第二个十年文学概述

4、历史题材的发展



鲁迅小说集《故事新编》（后5篇）将历史与现实揉合 在一起，在不同时空的组合和人物的映照中显示出了 作家的审美取向，地位非常突出。 茅盾的《豹子头林冲》、《大泽乡》，郭沫若的《秦 始皇将死》，郑振铎的《取火者的逮捕》、《桂公 塘》，巴金的《罗伯斯庇尔的秘密》，宋玄彬的《玄 武门之变》，施蛰存的小说集《将军的头》，或讴歌 历史英雄，或鞭挞邪恶势力，或以现代心理分析方法 重新解释古代人物与传说，别具一番匠心。 李劼人描写甲午战争到辛亥革命这段历史的连续性历 史长篇《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》（20 世纪30年代尚未完成），被人誉为“小说的近代史”。
2、共产党民主民 族革命的展开：
南昌起义——秋收起 义——二万五千里长 征——“瓦窑堡会议”
3、其他政治力量及其活动



邓寅达为首、主张进行“平民革命”、建设国 家资本主义的第三党 汪精卫、陈公博为首的、主张“改组国民党” 和重新“确立农工小资产阶级的联合阵线”的 改组派 胡适、罗隆基为代表、要求废除党治实行人治、 反对暴力革命、呼吁发起“人权运动”的人权 派
三、 30年代文学的多样性和复杂性
（一）思潮的分流 1、以共产党、左翼作家为代表的“左翼文学思潮” 2、以无党派、独立社团或自由作家为代表的中间 派或曰“独立文学思潮” 3、以国民党及其御用文人为代表的“右翼文学思 潮”
（二）流派的多元


两大文学形态：左翼文学和后 五四文学 三大文学流派：左翼文学、京
派文学、海派文学 正是这两大形态、三大文学 流派之间的对峙与互渗，共同构 成了20世纪30年代中国文学的 多元性与多样性。


1、三大流派产生的时间：20年代末、20 世纪30年代初 2、形成原因：五四文学分流和社会政治变 动的结果
一个“乡下人”进城 后对文学进程的影响
3、各具特色的文学内容



左翼文学：反帝、反封建和救亡图存，如茅盾《子夜》、 萧红的《生死场》、萧军的《八月的乡村》、端木蕻良 的《遥远的风砂》、舒群的《没有祖国的儿子》等 京派文学：描写纯朴、原始的人性美、人情美，把东方 情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容描述之中，不断 吟唱出民族忧患的凄婉曲调。如废名《竹林的故事》、 《桥》、芦焚《里门拾记》、《果园城记》，沈从文 《萧萧》、《边城》、《三三》等 海派文学：既认同都市，也批判都市造成人的异化，批 判机械文明对人性的压制；既描写性爱，并把它视为一 种主要时尚，同时也态度严肃，并注重形式的创新。如 刘呐鸥的小说集《都市风景线》，穆时英的名篇《上海 的狐步舞》、《黑牡丹》、《夜总会里的五个人》
4、文艺界抗日统一战线的初步形成

1936年10月，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、洪琛、叶 绍钧、谢冰心、周瘦鹃、包天笑等21人联合签名发表了 《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》。
主张：“全国文学界同人 应不分新旧派别，为抗日 救国而联合。……在文学 上，我们不强求其相同， 但在抗日救国上，我们应 团结一致以求行动之更有 力”。标志着文艺界抗日 统一战线的初步形成。
3、其他文化文学力量及其活动


