图画现代主义 平面设计运动
第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派 ppt课件
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一、构成主义又名结构主义;发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势(movement),而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动,在艺术上也称“至上主义”运动。
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑,注重形态与空间之间的影响。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节 <图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分,是德国的一个以海报设计 为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后,是因为德 国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时 艺术上出现新的简单形式和象征性特点,在海报设计和其他平面设计 上运用简单的图形,平涂的色彩,鲜明的文字,来达到商业海报和其 他商业平面设计的宣传目的。
霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报,继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
征兵广告
慕尼黑音乐节海报
纳粹海报
四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览,是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为, 现代化与工业化已经无可阻挡,与其回避不如适应,采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵,可以作为一条新的探索途 径。
“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
科夫设计的壳牌机油广告
世界平面设计史大纲
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高纲1029江苏省高等教育自学考试大纲07887平面设计江南大学编一、课程性质及其设置目的与要求(一)课程性质和特点《平面设计》课程是我省高等教育自学考试动画设计专业(独立本科段)的一门重要的专业课程,其任务是培养动画专业的自学应考者系统地学习世界平面设计基本概况和理论,以求有助于了解“平面设计”这个国际设计界通用的术语,阐析现代印刷的介入是现代平面设计的开始,从本质上说明古典平面设计与当代平面设计的区别;平面设计涉及的范围广泛、历史悠久,工业革命给平面设计带来巨大冲击,特别是印刷技术与制版技术的发展;与专论繁多的建筑设计不同,平面设计的理论著作,特别是涉及到发展历史的专著数量很少;平面设计与印刷有极其密切的关系,而凸版是最早出现的印刷方法;在现代平面设计的发展过程中,商业海报产生了重要的促进作用,随着印刷的发展,文化的普及,社会对于平面设计的总需求量在20世纪剧增,作为战后最强大的经济大国——美国,在平面设计上有很大的影响力,战后欧洲的平面设计也逐步摆脱美国的影响,形成自己的不同面貌,具有鲜明的民族特色;20世纪80年代以来,电脑日益成为平面设计的主要媒介,平面设计在中国大陆兴起,到90年代掀起高潮。
希望这些知识能帮助同学在将来的创作中更好地继承和发扬世界优秀设计师的有益经验,推动国内平面设计业的良性发展。
本课程在内容上分为十七章:第一章工业时代的版面设计;第二章摄影——新传达工具;第三章维多利亚时期的大众化平面设计;第四章“工艺美术”运动的平面设计;第五章“新艺术”运动;第六章二十世纪平面设计的源起;第七章现代艺术对平面设计发展的影响;第八章“图画现代主义”平面设计运动;第九章新的形式语汇;第十章包豪斯与新的国际片面设计风格;第十一章美国的现代主义设计运动;第十二章国际主义平面设计风格的形成;第十三章纽约平面设计派;第十四章企业形象设计与视觉系统;第十五章观念形象和非西方国家的平面设计发展;第十六章国际语言和国际对话;第十七章数码革命与平面设计。
世界平面设计史第八章图画现代主义设计运动
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2020/11/5
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朱里斯·克林杰
• “海报风格”运动综合了当时流行的各种现代艺术流派和设计流派的特点,发展出自己独特的, 新颖的平面设计风格来,从1905年伯恩哈特的“普莱斯特”火柴广告开始,一直发展到第二次世
界大战为止,对整个西方平面设计的发展具有重要的推动作用。
一战时期
• 1 发展的有利条件:印刷技术的完善,设计思想的进步,庞大的社会需求,从设计手段和印刷手 段上讲,海报具有了大量发行的有利条件。
• 2 特点:战争年代的招贴必须力求大众传播的力度,因而注重强化文字与图画的说明性和感召力, 这都使得招贴设计中创作变现和象征形象更趋重要,同时兼顾画面总体的视觉构成。
• 3 主要目的:广告在政治、军事中进行了强有力的宣传。
德国海报
伯恩哈特作品
