国古代漆器
中国传统漆器ppt课件
用之器品种众多、造型丰富、技法多变、
装饰繁复，不可胜数。王世襄先生据明晚
黄成所著《髹饰录》，将明清时期漆器概
括为一(单)色漆器、罩漆、彩绘、描金、
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元 代 漆 器
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清 朝 漆 器
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谢 谢
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蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。
在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以
制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发
展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工
艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代
在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
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技
法
螺钿漆器
种
剔犀漆器
类
天水漆器
脱胎漆器
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传统漆器欣赏
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明永花卉纹琮式瓶
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清乾隆剔红番莲纹紫砂壶
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漆
器
中国古代漆器工艺与技术不断发展进步、
历 精益求精。在战国、秦汉之际，漆器深入
史 到社会生活的各个方面；东汉时期，大量 质优价廉的瓷器烧造使漆器造作渐减；隋
唐以来，瓷器已取代陶器、青铜器、漆器
等成为日用器皿，同时髹漆创新工艺技法
相继问世。中国漆器制作素有南盛于北之
说。湖北襄州是唐代最大的漆器产地，唐
代文献中有贡朝廷漆器的记载。但唐代漆
器实物极为罕见。入宋以后，东南地区的
杭州、温州、福州成为新兴的漆器中心，
以髹造闻名。宋元漆器品种少，遗存不多，
故今所见宋元器亦属凤毛麟角。明清时期
漆器制作夙称发达，官府作坊制作宫廷御
螺钿漆器剔犀漆器脱胎漆器天水漆器明永乐剔红凤穿花纹盏托清乾隆剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶中国古代漆器工艺与技术不断发展进步精益求精
漆器的介绍以及特点
漆器的介绍以及特点中国是最早用漆的国家，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。
中国历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史册大雅之堂，所以有关漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，可惜已经失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我国保存最完整的关于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其进行注解，再有王世襄的《〈髹饰录〉解说》，对漆工艺做了全面详细的注释和讲解。
曙光初现的史前漆器中国的漆器最早可追溯到新石器时代。
2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000多年的跨湖桥文化地层。
此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局部脱落，经对漆皮的理化分析，确认是天然漆，这是目前中国发现的年代最早的漆器。
另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文化遗址出土有嵌玉漆器;江苏团结村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年左右的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。
新石器时代的漆器以生活用具为主，注重实用功能性。
这时的漆器有一些也是仿照同时期的陶器造型，制作比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期出现陶胎，在陶杯或者陶壶的表面髹漆，甚至还有嵌玉的高足杯，这说明原始先民们在实用的基础上，已经开始注意造型美。