20世纪30年代既不属于国民党文化文学阵营，也不 属于共产党和“左联”阵线的流派、社团：“新月 派”、“京派”、“现代派”、“新感觉派”、“论 语派”，以及不属于任何派别或社团的“独立作家”， 如巴金、老舍、曹禺等。 上述这些流派、社团或独立作家，因其共同的倾向是 信奉民主主义或自由主义，因此，他们的文学理论、 创作实践，构成了20世纪30年代颇具特色的民主主 义、自由主义文学潮流。
一、20世纪30年代的历史走向
1、国民党政权的确立与危机:
北伐战争——四一二政变—— 宁汉合流——东北三省“改旗易 帜”
30年代遂成为国民党政权统治 的黄金时代。
宁汉合流：1927年9月，国民党内的蒋 介石集团同汪精卫集团在反共的基础 上实行反革命合流。 “改旗易帜”：1928年12月29日，东北 保安总司令张学良正式通电宣布：从即 日起遵守三民主义，服从国民政府，改 变旗帜。
3、讽刺艺术的发展 张天翼为代表的、以明快活泼又 尖厉峭刻风格著称的社会政治讽 刺。

老舍为代表的、以温厚幽 默又机智轻松特色扬名的 世态嘲讽。
本章参考文献

黄修己主编：《20世纪中国文学史》，中山大学出版社 1998年。 钱理群等著：《中国现代文学三十年》，北京大学出版 社1998年。 张炯、邓绍基、樊骏主编：《中华文学通史》，华艺出 版社1997年 郭志刚、孙中田主编：《中国现代文学史》，高等教育 出版社1999年 朱栋霖等主编：《中国现代文学史》，高等教育出版社 1999年。 陈伯海主编：《近四百年中国文学思潮史》，东方出版 中心1997年。
第七届茅盾文学奖揭晓


第七届茅盾文学奖评奖范围：2003—2006年 间发表或出版的长篇小说。 获奖作品：贾平凹《秦腔》、迟子建《额尔 古纳河右岸》、麦家《暗算》、周大新《湖 光山色》。
茅盾文学奖的渊源
茅盾于1981年3月27日在北京 逝世。他在病危期间，依然深切 关怀着中国文学事业的繁荣与发 展。逝世前两周，即3月14日，他 在病榻上向儿子韦韬口授了如下 遗嘱： 中国作家协会书记处： 亲爱的同志们，为了繁荣长 篇小说的创作，我将我的稿费二 十五万元捐献给作协，作为设立 一个长篇小说文艺奖金的基金， 以奖励每年最优秀的长篇小说。 我自知病将不起，我衷心地祝愿 我国社会主义文学事业繁荣昌


4、日本的侵略和民族危 机的加剧: 从1931年九一八事变到 1937年七七事变这段时 间，是日本帝国主义侵 占中国东北三省、分离 华北地区、最终发动全 面侵华战争的时期。
二、20世纪30年代的文学走向
1、国民党的文化“围剿”与党制文学企图



一是对革命文艺工作者进行拘捕、监禁乃 至屠杀。 二是捣毁进步文艺团体和书店，查禁进步 文艺书籍。 三是提出“三民主义文艺”口号，发起 “民族主义文艺运动”。
2、心理描写的娴熟



茅盾、丁玲、吴组缃等人善于把社会结构剖 析与心理结构剖析结合起来，既明确揭示人 物心理活动的历史背景和社会阶级基础，又 注意避免静止的心理描写，在社会历史的运 动中把握现实人物心理活动的发展态势。 京派、海派诸家的心理分析尤其是在潜意识 的开掘上引人注目。 曹禺、夏衍的戏剧努力从戏剧语言中挖掘人 物丰富的心理内涵。
第七章：第二个十年文学概述
第一章 30年代文学概述
提纲
第一节 20世纪30年代的历史走向与文学走 向 第二节 革命文学、左翼文学概述 第三节 后五四文学概述
概 念：
所谓20世纪30年代文学，对现代中国文 学史而言具有约定俗成的含义，它通常指 1927年至1937年抗战爆发前这10年间的文 学。 一、30年代的历史走向 二、30年代的文学走向 三、 30年代文学的的多样性和复杂性
“茅盾文学奖”获奖作品
第一届茅盾文学奖 ： 《许茂和他的女儿们》 周克芹 《东方》 魏巍 《将军吟》 莫应丰 《李自成》(第二卷) 姚雪垠 《芙蓉镇》 古华 《冬天里的春天》 李国文 第二届茅盾文学奖： 《黄河东流去》李 准 《沉重的翅膀》(修订本)张 洁 《钟鼓楼》刘心武 第三届茅盾文学奖： 《平凡的世界》 路遥
3、民族矛盾的描写