标语简单扼要,与具有非常简练 特征的图形结合一体,具有强烈 的视觉感染力。
出现标志
• 1905年德国设计师伯恩.哈特的“普莱斯特”火 柴广告简单的图形,突出产品和公司名称,简明 扼要,具有强烈的色彩对比和视觉传达功能,这 成为日后德国商业广告设计的一种重要模式。
代表人物:鲁西安·伯恩哈特
德国“海报风格”运动的奠基人,他的设计风格: 简单的图形,突出产品和公司的名称,简明扼要, 目的鲜明,具有强烈的色彩对比,而且具有有力的 视觉传达功能,成为日后德国商业广告设计的一种 重要的模式。
世界平面设计史-第八章--“图画现代主义”设计运动
“海报风格”运动
• 20世纪开始,欧洲工业化进一步发展,资本主义内部矛盾日益尖锐,贫富差距拉大。政治上国家 和阶级关系的尖锐化导致了第一次世界大战爆发,从而刺激了政府对政治海报的需求。文化艺术 上出现了伦理现代主义运动,艺术上出现了立体主义,达达主义,未来主义,超现实主义等等运 动,这些因素对于设计,特别是平面设计有很大的刺激和促进作用。
“图画现代主义”平面设计运动
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阿尔弗雷德·里特1915年为英国政 阿尔弗雷德 里特1915年为英国政 里特1915 府设计的征兵海报, 府设计的征兵海报,就是以写实的方 法,画了英国当时的国防大臣霍拉修 ·基什奈用手指着观众,标题是“英 基什奈用手指着观众, 基什奈用手指着观众 标题是“ 国人,祖国需要你参军! 国人,祖国需要你参军!”这种写实 的诉求,有它强烈的视觉效果。 的诉求,有它强烈的视觉效果。
“海报风格”运动 海报风格”
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“ 海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“ 图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分, 图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分,是 德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。 德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。“海报风 格”运动的形式特点主要是利用当时艺术上出现新的简单 形式和象征性特点, 形式和象征性特点,在海报设计和其他的平面设计上运用 简单的图形,平涂的色彩,鲜明的文字, 简单的图形,平涂的色彩,鲜明的文字,来达到商业海报 和其他商业平面设计的宣传目的。 和其他商业平面设计的宣传目的。 德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安·伯 德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安 伯 恩哈特这个设计家为德国的“海报风格” 恩哈特这个设计家为德国的“海报风格”运动奠定了坚实 的发展基础。 的发展基础。
卡桑德拉1932年设计的法国红酒“DUBONNET 海报 海报, 卡桑德拉1932年设计的法国红酒“DUBONNET”海报,他运用电影和连环画的方法 1932年设计的法国红酒 , 强调主题,而在文字上采用了与众不同的手法。海报从左到右由三个画面组成, 强调主题,而在文字上采用了与众不同的手法。海报从左到右由三个画面组成,是一 个不断把一瓶“DUBONNET”喝完的人 文字“DUBO”是法文 双份”的意思, 喝完的人, 是法文“ 个不断把一瓶“DUBONNET 喝完的人,文字“DUBO 是法文“双份”的意思,进而演进 为“D UBON”,这是法文“不错”的意思,最后完结为酒的名称“DUBONNET”,生动有趣。 UBON ,这是法文“不错”的意思,最后完结为酒的名称“DUBONNET ,生动有趣。
平面设计史 第八章
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《海堤与海· 构成十号》,1915年,布上油画,荷兰奥杜罗,库 拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪,以及波光的闪烁变化,被提 炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形, 朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的 充满节奏的颤动 。
《风格》杂志封面 杜斯博格 1917年
广告 伯特克.山德尔 1927年
红 蓝 椅
$628.00
1921年吊灯 $532.00
1934年椅子
荷兰“风格派”与平面设计:
荷兰“风格派”的平面设计主要体现在 其杂志的设计上,特点是高度理性,完全采用 简单的纵横编排方式,字体采用无饰边体,除 了黑白方块或者长方形之外,基本没有其他装 饰。直线方块组合文字成了全部视觉内容,排 版上采用非对称方式,追求非对称之中的视觉 平衡。
《北方快车》招贴画 卡桑德尔 1927年
《诺曼底号》招贴画
卡桑德尔 1931年
伦敦地铁招贴画
1937年巴黎国际博览会招贴
科夫 1930年
卡鲁 1937年
四、包豪斯设计学校:
是一所历史上前所未有、有着特殊主张与思想的 学校。强调建筑的艺术性及艺术与工艺实践的结合。 把20世纪初欧洲各国对现代设计的探索与实践成果进 行了综合发展和逐步完善,对现代设计教育体系和现 代设计风格的形成做出了重大贡献。