但此时的装饰纹样还处于原始阶段，装饰极其简单，甚至光素无纹，可以归纳为抽象的符号。
这些符号是先民们对客观事物感知形成的固定形象，比如陶寺墓葬出土彩绘木案上的抽象图案，其实就是在提示人们放置食具的位置。
史前漆器上所呈现的稚拙的造型和装饰，代表着人类童年时期的思想情感、生活习俗的演变，也体现着当时的生产力水平。
日渐成熟的商周漆器进入奴隶制社会的商周时期，漆器工艺的制作水平比新石器时期有了明显的进步，考古发现显著增多。
商代漆器主要集中在河南安阳殷墟、黄河中下游以及长江中游一带。
西周漆器在北京、河南、陕西、湖北等地都有发现。
商代漆器主要以生活用具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等日常生活用品，有乐器鼓，兵器盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。
中国古代漆器工艺的种类
中国古代漆器工艺的种类
中国古代漆器工艺有以下几种种类：
1. 彩漆：使用各种颜色的漆涂饰在器物表面。
漆器制作多采用树脂类漆料，如植物漆、动物漆等，然后添加颜料制成彩漆，用来装饰漆器。
2. 套漆：在器物表面使用漆涂饰，并在漆层未干时，用刀雕刻纹样或切割纸绘制图案。
漆干后，将刀雕或纸剪的部分剥离下来，形成雕刻或镂空的效果。
3. 嵌螺：在器物表面开有槽口，将贝壳或珍珠等物镶嵌其中，用来装饰器物。
嵌螺是一种常见的漆器装饰工艺，用于增加器物的美观度。
4. 掐丝：用铜线或金银丝等质地硬的材料，在涂有漆的器物表面进行勾绘或缠绕，形成线条纹样。
掐丝工艺通常用于漆器的纹饰装饰。
5. 刻画：在漆器表面雕刻或雕镂各种形象图案，形成立体的雕塑效果，增加漆器工艺品的观赏价值。
6. 朱漆：又称红漆，是一种特殊的漆料，具有鲜艳的红色。
朱漆是古代漆器工艺中常用的一种，用来装饰器物，给人以庄重、华丽的感觉。
7. 烧漆：烧漆是将漆料加热熔融，然后倒入模具中冷却成型的
一种工艺。
烧漆工艺在古代的漆器制作中较为常见，制作出的漆器具有光亮、平滑的表面。
8. 戳漆：戳漆是在涂有漆的器物表面用纹章或花瓣等工具进行压制，形成凹凸不平的效果。
戳漆工艺用来装饰漆器的纹饰，使其更具观赏性。
以上是中国古代漆器工艺的一些主要种类，每种工艺都有独特的技法和特点，共同构成了丰富多样的中国漆器文化。
中国古代漆器文化的历史与现实意义
中国古代漆器文化的历史与现实意义漆器是中国传统民间工艺之一，起源于新石器时代晚期。
漆器在古代的仪式、礼俗和生活中均扮演重要的角色。
随着时间的推移，漆器文化与时俱进，发展出一种独特的艺术风格。
它不仅具有历史意义，更是传统和文化的象征。
历史背景古代漆器被广泛用于各种场合：状元及官员官职授予仪式、封建王侯的祭祀、皇帝的对外援助、宴会和宴席中的器皿等。
漆器还被用于婚礼仪式，新娘会收到一组漆器嫁妆，而在葬礼中，漆器也用于作为殉葬器。
漆器文化的起源可以追溯到战国时期，当时的漆器多用于军事装备和器械，例如盾牌、弓箭筒和桶等。
秦汉时期，漆器的制作工艺进一步发展，便于制作、装饰和保护的漆器不再是军事器械的专利，逐渐走进民间。
漆器的特性漆器是一种工艺品，其表面常常附有精致的图案和雕刻，漆色光亮、鲜艳，形式多样，有盘、碗、盒、瓶、桶、器等。
漆器的保修期极长，漆质坚硬、不易腐烂，而且还有一定的抗菌性能，因此漆器逐渐成为了著名的耐用品。
漆器制作需要精湛的技术和材料，制作过程需要用不同层次的漆再涂于制品表层，每一层漆需赋予其特殊的效果，以制造出具有精美纹饰的漆器。
漆器文化的现实意义漆器不仅是中华传统文化的重要组成部分，更是中国工艺美术的代表。
漆器文化不仅是供人欣赏的艺术品，更是文化的传承与发展。
漆器技术的传承和发展，将有利于传统文化的发扬光大。
如今，漆器的使用范围已经发生了很大的变化。
与传统相出入，现代漆器多以现代设计为基础，加以漆艺等特殊技术加工，评价一个漆器设计不仅要看造型、材质、工艺，也要看是否与对现代化生活的融合。
因此，通过漆器文化的传承和发展，我们可以看到漆器这一传统文化不断走向现代，在保留传统文化的同时也能够把漆器自身特点融入现代生活当中，成为一种兼具传统与现代特点的新兴文化。
总体而言，漆器文化作为中国传统文化的代表之一，是中国文化的重要组成部分。
漆器不仅仅是一种物品，更是一种文化的传承与记录。
漆器文化的传承与发展，将能够继承和发扬中华优秀的传统文化，为现代文化的发展注入新的活力和活力。
中国古代漆器知识点
中国古代漆器知识点中国古代漆器是中国传统工艺中的一种重要代表，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
漆器是使用漆作为涂料，在木质或金属等基材上进行装饰和保护的手工艺品。
它不仅在中国历史上扮演着重要角色，也在世界文化遗产中占有一席之地。
下面将逐步介绍中国古代漆器的知识点。
1.漆与漆器的起源漆是一种从漆树中提取的树脂，经过加工处理后具有粘性和耐久性。
漆器的起源可以追溯到至少5000多年前的新石器时代。
最早的漆器是用漆涂抹在陶器或竹制容器上，起初主要用于防水和耐久性的增强。
随着时间的推移，漆器制作技术逐渐发展，出现了更加复杂和精美的漆器作品。
2.漆器的制作工艺中国古代漆器的制作工艺可以分为多个步骤。
