中国特色之中国传统建筑

中国特色之中国传统建筑
摘要：建筑的多样性使我们生活的环境产生了一道独特风景，而中国传统的建筑风格与色彩，不仅仅是一笔宝贵的文化遗产，更影响着现代建筑的设计。

中国是一个多名族的国家，各个名族的建筑在历史的长河中既相互区别，又互相联系，不仅丰富了中国的传统建筑，更使中国的传统建筑具有了很高的欣赏价值。

关键词：建筑布局装饰色彩
引言
中国悠久的历史创造了灿烂的文化，而建筑便是其重要组成部分。

由于中国是一个地域辽阔的多民族国家，地质、地貌、气候、水文条件变化很大，各民族的历史背景、文化传统、生活习惯各不相同，因而形成许多各具特色的建筑风格，如南方的干阑、北方游牧民族的毡房、黄河流域的窑洞等。

在中国古代便涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅等。

这些建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产。

1．中国传统建筑的特点
中国传统建筑包括皇家宫殿、寺庙殿堂、宅居厅室、陵寝墓葬及园林建筑、牌楼等。

其中宫殿、寺庙、陵墓的总体布局方式是对称齐整、主次分明，一条中轴线将一个个封闭的四合院落贯穿起来，表现出封闭、严谨、含蓄的民族气质，或者可以说是地道的儒家风范。

中国传统建筑的平面有方形的、长方形的、六角形的、八角形的、圆形的、日形的、L 形的、扇形的，等等。

而中国传统建筑在平面、空间上都以“间”为单位，这就带来了一定的灵活性，人们可以随着使用过程改变其形态、功能。

另外，中国传统建筑由于受材料的限制一般向横平方向发展，以大建筑群组出现，各单体房屋之间存在有机联系。

中国建筑均以单层平房为基本点，楼房数量比较少，平房互相连接。

至于山区城镇、城堡、村庄、寺观、园林、民居等，则随着山形地势起伏转折，高低错落，相宜布署。

江河湖海岸边的建筑物必然随着港湾河汊的地形高下予以安排。

中国传统建筑的屋顶样式也有多种。

分别代表着一定的等级。

等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。

这种屋顶只有帝
王宫殿或喇叭寺庙等方能使用；等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上；等级再次的屋顶主要有悬山顶（只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外）。

硬山顶（亦是前后两个坡面但左右两端并不挑出山墙之外）。

还有攒尖顶等等。

所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线。

无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的模仿。

这种艺术性的曲线形成先陡急后缓曲的弧面。

不仅受力相比于直坡面要均匀，而且易于屋顶合理的排除雨雪。

中国传统建筑从外观上看，每个建筑都由上、中、下三部分组成。

上为屋顶，下为基座，中间为柱子、门窗和墙面。

在柱子之上屋檐之下由木块纵横穿插组合成斗拱。

斗拱既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，又俨然具有较强的装饰效果。

斗拱构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。

中国古代木结构主要有两种形式。

一是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大型殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。

二是“抬梁式”，是在柱上抬梁，梁上安短柱，柱上又抬梁的结构方式。

这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽的建筑物所采取的主要结构形式。

有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。

“墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语就充分体现了中国传统建筑斗拱结构的优点。

中国传统建筑通常采用木料为建筑材料，由于木材建造的梁柱式结构，是一个富有弹性的框架，它可以把巨大的震动能量减震在弹性很强的结点上。

这对于多地震的中国来说，是极为有利的。

因此，有许多建于地震重灾区的木构建筑，上千年来仍然保存完好。

如陕西西安荐福寺小雁塔、福建开元寺双石塔，高达67米多的山西应县辽代木塔，为现存世界上最高的木塔，天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达23米。

后者曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震，1976年又受到唐山大地震的冲击，仍安然无恙，充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性。

而且这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。

正因为墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭等。

中国传统建筑在建筑与环境的配合和协调方面有着很高的成就，有许多精辟的理论与成功的经验。

不仅考虑了建筑物内部环境主次之间、相互之间的配合与协调，而
且也注意到它们与周围大自然环境的协调。

中国传统建筑中有一种讲究阴阳五行的“堪舆”之学，也就是看风水之学，其中虽然夹杂了不少封建迷信的东西，但剔去其糟粕，仍有不少可供借鉴之处。

特别是其中讲地形、风向、水文、地质等部分，还是非常具有参考价值的。

中国传统建筑设计师和工匠们，在进行规划设计和施工的时候，都十分注意于建筑与周围的环境相协调，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等等，都要认真进行调查研究，务使建筑的布局、形式、色调、体量等与周围的环境相适应。