《红、黄、蓝 的构成》, 1930年,布上 油画,45x45 厘米,苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形,形成非常简洁的结 构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色,面积巨大,饱和度高。 左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配 合,牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基 本元素:直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性 色(黑、白、灰),这些有限的图案意义与抽象相互结合,象征构 成自然的力量和自然本身。”
图画现代主义装饰艺术运动 PPT
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约瑟夫·里因德克
杰西·史密斯
后立体派图画现代主义
• 一战后欧洲各国与美国进入一个高度繁荣的时期, 开始通过创作歌颂机器的伟大
• 受到立体主义的影响
• “装饰艺术”运动
• 1925年“装饰艺术展”(The Exposition des Arts Decoratifs),法国,巴黎,
• 与现代主义同时
—敌人愿要这样!因此, 请认购公债! ” • 1915 • 这张红和黑色的设计中, 插图和字体的风格传达 了一种尖锐好战的感觉。
• 朱利斯·科林乔 • 第8次战时公债运动招贴 • 1907年
U舰出动 厄特 1917
• 奥托·雷曼
• 第一次世界大战募捐海 报
• “支援我们穿灰制服的 人,扮碎英国的力量, 认购战时公债。”
• 1913年参观欧洲现代艺术展,“军械库展览”, 受到立体主义与未来主义的影响
McKnight Kauffer (1890-1954)
1915年,伦敦地铁招
• 1919年,英国《每日论坛报》,《相 成功翱翔吧!早期的鸟儿》,这是第 一幅在英国出版的立体主义的宣传海 报
Stiller 皮鞋广告 1912
厄特 1911
Opel汽车,使用伯恩哈德的处理手法:均匀的背景、 简单的形象和产品名称
大家应该也有点累了,稍作休息
大家有疑问的,可以询问和交流
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朱利斯·吉普金斯 家具招贴 日期不详
招贴与战争
POSTERS AND WAR
轴心国
• 伯恩哈德 • 战时公债运动招贴, • “这是到和平的道路—
图画现代主义
—现代平面设计观念的建立时期
• 20世纪初艺术的发展,装饰艺术运动的兴起
• 社会、政治、经济的发展与变化
平面设计史大纲
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世界平面设计史纲要☐平面设计(graphic design),是在平面空间中的设计活动,是二维空间中各个元素及其组合的布局设计,包括字体、版面编排、插图、摄影的采用,所有这些内容的核心在于传达信息,表现方式是以印刷技术实现。
相关领域:视觉传达设计(visual communications design),界面设计(interface design),信息设计(information design)☐平面设计作品,多指印刷批量生产的产品如书籍装帧、包装装潢、广告、标志、企业形象识别系统、出版物的字体与版面设计,建筑设计的表现、工业设计的表现、影视动漫多元媒体(multimedia)设计也采用平面设计的若干手法。
☐影响平面设计的因素,是社会、政治、经济、文化、科技等因素的综合,集中体现了一种时代精神和文化品味。
平面设计是在中国最早得到完善的。
汉代蔡伦发明造纸术,现存最早的印刷品是唐代的《金刚经》(公元886年)十九世纪机械化印刷技术促进了平面设计大发展,大众化市场需求产生平面设计师职业。
第一章平面设计在工业化以前的发展过程☐原始平面设计的开端文字,各种形象的符号,原始人洞穴壁画、雕刻、石刻,巴比伦《汉摩拉比法典》(公元前1800年),古埃及《死亡书》(前1370年),中国的甲骨文(公元前1300年)、青铜器图案、印刷术(950年),拉丁字母的起源是古希腊字母(前1700年),阿拉伯数字。
☐字母的创造和在平面设计中的使用罗马字体(拉丁文字)在西元二世纪普及1.古典风格:古埃及、古希腊、古罗马的综合。
2.凯尔特人(Celtic)的书籍设计:基督教手抄文书,比如圣经。
《都罗之书》(680年)3.卡罗林时代(the Caroline)平面设计的复兴公元789年,国王查理曼发布命令,努力统一整个欧洲书籍的版面标准、字体标准、装饰标准。
4. 西班牙的图画表现主义风格发展书籍抄本具有强烈的装饰风格,复杂插图装饰,书籍四周有华贵的阿拉伯风格图案花边装饰;并在公元945年出现了完全以图案为中心的装饰扉页,扉页采用非常工整的几何图案布局,色彩绚丽。
100431004-平面设计史教学大纲
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《平面设计史》课程教学大纲课程代码:100431004课程英文名称:Graphic Design History课程总学时:24 讲课:24 实验:0 上机:0适用专业:视觉传达大纲编写(修订)时间:2017一、大纲使用说明(一)课程的地位及教学目标《平面设计史》课程是一门艺术设计视觉传达专业的选修课程,力图比较全面介绍平面设计的发展历史,总结平面设计的实践经验和技巧,帮助学生树立审美意识,培养平面设计技巧。
通过案例分析,使学生直观地认知各流派的代表作和美学特点,培养学生对平面设计的探索、追求、欣赏能力。