首先，需要选取合适的基材，如木材、竹材、金属等。
然后，在基材上涂抹数层漆，每一层都需等待干燥后才能进行下一层的涂抹。
漆器的涂层通常会在每层涂抹后进行打磨，以获得光滑的表面。
在涂抹完成后，漆器上还可以进行雕刻、描金、嵌饰等装饰工艺。
整个制作过程需要经过多次反复，耗时较长。
3.漆器的装饰图案漆器的装饰图案非常丰富多样，反映了中国古代文化的特点。
常见的图案包括花卉、鸟兽、山水、人物等。
这些图案多采用线条勾勒和浮雕等装饰手法，形成独特的美感。
漆器的装饰图案还有一种特殊的技法叫做“螺钿”，即通过将金属丝或彩色漆料填充在凹槽中，然后打磨，形成具有立体感的图案。
4.漆器的使用和价值中国古代漆器不仅具有实用价值，还被视为一种重要的艺术品和收藏品。
漆器在古代被广泛用于宫廷、寺庙、贵族家庭的日常生活中，如餐具、盒子、屏风等。
它们的制作精美、装饰繁复，体现了古代中国人对生活的追求和对美的崇尚。
现今，中国古代漆器在世界各地的博物馆和艺术品市场上备受关注，成为了收藏家们追求的对象。
5.漆器的保养和传承由于漆器具有一定的耐久性和保护性，因此只需注意一些基本的保养方法，就可以延长漆器的使用寿命。
首先，避免暴露在阳光直射下，以防漆层变色和龟裂。
漆器发展脉络
漆器发展脉络
漆器是中国古代工艺美术的重要组成部分，其发展脉络可以追溯到新石器时代。
以下是按照历史时期划分的漆器发展的大致阶段：
1. 新石器时代（约公元前7000年）：
漆艺学专家王世襄先生将漆艺史的起源上溯至这一时期，但尚未找到确切的用漆证据。
这一时期的漆器制造处于探索阶段，主要制作生活用品。
2. 商、西周、春秋时期（公元前16世纪-公元前476年）：
镶嵌、螺钿和彩绘等漆器装饰技术已经达到了较高水平。
这个时期的漆器开始具有更多的艺术价值，并在社会中得到广泛使用。
3. 战国、秦、西汉时期（公元前475年-公元25年）：
形成了五百年的髹漆繁盛时期，漆器的种类和装饰技法更加丰富多样。
这个时期的漆器不仅用于日常生活中，也开始被用于礼仪场合。
4. 东汉、魏晋、南北朝时期（公元25年-公元589年）：
虽然漆工业相对衰微，但漆工艺的发展并未受到影响。
这个时期的漆器继续创新和发展，出现了新的风格和装饰手法。
5. 唐、宋、元时期（公元618年-公元1368年）：
主要髹漆品种已基本齐备，雕漆在这个时期登上了历史的顶峰。
漆器工艺进一步精细化，对日本等地产生了深远影响。
6. 明、清时期（公元1368年-公元1912年）：
不同髹饰的变化结合，使漆器迎来了千文万华的时代。
明代和清代是中国漆器艺术的黄金时期，各种技艺相互融合，形成了独特的风格。
古代中国的漆器艺术
古代中国的漆器艺术古代中国充满了各种种类的艺术品，包括绘画、雕刻、陶瓷等等。
其中一种较为珍贵的艺术品就是漆器艺术。
漆器艺术源于中国古代，至今已经有几千年历史，是中国最为重要的传统手工艺之一。
漆器以漆作为主要材料，因为漆本身具有耐腐蚀、耐磨损、防潮、防水等特性，可以在其表面上进行装饰，让漆器具有很高的实用价值和经济价值。
漆器艺术在古代被广泛应用于住宅装饰、礼仪器物、祭祀器物、文具和日常用品等方面。
漆器的原材料主要是漆树的汁液，漆器的制作过程非常复杂，涉及到多种工艺，包括切削、雕刻、镶嵌、雕漆、彩绘等。
古代中国漆器制作技术非常先进，尤其是在工艺精细和装饰繁多方面远远领先于其他国家。
漆器的外观设计以几何形状和传统文化的图案为主，如山水、花鸟、人物、篆书和仿古图案。
这些图案经过多次涂漆、雕刻和镶嵌，使漆器呈现出华丽、细腻、错落有致的效果。
漆器工艺中的彩绘技术更是让漆器呈现出丰富的色彩，让设计更具立体感和生动性。
古代漆器的品种繁多，每个时期和不同地区都有特色。
其中汉代漆器以刻划、高浮雕、镶嵌为特色，唐代的漆器则更注重色彩和造型，宋代的漆器以雕工细腻、色彩淡雅著称，元代漆器则主要是彩绘上的发挥，明清时期的漆器则更多的是在器型和功能性上有所提高。
漆器不仅是一种工艺品，还是一种文化载体。
漆器在中国豪门显赫家族或帝王家族中一度成为至高的物品之一，有许多漆器制作者都拥有“国家工艺美术大师”等荣誉。
同时，漆器文化也在东亚和世界范围内广泛传播，成为了中国民族文化的重要组成部分。
在现代，由于漆器的制作过程非常复杂，而且制作技术需要高度的技能和经验，因此古代漆器的制作工艺已经慢慢地失传，很少有传承下去。
不过，现代手工制漆器的制作工艺已经有所恢复，并且呈现出一种更加时尚化的面貌，许多名家和厂家都对漆器的制作工艺进行改进，制作出更加精美的漆器，以适应现代人的审美需求。
总的来说，漆器艺术是中国传统文化中的瑰宝，是历史的见证，承载着中华民族深厚的文化底蕴和文明精髓。
中国古代漆器
三国两晋南北朝
关键词：佛教
三国两晋南北朝时期，由于长期的战乱和瓷器
的迅速发展，漆器的发展受到巨大冲击，没了之前
的辉煌。
与漆器整体衰落形成鲜明对比的，是夹苎胎的
大放异彩。
佛教广泛兴起之后，人们有时需要抬着佛象游
街以招睐信徒，集资建庙。这就要求佛像得既高大
又轻便，泥质、石雕、铜铸显然都不太符合要求，
于是夹苎胎脱颖而出。
此外，工艺方面的创新主要包括以黑漆作地， 剔去花纹轮廓内的漆地，填入彩漆或油色的款 彩；在螺钿工艺的基础上，加入宝石、象牙、 珊瑚、玉石等珍贵材料的百宝嵌；和填漆与戗 金工艺结合的雕填。
黑漆百宝嵌婴戏图立柜 明
