浅析《聊斋志异》中丰富多彩的女鬼形象形成原因

浅析《聊斋志异》中丰富多彩的女鬼形象形成原因
摘要：《聊斋志异》里有近五百篇，塑造了不下百人的人物形象，其中谈鬼的就有170篇，其中大部分是女鬼，由她们引发的一个个爱情故事，这也是聊斋故事中最感人，最有吸引力的的部分了。

在作者的笔下，她们一个个几乎美得令人眩目，但作者叙述了不仅是她们的外表美，最可贵的是她们有着美丽的心灵，她们或温柔或聪明，或天真无邪，或行侠仗义。

如公孙九娘是笑弯秋月，羞晕朝霞。

聂小倩是肌肤流露，足翘细笋，娇艳尤绝。

正文：《聊斋志异》中最吸引人的是他们都与民间传说中的鬼不同：她们大多有娇好的容颜、娴静的妍姿、美丽的容貌、善良的性情、高雅的气质，有相当的文化素养，有才有情，能文善歌，工于诗词，精敏过人，有儒雅的风度，还有一定的现代意识，因而她们使人感到可爱可亲。

本文试从多个方面探讨为何蒲松龄笔下这么多丰富多彩的女鬼形象形成的原因。

一、中国古代文学作品中女鬼形象颇多。

鬼魂信仰是人类在蒙昧时期对其自身及所生活的世界的解释，中国古代戏剧、小说里也常见女鬼形象。

《聊斋志异》百余篇鬼小说就是在这深沃的鬼文化积淀中孕育成长起来的艺术仙葩, 是鬼魂信仰文化的艺术再现。

中国女鬼具有美丽、贤惠、正直、善良等性格特点，还有敢怒敢言，爱憎分明，不达到目的誓不罢休的决心和勇气，这在女鬼性格中占据很大地位，与男鬼截然不同。

如汤显祖《牡丹亭》杜丽娘，给人们留下美好的印象，《王魁负桂英》传统戏剧里的敖桂英，爱憎鲜明，决不含糊。

为了帮助心上人王魁赴考，即倾囊相助，而一旦负心于我，移情别恋，就是变成鬼也要索取他的性命。

……这些女鬼形象的出现，除了简单意义上的劝善教化作用，同时在她们身上折射出了更为深刻的社会内涵和更高的美学价值。

而《聊斋志异》中所塑造的女鬼形象不仅受到了传统女鬼形象的影响，更为女鬼赋予了很多在当时超前的女性意识，大胆追求自由美满的爱情，愿意为爱愿意牺牲一切，精明强干。

可以说，中国古代的神鬼小说到蒲松龄的《聊斋志异》时达到一个高峰，
二、一定程度上受男权意识影响。

《聊斋志异》中的女鬼，除了如聂小倩、公孙九娘般一见就令人倾心的的妙龄女子外，还有如《画皮》中表面是“二八姝丽”却可以化身为“裂生腹，掬生心，卧嗥如猪”的厉鬼形象。