(二)知识、能力及技能方面的基本要求通过本课程的教学,要求学生了解平面设计在不同历史时期的发展特征,平面设计的功能,平面设计的构成和表现形式以及变化规律,使学生从中得到启迪,有所领悟,对平面设计有崭新的认识和理解。
1. 了解中外平面设计发展的历史脉络。
2. 掌握各时期的平面设计艺术风格及流派。
3. 学习平面设计风格变化对世界文化的影响。
(三)实施说明1.教学方法:为避免理论课程的枯燥,应重视不同时期、不同地区、国家及设计家的设计思想、设计风格的发展与流派,以及设计家思想和作品的介绍和分析,积极与学生互动交流,注意课程中学生的反馈,通过对经典作品的讨论分析,感悟设计。
2.教学手段:运用多媒体教学,为学生展示大量的图片和影象内容,重点突出对不同设计思想、风格的内在必然联系的理解以及对平面设计的本质规律性的把握,以加强学生对理论知识的理解。
(四)对先修课的要求本课程对先修课无要求(五)对习题课、实践环节的要求1.对重点、难点章节安排习题,以便学生更好的消化和巩固所学知识。
2.注意对学生自学能力的培养,使学生通过对平面设计史中各流派、风格特点的学习,提高分析问题、解决问题的能力,吸取前人经验,为后续的设计打下良好的基础。
(六)课程考核方式1.考核方式:考查2.考核目标:每阶段课程结束时,学生须按教学要求呈交课堂作业,重点考核学生对该阶段课题的分析理解能力,并由任课教师评分,同时进行随堂评讲。
6 图画现代主义装饰艺术运动
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Stiller 皮鞋广告 1912
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厄特 1911 Opel汽车,使用伯恩哈德的处理手法:均匀的背景、 简单的形象和产品名称
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朱利斯· 吉普金斯 家具招贴 日期不详
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招贴与战争
POSTERS AND WAR
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轴心国
• 伯恩哈德 • 战时公债运动招贴, • “这是到和平的道路— —敌人愿要这样!因此, 请认购公债! ” • 1915 • 这张红和黑色的设计中, 插图和字体的风格传达 了一种尖锐好战的感觉。
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克莱斯勒大厦
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美妇
塔玛拉
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绿衣少女
亚当与夏娃
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开车的少女
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雅克 杜塞设计 Dammy 绘 居家服
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乔治· 巴比亚 饰有珠绣的天鹅绒外套
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保罗· 普瓦雷设计 Lepape绘 时装插图
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亨利 《巴黎的忧郁》书籍装帧
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保罗· 伯纳特 书籍装帧
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现代主义
• 现代主义可以主要从4个方面来界定:时间、技 术、风格和思想(意识形态)。 • 从时间上来说现代主义是在20世纪初开始一直到 第二次世界大战后相当长的一个时期内的设计运 动; • 从技术的角度来讲现代主义运用工业革命以来出 现的各种新技术(如标准化、批量化和流水线生 产),广泛使用各种新材料(钢、铁、玻璃和混 凝土等);
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保罗· 伯纳特 书籍装帧
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保罗· 伯纳特 书籍装帧
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• 宾德的设计哲学建立在以下基本观点上:“艺术家应 该致力于开创现代的风格,而不是沉溺于对过去 的真实再现以及徒劳无益地模仿过去的作品。” 他认为新工业化风格继承了过去的绘画,但这种 新风格的功能是“以最迅捷、最有效的方式向人 们宣传这则广告信息的本质内容......艺术家的任务 是当他看见对象的外形时把其清楚的结构形式转 移到二维的平面上......现实主义应该由摄影技术来 实现。艺术家没必要与相机竞争......因此,艺术家 必须抛弃现实主义的表现方法,形成自己的风 格。”所以,现代设计并非处在与技术的竞争中, 而且大工业的成就可以促进现代设计的发展。
世界平面设计史
