
抒情内涵的深藏。 词的传统题材风格沿续。
第一节 黄庭坚与江西诗派
一、苏门文士
“苏门四学士” ：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。
“二苏三孔” ：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲，
“眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。
倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。
《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一
凌云一笑见桃花， 三十年来始到家。 从此春风春雨后， 乱随流水到天涯。
浅易的辞句包蕴着理趣，禅宗的影响。
《病起荆州亭即事》十首之一
翰墨场上老伏波， 菩提坊里病维摩。 近人积水无鸥鹭， 惟见归牛浮鼻过。
2
喜用僻典如故，无奈心情呈现为潇然淡远的意境，久历灾厄而绝无激动。
快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭
携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
毛幷《樵隐笔录》 ：西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠” 。 反复回环、层层渲染，避免一览无余。
《瑞龙吟》 （ 章台路 ）、《六丑·蔷薇谢后作》
4、精致工巧又浑成自然
现存词作有一百八十多首，多录于《山谷琴趣外篇》 ①兼学苏柳，雅俗并重。
《阮郎归》 （退红衫子） 、《沁园春》 （把我身心）
。
学柳的痕迹。
《念奴娇》 （断虹霁雨） 、《水调歌头》 （瑶草一何碧）
学苏。清幽开朗的境界，宕放旷达的情怀，历史故实和时间上的纵深感。但意 境偏于凄清，语言瘦硬，与苏词的明快流动不同。
《论作诗文》 ： 词意高胜，要从学问中来尔。
②“点铁成金”与“夺胎换骨”
一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞；
二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。
3、生新瘦硬的风格
有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。
常有语言艰奥、句法章
法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。
《答洪驹父书》 杜诗韩文 无一字无来处 。
喜用拗句。
有意使音节文气不畅， 造成不平衡不和谐的效果， 奇峭倔强。
《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字
易之，欲其气挺然不群。
《次韵盖郎中率郭郎中休官》 ： 故人相见自青眼，新贵即今多黑头。
《次韵柳通叟寄王文通》 ： 心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。 ③章法回旋多变 多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。 《次韵裴仲谋同年》 ： 舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。 《寄黄几复》 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。
《有感》
角度新颖，讽刺辛辣。
群儿鞭笞学官府， 翁怜痴儿傍笑侮。 翁出坐曹鞭复呵， 贤于群儿能几何？
儿曹相鞭以为戏， 翁怒鞭人血满地。 等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。
二、黄庭坚 （ 1045— 1105）
字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。有《山谷集》
。
1、奇峭的形式和曲折的抒情
①文学观
宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。
高楼百尺修木尾， 对面南山翠相倚。 凭栏谈笑青云里， 秋标摩空日色死。
海风萧萧东万里， 吹襟洗鬓清如水。 下视黄埃浊波起， 车马纷纭只蝼蚁。
《睡起》
随缘自适人生观的抽象表述。
物不求余随处足， 事如能省即心清。 山林朝市皆相似， 何必崎岖隐钓耕。
《禾熟》
不着议论，却颇含深意，饶有情趣。
百里西风禾黍香， 鸣泉落窦谷登场。 老牛粗了耕耘债， 啮草坡头卧夕阳。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》 （风老莺雏）
《兰陵王·柳》
2、声律规范化、精密化
重视词与音乐的配合，格律严谨。
搜集审定八十多种词调，确定各
调四声，并创制《六丑》 《华胥引》 《花犯》《隔浦莲近拍》等新调。
《绕佛阁》
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。
桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。
三、陈师道 （ 1053— 1101 ）
字无己，又字履常，号后山，彭城（今江苏徐州）人。有《后山居 士文集》。
1、学黄学杜
《答秦觏书》 ： 及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。 …… 仆之诗，豫
章之诗也 。
学杜立格、命意、用字。
2、苦吟
黄庭坚《病起荆江亭即事》 ：闭门觅句陈无己。
锤炼幽深，语意减缩较多，有时晦涩。 《春怀示邻里》
浪语，便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
3、秦观 （ 1049— 1100）
字太虚， 后改字少游， 高邮 （今属江苏） 人。 有《淮海居士长短句》 。 ①情感特征
以“愁”为常见主题。
性格柔弱，情感细致，悲愁哀怨不能自解。描
写恋情真挚动人，偏向于写情中的愁怨。
王国维《人间词话》 ： 最为凄婉。
《千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。
《浣溪沙》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