明红 万漆 历雕
填 戗 金 琴 桌
另一项在当时非常流行的工艺——识文描金（用稠漆画出高于平面的花纹再描金），也被人们 看作从日本引入的新工艺。前面提到过，描金法从战国起源，唐朝时传入日本，到了明朝却要 向日本学习，清朝甚至称这种工艺为“洋漆”。所以，明清时期的漆器，虽然看似繁荣，实际 上却已经开始进入衰落期。
中国古代漆器
虽然漆器被欧洲人叫做“Japan”，但它千 真万确起源于中国。
8000年前，新石器时代的原始人们惊 奇地发现，用漆树上割取的天然汁液（生 漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就 能带给它们一层经久不朽的保护膜。
漆器，就此诞生了。
浙江萧山跨湖桥遗址出土的漆弓，距今已有8000年历史，是目前发 现的世界上最早的漆器。
防腐，是漆器诞生的最初原因。但渐渐的，人们变得不满足了，琢磨 着在保证耐用的同时，是不是能让器物变得更好看、更美观呢？
这种想法一旦有了就再也停不下来，接下来的几千年里，中国人 基本上都在为实现这个目的探索。一不小心就研究出了几十种工艺， 把漆器从单纯的工艺变成了一门艺术、一种文化。
中国传统漆器的制作过程
中国传统漆器的制作过程
中国传统漆器的制作过程是一个复杂且需要极高技艺的工艺过程，主要包括以下几个步骤：
胎身制作：漆器的胎身一般分为木胎和脱胎，其中脱胎则以泥土、石膏等塑成胎坯。
制作胎身时，木材必须经过干燥处理以防止变形，而胎身的拼合处则要涂上“法漆”使其粘合。
采漆：每年三伏天，漆农用河蚌壳破开漆树皮，流出来的乳白色液体就是生漆。
制漆：采集到的生漆要经过过滤、沉淀等工序，制成大漆。
大漆有黑红两种颜色。
髹漆：至少需要5个红色层和5个黑色层组成，每层都要经过数十遍上漆来覆盖下方色层。
每遍上漆的厚度要一致，而且都要在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化。
这个过程需要历经百余天，历经百遍涂漆，才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度。
这也是做漆器最复杂最关键的步骤。
描绘和雕刻：不是拿笔画画，而是用刀子雕刻纹饰，然后剔刻，即通过掀、挠等工艺步骤，使红黑相间的纹饰呈现在我们眼前。
推光：用老旧房子上的灰砖粉末细细打磨漆器剔犀工艺品的每一个角落，用适当的力度，上百次的打磨，才能抛光出灿烂的漆器剔犀工艺品。
中国古代漆器工艺的种类
中国古代漆器工艺的种类
一、漆艺
漆艺是中国古代漆器工艺的基础，它以漆为主要材料，通过漆胶涂覆
和漆器制作工艺，创造出丰富多彩、堪称艺术品的漆器。
漆艺的历史可以
追溯到新石器时代，后来在商、周时代逐渐发展完善。
漆艺的特点是色彩
丰富、耐久、装饰效果好。
在古代，漆器被广泛应用于礼器、日常用具、
家具等方面。
二、漆雕
漆雕是在漆器上进行雕刻的一种工艺，它是中国古代漆器工艺中的精
华之一、漆雕的历史可以追溯到战国时期，但它的发展却是在汉代达到了
巅峰。
漆雕的技法主要有浮雕、阴雕和彩漆雕等。
漆雕的题材丰富多样，
包括人物、山水、花鸟等。
漆雕作品不仅具有高度的审美价值，还融入了
深刻的哲理和文化内涵。
三、漆玉
漆玉是一种利用漆器上固有的质感和纹理与玉石相结合的工艺。
漆玉
的历史可以追溯到战国时期，最早是在煌石上进行漆刻。
宋代以后，漆玉
越来越成为独立的艺术品类别。
漆玉的制作过程包括选材、雕琢、磨光等。
漆玉作品具有高度的观赏性和艺术品位，其主题多为人物、动物、花卉等。
四、漆金
综上所述，中国古代漆器工艺的种类繁多，既有漆艺、漆雕等传统工艺，又有漆玉、漆金等结合了不同材质和工艺的创新工艺。
这些漆器工艺
不仅具有高度的艺术价值，还融入了深厚的文化内涵，是中国传统工艺中的瑰宝。
中国古代漆器教学大纲
中国古代漆器教学大纲中国古代漆器教学大纲漆器是中国传统工艺中的瑰宝，其历史悠久，技艺精湛。
作为一种独特的艺术形式，漆器在中国的发展经历了漫长的历史沉淀，融合了中华文化的精髓，成为了中华民族的瑰宝之一。
为了传承和发扬这一宝贵的传统工艺，中国古代漆器教学大纲应运而生。
第一章：漆器的概述本章主要介绍漆器的定义、历史渊源以及在中国古代文化中的地位。
漆器是用漆涂饰在器物表面的一种工艺，具有防水、耐磨、耐腐蚀等特点。
漆器起源于远古时期，经过漫长的发展，成为了中国传统工艺中的瑰宝。
在中国古代文化中，漆器被广泛应用于日常生活、宗教仪式、宫廷礼仪等方面，具有重要的历史和文化价值。
第二章：漆器的制作工艺本章主要介绍漆器的制作工艺，包括原料选取、基底制作、漆料调配、涂漆、雕刻、打磨等环节。
漆器的制作过程需要经历多道工序，每一道工序都需要经验丰富的工匠进行精心制作。
其中，漆料的调配和涂漆是制作漆器的核心环节，需要掌握一定的技巧和经验。
第三章：漆器的装饰技法本章主要介绍漆器的装饰技法，包括雕刻、镶嵌、彩绘等。
漆器的装饰是漆器艺术的重要组成部分，通过不同的技法和手法，可以营造出丰富多样的效果。
雕刻是漆器装饰中最常见的技法，通过在漆器表面雕刻出各种纹饰和图案，增加了漆器的艺术价值和观赏性。
第四章：漆器的保养与修复本章主要介绍漆器的保养与修复方法。
漆器作为一种特殊的工艺品，需要特别的保养和维护才能保持其原有的光泽和品相。
