记谱法的沿革

记谱法的沿革

于点

华东师范大学

艺术教育系

2014级

10140530110

记谱法的沿革

于点华东师范大学艺术教育系 10140530110

摘要：记谱法是音乐记录的重要形式和直接手段，它反映了人类音乐文化的发展历程。目前，学界的研究成果主要集中在：记谱法的历史研究、创新性记谱法研究、记谱法与音乐教育研究、记谱法的解译研究、中外记谱法比较研究、记谱法与其文化生境关系研究等方面。成果颇丰，但是面临的问题依然很多。

关键词：记谱法中外音乐

导论：我国的记谱法源于四千余年前，而西方的记谱法至少在公元9世纪已经出现。无论中外记谱法在音乐普及中都产生了积极的影响。记谱法从构成因素类型可以分为：文字谱、音位谱、奏法谱、图标谱、数字谱等；从表达形式可以分为：具体型乐谱、意向型乐谱；从流通功能可以分为：通用性记谱法、乐（器）种性乐谱、宗教（民族）性乐谱、新技术乐谱等。

一、记谱法的历史研究

对记谱法的源流和发展历程的研究，篇目很多，如马春莲《论音乐记谱法的演进与发展》、肖东英《论记谱法体系的起源与发展特点》、蔡觉民《西方传统记谱法的变迁》等。又如朱默涵《古琴传统记谱法沿革探微》则对古琴这一文人乐器记谱法专门进行梳理，内

容详实。此类研究对象涉及中外记谱法，种类繁多，相关研究人员对其产生的时间、流变

沿革等问题予以梳理。

二、创新性记谱法研究

记谱法的创新是吴道恭《论六线谱》是我国较早的一部专门研究记谱法的著作。作者

详细论述了六线谱的创制缘由、思路及记谱规范等问题。此类研究还有石峰《标图谱记谱法》、吕钰秀《声图谱：一种新的记谱法――以琵琶文曲<思春>为例》、魏官泽《坐标式音乐记谱法》等论文，这些研究也分别对图标谱、声图谱、坐标谱等进行阐述，交待相关

记谱问题。当然还有一些在五线谱、简谱等基础上局部创新的研究，由于篇幅所限不再赘述。不足之处在于，一是此类研究成果的接受面非常窄，二是研究成果本身的适用面参差

不齐，很多问题还需要时间的检验。

三、记谱法的解译研究

由于中国传统音乐记谱法的自身特点，给后人留下很多至今无法解决的难题。特别是

关于记谱的破译方面，符号晦涩难度大。老一辈学者叶栋、黄翔鹏等，今人陈应时、刘崇

德等对此着力颇多。

陈应时《浅谈唐传两种琵琶谱的记谱法》、《论敦煌乐谱的记谱法》等论文材料丰富、论据有力、论证扎实。刘崇德《新定九宫大成南北词宫谱校译》、《碎金词谱今译》等著

作是解译成果的集中展现。漆明镜《<魏氏乐谱>解析凌云阁六卷本全译谱》对其工尺谱的声器乐进行了解析，并和律吕谱、现代音高进行了对应分析，对一些特定符号解析和现代音乐的时值、三连音、装饰音等一一对应。此类研究还有程天健《西安鼓乐记谱法及其读

谱研究》等。笔者《道教曲牌音乐发展研究》中，也对《玉音法事》记谱法进行了部分试析。但是整体来说，曲谱的解译研究部分仍存在争议和不确定性。

四、中外记谱法比较研究

中外记谱法的比较研究，数量有限。在此杨健《中西记谱法研究》、姜春花《韩中古

乐谱记谱法研究》较有代表性。姜文对韩国的古乐谱记谱法中，具有代表性的记谱法律字谱、宫商字谱、工尺谱、略字谱、肉谱、合字谱、五音略谱、连音标、井间谱等九种加以

概述，并将其与中国的古乐谱记谱法进行了比较。对于有留学背景，了解中外文化的学者

有待进一步深入加强对此类问题的比较研究。

五、记谱法规范及其他方面研究

中国艺术研究院音乐研究所编《杨荫浏全集（第6卷乐种研究）》记谱法提纲部分，

文中从音乐种类、构成音乐的因素等方面看记谱问题，对速度、流水板节奏符号、朗诵符号、滑音的记谱，及笛、胡琴、琵琶、三弦、筝、打击乐等器乐记谱中的问题等民族音乐

记谱规范问题进行探讨。纽恩堡《记谱法》也详细地叙述了五线谱规范。霍华德・里萨蒂《新音乐语汇――现代音乐记谱法指南》则详细描写了科技革命之后新技术影响下的现代

音乐记谱规范。此外，吕锤宽《南管记谱法概论》主要对南管记谱法进行了详细的论述和

思考，并作出规范。

还有宗教性记谱法研究《云南少数民族基督教赞美诗的文字记谱法研究》，区域性乐

谱研究《麻阳苗歌记谱法浅论》，单一器乐记谱法研究《竹笛五线谱记谱法的初步探索》，音乐传播角度的记谱法研究，臧艺兵《记谱法的变更对中国音乐的传承传播影响》，具有

一定的代表性。