《踏莎行》
凄婉的色调， 浓厚的感伤气氛， 对于不能自主的命运的哀怨。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声
里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴
山，为谁流下潇湘去？ 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人
苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的
文学集团，各行其是，各有所长。
1、秦观 （诗）
反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。
《后山诗话》 ： 诗如词。
《王直方诗话》 ： 入小石调。
《春日》
柔婉的女郎诗（元好问《论诗三十首》 ）。
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一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮！ 4
②艺术特征 纤细、轻柔。
语言优美而巧妙，哀伤的情绪化为幽丽的境界。
《满庭芳》 （山抹微云）
回环曲折、缠绵悱恻，近柳永而不俚俗。
《望海潮·广陵怀古》 、《满庭芳》 （红蓼花繁） 化用典故和前人诗句。 《满庭芳》 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
每个字都合四声，抑扬变化而和谐婉转，能同乐曲完美配合。
3、章法严密结构繁复
柳永善于井井有条地展开铺叙，苏轼以奔放的情绪一脉贯穿，周邦 彦更讲究章法，有张有弛，曲折回环。
《兰陵王·柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登
临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风
体一致，且多数成员相互联系切磋，产生了重大影响。
2、方回“一祖三宗”之说
25 人“以为法嗣” 。
诗学观点和写作风格大
《瀛奎律髓》 ：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三
宗。
吕本中、陈与义、曾几与江西诗派的关系值得注意。
第二节 北宋后期的词
欧晏、柳永、苏轼三种词风的融合交汇，各有侧重。
一、苏门词人群 1、黄庭坚 （词）
深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。 ③观察细腻讲究意象 《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳
干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
《玉楼春》 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
色彩的渲染和空间的布列极工致精巧。
5
②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动
诗的形式成了特殊的抒情手段。
曲折表现愤慨不平，较少涉及社会
政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。
《次韵黄斌老所画横竹》
酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
清方东树《昭昧詹言》 ：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。
2、“诗法”和以学问为诗
①以学识为写诗的基础
二、周邦彦 （ 1056— 1121 ）
字美成，号清真居士，钱塘人。有《清真集》
，又名《片玉集》 。
融合诸家之长，使词体更加精致。艺术形式、技巧堪称集大成者。
陈郁《藏一话腴》 ：二百年来以乐府独步。
周济《宋四家词选序》 ：浑化。
王国维《清真先生遗事》 ：词中老杜。
1、羁旅飘零和咏物寄托
身世之感、仕途情场失意之悲，物态人情融合。
阔，意脉较流畅。风格有豪健的一面。
《摸鱼儿·东皋寓居》
清旷自适中的不平， 开辛《沁园春》（三径初成） 。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥
3
聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚，无人独舞。任翠幄张天，柔茵
藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误，弓刀
千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名
瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。……剑吼西风。恨登山临水，
手寄七弦桐，目送归鸿。
②儿女柔情 承晚唐五代花间、温李。
秾丽精致，重视锻炼辞面，追求富艳典雅。
《青玉案》 凌波不过横塘路， 但目送、 芳尘去。 锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断
肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
深刻的时代背景和内心苦楚。为了避祸而自我抑制。
《答洪驹父书》 ： 老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，
皆可笑。绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文
章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。 1
《书王知载朐山杂咏后》 ：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿
诟于道，怒邻骂坐之为也。 ”
断墙着雨蜗成字， 老屋无僧燕作家。 剩欲出门追语笑， 却嫌归鬓着尘沙。
风翻蛛网开三面， 雷动蜂窠趁两衙。 屡失南邻春事约， 只今容有未开花。
严谨深刻的语言，贫寒窘迫的文人既羞涩尴尬又不甘寂寞的心理情状。
四、江西诗派的形成 1、吕本中《江西诗社宗派图》