同时，由于漆器的特殊性，一旦出现损坏或破损，修复也需要专业的技术和方法。
第五章：漆器的艺术价值与传承本章主要探讨漆器的艺术价值与传承。
漆器作为中国传统工艺的瑰宝，具有重要的历史和文化价值。
通过研究漆器的艺术特点和历史渊源，可以更好地理解和欣赏漆器的艺术魅力。
同时，为了传承和发扬漆器的制作技艺，需要加强对漆器教学的培训和推广，培养更多的漆器制作人才。
结语：中国古代漆器教学大纲的制定，旨在传承和发扬中国传统工艺中的瑰宝——漆器。
中国古代漆器课件 PPT
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
中国古代漆器成型的常见方法
中国古代漆器成型的常见方法
中国古代漆器的成型方法主要有以下几种：
1.斫木成型：这是一种比较传统的方法，即将木料斫成所需的形状，再用刀、刨等工具进行修整，最后进行上漆。
这种方法适用于制作一些简单的漆器，如碗、盘、盒等。
2.拼合成型：这种方法主要用于制作一些复杂的漆器，如屏风、床榻等。
首先将不同的木料拼合在一起，再进行修整和上漆。
这种方法需要高超的木工技术和精细的工艺。
3.模压成型：这种方法主要用于制作一些比较复杂的漆器，如花瓶、香炉等。
将木料制成模具，然后将漆填充进去，待干燥后取出模具即可。
这种方法需要高超的木工技术和精细的工艺。
4.镂刻成型：这种方法主要用于制作一些比较复杂的漆器，如屏风、床榻等。
将木料进行镂刻，然后进行上漆。
这种方法需要高超的木工技术和精细的工艺。
以上是中国古代漆器成型的常见方法，每种方法都需要高超的木工技术和精细的工艺，因此制作出来的漆器具有非常高的艺术价值和收藏价值。
中国古代漆器艺术PPT课件
宋元时期的漆器
两宋曾被认为是一色漆器的时代， 但发掘出土许多有高度纹饰的两宋 漆器，改正了过去的认识。
在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经
幢，底座上的狻猊、宝相花、供养
人员是用稠漆堆塑的。在元代漆器
中成就最高的是雕漆，其特点是堆
漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰腴圆
润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部
又极精致，在质感上有一种特殊的
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
• 明初承元代肥腴圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐疏，至嘉 靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧 繁琐。剔犀通称"云雕"，是在胎骨上用两三种色彩有规律地逐层积累， 然后剔刻几何花纹。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大 而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓 中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵 材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玳瑁、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸13 起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。
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魏晋南北朝时期的漆器
10
唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
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商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
中国漆器工艺介绍
中国漆器工艺介绍
漆器，是以漆为主要材料制成的日常生活用品，品种繁多，用途广泛。
它是中国古代传统的实用工艺品之一，历史悠久。
漆的主要成分是漆酚和漆酶。
漆的形成需要经历数个月，一般由大漆和生漆组成。
生漆是从漆树上割取的天然树脂。
漆树在中国分布很广，全世界约有3000多种，我国约有50余种。
我国是世界上天然大漆资源最丰富的国家，早在两千多年前的春秋战国时期，我国就有了人工生漆。
汉代以来，我国产漆名目繁多，质量优良。
唐代已有专门的漆园（漆树集中地）。
生漆具有抗虫耐腐、耐磨、无毒、易洗去污等优点。
涂过生漆的器物，经久不坏，可久藏不腐，故古代称为“千年不坏”的“不朽之器”。
生漆涂于器物表面后，其色如天青、粉红、桃红、紫、黄、绿等色彩鲜艳明亮，并能随着空气中氧气含量的变化而呈现不同的颜色，还能产生光与影的效果，呈现出各种美丽的图案和花纹。
生漆除涂于器物表面外，还可用来制作漆器。
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国古代漆器(课堂PPT)
唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
胎一起，成为中国古代最
常用的两种漆器胎体。
未上色的夹纻胎
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➢➢战调国胎漆器
时代，战这国夹个是纻时漆，代器首一突先直飞工延猛匠续进用的到泥巴塑 汉 代造，一战个国 时具期体的形漆状器的，泥作胎 ， 然 为 新后兴在的泥手 工胎艺的制外品表凭面借刷轻上 一 层 便 、漆耐，腐再蚀 、贴耐上潮一等层特由点纻，麻 织 成 深 受的人布们，的 喜然爱后，再最刷后上漆一器层 漆 ， 逐 步再取贴代上青 铜一器层成布为，日如常此生反 复 。 活漆等器的到主漆流干。以 后 ， 再 将 内 部 泥
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➢唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器工
艺的第二个发展高峰,在唐代漆器 中最有名的要算是夹纻佛和古琴 了。夹纻佛像不但形象逼真，可 以长久保存，质地很轻，搬运起 来也很方便。所以在佛教文化昌 盛的唐代，制作出不少大型的夹 纻佛，根据一些古书的记载，在 盛唐时期就曾经制造出一个小指 就能容数十人的超大型夹纻佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
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➢唐代漆器
这一时期，古老的漆器镶 嵌工艺得到进一步提高和发 展，逐渐成为漆器的主要装 饰手段之一。漆器中最常见 的镶嵌物称为螺钿，这样的 漆器也称螺钿漆器。螺钿漆 器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。
此外，唐代还出现了金银 平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
紫苏草籽
桐油树种子
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➢调 胎
胎体可由简单的天然
材料加工制成，如木胎、
竹胎、皮胎等，也有通过
中国古代漆器的十四种分类与制作方法
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
1．一色漆器一色漆器，指通体光素一色，不加华饰，《髹饰录》中的所谓质色，就是指这种漆器本身质地的颜色。
一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。
根据考古发现，最早的一色漆器出现在原始社会，以后历代均有作品传世，以朱、黑、紫三色最为常见。
(髹饰录》中把金漆也归到一色漆器类中，名曰“金髹”“浑金漆”或“贴金箔”。
金漆的做法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏漆，叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。
一色金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、漆盘、漆碗、漆盒等。
2．罩漆罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。
其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。
《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法归人“罩明门”。
《髹饰录》描饰门中还有一种描金罩漆，也应归人罩漆类。
“它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹理，最后罩透明漆，北京匠师分别称之曰‘金箔罩漆开朱’和‘金箔罩漆开墨。
’”。
各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现，极为雅致。
但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆颜色比不罩的要深一些。
罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物较多。
尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风等，小件器物也有用罩漆方法制成的。
罩过的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，与“明金”差别较大，但罩漆的优点保护了金色不易退色或磨损。
3．描漆描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。
先秦以前，漆器均为描彩漆，自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。