例如《管子》论述选择都城条件时就强调，非于大山之下，必于广川之上，高勿近旱而水用足，低勿近涝而沟防省，因天材、就地利等等。

至于山区城镇、城堡、村庄、寺观、园林、民居等等，也都是随着山形地势起伏转折，高低错落，相宜布署。

江河湖海岸边的建筑物必然随着港湾河汊的地形高下予以安排。

历代陵墓尤其重视地形环境。

所谓的“龙脉”即考虑到周围数里、数十里，甚至数百里范围的地形、风水。

园林更是综合了空间与时间的艺术，景随时换，步移景转。

对园内外环境的关系，相互配合最为讲求。

“借景”就是造园技法中巧妙地运用环境的一种表现手法。

明计成《园冶》一书中专门有“借景”一章。

他说：“园林巧于因借……借者园虽别内外，得景则无拘远近”，把园外远处的山峰冈峦、楼阁塔影以至山林树木、海山景色都可借入园内成景。

景与景之间，也相互为借，阁院楼台，出墙红杏都可相互借用，构成一个大的环境空间。

中国传统建筑有着丰富的雕塑装饰。

古建筑的雕塑一般分作两类，一类是在建筑物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上，或塑制在屋顶、梁头、柱子之上的。

题材有人物、神佛故事、飞禽、走兽、花鸟、鱼虫等等，龙凤题材更被广泛采用。

雕塑的材料根据建筑物本身的用材而定，有木有石，有砖有瓦，有金有银，有铜有铁。

另一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕塑，它们大多是脱离建筑物而存在的，是建筑的保藏物或附属物。

建筑物内的雕塑多为佛、道寺院内的佛、道教内容。

2.中国传统建筑的色彩
中国传统建筑的色彩非常丰富。

有的色调鲜明，对比强烈，有的色调和谐，纯朴淡雅。

建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用。

大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈，色调鲜明的色彩：红墙黄瓦（或其他颜色的瓦）衬托着绿树蓝天，再加上檐下的金碧彩画，使整个传统建筑显得分外绚丽。

在表现中国传统建筑艺术的特征中，琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。

琉璃瓦是皇家建筑和一些重要建筑大量使用的一种非常坚固、美观的材料。

它色泽明快，颜色丰富，一般以黄、绿、蓝三色使用较多，并以黄色为最高贵，只用在皇宫、社稷、坛庙等主要建筑上。

即使是在皇宫中，也只有主要建筑用黄色琉璃瓦，次要的建筑用绿色和绿色“剪边”（镶边）。

在王府和寺观，一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的。

清朝雍正时，皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦，以表示对儒学的独尊。

琉璃瓦大约可分作四类：第一类是筒瓦、板瓦，是用来铺盖屋顶的。

第二类是脊饰，即屋脊上的装饰。

脊饰的数目要根据建筑物的大小和等级而决定，在明清两朝更有明确的规定，最多的是十一个，最少的是三个，它们的排列是，最前面为骑鹤仙人，然后为龙、凤、狮子、麒麟、獬豸、天马……等等。

第三类是琉璃砖，用来砌筑墙面和其他部位的。

第四类是琉璃贴面花饰，有各种不同的动植物和人物故事以及各种几何纹样的图案，装饰性很强
彩画是中国传统建筑中重要的艺术部分。

我们今天看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍和宫等等重要建筑的室内外，特别是在屋檐之下的金碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩对比，同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡，使建筑更觉辉煌绚丽，这实在是一种很成功的手法。

建筑彩画也有实用和美化两方面的作用。

实用方面是保护木材和墙壁表面。

古时候有一种椒房，即是在颜色涂料中加上椒粉，不仅可以保护壁面和梁柱而且还可散发香气驱虫。

装饰方面的作用即是使房屋内外明快而美观。

彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色，并逐渐绘画各种动植物和图案花纹，后来逐步走向规格化和程式化，到明清时期完成了定制。

明清时期的彩画主要分两大类，一类是完全成为图案化的彩画，分为和玺（以金色龙凤为主要题材）、金线大点金、墨线大点金、金琢墨、烟琢墨、雄黄玉、雅五墨等，它们都以用金多少和所用的主要题材来定其等次贵贱。