作于徽宗初年。黄庭坚以下，列陈师道等 具有前代诗人群体所没有的严格宗派色彩。
公诗如美色，未嫁已倾城。
持家但有四立壁， 治病不蕲三折肱。 想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。
4、晚年平淡质朴的倾向
精光内敛，炉火纯青。
感情的强度进一步削弱。
《与王观复书》之二： 平淡而山高水深。 《雨中登岳阳楼望君山二首》之一
投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟 滪 关。未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。
学苏豪放磊落。 出于隋炀帝。
《千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。
出于杜甫。
4、贺铸 （ 1052— 1125）
字方回， 山阴 （今浙江绍兴） 人， 晚年自称庆湖遗老。 有《东山词》 。
①英雄豪气
意气慷慨、境界阔大，凌厉奇崛。
《六州歌头》
狂放不羁，不遇仍傲然自重。急促奔放开南宋。
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞 鞚 ，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒
《东坡题跋》 ： 称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。
①用典和去陈反俗
反对袭用前人的陈辞滥调。
少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍
中引用典故， 习见的典故则用得出人意料， 带来阅读的新奇感和兴奋感。 有时晦涩。
《弈棋呈任公渐》 湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。
《次韵刘景文登邺王台见思》 ②声律奇峭
《清平乐》 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来
同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
2、晁补之 （ 1053— 1110 ）
字无咎，有《晁氏琴趣外篇》 。
《评本朝乐章》 ： 苏词 横放杰出，自是曲子中缚不住者 。
坚守苏轼路线。
书写人生感受，常化用典故与历史人物故事，境界较开
①善于化用典故和前人诗句
张炎在《词源》 ：善于融化诗句。采唐诗，融化如自己者，乃其所长。
《西河·金陵怀古》
乐》，却完整流贯。
隐括刘禹锡《石头城》 《乌衣巷》 、古乐府《莫愁
②雅俗融合 善于运用典雅语言，也善于运用浅俗的口语和民间俚语。 《万里春》
千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。我爱
《泗州东城晚望》
虽也偏于柔美，但境界稍开阔。
渺渺孤城白水环， 舳舻人语夕霏间。 林梢一抹青如画， 应是淮流转处山。
2、孔平仲
诗风与苏轼近似。
相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求
广阔高远的境界。但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。
《晚集城楼》
短篇古体。景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。
3、张耒
学白居易、 张籍， 以平易朴素的语言反映民间疾苦、 针砭社会现实。
但写诗粗率。政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。
《东山词序》 ：文章之于人， 有满心而发， 肆口而成， 不待思虑而工，
不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。
《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》
第三章 北宋后期文学
党争和政治腐败。 基础虚弱的繁荣。 文坛对形式技巧的讲究， 理学禅宗对诗歌的影响。
抒情内涵的深藏。 词的传统题材风格沿续。
第一节 黄庭坚与江西诗派
一、苏门文士
“苏门四学士” ：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。
“二苏三孔” ：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲，
“眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。
倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。
《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一
凌云一笑见桃花， 三十年来始到家。 从此春风春雨后， 乱随流水到天涯。
浅易的辞句包蕴着理趣，禅宗的影响。
《病起荆州亭即事》十首之一
翰墨场上老伏波， 菩提坊里病维摩。 近人积水无鸥鹭， 惟见归牛浮鼻过。
2
喜用僻典如故，无奈心情呈现为潇然淡远的意境，久历灾厄而绝无激动。
快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭
携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
毛幷《樵隐笔录》 ：西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠” 。 反复回环、层层渲染，避免一览无余。
《瑞龙吟》 （ 章台路 ）、《六丑·蔷薇谢后作》
4、精致工巧又浑成自然
现存词作有一百八十多首，多录于《山谷琴趣外篇》 ①兼学苏柳，雅俗并重。
《阮郎归》 （退红衫子） 、《沁园春》 （把我身心）
。
学柳的痕迹。
《念奴娇》 （断虹霁雨） 、《水调歌头》 （瑶草一何碧）
学苏。清幽开朗的境界，宕放旷达的情怀，历史故实和时间上的纵深感。但意 境偏于凄清，语言瘦硬，与苏词的明快流动不同。
《论作诗文》 ： 词意高胜，要从学问中来尔。
②“点铁成金”与“夺胎换骨”
一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞；
