第四章-场面调度——基本认知
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度
➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。
➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
4、场面调度艺术和审美的功能
A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系
B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力 的造型美感，用造型来叙事、刻画人物
C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲 染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景
无序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的 无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形 象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 Leabharlann Baidu握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表演的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
➢ 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。
➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛
➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
四、对场面调度的理解
➢ 1、场面调度的依据是：
➢ A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。
➢ B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此
D、审美作用：各种艺术元素的有机综合
五、场面调度的方式
1、纵深场面调度 A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、
光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化， 来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。 B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头 理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景 深的纵深场面调度的涵义。 C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处 由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向 景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景 别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的 内容，表达多义性主题。 《小武》
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调
度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调度。
3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）
A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。
B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度
➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。
➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
4、场面调度艺术和审美的功能
A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系
B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力 的造型美感，用造型来叙事、刻画人物
C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲 染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景
无序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的 无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形 象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 Leabharlann Baidu握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表演的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
➢ 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。
➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛
➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
四、对场面调度的理解
➢ 1、场面调度的依据是：
➢ A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。
➢ B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此
D、审美作用：各种艺术元素的有机综合
五、场面调度的方式
1、纵深场面调度 A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、
光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化， 来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。 B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头 理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景 深的纵深场面调度的涵义。 C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处 由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向 景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景 别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的 内容，表达多义性主题。 《小武》
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机调
度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调度。
3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头）
A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。
B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度