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世界平面设计史19世纪上半叶字体设计上的重大发展⑴以“卡斯隆旧体”为核心的一系列字体的创造出现简明而典雅的新字体系列。
⑵从古典的字体中进行提炼和改造,即所谓的“古董体”或者成为“埃及体”的发明和发展应用。
⑶无饰线体的发明和应用。
“卡斯隆旧体”1725年左右,卡斯隆根据17世纪末期荷兰常用字体进行改革,创造出新的字体,称为“卡斯隆旧体”。
艺术特点:字体简洁明快,具有典雅的风格,从而达到准确的视觉传达目的。
托马斯•科特利尔“十二线皮卡体”艺术特点:字体坚实、粗壮,基本上是长宽相等的方形字体,具有非常强烈的推广特点。
罗伯特•桑涅“肥胖体”艺术特点:字体的基础是罗马体,以增加宽度和以粗壮的线达到强烈的视觉效果,纵线笔画的宽度与字体的高度比例关系往往为1:2.5,有的甚至是1:2。
菲金斯“古董体”(埃及体)艺术特点:字体构造粗短、结实,具有浓厚的机械味道,富有强烈的现代气息。
“图斯坎”是古希腊文明的最早阶段。
艺术特点:字体花哨,利用饰线造成图案效果,非常具有装饰性。
“无饰线体”字体没有装饰结构。
艺术特点:威廉•卡斯隆首创,该字体由“埃及体”发展出来,字体朴实、简单、明了,传达功能强。
印刷与摄影印刷的革命蒸汽动力印刷机的发明和造纸机的改进极大降低了印刷成本,是印刷品有了大众化趋势,促进了各种平面设计的发展。
排版技术的机械化排版技术的机械化解决了手工排版速度慢、周期长,因此价格也相当的昂贵的印刷工艺上的瓶颈问题。
普及了资讯和文化,促进了商业的发展。
摄影发展①感光材料和感光技术的发展②摄影机械的发展摄影的发明约瑟夫•尼泊斯(法)“阳光腐蚀法”——在白蜡投影版上,让光线透过透镜照射在沥青感光层上,利用光线的强弱不同而导致感光程度的不同,通过冲洗等程序,利用酸液进行腐蚀,制成感光腐蚀版。
代表作:《安•布鲁斯红衣主教肖像》——世界上第一个没有通过人手从新描绘的辉煌摄影复制品,开创了摄影技术的先河。
路易斯•达贵尔(法)“达贵尔版”——技术核心是把白蜡改成感光度比较敏感的银版,把感光沥青改成碘化合物,通过蒸汽和银的化学反应形成碘化银层,再利用其进行曝光。
世界平面设计史 第8章
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路德维克*霍尔巍恩-平面设计家。他受到德国 “青年风格”和“海报风格”的双重影响,具有 简单、色彩平涂、图形文字结合的发展趋向,自 动的参与了“海报风格”运动。
1919
1914
霍尔魏恩
1907 1926
4.“后立体主义图画现代主义”-“装饰艺术” 运动在平面设计上的反映
一战后,“同盟国”个国家和美国在取得胜利后, 努力恢复国力,弥补战争造成的创伤。战争机器 转为和平时期的生产,欧洲和美国都进入到一个 高度发展的经济繁荣阶段。立体主义在战后的重 要代表列日的歌颂机械的立体主义艺术作品,成 为平面设计的重要借鉴,同时欧洲产生了新设计 运动“装饰艺术”运动。一批艺术家和平面设计 家利用绘画上的立体主义和设计上的“装饰艺术” 运动特点,综合起来,称为新的平面设计风格, 从而形成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后 立体主义图画现代主义”设计运动。
第八章 “图画现代义”平 面设计运动
导言
欧洲的海报设计到了20世纪上半期,基本还是沿着19世纪 海报设计的路径发展,但是,这个发展同时受到很多新的 社会因素、政治因素、经济因素、文化艺术的改变的影响, 出现了新的海报面貌。 一战前后,欧洲出现了“装饰艺术”运动,在现代主义艺 术运动,特别是立体主义运动的影响下,在“装饰艺术” 运动影响下,欧洲一些国家出现了以海报为中心的新平面 设计运动,因为都以绘画为设计的核心,同时受现代主义 艺术运动影响,因此称为“图画现代主义”运动。 德国的“海报风格”运动。他们利用非常简明扼要的方式, 准确而鲜明地表达视觉主题,一方面为商业服务,也逐步 发展为德国的政治服务。
世界平面设计史-王受之考研笔记-复习资料完整版
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《世界平面设计史》笔记前言,绪论1。
所谓“平面设计”,指的是在平面空间中的设计活动,其涉及的内容主要是二维空间中各个元素的设计和这些元素组合的布局设计,其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用,而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等,而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的.2.简述现代平面设计史包含的三个基本方面:(1)对于平面设计诸因素的论述,包括字体发展、版面编排发展、插图风格发展等等; (2)印刷技术对于平面设计的影响;(3)分门别类的讨论组成内容,比如包装设计、书籍设计、海报设计等等的发展过程。
3.平面设计的三个基本原则:(1)具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成,所有的创作设计都必须依靠脑、心和手的同心协力合作达到;(2)先掌握可靠的技巧,然后启迪自己的灵感;(3)人类是高等精神或是“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现.4.印刷术的四种基本方法:凸版、凹版、平版、孔版(镂空版)5.中国的书写字体和印刷字体种类:书写:行、草、隶、篆;印刷:楷书、宋体、仿宋、黑体。
6。
人类最早文字的三种基本类型及共同点:基本类型:苏美尔人的楔形文字,埃及人的象形文字,中国人的象形、会意和仿音结合的文字体系。