二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。
3、生新瘦硬的风格
有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。
常有语言艰奥、句法章
法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。
《答洪驹父书》 杜诗韩文 无一字无来处 。
喜用拗句。
有意使音节文气不畅， 造成不平衡不和谐的效果， 奇峭倔强。
《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字
易之，欲其气挺然不群。
《次韵盖郎中率郭郎中休官》 ： 故人相见自青眼，新贵即今多黑头。
《次韵柳通叟寄王文通》 ： 心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。 ③章法回旋多变 多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。 《次韵裴仲谋同年》 ： 舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。 《寄黄几复》 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。
《有感》
角度新颖，讽刺辛辣。
群儿鞭笞学官府， 翁怜痴儿傍笑侮。 翁出坐曹鞭复呵， 贤于群儿能几何？
儿曹相鞭以为戏， 翁怒鞭人血满地。 等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。
二、黄庭坚 （ 1045— 1105）
字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。有《山谷集》
。
1、奇峭的形式和曲折的抒情
①文学观
宣扬“温柔敦厚”的诗学观念，不赞同苏轼相对纵恣的表现。
高楼百尺修木尾， 对面南山翠相倚。 凭栏谈笑青云里， 秋标摩空日色死。
海风萧萧东万里， 吹襟洗鬓清如水。 下视黄埃浊波起， 车马纷纭只蝼蚁。
《睡起》
随缘自适人生观的抽象表述。
物不求余随处足， 事如能省即心清。 山林朝市皆相似， 何必崎岖隐钓耕。
《禾熟》
不着议论，却颇含深意，饶有情趣。
百里西风禾黍香， 鸣泉落窦谷登场。 老牛粗了耕耘债， 啮草坡头卧夕阳。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》 （风老莺雏）
《兰陵王·柳》
2、声律规范化、精密化
重视词与音乐的配合，格律严谨。
搜集审定八十多种词调，确定各
调四声，并创制《六丑》 《华胥引》 《花犯》《隔浦莲近拍》等新调。
《绕佛阁》
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。
桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。
三、陈师道 （ 1053— 1101 ）
字无己，又字履常，号后山，彭城（今江苏徐州）人。有《后山居 士文集》。
1、学黄学杜
《答秦觏书》 ： 及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。 …… 仆之诗，豫
章之诗也 。
学杜立格、命意、用字。
2、苦吟
黄庭坚《病起荆江亭即事》 ：闭门觅句陈无己。
锤炼幽深，语意减缩较多，有时晦涩。 《春怀示邻里》
浪语，便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
3、秦观 （ 1049— 1100）
字太虚， 后改字少游， 高邮 （今属江苏） 人。 有《淮海居士长短句》 。 ①情感特征
以“愁”为常见主题。
性格柔弱，情感细致，悲愁哀怨不能自解。描
写恋情真挚动人，偏向于写情中的愁怨。
王国维《人间词话》 ： 最为凄婉。
《千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。
《浣溪沙》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
《踏莎行》
凄婉的色调， 浓厚的感伤气氛， 对于不能自主的命运的哀怨。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声
里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴
山，为谁流下潇湘去？ 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人
苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的
文学集团，各行其是，各有所长。
1、秦观 （诗）
反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。
《后山诗话》 ： 诗如词。
《王直方诗话》 ： 入小石调。
《春日》
柔婉的女郎诗（元好问《论诗三十首》 ）。
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一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮！ 4
②艺术特征 纤细、轻柔。
语言优美而巧妙，哀伤的情绪化为幽丽的境界。
《满庭芳》 （山抹微云）
回环曲折、缠绵悱恻，近柳永而不俚俗。
《望海潮·广陵怀古》 、《满庭芳》 （红蓼花繁） 化用典故和前人诗句。 《满庭芳》 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
每个字都合四声，抑扬变化而和谐婉转，能同乐曲完美配合。
3、章法严密结构繁复
柳永善于井井有条地展开铺叙，苏轼以奔放的情绪一脉贯穿，周邦 彦更讲究章法，有张有弛，曲折回环。
《兰陵王·柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登
临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风
体一致，且多数成员相互联系切磋，产生了重大影响。
2、方回“一祖三宗”之说
25 人“以为法嗣” 。
诗学观点和写作风格大