明清两代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。
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明代 剔红牡丹双凤小碗
明代漆器
明代的剔红都非常的圆润， 注意磨工，就是在工匠在把纹样 剔好、彻底干透以后，再进行打 磨。打磨是非常费工的，而且是 非常难的一门技术。当时有一种 草叫锉草，现在也有，有点像细 芦苇，一沾水马上就会变得很扎， 刺手，工匠用这种锉草去剁。打 磨的方向，今天和古代是不一样 的，今天我们是横向的来回磨擦， 古代是纵向的剁它。锉草磨东西， 可以磨到根部，这是砂纸达不到 的。磨过的漆器是有折光的，看 起来非常温润。
禹
战国是我国漆器工艺的 第一个繁荣期。作为新兴的 手工艺制品，漆器凭借轻便， 耐腐蚀等特点受到人们的喜 爱，最后漆器逐步取代青铜 器成为日产生活器具的主流。 漆的色调以红、黑两色 为主，其特点是“朱画其内， 墨染其外”。器内涂朱红， 明快热烈；外髹黑漆，沉寂 凝重，红黑对比，衬托出漆 器的典雅和富丽，呈现强烈 的装饰效果，具有稳健端庄 之美。
紫苏草籽
桐油树种子
调胎
胎体可由简单的天然 材料加工制成，如木胎、 竹胎、皮胎等，也有通过 复杂工序加工制作的胎体， 如陶胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体最常 用的材料。 但是木胎材料干燥时 容易发生变形开裂，不利 于制作需要经常移动的大 型漆器。为了解决这个问 题，战国时期，中国古人 发明了夹纻胎漆器。与木 胎一起，成为中国古代最 常用的两种漆器胎体。
剔黑花卉鸟纹莲式盘
宋代漆器
剔黑，即用黑漆堆积，先刷一道 黑漆之后，等半干状态之后再刷一道 黑漆，一般要刷上几十到，形成一层 厚厚的漆膜之后，工匠趁着漆没干透 的时候在其表面剔刻花纹的做法，又 称雕黑漆。分为纯黑剔黑、朱地剔黑、 朱锦地剔黑、黄地剔黑、黄锦地剔黑、 绿地剔黑、绿锦地剔黑等多种。 剔犀，一般情况下都是两种色漆 在胎骨上先用一种颜色漆刷若干道， 积成一个厚度，再换另一种颜色漆刷 若干道，有规律地使两种色层达到一 定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回 纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。 由于在刀口的断面显露出不同颜色的 漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌 理效果极其相似，故得名“剔犀”。
明代 林檎双鹂图剔彩捧盒
明代漆器
《髹饰录》是明代漆工 黄成所著，全面总结了自 尧舜以来至明代漆器髹法 的各种技术，并融合了作 者本人的实践经验。作为 我国现存唯一的古代漆工 专著，很可惜在国内早已 失传，三四百年来只有一 部抄本保存在日本。
髹饰录 黄成
清代漆器
历史的车轮不断前进， 明代灭亡以后，清代的漆器 在延续着明朝漆器繁荣的同 时，又有了新的发展。那么 清朝的漆器又有哪些独特之 处呢？清代漆器的发展得到 了皇帝的推崇,明显的出现了 奢华的意图和追求。在清宫 内，漆器的应用非常广泛， 大到帝王权力象征的宝座和 屏风等大件摆设，小到日常 用品等应有尽有。总之，在 清代，漆器已经渗透到宫廷 生活的每一个领域，各地官 员也将漆器作为重要贡品进 贡朝廷。
漆器
用漆涂在各种器物的表面 上所制成的日常器具及工艺品 等物品，就叫做漆器。漆器从 诞生那天起就担负着两个重任： 即防腐和装饰。那么防腐的任 务很容易完成，而装饰的任务 却走过了一个漫长的道路。现 在提起漆器我们往往只会想到 它的装饰作用。 中国的漆工艺非常复杂， 大致划分为四类。第一类就是 素漆器，只有一个颜色；第二 类是描绘漆器，带有画意；第 三类是雕刻漆器，动刀装饰； 第四类是镶嵌漆器。
黑漆描金花卉纹六方平
康熙年間典型款彩作品
总结
从以黑色和红色的漆器为 主的早期漆器，到唐代出现了 价值连城的漆器古琴和脱胎夹 纻漆器，再到宋代主要为贵族 使用的漆器生活用品，再到清 康乾时期在装饰角度达到了顶 峰，漆器工艺一直在不断的发 展创新。所以到了明清时期漆 器仍然在人们生活中占据着重 要的地位。但如果在当今社会 中谈起漆器，大概会有很多人 会感到生疏。在现代人的生活 中，我们会喜欢古典的木质家 具、精美的瓷器、圆润的美玉， 但独独很少人会去购买一件漆 器，这是为什么呢？作为最早 使用漆器的国家，我们的生活为什 么会离漆器越来越远呢？ 理由很简单，我们的瓷器太强 大了，而且成本大大低于漆器，抑 制了漆器的普及。就像青铜器被漆 器取代一样，使历史的选择。但是 我们不会忘记七千年来漆器给我们 日常生活带来的影响，给世界带来 的影响。在世界各地的大到汽车小 到各类工艺品的身上都会有漆器的 影子。漆器文化不会就此消失，依 然我们需要继续传承。
张成雕漆云纹盘
杨茂 花卉纹剔红尊
元代漆器
彭君宝（戗金高手）， 元代戗金名手有嘉兴斜塘汇 人，据说他剔刻出来的山水 树石、人物故事、亭台屋宇、 花竹翎毛种种皆极巧妙。 雕填漆器，即在漆器表 面阴刻出花纹后，用不同的 色漆填入花纹，干后将表面 磨光滑。
戗金朱漆奁（ 戗金朱漆奁（ lián ）
