什么是玄幻小说魔幻小说

什么是玄幻小说魔幻小说奇幻小说有什么区别？目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。

这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。

由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。

但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。

因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。

再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。

文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。

这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。

魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。

这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。

典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。

虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。

只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。

魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。

它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。

例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。

为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。

看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。

《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。

因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。

它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。

大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。

它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。

科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。

殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。

但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。

魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。

因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。

因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。

对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。

或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。

特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。

而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。

玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。

实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。

毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

什么是“玄幻小说”，有什么特点？玄幻指那些虚幻的，神秘的，怪异荒诞的事情。

以此为标准，中国远至古代的神话传说，近至当代的新派武侠都可以归入此类。

因此，从古代的神魔小说，到当代的新派武侠小说都可以归入玄幻小说类。

什么是奇幻小说?奇幻起源于神话。

希腊诸神，荷马史诗等等无一不是想像力的恣洋浩荡。

中国奇幻小说的定义现已融合了传统意义上的科幻、武侠、玄学等诸多方面。

它是一个四不像，但确具有蓬勃的生命力。

奇幻小说有几个特征：A，它极易改编成电子游戏或者说它直接脱胎于电子游戏。

（目前中国上网的人约有一亿。

约70%以上的人痴迷于游戏，此间市场可想而知）；B，奇幻小说把未知展现得淋漓尽致，上下千年，瞬息万里，打造出一个个极有诱惑的神话。

现实是疲乏的，现代人是需要放松的，奇幻不仅能充分满足人们的休闲需求，更重要的是它满足了人对未知的好奇。

坦率说，奇幻小说所营造出来的氛围比传统武侠更易让人上瘾；C，通俗性。

抛开纯文学理念——所谓的文本价值，一本小说要赢得尽可能多的读者，首先必须是好看。

好的奇幻小说足够有趣。

它把现实中的种种不可能化为乌有，只有你想不到的，没有你做不到的； D，娱教于乐，启迪孩子们的智慧。

用故事来阐述道理，用一个个神话来满足人们的英雄情结。

书原来是可以这样写的，也原来是可以这么读的。

……奇幻小说的市场前景无疑是广阔的。

人民出版社前不久推出《哈里波特》、《星传》等。

皆为外版引进。

销量不错，其成功之关键在于其营销组合及相关电影的登陆在视觉上造成的巨大冲击，但因其文化底蕴不同，并不真正适合中国大陆众多读者的口味。

（网上有不少相关调查可供查阅。

）——做中国人自己写的原创奇幻小说。

什么是奇幻小说？它与市面上已有的科幻小说、玄幻小说、魔幻小说等到底有何不同？这里简单做一个说明。

不妨先把这几个汉字拆分一下，“科”先生——“幻”小姐；“玄”先生——“幻”小姐；“魔”先生——“幻”小姐。

相应结论即呼之欲出。

科幻小说不违背科学常识。

作者虽不一定是科学家，多半具备相当的科学知识。

科幻小说具有某种程度上的科普功能。

玄幻小说纳入了中国古老的玄思哲学，玄之又玄，众妙之门。

对“道”的追寻贯穿全文。

魔幻小说从国外泊来，以《魔戒》一书为代表。

以各种魔法的设定为最大特质。

奇幻小说则尽纳上述三者之长。

同时它还兼容并畜了武侠小说的“武”与言情小说的“情”。

如果说上述几者只是潺潺溪流，那么奇幻小说则是汇合它们的长江黄河；如果要用几个字来给奇幻小说下定义，那么我们可称它为“现代神话。

”它或者把以某一奇幻世界为背景，在里面展开的冒险，充满著各式战斗与魔法；或者添加进各式恐怖的要素，以求造成惊悚的效果；或者幻想与现实交错呈现；或者将某种奇幻要素加入现实世界并描述若其为真时的景况，从而得以具备寓言文学的特质；或者通过壮阔的架构、完整的设定，严谨的写作，牵扯于善恶、政治、魔法的斗争之间；或者是一些幽默的小品；又或者干脆在异世界里鏊兵天下，逐鹿九鼎，尽显谋略、智慧、风流、英雄气概……它充满无限激情，想象力像野马般在草原上纵横驰骋。

丰富的画面与情节如旋风般交织在一起。

它之所以能撼动人心，是因为作者所设定的奇幻世界和我们所身处的真实世界有着奇妙的共鸣。

它奠基在真实逻辑与实际生活经验之上。

小说人物的表现、行为也都符合我们基于常理之上的预期。

虽然这些作品多半发生在另一个架空世界中，又或者是经过巧妙改变的一个现实世界里，许多超自然的事情（我们这个世界中违背物理定律、常识的事件），依据该异世界的规范是可能发生的，甚至是被视作理所当然的。

哪怕是看起来似乎是荒谬的瞎掰胡搞的奇幻小说，也与我们自身所了解的真实状况有所回响，在另一个层面诉说着我们所共有的困顿体验或喜悦。

作者在奇幻小说中自由地创造着任何事物，不受现实法则的规范与影响，惟一的限制，就是作者自身的想象深度与梦想的意愿。

读者也因此能最大限度地激发起自己的脑力风暴，他们可以将自己替代进去，成为小说中的“王”。

他们会心一笑，在现实种种背后，我们所未知的，竟有着这无限多的可能。

奇幻小说中各种详实的描写，细节的设定能够让奇幻世界变得更加真切。

读者触摸着奇幻世界的外表、味道、气味、声音、感觉。

这也是一个读者得以辨识出其与真实世界的相异点与相似点的参考框架。

读者在阅读过程中，会有一种被转放置入异地时空的感觉。

小说是虚构的，但从某种意义上来说，“它比真实还更真实”。

它能让读者一页页地阅读完之后，不仅能够理解其内容，还能产生充分的满足感、愉悦感。