国古代漆器

清康熙
髹黑漆描金雕龙纹大宝座
雕漆嵌玉《百花齐放》 雕漆嵌玉《百花齐放》三折地屏
清代漆器
在清代的雍正皇帝喜欢一种叫做 识文描金的漆器，多次下旨令工匠制 作。实际上描金工艺在战国时期就有 了，隋唐时期传入日本，经过日本人 的发扬光大，日本有一种漆器叫莳绘， 就是识文描金，又反过来在清代传入 中国，人们都以为这个工艺是日本的， 所以在《清宫档案》里都叫洋漆。 款彩是中国传统漆工艺的一种， 多用于制造大型家具如屏风、箱匣等。 制造方法是以砖灰、混和猪血等涂于 木板上成漆胎，再于表面糙黑漆。继 而在黑漆地上刻花纹，保留花纹轮廓 线，但剔去轮廓內的漆地，最后填上 漆色或油色；故此款彩又称“刻灰” 或“大雕填”，在国外又称“克罗曼 多”。
漆器
用漆涂在各种器物的表面 上所制成的日常器具及工艺品 等物品，就叫做漆器。漆器从 诞生那天起就担负着两个重任： 即防腐和装饰。那么防腐的任 务很容易完成，而装饰的任务 却走过了一个漫长的道路。现 在提起漆器我们往往只会想到 它的装饰作用。 中国的漆工艺非常复杂， 大致划分为四类。第一类就是 素漆器，只有一个颜色；第二 类是描绘漆器，带有画意；第 三类是雕刻漆器，动刀装饰； 第四类是镶嵌漆器。
张成雕漆云纹盘
杨茂 花卉纹剔红尊
元代漆器
彭君宝（戗金高手）， 元代戗金名手有嘉兴斜塘汇 人，据说他剔刻出来的山水 树石、人物故事、亭台屋宇、 花竹翎毛种种皆极巧妙。 雕填漆器，即在漆器表 面阴刻出花纹后，用不同的 色漆填入花纹，干后将表面 磨光滑。
戗金朱漆奁（ 戗金朱漆奁（ lián ）
添彩填漆花鸟案几
明代 剔红牡丹双凤小碗
明代漆器
明代的剔红都非常的圆润， 注意磨工，就是在工匠在把纹样 剔好、彻底干透以后，再进行打 磨。打磨是非常费工的，而且是 非常难的一门技术。当时有一种 草叫锉草，现在也有，有点像细 芦苇，一沾水马上就会变得很扎， 刺手，工匠用这种锉草去剁。打 磨的方向，今天和古代是不一样 的，今天我们是横向的来回磨擦， 古代是纵向的剁它。锉草磨东西， 可以磨到根部，这是砂纸达不到 的。磨过的漆器是有折光的，看 起来非常温润。
元代 飞龙高足碗
元代漆器
张成的作品，通常髹 漆较厚，多雕盛开的大朵 花，旁衬含苞欲放的花葩， 枝叶肥厚，舒卷自如，满 布全器，雕工浑厚圆润， 不露刀痕，代表了我国雕 漆工艺的最高成就。 杨茂的雕漆技艺，对明 代的雕漆艺术产生过深远的 影响。杨茂的雕漆作品多以 花卉和山水人物为题材。画 面疏朗、空阔、深远见长， 并突出人物的活动，表现手 法极细腻。
鸳鸯盒
勾云纹耳杯（羽觞） 勾云纹耳杯（羽觞）
秦汉漆器
至秦朝时，漆器的制 造已经成为一个重要的手 工业门类。与春秋战国相 比，秦汉漆器制作更为规 整、精美，器形、品种丰 富，产量增大并广泛应用 于社会生活的各个方面。 秦汉漆器的纹饰红黑 辉映、飞扬流动，在给人 们以强烈视觉冲击和无限 遐想的同时，更让人惊叹 的是当时的工匠经由如此 如此丰富、大胆的想象力 和娴熟的绘画技法。
剔黑山水人物方盘
剔犀小卷几
元代漆器
元代达到中国漆器发展 史中的较高的高度，为明清 漆器的发展与成熟奠定了坚 实的基础。元代漆器工艺过 程繁复，留有一批技艺精湛、 装饰华美的漆艺精品。雕漆、 戗金和螺钿等是当时著名品 种。元代的漆器有较大发展， 品种有雕漆、戗金、螺钿等。 漆工名匠辈出。张成、杨茂 是当时的雕漆剔红高手，有 “堆朱杨张”之称，戗金当 属彭君宝。
唐代螺钿“ 唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
唐代金银平脱龙纹漆镜
宋代漆器
在宋代漆器专门被贵族所偏爱。 在大部分人使用瓷器的时候，贵族却 更愿意使用漆器。并把漆器作为身份 和地位的象征。 宋代漆器工艺发展的另一个突出 成就是雕漆的兴起。据文献记载，唐 代已有雕漆，遗憾的是至今并未见到 唐代的雕漆实物。宋代雕漆是迄今所 见到的最早的雕漆作品。雕漆的制作 方法是，在已做好的木胎或金银胎上 层层髹漆，待达到一定的厚度时，再 按所需图案雕刻出花纹，其纹饰具有 层次分明、主题突出的浮雕效果。宋 代雕漆只有剔黑、剔犀两个品种。
荆州 战国漆器
战国漆器
至于战国时期为什么会 由黑红两色所主宰，是因为 漆本身为深棕色，涂抹数道 就会变成黑色，而加入朱砂 就会变成红色。因此，这样 的素漆器在古代生活中，尤 其是战国时期应用十分广泛。 比如楚国漆器里的曾侯乙墓 中的漆器就只有黑红两色。 从战国到汉代，我们的漆器 一直都没有走出这个框架。