共同点:都具有一个单字本身构造的特点,每个字自成体系,本身有完整的架构,类似图画,或者象征图案。
7。
罗马字体设计的特点:出现装饰线,方形的大写字母。
8。
洛可可风格艺术的特点:强调浪漫情调,从自然形态、东方装饰、中世纪和古典时代的装饰之中吸取动机,大量采用C形和S形的曲线作为装饰手段,色彩上比较柔和,广泛采用淡雅的色彩计划,比如粉红、粉蓝、粉绿等,也大量采用金色和象牙白色,设计上往往采用非对称的排列方法,与比较讲究对称、彩强烈的色彩计划的巴罗克风格形成对比。
9。
18世纪法国罗可可时期平面设计与印刷的风格趋向:采用非对称布局,大量采用曲线装饰,版面华丽,字体也时常采用花哨的书法体例,花体字成为书籍封面和扉页上最常用的字体。
图画现代主义装饰艺术运动-文档资料
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Stiller 皮鞋广告 1912
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厄特 1911
Opel汽车,使用伯恩哈德的处理手法:均匀的背景、
简单的形象和产品名称
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朱利斯·吉普金斯 家具招贴 日期不详 10
招贴与战争
POSTERS AND WAR
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轴心国
• 伯恩哈德 • 战时公债运动招贴, • “这是到和平的道路—
—敌人愿要这样!因此, 请认购公债! ” • 1915
• 这张红和黑色的设计中, 插图和字体的风格传达 了一种尖锐好战的感觉。
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• 朱利斯·科林乔 • 第8次战时公债运动招贴 • 1907年
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U舰出动 厄特 1917
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• 奥托·雷曼
• 第一次世界大战募捐海 报
• “支援我们穿灰制服的 人,扮碎英国的力量, 认购战时公债。”
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• 特点: • 利用非常简明的形象,平涂且对比强烈的色彩,
鲜明的文字,准确而清晰地表达视觉主题 • 开始时为商业服务,后来发展到为为德国政治服
务 • 代表人物:
• 卢西安·伯恩哈德 (Lucien Bernhard 1883-1972), • 汉斯·鲁迪·厄特( HansRudi Erdt 1883-1918), • 朱利斯·科林乔GjpkeusKhnger), • 吉普金斯(Julius Gipkens) , • 奥托·曼雷
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朱利斯·吉普金斯
1917
缴获飞机展览招贴
白底突出的鹰坐在俘获
ห้องสมุดไป่ตู้
的同盟国飞机的红、白
和蓝标记上
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朱利斯·吉普金斯 17
朱利斯·吉普金斯
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朱利斯·吉普金斯
平面设计风格的发展
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2.则是国际的、超前的、发展的现代设计
双轨制下的传统与现代:
日本是一个具有悠久历史的东方国家。其设计风格 与西方设计界的风格有着很大的区别。为了赢得国 际市场,解决平面设计引导人们的审美品位,以及 平面设计视觉语言的国际化所引发的种种问题,日 本设计界在不失传统特色的情况下,不得不大力发 展非日本化的设计。使之满足市场的需要。
希特勒在其宣传著作《我的奋斗》中他提出宣传的目
的是要让最没有文化的人也能够受到感染的活动形式。 他攻击一战期间德国和奥匈帝国设计发行的宣传画过 于讲究艺术,仅仅知识分子能够理解,是“毫无意义 的”,是“头脑错误”的结果,他提倡平面设计通俗 化,目的是在群众中普及,达到宣传的目的。
路德维克〃霍尔魏恩:
计和其它设计从传统手工艺行业中分离出来,也使 工艺与设计的传统观念得到了改变。客观上加速了 日本平面设计的专业化进程,最终确立了日本优秀 的平面设计师在国际上的专业地位。
2、50年代,欧洲构成主义的美学理念与日本设计的
理性美学不谋而合,迅速在日本设计界产生了广泛的 影响,并逐渐成为日本的新设计运动的主要理论。而 日本对欧洲的构成主义并非全盘引进,他们重点吸引 其中的现代功能主义和严格分析的理论。日本设计师 们结合本土文化进行了调整.强调本土设计文化对外 来设计文化的妥协与创新。在进行了深入研究和吸收 其美学观点的基础上,注重日本的传统审美倾向和简 明的传统造型,最终将欧洲构成主义发展成为具有日 本特色的新构成主义。
德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安〃伯恩哈特,
这个设计家为德国的“海报风格”运动奠定了坚实的 发展基础。
慕尼黑的纳粹反动宣传画设计:
对把平面设计广泛用来进行政治宣传和政治挑动的