前者善良，内外兼有，多才多艺等众多优点，是当时很多男性心中的理想女性，蒲松龄塑造这些女鬼形象体现了中国文人自古便有的艳遇情结。

同时这些女鬼来去自由，在他们需要她时便来安慰男性孤苦寂寞的心，而女鬼又善于变化，在礼教森严的时代不会被其他人发现，书生们便也不需要承担被发现后的伦理指责。

甚至像《宦娘》中的赵宦娘在男主人公不需要她后回主动帮男性找到一位容貌秀美的“大家女子”，尽力撮合温如春和葛良工的爱情，为他人作嫁衣裳。

这似乎是男性对于两性关系最满意的状态。

这些美丽的女鬼，大多都是顺从的，没有自己独立的人格，处处受男性制约，而《画皮》中有自己欲望的恶鬼则是丑陋的形象。

三、我国古代女性的生存境遇悲苦。

封建社会里,男尊女卑的观念根深蒂固,妇女所受的压迫最重,女性的生存地位远在男性之下。

汉朝以来,随着儒家学说的正统地位的确立,针对妇女而制定的清规戒律越来越多,使得女性的生存地位日益萎缩,生存状况也变得异常恶劣。

及至明清,程朱理学的兴起,更是对女性的控制大大加强了,女性完全沦为生活的奴隶,没有个人的自由选择。

生活上,要遵守“三从四德”、“三纲五常”,婚姻上,顺从“父母之命,媒妁之言”,嫁鸡随鸡嫁狗随狗,“夫有礼,则柔从听待,夫无礼,则恐惧而自竦”，所嫁非人与否由不得自己,丝毫没有自主选择的权力,否则便是违背纲常而视为异端。

在这样的生活大环境之下,必然会有不知道多少的哀怨情仇、孤独苦恨,乃至因恨而终、含冤而逝。

而这些不可阻挡的社会悲剧在客观上却给文学创作提供了一类丰富的题材来源与艺术形象,因此,在《聊斋志异》中我们能看到,十五年华的伍秋月,因其父相信“易数”之说而认为其“不永寿”,终不许人而致使其“夭殁”,遇人不淑的章阿瑞生活不顺,“误适荡子,刚愎不仁,横加折辱,愤悒夭逝”[3],纯真貌美的窦女被地主南三复诱骗玩弄后抛弃,当她带着私生子去找到南家时,因关门不纳而母子双双冻死。

这些故事并非现实存在,但是却在一定程度上反映了我国古代女子生活的悲惨。

四、作者的人生际遇影响。

蒲松龄才思过人,他19岁初应童子试,便以县、府、道三个第一而声名大震,受到了当时做山东学道的文学家施润章的赏识,然而此后却屡试不中,直到古稀之年才援例取得岁贡生的科名。

“十年寒窗苦,一朝得意回,禹门三汲浪,平地一声雷。

”“万
般皆下品,唯有读书高。

满朝朱紫贵,尽是读书人。

”蒲松龄胸有书生功名之志，然而科举道路上的艰难,生活上的艰辛,以及科举制度的种种弊端和社会的黑暗,使得蒲松龄有了一种怀才不遇、知音难觅的孤独感和对社会不公的不满与愤懑之情。

所以，他在落魄中渴望一种才子佳人式的理想状态,渴望得到知己的理解与赏识来确认自己的价值。

然而却事与愿违，蒲松龄始终是落寞于自己的理想与追求。

生活的落寞于是很容易在蒲松龄的创作中得到表现,于是便有了聂小倩在用色相和金钱迷惑书生宁采臣时,发现其堂堂正气而千方百计帮助他脱险,并且甘愿嫁入宁家做妾;龙宫舞女晚霞随阿端来到人间,使阿端一家一夜暴富;落第士子柳生于归途中邂逅洞庭湖主,后者赠他黄金十斤,转眼之间便获得了富贵,又赠他水晶界方一握,又将王妃侍女赠他为妻……
同时，喜欢搜集神鬼传说的雅好。

他在《聊斋自志》中说得明白:“才非干宝,雅爱搜神;情类黄州,喜人谈鬼。

闻则命笔,遂以成编。

久之,四方同人又以邮筒相寄,因而物以好聚,所积益伙。

”可见,《聊斋志异》的写作,是与他的这种心性密不可分的。

蒲松龄之所以喜欢搜集神怪传说又是由于他对现状不满。

一方面,他把感到不满的丑恶现实给予尖锐的揭露,无情的鞭挞;另一方面,冷酷的人生并没有使他绝望,也没有使他因此而产生消沉颓废的情绪。

他用一种执着的态度, 坚持着自己所追求的理想,注视着那些在人民群众生活中涌现出来的美好事物,加以热情的歌颂。

蒲松龄的人鬼世界是一个温熙清朗有序的理想国。

作者通过对这些女鬼的塑造，真实地揭示了现实生活的矛盾也歌颂生活中的真、善、美，抨击假、恶、丑，引后人深思。