反映民族矛盾和斗争的作品，也 在20世纪30年代的文学创作中出 现。 “九· 一八”事变后，相继出现了 一批反映中国人民抗日斗争的文 学作品，如阿英主编的《上海事 变与报告文学》、萧军的《八月 的乡村》、萧红的《生死场》、 端木蕻良的《科尔沁旗草原》、 李辉英的《万宝山》、舒群《没 有祖国的孩子》
我们也不要牺牲爱情， 亦不要牺牲革命。 为革命而恋爱，不以 恋爱牺牲革命！ ——洪灵菲《前线》
2、工农题材的更新


正面描写在中国共产党领导下的革命斗争和工农大众 的觉醒特别是农村生活的题材，较之五四文学主要反 映农民的被剥削、被压迫的生活境况显然是一个巨大 进步。 如1931年殃及十余省的洪水、1932年和1933年的丰 收成灾等社会现象，引起了众多作家的关注，并得到 了深切的反映。小说代表作有叶圣陶的《多收了三五 斗》、丁玲的《水》、叶紫的《丰收》、夏征农的 《禾场上》、蒋牧良的《高顶祥》等，戏剧代表作如 洪琛的三幕剧《香稻米》，电影则有夏衍的《狂流》 等。
（四）个性的凸现
1、独特的艺术世界



茅盾：以严峻的现实态度和理性的审美情趣熔铸 “都市世界”的宏阔史诗 老舍：则以幽默的笔墨在浓郁的文化氛围中建构自 己的“北京市民世界” 巴金：以强烈的爱和憎描绘“热情忧郁的青年世界” 造成了广泛的社会影响 沈从文：以“乡下人”的目光比照都市和乡野营造 了具有诗一样优美的“湘西边城世界” 此外，东北作家群共同拥有的那片“已失去的土 地”，沙汀、李劼人笔下的四川民风，艾芜勾画的 南疆风情，吴组缃视野里的皖南乡村，都别有一番 风味。
中国目前的主要文学奖文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀的中外文学作品 的翻译而设立的，由中国作家协会主办，是中国具有最高荣誉的文学 大奖之一。鲁迅文学奖每两年评选一次。史铁生的《老屋小记》、迟 子建的《雾月牛栏》、阿成的《赵一曼女士》等曾获奖。
老舍文学奖 术方面的最高奖励，用于奖励京籍作者的创作和在北京出版、发表的 优秀作品。“老舍文学奖”于１９９９年正式创立，并于２０００年 ６月首次颁奖。奖励项目包括长篇小说、中篇小说、戏剧剧本、电影 电视剧和广播剧。刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》曾获优秀中篇小 说奖，张洁的《无字》获优秀长篇小说奖。
孙中山所倡导的民主革命纲领。由民族主义、民权主义 和民生主义构成，简称“三民主义”。
2、无产阶级革命文学的拓展 1930年以来，左翼作家联盟、戏剧家联盟、 社会科学家联盟、音乐家联盟、新闻记者联盟、 电影院联盟等组织在共产党的领导下先后成立， 并在此基础上成立了中国左翼文化总同盟，形 成了文化革命的浩大声势。
（三）题材的拓展
1、“革命＋恋爱”婚恋描 写模式的出现


蒋光慈的作品最初在革命题 材的粗豪情感中注入浪漫的 情愫，极力为革命者披上一 层罗曼蒂克的面纱。 其后洪灵菲的《流亡》三部 曲、阳翰笙的《地泉》三部 曲、戴平万的《丰收》、胡 也频的《光明在我们前面》、 《到莫斯科去》等作品，均 类似这种模式。