黑漆描金花卉纹六方平
康熙年間典型款彩作品
总结
从以黑色和红色的漆器为 主的早期漆器，到唐代出现了 价值连城的漆器古琴和脱胎夹 纻漆器，再到宋代主要为贵族 使用的漆器生活用品，再到清 康乾时期在装饰角度达到了顶 峰，漆器工艺一直在不断的发 展创新。所以到了明清时期漆 器仍然在人们生活中占据着重 要的地位。但如果在当今社会 中谈起漆器，大概会有很多人 会感到生疏。在现代人的生活 中，我们会喜欢古典的木质家 具、精美的瓷器、圆润的美玉， 但独独很少人会去购买一件漆 器，这是为什么呢？作为最早 使用漆器的国家，我们的生活为什 么会离漆器越来越远呢？ 理由很简单，我们的瓷器太强 大了，而且成本大大低于漆器，抑 制了漆器的普及。就像青铜器被漆 器取代一样，使历史的选择。但是 我们不会忘记七千年来漆器给我们 日常生活带来的影响，给世界带来 的影响。在世界各地的大到汽车小 到各类工艺品的身上都会有漆器的 影子。漆器文化不会就此消失，依 然我们需要继续传承。
明代漆器
明代是漆器生产有更大发展、漆 器技术达到高峰的时期。在南京东郊 专门设有漆园，足可见朝廷对漆器重 视的程度。正是由于朝廷的重视，使 得工匠们在明代创作出很多精美的漆 器。其中数量最多的莫过于雕漆作品。 而传世的明代雕漆作品中，尤以永乐 时期的剔红漆器最为有名。 永乐雕漆在制造技法和工艺上具 有鲜明的时代特征，这时的作品一般 髹漆层次较厚，少则几十道，多则上 百道。雕漆风格继承了元代张成、杨 茂的风格，精雕细刻，藏锋清楚，隐 起圆滑，细微之处处理得精细而又恰 到好处，如雕刻刀法娴熟流畅，图案 的边缘磨得圆润光滑，不露棱角和刀 刻痕迹。
勾云纹耳杯 夹纻漆盒 鸳鸯盒
术工艺的加工，这就是漆器 中独特的夹纻工艺。
史前漆器
根据是1978年在浙江余 姚河姆渡文化遗址中发现的 木胎漆碗是我国迄今为止发 现最早的漆器，这证明早在 七千多年以前，我们的祖先 就已经能够制造漆器了。
新石器时代朱漆木碗
战国漆器
而 朱
——
黑 漆 画 其 外 内 ， ， 。 器 其 祭 做
调漆
我国是世界上用漆 最早的国家。漆产自漆 树，从漆树上直接采集 得到的天然液汁称为生 漆，生漆附着力很强， 能够直接使用。所以我 们今天有一个成语，叫 做“如胶似漆”，它的 本意就是像胶和漆一样 粘。但因生漆的光泽度 差，为深棕色，刷过两 遍以上就会变成黑色， 所以它通常只用于打制 漆器的黑底。
紫苏草籽
桐油树种子
调胎
胎体可由简单的天然 材料加工制成，如木胎、 竹胎、皮胎等，也有通过 复杂工序加工制作的胎体， 如陶胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体最常 用的材料。 但是木胎材料干燥时 容易发生变形开裂，不利 于制作需要经常移动的大 型漆器。为了解决这个问 题，战国时期，中国古人 发明了夹纻胎漆器。与木 胎一起，成为中国古代最 常用的两种漆器胎体。
秦汉漆盒
云纹漆鼎 西汉
三国两晋南北朝漆器 漆
三国两晋南北朝是我国封建历 史进程中分裂时间最长、政治经济 状况最混乱的时期。虽然如此,漆 工艺仍然携汉代之遗风，不断发展 着。 三国两晋南北朝时期，在承袭 了汉代传统的基础上，漆器开始向 多样化发展，工艺装饰手法也更加 细致深化。这一时期，漆器纹饰表 现现实生活的内容增加，各种各样 的飞禽、走兽、草虫入画，舞蹈、 音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等 叙事性内容，开始较多地出现在漆 器上。
禹
战国是我国漆器工艺的 第一个繁荣期。作为新兴的 手工艺制品，漆器凭借轻便， 耐腐蚀等特点受到人们的喜 爱，最后漆器逐步取代青铜 器成为日产生活器具的主流。 漆的色调以红、黑两色 为主，其特点是“朱画其内， 墨染其外”。器内涂朱红， 明快热烈；外髹黑漆，沉寂 凝重，红黑对比，衬托出漆 器的典雅和富丽，呈现强烈 的装饰效果，具有稳健端庄 之美。
木胎
未上色的夹纻胎
战国漆器 调胎