目的,德国在第一次世界大战之后日益猖獗的纳粹 党起到重要的推动作用。特别是希特勒本人,在一 系列文章和演讲中明确提出宣传的目的和宣传的形 式要求,确定了纳粹时期和德国在整个第二次世界 大战期间的平面设计的基本风格特点。
世界平面设计史-第十一章-美国的现代主义设计运动 PPT课件
![世界平面设计史-第十一章-美国的现代主义设计运动 PPT课件](https://img.taocdn.com/s3/m/bf955e76b90d6c85ec3ac6ce.png)
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威廉·德威金斯
William Addison Dwiggins June 19, 1880–Dec. 25, 1956
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采用“未来体”“卡别尔体”等等无装饰线体,采用简单朴素的版面编 排方式,减少使用传统的书籍装饰图案
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另一个具有把欧洲现代主义平面设计风格 运用到美国出版物和印刷品上的设计家是 S·A·雅科布(S·A·Jacobs)
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利用文字的编排达到形式的目的,是美 国现代主义设计的特点之一
布罗多维奇为《哈泼时尚》杂志设计的页面
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除了以上三位设计家,另外还有一个把欧洲现代平面设计介绍 到美国的重要人物,他就是欧洲设计家约瑟夫·宾德(Joseph Binder,1898-1972)。
他1934年受邀从欧洲到美国讲学,他的讲学引起美国设计界和 出版界的兴趣,1935年他移民美国,在纽约开设自己的设计事务所。
这个项目的海报,以丝网印刷方式最多,丝网印刷色彩 单纯,基本是平涂式的,因此形式感很强,必须采用高度概 括的象征方法达到表现主题的目的;而文字则必须简单明了, 一目了然,才能使全国人民基本能够通过图画了解海报的思 想内容和精神要领。这种风格,与美国当时流行的采用写实 主义绘画手法表现主题的海报设计形成鲜明对比,显示欧洲 现代设计在准确、强烈的视觉传达中的优势。
(Mehemed Fehmy Agha,18961978)
完全清除了刻板、保守风格, 采用生动的欧洲现代主义设计,包 括全部采用无装饰线字体、大量采 用摄影作为插图、大量空白的版面 空间、非对称性版面编排等等 。
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亚加设计的刊物封面
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亚加设计的刊物封面
图画现代主义 平面设计运动
![图画现代主义 平面设计运动](https://img.taocdn.com/s3/m/8ac70f0eba1aa8114431d910.png)
“装饰艺术”运动的代表人物
法国: 查尔斯.盖斯玛 科夫 卡桑德拉 让.卡卢 保罗.科林
卡拉桑德设计的“比佛体”
卡桑德拉
”皮格诺体“
让.卡卢 《名利场》 封面
英国: 奥斯丁.库柏 阿伯拉罕.盖姆斯
奥斯汀.库柏 1930年设计 的铁路海报
盖姆斯 1924年设计 的捐血支持 战争
奥地利: 约瑟夫.宾得
约瑟夫.宾得 设计的维也纳 音乐戏剧节海 报
欧洲的“图画现代主义”平面设计运 动综合了当时流行的各种现代艺术流 派和射击流拍的特点,发展出自己独 特的、新鲜的平面设计风格。是对整 个西方平面设计具有推动作用的重要 运动。
采用大量新的装饰动机使机械形式及 现代特征变得更加自然和华贵,这种 认识促使了“装饰艺术”运动的产生。
“装饰艺术”运动时对矫饰的“新艺术” 运动的一种反动。“新艺术”强调中 世纪的、哥德式的、自然风格的装饰, 强调手工艺的美,否定机械化时代特 征;而“装饰艺术”运动恰恰是要反 对古典主义的、自然的、单纯手工艺 的趋向,而主张机械化的美。
1913年卡桑 德拉所设计 的横渡大西 洋的海上轮 船之海报, 是著名的 《装饰艺术》 风格的平面 设计杰作之 一
“装饰艺术”运动基本情况
是在20世纪20到30年代在法国、美国 和英国等国家开张的一次风格非常特 殊的设计运动。 它的服务对象是社会的上层,是少数 的资产阶级权贵,这与强调设计民主 化、强调设计的社会效应的现代主义 立场是大相径庭的。
“装饰艺术”运动风格影响到平面设计上, 一批艺术家和平面设计家利用绘画上的立体 主义和设计上的“装饰艺术”运动的特点, 综合起来,成为新的平面设计风格,从而形 成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立 体主义图画现代主义”设计运动。
平面设计史--海报风格运动
![平面设计史--海报风格运动](https://img.taocdn.com/s3/m/94509bfdfab069dc50220140.png)
欧洲的海报设计,到了20世纪的上半期,基本还是沿着19实 际海报设计的路径发展,但是,这个发展同时受到很多新的
社会因素,政治因素,经济因素,文化艺术的改变的影响,
出现了新的海报面貌。1
工业化的进一步发展,资本主义西方国家内部的阶级矛盾日 益尖锐和国家之间的利益冲突日益白热化, 贫富之间的悬殊 扩大,最终导致了第一次世界大战的爆发,从而刺激了政府 和社会对于政治海报的需求,这些因素都是海报设计得到很 大刺激和的进步 。2