添彩填漆花鸟案几
勾云纹耳杯 夹纻漆盒 鸳鸯盒
术工艺的加工，这就是漆器 中独特的夹纻工艺。
史前漆器
根据是1978年在浙江余 姚河姆渡文化遗址中发现的 木胎漆碗是我国迄今为止发 现最早的漆器，这证明早在 七千多年以前，我们的祖先 就已经能够制造漆器了。
新石器时代朱漆木碗
战国漆器
而 朱
——
黑 漆 画 其 外 内 ， ， 。 器 其 祭 做
荆州 战国漆器
战国漆器
至于战国时期为什么会 由黑红两色所主宰，是因为 漆本身为深棕色，涂抹数道 就会变成黑色，而加入朱砂 就会变成红色。因此，这样 的素漆器在古代生活中，尤 其是战国时期应用十分广泛。 比如楚国漆器里的曾侯乙墓 中的漆器就只有黑红两色。 从战国到汉代，我们的漆器 一直都没有走出这个框架。
唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器 工艺的第二个发展高峰,在唐代漆
器中最有名的要算是夹纻佛和古 琴了。夹纻佛像不但形象逼真， 可以长久保存，质地很轻，搬运 起来也很方便。所以在佛教文化 昌盛的唐代，制作出不少大型的 夹纻佛，根据一些古书的记载， 在盛唐时期就曾经制造出一个小 指就能容数十人的超大型夹纻佛。
明代漆器
明代是漆器生产有更大发展、漆 器技术达到高峰的时期。在南京东郊 专门设有漆园，足可见朝廷对漆器重 视的程度。正是由于朝廷的重视，使 得工匠们在明代创作出很多精美的漆 器。其中数量最多的莫过于雕漆作品。 而传世的明代雕漆作品中，尤以永乐 时期的剔红漆器最为有名。 永乐雕漆在制造技法和工艺上具 有鲜明的时代特征，这时的作品一般 髹漆层次较厚，少则几十道，多则上 百道。雕漆风格继承了元代张成、杨 茂的风格，精雕细刻，藏锋清楚，隐 起圆滑，细微之处处理得精细而又恰 到好处，如雕刻刀法娴熟流畅，图案 的边缘磨得圆润光滑，不露棱角和刀 刻痕迹。
清康熙
髹黑漆描金雕龙纹大宝座
雕漆嵌玉《百花齐放》 雕漆嵌玉《百花齐放》三折地屏
清代漆器
在清代的雍正皇帝喜欢一种叫做 识文描金的漆器，多次下旨令工匠制 作。实际上描金工艺在战国时期就有 了，隋唐时期传入日本，经过日本人 的发扬光大，日本有一种漆器叫莳绘， 就是识文描金，又反过来在清代传入 中国，人们都以为这个工艺是日本的， 所以在《清宫档案》里都叫洋漆。 款彩是中国传统漆工艺的一种， 多用于制造大型家具如屏风、箱匣等。 制造方法是以砖灰、混和猪血等涂于 木板上成漆胎，再于表面糙黑漆。继 而在黑漆地上刻花纹，保留花纹轮廓 线，但剔去轮廓內的漆地，最后填上 漆色或油色；故此款彩又称“刻灰” 或“大雕填”，在国外又称“克罗曼 多”。
调漆
我国是世界上用漆 最早的国家。漆产自漆 树，从漆树上直接采集 得到的天然液汁称为生 漆，生漆附着力很强， 能够直接使用。所以我 们今天有一个成语，叫 做“如胶似漆”，它的 本意就是像胶和漆一样 粘。但因生漆的光泽度 差，为深棕色，刷过两 遍以上就会变成黑色， 所以它通常只用于打制 漆器的黑底。
唐代 脱胎佛像
唐代漆器
除了夹纻佛之外，我们今天 还能够看到的唐代最著名的漆器， 就是古琴了。唐制七弦琴有一定 数量传世，标准的漆色为紫褐色， 即所谓“栗壳色”。木胎上有较 厚的漆灰，并调入鹿角沙屑，闪 铄可见。由于胎骨及漆层不断涨 缩，年久琴身出现裂痕，这就是 所谓的“断纹”。有断纹的古琴， 声音更加松透优美。
木胎
未上色的夹纻胎
战国漆器 调胎
战国是漆器突飞猛进的 夹纻，首先工匠用泥巴 时代，这个时代一直延续到 塑造一个具体形状的泥胎， 汉代，战国时期的漆器，作 然后在泥胎的外表面刷上一 为新兴的手工艺制品凭借轻 层漆，再贴上一层由纻麻织 便、耐腐蚀、耐潮等特点， 成的布，然后再刷上一层漆， 深受人们的喜爱，最后漆器 再贴上一层布，如此反复。 逐步取代青铜器成为日常生 活漆器的主流。 等到漆干以后，再将内部泥 在战国的漆器中，一直 胎用水溶化脱出去。利用漆 是红与黑两种颜色主宰着漆 的粘性和布的张力就得到了 器世界的色彩。这又是为什 一个既牢固又轻便的漆器了。 么呢？ 最后再进行彩绘和涂金等艺
秦汉漆盒
云纹漆鼎 西汉
三国两晋南北朝漆器 漆
三国两晋南北朝是我国封建历 史进程中分裂时间最长、政治经济 状况最混乱的时期。虽然如此,漆 工艺仍然携汉代之遗风，不断发展 着。 三国两晋南北朝时期，在承袭 了汉代传统的基础上，漆器开始向 多样化发展，工艺装饰手法也更加 细致深化。这一时期，漆器纹饰表 现现实生活的内容增加，各种各样 的飞禽、走兽、草虫入画，舞蹈、 音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等 叙事性内容，开始较多地出现在漆 器上。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
唐代漆器
这一时期，古老的漆器 镶嵌工艺得到进一步提高和 发展，逐渐成为漆器的主要 装饰手段之一。漆器中最常 见的镶嵌物称为螺钿，这样 的漆器也称螺钿漆器。螺钿 漆器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。 此外，唐代还出现了金 银平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
漆树
生漆汲取