《瀛奎律髓》 ：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三
宗。
吕本中、陈与义、曾几与江西诗派的关系值得注意。
第二节 北宋后期的词
欧晏、柳永、苏轼三种词风的融合交汇，各有侧重。
一、苏门词人群 1、黄庭坚 （词）
深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。 ③观察细腻讲究意象 《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳
干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
《玉楼春》 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
色彩的渲染和空间的布列极工致精巧。
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②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动
诗的形式成了特殊的抒情手段。
曲折表现愤慨不平，较少涉及社会
政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。
《次韵黄斌老所画横竹》
酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
清方东树《昭昧詹言》 ：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。
2、“诗法”和以学问为诗
①以学识为写诗的基础
二、周邦彦 （ 1056— 1121 ）
字美成，号清真居士，钱塘人。有《清真集》
，又名《片玉集》 。
融合诸家之长，使词体更加精致。艺术形式、技巧堪称集大成者。
陈郁《藏一话腴》 ：二百年来以乐府独步。
周济《宋四家词选序》 ：浑化。
王国维《清真先生遗事》 ：词中老杜。
1、羁旅飘零和咏物寄托
身世之感、仕途情场失意之悲，物态人情融合。
阔，意脉较流畅。风格有豪健的一面。
《摸鱼儿·东皋寓居》
清旷自适中的不平， 开辛《沁园春》（三径初成） 。
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥
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聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚，无人独舞。任翠幄张天，柔茵
藉地，酒尽未能去。
青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误，弓刀
千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！功名
瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。……剑吼西风。恨登山临水，
手寄七弦桐，目送归鸿。
②儿女柔情 承晚唐五代花间、温李。
秾丽精致，重视锻炼辞面，追求富艳典雅。
《青玉案》 凌波不过横塘路， 但目送、 芳尘去。 锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断
肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
深刻的时代背景和内心苦楚。为了避祸而自我抑制。
《答洪驹父书》 ： 老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，
皆可笑。绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文
章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。 1
《书王知载朐山杂咏后》 ：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿
诟于道，怒邻骂坐之为也。 ”
断墙着雨蜗成字， 老屋无僧燕作家。 剩欲出门追语笑， 却嫌归鬓着尘沙。
风翻蛛网开三面， 雷动蜂窠趁两衙。 屡失南邻春事约， 只今容有未开花。
严谨深刻的语言，贫寒窘迫的文人既羞涩尴尬又不甘寂寞的心理情状。
四、江西诗派的形成 1、吕本中《江西诗社宗派图》
作于徽宗初年。黄庭坚以下，列陈师道等 具有前代诗人群体所没有的严格宗派色彩。
公诗如美色，未嫁已倾城。
持家但有四立壁， 治病不蕲三折肱。 想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。
4、晚年平淡质朴的倾向
精光内敛，炉火纯青。
感情的强度进一步削弱。
《与王观复书》之二： 平淡而山高水深。 《雨中登岳阳楼望君山二首》之一
投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟 滪 关。未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。
学苏豪放磊落。 出于隋炀帝。
《千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。
出于杜甫。
4、贺铸 （ 1052— 1125）
字方回， 山阴 （今浙江绍兴） 人， 晚年自称庆湖遗老。 有《东山词》 。
①英雄豪气
意气慷慨、境界阔大，凌厉奇崛。
《六州歌头》
狂放不羁，不遇仍傲然自重。急促奔放开南宋。
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞 鞚 ，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒
《东坡题跋》 ： 称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。
①用典和去陈反俗
反对袭用前人的陈辞滥调。
少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍
中引用典故， 习见的典故则用得出人意料， 带来阅读的新奇感和兴奋感。 有时晦涩。
《弈棋呈任公渐》 湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。
《次韵刘景文登邺王台见思》 ②声律奇峭