在20世纪初期,由围绕在德国一个石板印刷公司---霍 勒布劳与史密特公司(the Hollwebraumand Schmidt Lithography Firm)周围的一批平面设计家 为核心发动的。 作为“图画现代主义” 平面设计运动中的一个重要组 成部分, 还出现了专门为电影设计海报的专家,其中以 舒尔兹-纽达姆最为重要。 11
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图 画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分。
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在第一次世界大战前后,欧洲出现了另外一个影响世界的设 计运动“装饰艺术” (Art Deco)运动,在现代主义艺术 运动, 特别是立体主义运动的影响下,在欧洲一些国家出 现了以海报为中心的新平面设计运动,因为都以绘画为设计 的核心,同时有受现代主义运动影响,因此称为“图画现代 主义” 平面设计运动(the Pictorial Modernism)。5
艺术上出现的立体主义,达达主义,未来主义, 超现实主 义等等运动,在视觉和意识形态方面影响了新的海报设计 方格和形式。3
是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动,它的德 文名称“Plakastill”是由“海报”和“风格”两个单词合 成的。从名称上就可以看出设计的中心内容是海报。 大约1898年前后,由于德国日益繁荣的经济和商业需求促 成的,在“图画现代主义”平面设计运动浪潮之中,各个 国家的设计有不同的面貌,其中 一个影响面非常广的海报 设计运动出现在德国,被称为“海报风格“运动。 4
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采用大量新的装饰动机使机械形式及 现代特征变得更加自然和华贵,这种 认识促使了“装饰艺术”运动的产生。
“装饰艺术”运动时对矫饰的“新艺术” 运动的一种反动。“新艺术”强调中 世纪的、哥德式的、自然风格的装饰, 强调手工艺的美,否定机械化时代特 征;而“装饰艺术”运动恰恰是要反 对古典主义的、自然的、单纯手工艺 的趋向,而主张机械化的美。
约瑟夫.宾得 设计的维也纳 音乐戏剧节海 报
欧洲的“图画现代主义”平面设计运 动综合了当时流行的各种现代艺术流 派和射击流拍的特点,发展出自己独 特的、新鲜的平面设计风格。是对整 个西方平面设计具有推动作用的重要 运动。
1913年卡桑 德拉所设计 的横渡大西 洋的海上轮 船之海报, 是著名的 《装饰艺术》 风格的平面 设计杰作之 一
“装饰艺术”运动基本情况
是在20世纪20到30年代在法国、美国 和英国等国家开张的一次风格非常特 殊的设计运动。 它的服务对象是社会的上层,是少数 的资产阶级权贵,这与强调设计民主 化、强调设计的社会效应的现代主义 立场是大相径庭的。
“装饰艺术”运动的代表人物
法国: 查尔斯.盖斯玛 科夫 卡桑德拉 让.卡卢 保罗.科林
卡拉桑德设计的“比佛体”
卡桑德拉
”皮格 奥斯丁.库柏 阿伯拉罕.盖姆斯
奥斯汀.库柏 1930年设计 的铁路海报
盖姆斯 1924年设计 的捐血支持 战争
奥地利: 约瑟夫.宾得
1. 埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。 2. 20世纪初以来,原始艺术的影响,特别是 来自非洲和南美洲的原始部落艺术对欧洲前 艺术界的影响是非常大的。
3. “工艺美术”运动以来,大部分的设计探 索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机。 4. 20世纪初期,舞蹈,特别是芭蕾舞开始出 现了与传统决裂的重大改革。 5. 1898年前后,汽车被发明出来,很快成 为重要的交通工具。 6. “装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征。
“装饰艺术”运动风格影响到平面设计上, 一批艺术家和平面设计家利用绘画上的立体 主义和设计上的“装饰艺术”运动的特点, 综合起来,成为新的平面设计风格,从而形 成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立 体主义图画现代主义”设计运动。
代表人物:爱德华.科夫 卡桑德拉
1918年 科夫设计 的《每日 论坛报》 海报
科夫 1924年为伦敦 地铁设计的海报,他 成功的解决了平面布 局和浪漫的风景主题 之间的矛盾
科夫 在 1922年为 伦敦地铁 设计的海 报——伦 敦博物馆 海报
1923年 卡桑德拉为一家家具公司设计的海报
卡桑德拉 1927年设计 的铁路海报, 具有强烈的 图画现代主 义风格
卡桑德拉1932年设计的法国红酒 GDUBONNET的海报
“装饰艺术”与现代主义对立的设计运 动有着千丝万缕的联系。 雷蒙 .罗维 和 师勒 .科布西耶
两者的区别,主要在于它们生产动机 和它们所代表的意识形态上。 “装饰艺术”秉承了以法国为中心的 欧美国家长期以来的设计传统立场: 为富裕的上层阶级服务。
“装饰艺术”运动风格在形式上是受到以 下几个非常特别的因素影响而形成的
第八章 『 图画现代主义』 平面 设计运动
第四节 “后立体主义图画现代 主义”— “装饰艺术”运动在平面设计上的反 映
1918年第一次世界大战结束后,欧洲和美国 进入到一个高度发展的经济繁荣阶段。 立体主义在战后的重要代表列日的歌颂机械 的立体主义艺术作品,成为平面设计的重要 借鉴。
同时,欧洲在战后产生一重要的设计运动— —“装饰艺术”运动(Art Deco)主要在产 品设计和建筑设计上以及在室内设计上影响 很大。