另一类是后来才兴起的“苏式彩画”（苏指苏州），它的特点是在梁枋上以大块面积画出包袱形的外廓，在包袱皮内绘各种山水、人物、花鸟鱼虫以及各种故事、戏剧题材。

还有一些别出心裁的彩画，如故宫太和殿的柱子以贴金沥粉缠龙为饰，遵化清东陵慈禧陵在楠木梁枋上素底描金彩画，达到了金碧辉煌登峰造极的地步。

朴素淡雅的色调在中国传统建筑中也占了很重要的地位。

如江南的民居和一些园林、寺观，以洁白的粉墙、青灰瓦顶掩映在丛林翠竹、青山绿水之间，显得清新秀丽。

北方山区民居的土墙、青瓦或石板瓦也都使人有恬静安适之感。

甚至有一些皇家建筑
也在着意追求这种朴素淡雅的山林趣味，清康熙、乾隆时期经营的承德避暑山庄就是一个突出的例子。

3.中国传统建筑的名族性与地域性
中国建筑有民族的多样性，汉、藏、蒙、傣等各名族各有特色，十分鲜明，这是大家所熟知的。

中国建筑又有地域的多样性，东北平原、江南水网、黄土高原、热带林区，建筑上的差异也很大。

在中国，地域的差异和民族的差异共存，而地域的差异是主导因素。

先看看同一地区的居住的不同民族的建筑，如在大理、丽江地区，白族建筑是砖墙瓦顶，墙面粉刷成灰白两色，山墙、檐口加彩色装饰；纳西族建筑的典型则是木结构、悬山顶，土坯（近年也有用砖）砌的山墙加上小小的腰檐。

二者是不同的。

又如在贵州，许多少数民族建筑基本是木结构穿斗架、小青瓦屋面，但建筑的布局、细部还是很不相同。

再看不同地区同一民族的建筑，同是汉族，北京的民居是四合院，宁波的民居院落叫“台门”，江苏水乡的沿河民居又是一种形象，差别十分明显，广东、福建的客家人也属汉族，他们的“土楼”更是全然相异了。

同是藏族，青海藏族住的是“庄巢”，四面住房相接围在一起，外面看方方四堵墙，单坡屋顶坡向院内，雨水全流入自家，即防风又安全。

它和西藏的民居完全不同，而云南、四川的藏族民居也都各有不同。

看来异地同族与同地异族相比，它们虽都有不同，但比起来还是地区的差别更大一些。

各民族都有自己的信仰、观念、风俗习惯，它们传承着民族特色，但作为建筑，又更多地受自然条件、建筑材料、工程技术的影响，这使得建筑的民族性和地域性产生了相互交叉的复杂关系。

中国各民族的建筑相互影响，相互吸收、相互融合，即使是对外国的建筑文化也能兼容并蓄，消化吸收，显现出中华民族文化的巨大包容性。

在中华大地上，虽然看得出各民族的建筑的色彩纷呈，但相互融合的例子还比比皆是。

汉、藏建筑结合的样式最为常见，布达拉宫的宫墙上出现了汉族的斗拱，夏鲁寺的屋顶为黄琉璃四角攒尖顶，汉藏结合得天衣无缝。

在湘西地区各民族的吊脚楼大同小异，相互交融十分明显。

对外来文化的吸纳也有许多例子，佛塔本是印度传来的，形如覆钵，传到中国与传统的楼阁相结合，将原塔缩小放在楼的顶部成为塔刹，整个塔的造型完全中国化了。

清真寺也是从西边传来的，它以中国的传统建筑式样为基本造型，屋脊上加了阁楼，代替了中亚的穹顶，清真寺的前部应有“唤醒楼”，取了中亚的高塔形式，顶上加的却是中国的小亭子，清真寺的功能全满足了，外观看来却是个中国模样。

今天，我们面
对建筑的国际潮流是否应该效法先人的气魄，不是妄自菲薄，照搬照抄，而是吸取精华，融会贯通，为我所用，创造出既有时代气息又有中国民族特色的新建筑。

由此可见，中国传统建筑在漫长的历史时期中逐步形成了一种成熟的、独特的体系，无论是在建筑空间处理、建筑艺术与材料结构方面，还是在设计方法、施工技术和和谐统一方面都有卓越的创造与贡献。

此外，中国传统建筑又有着很高的欣赏价值。

它给我们以审美享受，为研究历史和科学提供实证，为新建筑设计和新艺术创作提供借鉴。

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