战国是漆器突飞猛进的 夹纻，首先工匠用泥巴 时代，这个时代一直延续到 塑造一个具体形状的泥胎， 汉代，战国时期的漆器，作 然后在泥胎的外表面刷上一 为新兴的手工艺制品凭借轻 层漆，再贴上一层由纻麻织 便、耐腐蚀、耐潮等特点， 成的布，然后再刷上一层漆， 深受人们的喜爱，最后漆器 再贴上一层布，如此反复。 逐步取代青铜器成为日常生 活漆器的主流。 等到漆干以后，再将内部泥 在战国的漆器中，一直 胎用水溶化脱出去。利用漆 是红与黑两种颜色主宰着漆 的粘性和布的张力就得到了 器世界的色彩。这又是为什 一个既牢固又轻便的漆器了。 么呢？ 最后再进行彩绘和涂金等艺
漆树
生漆汲取
ຫໍສະໝຸດ Baidu漆
古人用阳光曝晒或 炭火加热的办法去除其 中绝大部分水分，这样 得到的漆称为熟漆，通 常也叫大漆。刚去除水 分的熟漆呈褐红色半透 明状，加入颜料后就能 够调制出各种色漆。
烘烤法制取熟漆
调漆
为了使颜料溶解得 更均匀，提高附着力， 色漆使用前，还需加入 一定量的植物油，因此， 通常将调制好的色漆称 为油漆。最早使用的植 物油是从紫苏草籽中提 取 的荏（ rěn）油 ，大 约北宋时期，开始使用 桐油。
剔黑花卉鸟纹莲式盘
宋代漆器
剔黑，即用黑漆堆积，先刷一道 黑漆之后，等半干状态之后再刷一道 黑漆，一般要刷上几十到，形成一层 厚厚的漆膜之后，工匠趁着漆没干透 的时候在其表面剔刻花纹的做法，又 称雕黑漆。分为纯黑剔黑、朱地剔黑、 朱锦地剔黑、黄地剔黑、黄锦地剔黑、 绿地剔黑、绿锦地剔黑等多种。 剔犀，一般情况下都是两种色漆 在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道， 积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷 若干道，有规律地使两种色层达到一 定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回 纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。 由于在刀口的断面显露出不同颜色的 漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌 理效果极其相似，故得名“剔犀”。
唐代 脱胎佛像
唐代漆器
除了夹纻佛之外，我们今天 还能够看到的唐代最著名的漆器， 就是古琴了。唐制七弦琴有一定 数量传世，标准的漆色为紫褐色， 即所谓“栗壳色”。木胎上有较 厚的漆灰，并调入鹿角沙屑，闪 铄可见。由于胎骨及漆层不断涨 缩，年久琴身出现裂痕，这就是 所谓的“断纹”。有断纹的古琴， 声音更加松透优美。
唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器 工艺的第二个发展高峰,在唐代漆
器中最有名的要算是夹纻佛和古 琴了。夹纻佛像不但形象逼真， 可以长久保存，质地很轻，搬运 起来也很方便。所以在佛教文化 昌盛的唐代，制作出不少大型的 夹纻佛，根据一些古书的记载， 在盛唐时期就曾经制造出一个小 指就能容数十人的超大型夹纻佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
唐代漆器
这一时期，古老的漆器 镶嵌工艺得到进一步提高和 发展，逐渐成为漆器的主要 装饰手段之一。漆器中最常 见的镶嵌物称为螺钿，这样 的漆器也称螺钿漆器。螺钿 漆器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。 此外，唐代还出现了金 银平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
明代 林檎双鹂图剔彩捧盒
明代漆器
《髹饰录》是明代漆工 黄成所著，全面总结了自 尧舜以来至明代漆器髹法 的各种技术，并融合了作 者本人的实践经验。作为 我国现存唯一的古代漆工 专著，很可惜在国内早已 失传，三四百年来只有一 部抄本保存在日本。
髹饰录 黄成
清代漆器
历史的车轮不断前进， 明代灭亡以后，清代的漆器 在延续着明朝漆器繁荣的同 时，又有了新的发展。那么 清朝的漆器又有哪些独特之 处呢？清代漆器的发展得到 了皇帝的推崇,明显的出现了 奢华的意图和追求。在清宫 内，漆器的应用非常广泛， 大到帝王权力象征的宝座和 屏风等大件摆设，小到日常 用品等应有尽有。总之，在 清代，漆器已经渗透到宫廷 生活的每一个领域，各地官 员也将漆器作为重要贡品进 贡朝廷。